トリルッサ

トリルッサ
共和国上院議員
終身在職期間 1950年12月1日～1950年12月21日
任命者	ルイジ・エイナウディ
個人情報
生まれる	( 1871-10-26 )1871年10月26日 ローマ、イタリア
死亡	1950年12月21日(1950-12-21)（享年79歳）イタリア、 ローマ
職業	詩人、作家、ジャーナリスト

カルロ・アルベルト・カミッロ・マリアーノ・サルストリ^{[1] （1871年10月26日 - 1950年12月21日）は、}トリルッサ（姓のアナグラム）というペンネームで知られるイタリアの詩人、作家、ジャーナリストであり、特にロマネスコ方言の作品で知られています。

カルロ・アルベルト・カミッロ・サルストリは1871年10月26日にローマで生まれた。父ヴィンチェンツォはアルバーノ・ラツィアーレ出身のウェイター、母カルロッタ・ポルディはボローニャ出身の裁縫師であった。サルストリ家の2番目の子として10月31日にサン・ジャコモ・イン・アウグスタ教会で洗礼を受け、4番目の名前マリアーノが付けられた。^{[1] [2]} 1年後の1872年、3歳のときに妹のエリザベッタがジフテリアで亡くなった。彼の苦悩に満ちた幼少期は、2年後の1874年4月1日の父ヴィンチェンツォの死によって再び影響を受けた。夫の死後、カルロッタ・ポルディは息子のカルロとともにリペッタ通りに移ることを決意したが、そこでの暮らしはわずか11か月で、その後再びピエトラ広場にある、カルロの名付け親であるエルメネジルド・デル・チンクエ侯爵の宮殿に移った。カルロがロマネスコ詩人でベッリの弟子であるフィリッポ・キアッピーニと知り合ったのは、この侯爵のおかげであると考えられている。^[3]実際、キアッピーニのソネット『Ar marchese Riminigirdo Der Cinque（リミニジルド・デル・チンクエ侯爵へ）』はトリルッサの名付け親に宛てられており、最後の三つ子の詩ではカルロッタ・ポルディと息子に言及していると思われる。

(Filippo Chiappini、Ar Marchese Riminigirdo Der Cinque ^[3] )

1877年、カルロッタは息子をサン・ニコラ市立学校に入学させ、カルロはそこで1年生と2年生に通った。その後、1880年10月に彼はキリスト教学校兄弟会のコレッジョ・ポリの入学試験を受けたが、引き算の簡単な間違いで2年目をやり直さざるを得なかった。彼の怠慢と熱意の欠如により、彼は3年生をやり直さざるを得なくなり、そして1886年に、母親、叔父のマルコ・サルストリ、そしてカルロに勉強を続けるよう強く勧めたキアッピーニ教授の圧力にもかかわらず、正式な学業を完全に放棄した。^[4]

2020年11月7日のコリエレ・デラ・セラ紙のスポーツ面の記事には、ラツィオ・スポーツ・クラブのジャージを着た若いアスリートの写真の横にトリルッサの写真が掲載されている。この2枚はほぼ同一で、実は1906年から1913年の間に、スポーツ・クラブの旧本部があったボルゲーゼ公園のカジーナ・デル・ウッチェリエーラで撮影されたものである。有名なフリーメイソンであるトリルッサは、ラツィオ・スポーツ・クラブの役員全員と知り合いで、クラブの常連だった有名な詩人兼劇作家のジッジ・ザナッツォやニーノ・イラーリとも友人だった。ローマ生まれの有名なラツィオのユースサッカー選手でラツィオのファン、そして将来スポーツキャスターとなるサンドロ・チョッティは、トリルッサをゴッドファーザーにしていた。

1887年、16歳のとき、彼はルガンティーノのディレクターで方言詩人のジッジ・ザナッツォに詩の1つを贈り、出版を依頼した。ベッリに触発されて書かれた「印刷の発明」と題されたソネットは、ヨハン・グーテンベルクの発明で始まり、最後の三行詩で当時の印刷に対する批判で終わる。

(トリルッサ、L'invenzione della stampa ^{[6] [7]} )

ザナッツォはソネットの出版に同意し、1887年10月30日号にトリルッサというペンネームで末尾に署名して掲載された。この最初の出版から、彼はローマの定期刊行物との熱心な協力関係を開始した。これはルガンティーノ誌の編集者エドアルド・ペリーノの支援と励ましによるもので、若きトリルッサは1887年から1889年の間に50編の詩と41編の散文作品を出版することになった。^[8]

