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| ザ・フーのセルアウト | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 1967年12月15日 | |||
| 記録済み | 1967年5月～11月 | |||
| スタジオ |
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| ジャンル | ||||
| 長さ | 38 : 46 | |||
| ラベル | ||||
| プロデューサー | キット・ランバート | |||
| ザ・フー UK 年表 | ||||
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| ザ・フー米国年表 | ||||
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| ザ・フーのシングルが売れている | ||||
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ザ・フーの『セル・アウト』は、イギリスのロックバンド、ザ・フーの3枚目のスタジオアルバムである。1967年12月15日にイギリスではトラックレコード、アメリカではデッカレコードから発売された。コンセプトアルバムであるザ・フーの『セル・アウト』は、2曲目の「ハインツ・ベイクドビーンズ」など、偽のCMや公共広告が散りばめられた無関係な曲のコレクションとして構成されている。 [3]このアルバムは、海賊ラジオ局ラジオロンドンの放送を装っている。「セル・アウト」という表現は意図的な皮肉であり、ザ・フーはその時期に本物のCMを制作しており、そのいくつかはリマスターCDのボーナストラックとして収録されている。
このアルバムは主にギタリストのピート・タウンゼントが作曲したが、3曲はベーシストのジョン・エントウィッスル、1曲はサンダークラップ・ニューマンのボーカリストでボーカルも務めるスピーディー・キーンが作詞した。タウンゼントとエントウィッスルにボーカリストのロジャー・ダルトリーとドラマーのキース・ムーンが加わり、オルガン奏者のアル・クーパーが2曲でゲスト参加している。アルバムはバンドのマネージャー、キット・ランバートがプロデュースした。
アルバム発売後、フェイクCMやアルバムカバーに現実世界の商業的利益について言及されていたことや、本物のジングル（ラジオ・ロンドンのジングル）の制作者から、ザ・フーが許可なく使用したとして訴訟が起こされたと報じられている（ジングルはテキサス州ダラスのPAMSプロダクションが制作したもので、同社は1960年代から1970年代にかけて何千ものラジオ局識別用ジングルを制作した）。デオドラント会社オドロノは、クリス・スタンプがスポンサー料を要求したことに腹を立てた。 [4]「I Can See for Miles」はシングルとして発売され、イギリスで10位、アメリカで9位となり、バンドの最高位のシングルとなり、アメリカでは唯一のトップ10ヒットとなった。
ザ・フーの『セル・アウト』は批評家から広く称賛されており、中にはこれをザ・フーの最高傑作とみなす者もいた。また、ローリング・ストーン誌の「史上最高のアルバム500 」など、歴代ベストアルバムのリストにも頻繁に取り上げられている。しかし、このアルバムはイギリスのアルバムチャートでは最高13位にとどまり、 バンドの最低のチャート入りとなった。
背景
バンドの親友リチャード・バーンズは著書『マキシマムR&B』の中で、EP『レディ・ステディ・フー』にバットマンのテーマのカバーが収録された後、バンドがCMソングを録音するというアイデアを思いついたと述べている。バーンズはこのアイデアをロジャー・ダルトリーに提案したが、ダルトリーもピート・タウンゼントに同様の提案をしたが、嘲笑されたと言われている。[5]
当初、バンドの『A Quick One』の次のアルバムは、彼らの最新のシングル「Pictures of Lily 」にちなんで『Who's Lily』と題される予定だった。「Summertime Blues」のカバー、コーラのジングル、インストルメンタルの「Sodding About」などの初期のカットは、トラック・レコードのレーベル仲間であるジミ・ヘンドリックスがタウンゼントのギター演奏に与えた影響を示している。
グループ結成前から、ザ・フーのメンバーはラジオで流れるロックンロールに深く影響を受けていた。当時、BBCは現代音楽をあまり放送しておらず、ラジオ・ルクセンブルクや、当時の海賊ラジオ局であったラジオ・キャロライン、ラジオ・スコットランド、ワンダフル・ラジオ・ロンドンなどに任せていた。[6] 1966年末までに、ザ・フーは、グループの初期の聴衆のかなりの部分を占めていたモッズ運動のおかげで商業的な成功を収めた。しかし、この運動は衰退し、グループを有名にしたテレビ番組「レディ・ステディ・ゴー」は打ち切られた。[7]グループは翌年、米国ツアーを開始し、ライブ活動で成功を収め始めた。[8]
