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| 牙 | ||||
|---|---|---|---|---|
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 1979年10月12日 | |||
| 記録済み | 1978–1979 | |||
| スタジオ | ザ・ヴィレッジ・レコーダー、カリフォルニア州ロサンゼルス | |||
| ジャンル | ||||
| 長さ | 74 : 02 | |||
| ラベル | ワーナー・ブラザース | |||
| プロデューサー |
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| フリートウッド・マックの年表 | ||||
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| タスクのシングル | ||||
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『タスク』は、イギリス系アメリカ人のロックバンド、フリートウッド・マックの12枚目のスタジオアルバムで、1979年10月12日にアメリカで、1979年10月19日にイギリスで[6]ワーナー・ブラザース・レコードから。 [7] [8]このアルバムは、リンジー・バッキンガムのよりシンプルな作詞作曲アレンジとポストパンクの影響もあって、以前のアルバムよりも実験的であると。 [9]制作費は当初約100万ドルと見積もられていたが、何年も経ってから約140万ドル（2023年の時点で588万ドルに相当）であることが明らかになり、当時までに記録された最も高価なロックアルバムとなった。 [10] [11]
バンドは『タスク』のプロモーションのため9ヶ月間のツアーに乗り出した。アメリカ、オーストラリア、ニュージーランド、日本、フランス、ベルギー、ドイツ、オランダ、イギリスなど世界中を広範囲に旅した。ドイツではボブ・マーリーと共演した。このワールドツアーでバンドは1980年にリリースされたフリートウッド・マックのライブアルバムの音楽を録音した。 [12]
1978年2月までに1000万枚を売り上げた1977年の『噂』と比較すると、『タスク』は400万枚を売り上げ、レーベルからは商業的に失敗とみなされた。2013年、NMEは『タスク』を「史上最高のアルバム500選」のリストで445位にランク付けした。[13]このアルバムは、 『死ぬ前に聴くべき1001枚のアルバム』という本にも掲載されている。[14] 2000年には、コリン・ラーキンの「オールタイム・トップ1000アルバム」で853位に選ばれた。[15]
背景
『タスク』の制作にあたり、リンジー・バッキンガムは『噂』とは全く違うサウンドのアルバムを作ることに固執していた。「あのアルバムの犯人みたいなものだった私にとっては、あのアルバムは『噂2』や『噂3』のやり方を単純に踏襲するやり方を崩すような形で作られた。ワーナー・ブラザースは、私たちにそういうビジネスモデルに従ってほしかったのです。」[16] ミック・フリートウッドは早い段階で『タスク』をダブルアルバムにすることを決定していた。[17] 当時クリスティン・マクヴィーと付き合っていたビーチ・ボーイズのドラマー、デニス・ウィルソンは、改装しようとしていたビーチ・ボーイズのスタジオでバンドをホストすることを申し出た。バンドは当初この案に同意したが、ビーチ・ボーイズの弁護士は後にフリートウッド・マックに対し、たとえ使わないことに決めたとしてもスタジオ代は支払わなければならないと告げた。フリートウッド・マックはその後契約を撤回し、ジョーディ・ホーメルにアプローチした。ホーメルはザ・ヴィレッジ・レコーダーにバンド用の特注スタジオを建設することを提案し、スタジオを購入するかレンタルするかの選択肢をバンドに提示した。フリートウッド・マックのプロデューサー、ケン・キャレイは、その方が安い選択肢だと考え、バンドにスタジオを購入するよう提案した。しかし、フリートウッドの弁護士は特注スタジオを借りることを選択した。そのスタジオはスタジオDと名付けられた。[18]
制作費は100万ドルを超え、 『噂』をはるかに上回った。アルバムの制作費について、ギタリストのリンジー・バッキンガムは次のように述べている。「『タスク』の制作中、私たちは約10か月間スタジオにこもり、20曲を制作した。 『噂』も同じくらいの時間がかかった。『噂』はスタジオが安かったので、それほど費用がかからなかった。費用がかかったことは否定できないが、文脈を無視して解釈されていると思う。」[19]
スタジオが完成した後、バッキンガムはフリートウッドに自宅スタジオで数曲を録音できないかと尋ねた。フリートウッドは同意したが、他のメンバーもいつかは参加させる必要があるとバッキンガムに伝えた。いくつかの曲では、バッキンガムはティッシュの箱をスネアドラムとして演奏し、フリートウッドにバッキンガムのデモに自分のドラムをオーバーダビングさせた。 [20]