ルガンティーノの紙面に掲載された多くの詩の中でも、ローマの最も美しい若い女性たちに敬意を表した約30曲のマドリガーレからなる連作『ローマの星』は大成功を収めた。1888年6月3日に出版された最初の『ステラ』から始まり、ローマの女性に捧げられた詩は徐々に人気を博し、ルガンティーノの編集スタッフ全員が取り組むようになった。何人かの作家がペンネームを隠し、トリルッサの作品に倣ってステラと題された詩を書こうとした。トリルッサは作品の人気を受けてその中から20作品を選び、改訂して大幅な変更を加えた後、初の詩集『ローマの星』として出版した。『ローマの詩集 Versi romaneschi』は1889年にチェロニとソラーロから出版された。しかし、彼の突然の人気は、ベッリの弟子たちからの批判を招いた。彼らはベッリが扱うテーマを攻撃し、イタリア語とロマネスコ方言を組み合わせて使っていると非難した。その中にはフィリッポ・キアッピーニ自身も含まれており、マストロ・ナティッキアというペンネームでルガンティーノ誌に2つの詩を出版し、弟子を嘲笑した。^{[8] [9]}

最初の作品が出版された後、ルガンティーノとの共同作業は減っていったが、トリルッサは出版者ペリーノとの強い結びつきを保ち、1890年に『村の魔術師。1980年の年鑑』を出版した。これは、ローマの詩人アドーネ・フィナルディが1859年に考案した同名の年鑑の復活であり、パドロン・チェッコとして知られるフランチェスコ・サバティーニと、イラストレーターのアドリアーノ・ミナルディ（別名シルエット）との共同制作である。トリルッサは、この年鑑のために、1年の各月についてソネットを書き、結びの作文とローマ方言の散文を加えた。^{[8] [10]}

暦の経験は翌年、Er Mago de Bborgo. Lunario pe' 'r 1891（村の魔術師：1891年の暦）で繰り返されました。今回はテキストはすべてトリルーサによるもので、フランチェスコ・サバティーニの協力はありませんが、再びシルエットの絵が添えられています。^[11]その間に、ローマの詩人はさまざまな定期刊行物と協力し、Il Ficcanaso. Almanacco popolare con caricature per l'anno 1890、Il Cicerone、La Frusta（干渉者。1890年の風刺画付きの大衆暦、キチェローネ、鞭）に詩と散文を発表しました。しかし、トリルッサにとって最も重要な協力は1891年に、全国的に発行されている日刊紙「ドン・キショッテ・デッラ・マンチャ」に寄稿し始めたときだった。同紙はクリスピの政治を標的とした風刺記事と市の歴史記事を交互に掲載していた。1893年に同紙が「イル・ドン・キショッテ・ディ・ローマ」に改名すると、同紙への寄稿は増加し、22歳のトリルッサは同紙の編集委員に加わった。^{[8] [12]}

この時期にトリルッサは2冊目の詩集『 Quaranta sonetti romaneschi（40のローマのソネット）』の出版準備を進めていた。この詩集には、その題名にもかかわらず、主に『ローマの聖子』誌の最近の出版物から、一部は『ルガンティーノ』誌に掲載された古い詩から選ばれた41のソネットが収められている。1894年に出版されたこの詩集は、トリルッサとローマの出版社ヴォゲーラとの協力関係の始まりを示し、その後25年間続く関係となった。^{[12] [13]}

寓話作家トリルッサは、1885年から1899年の間にルイジ・アルナルド・ヴァッサッロの新聞で生まれました。この詩人の寓話12編がドン・キショッテに掲載されました。その最初のものが1895年11月29日に出版された『セミとアリ』です。これは史上初の寓話であり、トリルッサによる初の寓話であるだけでなく、いわゆる『現代化された物語』の最初のものでもありました。^{[14]この寓話が掲載されたコラム『}トラ・ピウメ・エ・ストラスキチ』の編集者ディエゴ・デ・ミランダは、次のように述べています。