1967年夏、グループのマネージャーであるキット・ランバートとクリス・スタンプは、海賊ラジオをベースにしたコンセプトアルバムを制作し、海賊ラジオや典型的な米国のAMラジオ局と同じように構成することをバンドに提案した。 [6]海賊ラジオはモッズに影響を与えていたため、それに敬意を表すことは特に適切であると思われた。[9]音楽だけでなく、曲間のアナウンスやジングルもラジオの重要な要素であったため、アルバムにはユーモラスな余談をいくつか収録することが決定された。[10] 1967年海兵隊等放送法が1967年8月14日の深夜に施行され、ラジオ・キャロライン・ノースとサウスを除くすべての海賊放送局が違法となり、アルバムのトリビュートとしての効果が強化された。 [11]この側面は、音楽的にもスタイル的にも、発展途上のアンダーグラウンド・ロック・シーンでザ・フーを同時代のバンドから差別化した。[12]
執筆と録音
このコンセプトのために特別に書かれた最初の曲は、車に敬意を表した「ジャガー」で、すぐにグループがコカコーラのために録音したインストゥルメンタルが続いた。[13]「アルメニア・シティ・イン・ザ・スカイ」は、バンドの友人であるスピーディー・キーンが書いた。 [a] 音楽評論家のリッチー・ウンターバーガーによると、ザ・フーのセル・アウトは「メロディアスなモッズポップと力強い楽器演奏」の間を行き来する「陽気な」サイケデリックポップミュージックを特徴としており、 [ 14] USAトゥデイのエドナ・ガンダーセンは、アルバムのスタイルはパワーポップだと述べた。[15]
モンタレー国際ポップフェスティバルへの出演を含むアメリカツアーを終えたグループは、1967年9月16日にイギリスに戻り、レコーディングを開始した。彼らは次の3週間アルバム制作を進め、完成した最初の曲はシングル「I Can See for Miles」で、翌月にリリースされた。[16] 10月までにグループは「Armenia City in the Sky」、「Early Morning Cold Taxi」、「Girl's Eyes」も完成させた。[17]「Heinz Baked Beans」、「Odorono」、「Top Gear」は、主にエントウィッスルとムーンによって録音された一連のリンク広告とジングルとともに、月半ばに完成していた。[18]「Tattoo」、「Odorono」、「Rael」は10月20日までに完成し、[19]アルバムの残りのほとんどは月末のライブショーの合間に録音された。 [ 20]タウンゼントのソロ作品「サンライズ」は11月2日に最後に録音された。アルバムは11月を通してランバートとデイモン・ライオン・ショウによって断続的にミックスされ、20日にマスターが完成した。[21]
パッケージ
カバーは、デヴィッド・モンゴメリーが撮影したバンドメンバーの写真を前面に2枚、背面に2枚掲載したパネルに分かれている。前面には、ピート・タウンゼントが特大のスティックからオドロノブランドのデオドラントを塗っているところと、ロジャー・ダルトリーがハインツのベイクドビーンズ（同じベイクドビーンズの特大の缶を持っている）が入った浴槽に座っているところが描かれている。ダルトリーは、長時間浴槽に座った後、豆が冷蔵庫から出したばかりで「凍えるほど冷たかった」ため、肺炎、インフルエンザ、または「生涯で最悪の風邪」にかかったとさまざまに主張した。[22] [23]裏面には、キース・ムーンが特大のチューブに入ったメダック（ニキビ軟膏）を特大のニキビに塗っているところと、ヒョウ柄のターザンスーツを着たジョン・エントウィッスルが、ヒョウ柄のビキニを着た金髪のモデルを片手で、もう片方の腕でテディベアを握っているところが描かれている（アルバムの偽のCMで言及されているチャールズ・アトラスのエクササイズコースの広告）。
オリジナルのビニール盤『Sell Out』は、ロックされたグルーヴに繰り返される奇妙なオーディオで終わる（ビートルズの『サージェント・ペパーズ・ロンリー・ハーツ・クラブ・バンド』への返答）。ロックされたグルーヴの音楽は、もともとザ・フーのイギリスのレーベル、トラック・レコードのボーカル・ジングルとして意図されていたものの断片である。[要出典]
1967年にイギリスのトラックレコードからLPが発売されたとき（トラック612 002モノラルとトラック613 002ステレオ）、最初の1000枚（ステレオ500枚とモノラル500枚）には、エイドリアン・ジョージが描いたサイケデリックなポスターが封入されていた。表紙には「サイケデリックなポスターが無料」と書かれたステッカーが貼られていた。希少性から、ポスターとステッカーが封入された初回盤は600ポンド（約820ドル）以上で販売された。20×30インチ（50×75センチ）のポスターは、ザ・フーのスタジオアルバムのバックカタログが2012年にビニール盤に復元されたときにビニールパッケージに復活した。[要出典]