いくつかの曲はバッキンガムがすべての楽器を演奏して録音され、その中には「The Ledge」、「Save Me a Place」、「That's Enough for Me」などがある。[21]キャレイはスタジオでのバッキンガムの強迫観念的な性格について次のようにコメントしている。「彼は狂人だった。初日、私はいつものようにスタジオをセットアップした。すると彼は『すべてのノブを今の位置から180度回して、どうなるか見てみろ』と言った。彼はマイクをスタジオの床にテープで貼り付け、腕立て伏せのような姿勢になって歌った。最初の頃、彼はスタジオに入ってきてシャワーを浴びながらパニックになり、爪切りで髪の毛を全部切ってしまった。彼はストレスを感じていたのだ。」[22]バッキンガムは『タスク』の制作中にソロ活動を始めることに興味を示していたため、彼をなだめるためにバンドの他のメンバーはより実験的なアルバムを作りたいというバッキンガムの希望に同意した。[23]
ワーナー・ブラザースが会議室でそれを流し、初めて聴いたとき、私は壁の穴から覗き見したかった。」[24]
音楽ジャーナリストのボブ・スタンリーによると、トーキング・ヘッズなどのバンドに夢中だったバッキンガムは「マックをポストパンクの世界に関連づけようと必死だった」という。スタンリーは、 『噂』と比較すると『タスク』は「発酵されていない奇妙さで、ビーチ・ボーイズのローファイな『スマイリー・スマイル』が『ペット・サウンズ』に近いくらい前作に近い。その多くはガタガタとしていて未完成で、奇妙なリズムの飛躍と風変わりな癖があった」とコメントしている。[25]ジャーナリストのアダム・ウェッブは、『タスク』のレコーディング・セッションを「コカインの猛吹雪」と表現し、クリスティン・マクヴィーの当時のボーイフレンドでビーチ・ボーイズのドラマー、デニス・ウィルソンは「決してそこから抜け出せなかった」[26]音楽史家ドメニック・プリオーレは、アルバムのレコーディング中に研究目的でバッキンガムがビーチ・ボーイズの未発表アルバム『スマイル』のマスターテープにアクセスし、「That's All for Everyone」と「Beautiful Child」のトラックがその影響を最も強く表していると主張した。[27]
ベーシストのジョン・マクヴィーは、このアルバムは「3人のソロアーティストの作品のように聞こえる」とコメントし、フリートウッドは『Then Play On』に次いで2番目に好きなフリートウッド・マックのスタジオアルバムだと述べた。[28]「ニックスとマクヴィーの優しさと、完全な変人である私を兼ね備えている」とバッキンガムは述べた。「それが私たちをフリートウッド・マックたらしめているものだ」[29]
アートワーク
バンドは、Rumoursのカバーアートを手がけたハーバート・W・ワージントンに依頼する代わりに、 Tuskのアルバムジャケットのデザインを異なる分野から3人の写真家に依頼した。[30]ドキュメンタリー写真家を専門とするピーター・ビアードがアルバムジャケット用の画像提供を依頼され、レコーディングスタジオで2週間を費やしてバンドとその内輪の人々のポラロイド写真を撮影した。彼はまた、この映像に象牙の画像も加えた。 [23]そうしたセッションの1つで、ビアードはキャレイの犬が彼の足を噛んでいる写真を撮影し、それが最終的にTuskのジャケットアートになった。フリートウッドは当初、カバーアートには彼女がくるくると回ったり踊ったりする画像を入れるとニックスに約束していたが、ニックスは後にキャレイに、彼女が彼の犬に「自分のカバーを盗んだ」として呪いをかけたと伝えた。[31]
ノーマン・シーフは、メンバー5人全員を1か所に集める際に困難に遭遇したことを思い出し、その経験を「猫の群れをまとめる」ことに例えた。
まるで幼稚園の先生になったようでした。みんながそれぞれに素晴らしい時間を過ごしていたからです。それぞれが魅力的でしたが、一緒にいるとみんなの間に電気が走るのを感じました。そして、私は彼らに何が起こっているのかという物語を全て理解しながら作業を進め、そして彼らは互いに触れ合い、音楽とともに流れ始めました。それは魔法のようでした。なぜなら、5人の別々の人間ではなく、1人になったからです。[32]
ジェイミー・オジャーズは、ブックレットに掲載されている逆さまの写真を制作した。その写真には、天井の椅子にしがみつくフリートウッド、宙に浮いたバッキンガムとニックス、地面にしっかりと足をつけているマクヴィーの姿が写っている。オジャーズがこのアイデアを提案したとき、バンドは協力的でなく、同じ部屋に一緒にいることを拒否したため、オジャーズは代わりにバンドのメンバーがそれぞれ異なるポーズで写真を撮った。オジャーズは、別々のショットをつなぎ合わせて、よりまとまりのある写真に仕上げ、最終製品が完成したのはバンドの頑固さのおかげだとした。「彼らは知らなかったが、私の写真家としての得意分野は、別々の画像をシームレスに組み合わせることだったので、私は押し通した。もし全員が一緒に写真を撮られることに同意していたら、この画像は決してこのようなものにはならなかっただろう。」この写真は、ブックレットへの掲載に反対したワーナー・ブラザーズにとっても争点となった。オジャーズによると、フリートウッドはバンドがこの画像の運命について2時間話し合ったと彼に伝えた。フリートウッドは最終的にワーナー・ブラザーズを説得し、この写真が世間でさらなる議論を引き起こす可能性があるとして、この写真を残すことにした。2016年、オジャーの写真の白黒バージョンが、ライノ・レコードが発行した別テイクとライブ録音を集めたコレクション、オルタネート・タスク・アルバムの表紙に使用された。[30]