（ディエゴ・デ・ミランダ^[12]）

デ・ミランダが、このローマの詩人はソネットを研究しているため出版しなくなったと述べたとき、彼はおそらくトリルッサが準備しており、彼も知っていたソネット集のことを言っていたのだろう。そのソネット集は1898年にティポグラフィア・フォルケット社から『その他のソネット。高利貸しイサッコ・ディ・ダヴィッド・スピッツィキーノの手紙が先行』という題名で印刷され、ようやく世に出ることになった。この作品の奇妙な題名は、伝記作家が事実だと考えるエピソードに由来している。^{[15] [16] [17]}財政難に陥ったトリルッサは、高利貸しのイサッコ・ディ・ダヴィッド・スピッツィキーノに、次の本が出版されたら返済するという条件で融資を依頼した。しかし、その本の出版が遅れ、イサッコは詩人に命令状を送った。トリルッサは、いつもの彼の特徴である明るさと皮肉を込めてこの物語を伝えることにした。彼はこのコレクションに、高利貸しへの献辞と作品の序文としての威圧的な手紙を含めた。^[12]

その間に、ローマの詩人は自らの詩を朗読するようになり、文化サークル、劇場、貴族のサロン、カフェコンサートなど、ベルエポックの象徴であるトリルッサのお気に入りの場所で朗読した。ドイツ語が話せないトリルッサは、1898年に変身主義者のレオポルド・フレゴーリに同行されて初の海外旅行としてベルリンへ向かった。^[12]

成功をきっかけに、彼は当時の出来事について詩人兼評論家として「サロン」に頻繁に出向き始めた。ファシスト政権時代、彼はファシスト党への入党を避けたが、反ファシストではなく非ファシストであると自らを定義することを好んだ。彼は政治風刺をしていたが、政権との関係は常に穏やかで、相互尊重によって特徴づけられていた。1922年、アルノルド・モンダドーリ・エディトーレが彼の全作品集の出版を開始した。また1922年、作家はベッリのペンネームでもあったティブリンド・プラテオというペンネームでアルカディアに入会した。

彼はジャーナリストでスポーツラジオレポーターのサンドロ・チョッティの名付け親でした。 ^[18]共和国大統領 ルイジ・エイナウディは、1950年12月1日、彼が亡くなる20日前に、彼を終身上院議員に任命しました（1950年の彼の死去のニュースを特集したエポカの最初の号の1つには、ずっと前から病気で、差し迫った死を予見していた詩人が、変わらない皮肉で「彼らは私を死刑上院議員に任命した」とコメントしたことが書かれています。トリルッサは、亡くなったとき79歳でしたが、昔ながらのコケティッシュさで、73歳であると言い張ったという事実は変わりません）。

忠実なメイドのロザ・トメイにささやくように言った彼の最後の言葉は、「もう行ってしまう」だったようだ。しかし、メイドは、インタビューした「エポカ」の記者に、「新しいスカーフを縫っていたの。もう必要ないわ」と言った。彼は、1950年12月21日に亡くなった。これは、別のローマの詩人、ジュゼッペ・ジョアキーノ・ベッリやジョヴァンニ・ボッカッチョと同じ日である。1950年に モンダドーリの週刊誌「エポカ」に掲載された彼の死のニュースに添えられた写真からもわかるように、彼の身長はほぼ2メートルだった。

彼はフリーメイソンだった。^[19]

彼はローマの歴史的なヴェラーノ墓地に埋葬されており、カラチョーロ坂のピンチェット壁の裏にあります。彼の墓にある大理石の本には、詩「フェリチタ（幸福）」が刻まれています。 1951年に死後、ピエトロ・パンクラーツィが編集し、作者の絵が添えられた「トゥッテ・レ・ポエジー（詩集）」が出版されました。

トリルッサは、ブルジョワ訛りがほとんど感じられない機知に富んだ言葉で、ジョリッティの時代からファシズムの時代、そして戦後まで、約 50 年間のローマとイタリアのニュースについて論評しました。政治家の腐敗、高位聖職者の狂信、権力者の陰謀などは、彼のお気に入りのテーマです。また、彼の詩のいくつか、たとえば「ピアネティの商人」では、リソルジメント型の愛国心も表しています。

しかし、ある種の政治的無関心と懐疑主義をもって行われた風刺だけが、トリルス派の詩にインスピレーションを与えたモチーフではない。薄暮の憂鬱や、悲観的な内省の瞬間が頻繁に現れ、あちこちで、枯れゆく愛や、老年期を苦く虚しいものにする孤独（この場合のモデルはロレンツォ・ステケッティとグイド・ゴッツァーノ） についての皮肉の閃きによって修正されている。