リリースと受信
このアルバムは1967年12月15日にイギリスで発売され、チャートで13位に達した。当初の発売日は11月17日だったが、曲順をめぐる議論により延期された。アメリカでもほぼ同時に発売され、[32] 48位に達した。[33]アルバムのコンセプトは、肯定的なレビューにもかかわらず商業的な成功を妨げた。[34]その皮肉はアンダーグラウンド音楽シーンの真剣な野望とうまく調和せず、多くの若いポップファンにとってはモッズシーンの背景に特化しすぎていた。[35]
ローリングストーン誌の当時の批評で、ジャン・ウェナーはザ・フーの『セル・アウト』を「素晴らしい」と呼び、その「絶妙な」ユーモアのセンスと「完全に独創的な」楽器編成と巧みに配置された電子音を含むザ・フーの「完璧な」音楽性を称賛した。 [36] ロバート・クリストガウはエスクァイア誌で、このアルバムはバンドを「イギリスだけでなく世界でも3番目に優れたバンド」として確立したと述べ、「タトゥー」はタウンゼントが「これまでに書いた中で最高の曲であり、アルバムの値段に見合う」と評した。[37]彼は後に、このアルバムを1960年代のアルバムの「基本レコードライブラリ」に含め、1981年に出版された『クリストガウのレコードガイド：70年代のロックアルバム』で発表した。[38]オールミュージック誌の回顧的批評でリッチー・ウンターバーガーは「純粋に音楽的な価値で言えば、これは最終的にグループの最大の業績の1つとなる素晴らしい曲集だ」と述べた。[14] 社会音楽学者 サイモン・フリスはこれを「ポップ アートポップ傑作」と呼んだ。 [39]
1995年、ザ・フーの『セル・アウト』はMCAレコードによって再発され、多数のアウトテイクと却下されたジングルがオリジナルアルバムの最後に追加された。[40]再発盤のライナーノーツで、デイヴ・マーシュはこれを「その時代で最も偉大なロックンロールアルバム」であり「ザ・フーの最高傑作であり、コンセプトと実現として最も緊密に結びついた作品」と呼んだ。マーシュは、アルバムの本質は「サイケデリックとその余波が永遠に破壊した輝かしいポップスの狂気に最も密接に結びついている」と信じていた。[41]ヴィレッジ・ヴォイスで再発盤を批評したクリストガウは、ザ・フーの「唯一の偉大なアルバム」と呼び、フェイク広告やボーナストラックを含め、全体を通して良い曲しかなく、まだ「自分たちの主張を真剣に受け止めていない」と感じた。[31]また、スタイラス・マガジンのトッド・ハトロックはこれをバンドの最高傑作とみなし、[42]メロディー・メーカーは、ポップを無用な商品と商業的に堕落した芸術形式として称賛しながらも、それ自体を貶めていない点が傑作だと評した。[43]ローリング・ストーン誌は1999年のレビューでこれを「史上最も成功したコンセプトアルバム」と呼んだ。[28]
2003年、ザ・フーの『セル・アウト』はローリング・ストーン誌の史上最高のアルバム500選で113位にランクされ、[44] 2012年の改訂版では115位、[45] 2020年のリストでは316位にランクされた。[46] マーク・ケンプは、ローリング・ストーン誌のアルバム・ガイド（2004年）で、このアルバムをタウンゼントの最初で最高のコンセプト・アルバムと呼び、彼が「トミー」や「クアドロフェニア」ではやりすぎていたことを「うまくやっている」と述べている。「音楽から奪い去るべき固定した物語はない。そして音楽はセンセーショナルだ」。[47] 2007年、ローリング・ストーン誌は、このアルバムを1967年の必須アルバム40選に含め、「ザ・フーの最高傑作は、このサイケデリックで有名な年がいかにポップだったかを例証している」と述べた。[48]このアルバムは2009年に2枚組のデラックス版として再発され、アンカット誌のダニー・ケリーはこれをザ・フーの最も「面白い」そして「愛らしい」アルバムの「決定版」と評した。 [30]レニー・ケイはeMusicのレビューで、ザ・フーの『セル・アウト』は「昨今のレコードレーベルの後援に取って代わったブランディングの概念」により「予言的なポップアートの古典」であると述べた。[49]
2021年4月23日、アルバムはリチャード・エヴァンスがデザインした新しいスーパーデラックスエディションセットとして再リリースされ、「オリジナル・モノ・アルバム」、「オリジナル・ステレオ・アルバム」、「ピート・タウンゼントのデモ」、「ザ・フーのスタジオセッション」、「トミーへの道」の5枚のCDに112曲が収録され、48曲の未発表曲、2枚の7インチシングル、ポスター、記念品、タウンゼントによる新しいライナーノーツが含まれています。
トラックリスト
オリジナルリリース
特に記載のない限り、すべての曲はピート・タウンゼントによって作曲されました。
注記
- ^ 様々な再発盤のトラック1「Can't Reach You」