リリースと受信
『タスク』はアメリカのビルボード200で最高4位を記録し、ほぼ9ヶ月間チャートに留まった。200万枚を出荷し、ダブルプラチナ認定を受けた。[43]イギリスでは最高1位を記録し、30万枚を超える出荷でプラチナ賞を受賞した。[44]このアルバムから、バンドはアメリカでトップ10ヒットシングルを2曲獲得した。バッキンガム作曲のタイトルトラック（アメリカ8位/イギリス6位）と、スティーヴィー・ニックス作曲の「サラ」（アメリカ7位/イギリス37位）である。[45]
ローリングストーン誌のレビューで、スティーブン・ホールデンはアルバムの実験的な性質を強調し、ビートルズの『ホワイトアルバム』に例えて「『タスク』は完成した曲のコレクションというより、個々の演奏者によるポップロックの断片のモザイクである」と述べた。 [2] ヴィレッジ・ヴォイスのロバート・クリストガウはより曖昧な意見で、バッキンガムのプロデュースと実験性を称賛する一方で、クリスティン・マクヴィーとスティーヴィー・ニックスの貢献を否定した。[ 46]オールミュージックのスティーブン・トーマス・アーレウィンは、このアルバムを時代を超越したものであり、「比類のないポップアート」であり、質の点でよりアクセスしやすいアルバム『ルーマーズ』に匹敵すると評した。 [33]ピッチフォークのアマンダ・ペトルシッチは、このアルバムを「自己満足的」で「ひどく奇妙」と評した。[38]同時代の評論家も回顧的な評論家も、アルバムの豪華なオープニングトラック「Over & Over」と、次のトラック「The Ledge」の耳障りなプロダクションとの間の鮮明なコントラストを指摘している。[47] [48]
このアルバムは世界中で400万枚を売り上げ、1981年にはアートデザインが評価され「最優秀アルバムパッケージ」部門のグラミー賞にノミネートされたが、バンドのレコード会社はこのプロジェクトを失敗とみなし、その責任をバッキンガムに全面的に押し付けた（『噂』の比較的大きな売り上げと、アルバムのかつてないほどのレコーディング費用を考慮して）。[49]しかしフリートウッドは、アルバムの相対的な失敗は、RKOラジオ局がリリース前にアルバム全体を流し、大量のホームレコーディングを可能にしたことにあるとしている。[50]さらに、『タスク』はダブルアルバムで、定価は16ドル（2019年換算で56ドル）と高額だった。[51]バンドは当初、 『タスク』を2枚のシングルアルバムとしてそれぞれ7.98ドルでリリースする案を検討していたが、レコード会社はこれを却下した。[52]
アルバムからのさらなるリリース「Not That Funny」（イギリスのみでシングルリリース）、「Think About Me」、「Sisters of the Moon」はラジオ用に若干リミックスされたが、あまり成功しなかった。最後の2曲は2002年のコンピレーションアルバム『The Very Best of Fleetwood Mac』に「シングルバージョン」で収録されている一方、「Sara」はシングルとアルバムの最初のCDリリースの両方で4分半にカットされたが、1988年のGreatest Hitsコンピレーション、2002年のリリース『The Very Best of Fleetwood Mac』、および2004年の再発版『Tusk』に未編集の形で収録されている。[ 53 ]
このアルバムはアメリカのオルタナティブロックバンド、キャンパー・ヴァン・ベートーベンによって完全リメイクされ、2003年にリリースされた。
トラックリスト
注:
- 以前の CD プレスでは、「Sara」は 4:39 に編集されています。
- 「Not That Funny」と「I Know I'm Not Wrong」の CD ミックスは LP ミックスとは異なります。
人事
フリートウッド・マック
- リンジー・バッキンガム–ボーカル、ギター、ベースギター、[54] キーボード、[55] ドラム、[54] パーカッション[56]
- スティーヴィー・ニックス– ボーカル、ピアノ
- クリスティン・マクヴィー– ボーカル、キーボード
- ジョン・マクヴィー– ベースギター
- ミック・フリートウッド– ドラム、パーカッション
追加ミュージシャン
- ピーター・グリーン – ギター（「ブラウン・アイズ」）
- USC トロイアン マーチング バンド–ホルンとパーカッション(「Tusk」)
制作とデザイン
- フリートウッド・マック – プロデューサー
- リチャード・ダシュット– プロデューサー、エンジニア
- ケン・キャレイ– プロデューサー、エンジニア、リマスタリング
- リッチ・フェルドマン – アシスタントエンジニア
- エルナン・ロハス – アシスタントエンジニア
- ケン・ペリー – マスタリング
- ピーター・ビアード– 写真
- ジェイミー・オジャーズ – 写真
- ノーマン・シーフ– 写真
- ヴィゴン・ナハス ヴィゴン – アートディレクション、デザイン
チャート
認定資格
参照
参考文献
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文献
外部リンク
- Radio3NetのTusk ( Adobe Flash ) (ライセンスがある場合のストリーミング コピー)