トリルッサの風刺を読み解く鍵は寓話にあります。他の寓話作家と同様に、彼にも教えるべきことがありましたが、彼の教訓は決して一般的でも漠然としたものでもなく、人生の問題に関するリアルタイムのコメントに結びついていました。彼はハッピーエンドに満足せず、そのため、文章の作成中にすでに自分の楽しみを追求し、もちろん、作品が宛てられた読者の楽しみも追求しました。

トリルッサは、19世紀以降に登場した3番目の偉大な方言詩人である。ベッリは表現豊かなリアリズムで最下層の言語を全面的に取り入れ、それを短くて記憶に残るソネットに変えたが、パスカレッラは、文化と中流階級を志向する統一イタリアの平民の言語を、より広い範囲の物語に統合することを提案した。トリルッサは、ベッリの俗語を強化するために、さらにイタリア語に近い言語を考案した。トリルッサは、大衆的なローマをブルジョア的なローマに、歴史風刺を日刊の年代記のユーモアに置き換えた。

特に、トリルッサは、鋭く痛烈な比喩を通して、人間の卑しさや弱さを浮き彫りにする能力があり、その比喩は多くの場合、家畜に関係するエピソードに基づいています。有名なソネット「Er cane moralista (批判的な犬)」がその一例です。このソネットでは、非難されるべき行動に対する最初の批判的で厳しい態度の後に、妥協と相互の関心が人間の行動の一般的な力学を思い起こさせる結末が続きます。

1887年から1950年まで、トリルッサは当初は新聞紙上で詩を発表し、後に詩集にまとめた。これにより、彼は読者の意見を即座に集めることができ、また、最初の草稿で作品の芸術的表現を読者に示すことができた。その後、彼は詩を厳選し、洗練させ、時代遅れのものは捨て、文体、韻律、言語に手を加えた。この第2段階により、彼の詩集は新聞紙面に散らばった詩を単に再提案したものではなく、社会的な文脈に合わせて完成され、必要に応じて更新された、真の詩集となった。^[20]

• ステラ・デ・ローマ。ヴェルシ・ロマネスキ、 1889年。
• エル・マゴ・デ・ボルゴ。ルナリオ pe' 'r 1890 年、 1890 年。
• エル・マゴ・デ・ボルゴ。ルナリオ pe' 'r 1891 年、 1891 年。
• クアランタ・ソネッティ・ロマネスキ、 1894年。
• アルトリ・ソネッティ。 Isacco di David Spizzichino の書簡、ストロッツィーノ、 1898 年。
• ファヴォーレ・ロマネシュ、ローマ、エンリコ・ヴォゲーラ、1901年。
• カフェ協奏曲、ローマ、エンリコ・ヴォゲーラ、1901年。
• エル・セラホ、ローマ、エンリコ・ヴォゲーラ、1903年。
• ソネッティ・ロマネスキ、ローマ、エンリコ・ヴォゲーラ、1909年。
• 小説の詩、ローマ、エンリコ・ヴォゲーラ、1910年（オンライン）。
• ローマ 1911 年: l'Esposizione vista a volo di cornacchia: sestine umoristiche、ローマ、1911 年。
• 『物語』、ローマ、エンリコ・ヴォゲーラ、1913年。
• 「オムミニと親友」、ローマ、エンリコ・ヴォゲーラ、1914 年。
• ラ・ヴィスパ・テレサ、ローマ、カラ、1917年。
• ...A tozzi e bocconi: Poesie giovanili e disperse、ローマ、カラ、1918年。
• Le finzioni della vita。ロッカ サン カシャーノ、リチーニオ カッペリ、1918 年。
• ルピ・エ・アニッリ、ローマ、エンリコ・ヴォゲーラ、1919年。
• ル・コーゼ、ローマ・ミラノ、A. モンダドーリ、1922 年。
• アイ・ソネッティ、ミラノ、A. モンダドーリ、1922 年。
• ラ・ジェンテ、ミラノ、A. モンダドーリ、1927 年。
• Picchiabbò、ossia La moje der ciambellano: spupazzata dall'autore stesso、ローマ、Edizioni d'arte Fauno、1927。
• リブロ n. 9、ミラノ、A. モンダドーリ、1930 年。
• エヴィヴァ・トラステヴェレ：詩、ボゼッティ、ストーリア・デッラ・フェスタ・デ・ノジャントリ、ヴァリエタ、トリルッサとアルトリ、ローマ、アウトカルチャー、1930年。
• ラ・ポルケッタ・ビアンカ、ミラノ、A. モンダドーリ、1930 年。
• 「ジョーヴェと親友」、ミラノ、A. モンダドーリ、1932 年。
• チェント ファボーレ、ミラノ、A. モンダドーリ、1934 年。
• Libro muto、ミラノ、A. モンダドーリ、1935 年。
• Le favole、ミラノ、A. モンダドーリ、1935 年。
• ドゥエチェント ソネッティ、A. ミラノ、モンダドーリ、1936 年。
• Sei favole di Trilussa: commentate da Guglielmo Guasta Veglia (Guasta)、Bari、Laterza e Polo、1937 年。
• Mamma primavera: favole di Trilussa: con commento di Guglielmo Guasta Veglia: disegni di Giobbe、Bari、Laterza e Polo、1937 年。
• 『Lo specchio e altre poesie』、ミラノ、A. モンダドーリ、1938年。
• 「誠実な人々と新しい人々」、ミラノ、A. モンダドーリ、1939 年。
• アクア エ ヴィーノ、ローマ、A. モンダドーリ、1945 年。
• ルガンティーノとドン・チショッテの散文、アン・クリスティーヌ・ファイトロップ・ポルタ、ローマ、サレルノ、1992年。