- ^ オリジナルの米国版 LP ではトラック 2 は「Spotted Henry」というタイトルです。
- ^ Rael Pt 2の直後、隠しトラック「Track Records Run Out Groove」は、Track Recordsによるオリジナルのビニール盤に収録された「 Track Records 」の話し言葉をループ録音したものです。この隠しトラックは、デジタル再発盤では別個のトラックとして収録されました。
2009 デラックスエディション
このエディションには、ディスク 1 にステレオのオリジナル アルバム、ディスク 2 にモノラル ミックス、両方のディスクにボーナス トラックが収録されています。
人事
1995年再発盤のライナーノーツより抜粋。[50]
WHO
- ロジャー・ダルトリー– リードボーカルおよびバックボーカル
- ピート・タウンゼント- アコースティックギター、エレクトリックギター、バックボーカル、リードボーカル（「オドロノ」、「アワー・ラヴ・ワズ」、「アイ・キャント・リーチ・ユー」、「サンライズ」、「ラエル・ナイーブ」、「ジャガー」、「グリッタリング・ガール」）、ピアノ
- ジョン・エントウィッスル– ベースギター、ホルン（「Someone's Coming」、「Top Gear」、「Heinz Baked Beans」、「In the Hall of the Mountain King」）、バックボーカル、リードボーカル（「Medac」、「Silas Stingy」、「Summertime Blues」、「John Mason Cars」、「Jaguar」）
- キース・ムーン– ドラム、リードボーカル（「Girl's Eyes」、「John Mason Cars」）
追加ミュージシャン
- アル・クーパー– オルガン（「ラエル1」、「震える手のメリー・アン（エレクトリック・バージョン）」）
- スピーディー・キーン– 共同リードボーカル（「アルメニア シティ・イン・ザ・スカイ」）
人事
- キット・ランバート– プロデューサー、エンジニア
- デイモン・ライオン・ショー – エンジニア
- ジョン・アストリーとアンディ・マクファーソン – エンジニア (1995 リマスター)
- デビッド・モンゴメリー – 表紙写真
- デイヴィッド・キングとロジャー・ロー– スリーブデザイン
- エイドリアン・ジョージ – サイケデリックなポスターデザイン[51]
- リチャード・エヴァンス– 1995年と2009年の再発、2021年のスーパーデラックスエディションのデザインとアートディレクション
チャート
認定資格
参照
- アルバム時代
- FM!は、ヴィンス・ステープルズの2018年のアルバムで、放送ラジオを概念的枠組みとして使用している。
- ペトラ・ヘイデンが歌う：ザ・フーのセルアウト
参考文献
脚注
- ^キーンは後に サンダークラップ・ニューマンのメンバーとして名声を博し、その大ヒット曲「Something in the Air」ではピート・タウンゼントがプロデュースし、タウンゼントはビジュー・ドレインズという別名義でベースを演奏した。
引用
- ^ 「ザ・フー公式バンドウェブサイト - ロジャー・ダルトリー、ピート・タウンゼント、ジョン・エントウィッスル、キース・ムーン、ザ・フーが売り切れ」Thewho.com 。 2011年2月23日閲覧。
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- ^ 「ショー49 – ブリティッシュ・アー・カミング！ブリティッシュ・アー・カミング！：ドノヴァン、ビージーズ、ザ・フーに重点を置いたパート6：UNTデジタルライブラリ」。ポップクロニクル。Digital.library.unt.edu。1969年。 2011年2月23日閲覧。
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さらに読む
- ダウガン、ジョン（2006年）。『ザ・フー セル・アウト』。33⅓ 。ニューヨーク：ブルームズベリー出版。ISBN 978-0-8264-1743-5。
- ドレイパー、ジェイソン (2008)。アルバムカバーの歴史。ロンドン: Flame Tree Publishing。pp. 56–57。ISBN 9781847862112. OCLC 227198538.
外部リンク
- The Who Sell Out (1995 年再発) ( Adobe Flash ) at Radio3Net (ライセンスがある場合、ストリーミング コピー)
- ザ・フーがDiscogsで完売(リリース一覧)
- 歌詞は2016年3月13日にWayback Machineでアーカイブされました。thewho.net （フォーラム付きファンサイト）より
- The Who Sell Out ライナーノーツ – thewho.net によるアルバムの曲ごとのライナーノーツ
- thewho.net のギタータブ譜