トリルッサの作品の多くは、他のアーティストによって自身の曲の歌詞として何度も使用され、時には再解釈されています。いくつか例を挙げます。

• マリア・モンティがポピュラー音楽について再訪した「ニンナ・ナンナ・デッラ・ゲッラ」 。 ^[21]
• Ninna nanna della guerra は、長年にわたりClaudio Baglioniの最高傑作であり、特にライブ アルバムでは Ninna nanna nanna ninna というタイトルで知られていました (彼のディスコグラフィーを参照)。

「鶏」に関する風刺への言及は、ジョヴァノッティの歌「ペネロペ」の「Se io mangio due polli e tu nessuno, statisticamente noi ne abbiamo mangiato uno per uno」（私が二羽の鶏を食べて、あなたが何も食べないとしても）という一節に見られる。 、統計的には、私たちは1対1を食べています）。

彼の詩の使用例はコルタ音楽にも見られます。たとえば、アルフレッド・カゼッラは、ロマネスコ方言でいくつかの寓話に音楽を付けました（Er coccodrillo、La carità、Er gatto e er cane、L'elezzione der Presidente）。 ^[22]

詩「La fede（信仰）」は、ヨハネ・パウロ1世によって取り上げられ、本「Illustrissimi」に収録されている手紙の1つを展開するために再利用されました。詩の中で、ルチアーニは信仰について、信仰とは何か、なぜある人は信仰を熱烈に感じ、他の人はまったく感じないのか、と自問しています。その後、ルチアーニはマンゾーニについていくつか言及しています。ヨハネ・パウロ1世（アルビーノ・ルチアーニ）は、1978年の短い在位期間中、水曜日の謁見で彼の詩の1つ「La Fede」を朗読しました。

• Alipio Calzelli、Il balbuziente: versi di Trilussa、ナポリ、ビデリ。
• アンジェロ・ヴァニッティ、『Un cameriere filosofo: versi di Trilussa: musica di A. Vagnetti』、ナポリ、ビデリ、1903 年。
• ヴィルジリオ・ブランカーリ、『ラ・ニンナ・ナンナ・デッラ・ゲッラ：カントとピアノ：ヴェルシ・ディ・トリルッサ』、ローマ、カーサ・ミュージカル・イタリアーナ、1917年。
• Costantino Lombardo、Voci lontane: Poemetto per voci e Orchestra: versi di Trilussa、Roma、Tip.ダネーシ、1917 年。
• Alfredo Casella、Quattro favole romanesche di Trilussa musicate per canto e Pianoforte、ミラノ、G. Ricordi、1924年。
• チェーザレ・フランコ、ボッラ・デ・サポーネ：ソプラノとテノーレのリリカ、ピアノフォルテとオーケストラの伴奏：op. 46: versi di Trilussa、バーリ、ラファエロ・レオ、1930年。
• Agostino Zanchetta、Er chirichetto: per canto e Pianoforte: parole di Trilussa、ボローニャ、U. Pizzi Edit。ヒント、1931 年。
• ESC。 Skeletti、La felicità: per canto e Pianoforte: versi di Trilussa、ミラノ、G. Ricordi、1937。
• ESC。 Skeletti、La quercia: per canto e Pianoforte: versi di Trilussa、ミラノ、G. Ricordi、1937年。
• ESC。 Skeletti、La bocca: per canto e Pianoforte: versi di Trilussa、ミラノ、G. Ricordi、1938年。
• Mario Pilati、La Tartaruga: per canto e Pianoforte: poesia di Trilussa (da Le favole)、ミラノ、G. リコルディ、1940 年。
• ジュゼッペ・ミケーリ、トリルッサ・アロマ・デ・ローマ: testi di Trilussa: musicheoriginali di G. Micheli、ミラノ、ウシニョーロ、1976年。
• Celestino Eccher、Sette canzoncine per bambini: su testi di Trilussa、トレント、Federazione cori del Trentino、2000。

Rai 1 は、2013 年 3 月 11 日と 12 日の夕方に、ミケーレ プラシド、トリルッサ - 愛と詩の物語を主演したミニシリーズを 2 つのエピソードで放送しました。

• コルシ、M. (1968)。エッコ・トリルッサ。コスモポリタ。
• ダリーゴ、G. (1968)。トリルッサ: イル テンポ、イ ルオーギ、ロペラ。アート グラフィッシェ スカリア。
• デラルコ、M. (1951)。トリルッサのルンガ・ヴィータ。バルディ。
• Desiato, L. (2004) C'era una volta a Roma Trilussa。モンダドリ。
• ディ・マッサ、S. (1946)。トリルッサ・リリコ。ダネーシ。
• エスコバー、M. (編著)。 (1957) Prosa e poesia romanesca: dalle origini a Trilussa。カッペリ。
• カリフォルニア州ファイトロップ・ポルタ（1979年）。トリルッサ: doppio volto di un uomo e di un'opera。ローマ教習所。
• フラピセッリ、F. (2001)。トリルッサ コン ノイ。バルディ。
• ジャンナットーニ、L. (1979)。ローマファインオットチェント。トリルッサ ダル マドリガーレ アッラ ファヴォラ。ニュートン・コンプトン。
• ルイージ、C. (1945)。トリルッサ・アネドティコ。 F.モンディーニ。
• マリアーニ、G. (1974)。トリルッサ: 詩の物語。ボナッチ。
• パラトーレ、E. (1972)。トリルッサ: ネル センテナリオ デラ ナシータ。ローマ教習所。
• ペリコリ・リドルフィーニ、C. (1974)。トリルッサの編集。ガレリア・ラゴスティニアナ。
• ペティニッキオ、D. (2012)。トリルッサのコンコルダンツェ・デッレ・ポエジー。イル・クーボ。
• ゾルゲ、M. (1939)。De Belli à Trilussa、ラ・ポートテ・ヒューメイン・デ・ラ・ポエジー・アン・ダイアモンド・ロマン。ドロズ。
• トリルッサ。 （1994年）。ポエジー、(C. レンディナ編)。ニュートン・コンプトン、1994年。
• トリルッサ。 （2012年）。トゥッテ・ル・ポエジー。 (C. コスタ、L. フェリシ編)。アルノルド・モンダドーリ編集者。
• Vaccaro、G. (1994)。ボカボラリオ・ロマネスコ・トリルシアーノ・イタリアーノ。イル・クーボ。
• アローラ (2021)。トリルッサ、ローマのイソップ。トルバドール。

• イタリア語のウィキソースにこの記事に関連する原文があります: Trilussa
• イタリア語のウィキクォートにはトリルッサに関する引用があります
• ウィキメディア・コモンズにはトリルッサに関連するメディアがあります
• Trilussa Istituto dell'Enciclopedia Italiana。
• トリルッサ、イタリア百科事典、イタリア百科事典。
• トリルッサ、sapere.it、デアゴスティーニ。
• Trilussa Dizionario biografico degli italiani、Istituto dell'Enciclopedia Italiana。
• オペラ ディ トリルッサ OpenMLOL、Horizo​​ns Unlimited srl。
• トリルッサのオペラ オープン ライブラリ、インターネット アーカイブ。
• トリルッサ、セナート・デッラ・レプッブリカ。
• Trilussa、Istituto Centrale per i beni soori ed audiovisivi。
• 国際楽譜ライブラリ プロジェクト、プロジェクト ペトルッチ LLCにおけるトリルッサのライブラリーのスパルティ。
• トラステヴェレのトリルッサ・ローマ博物館スタンツァ
• ベッリ、パスカレラ、トリルッサの対話の印
• トリルッサの詩 in poesiedautore.it
• Trilussa 歌詞、lyricstranslate.com
• LibriVoxの Trilussa の作品(パブリック ドメイン オーディオブック)