
『ペルシャの薔薇、あるいは語り部と奴隷』は、アーサー・サリバン作曲、バジル・フッド台本による2幕構成の喜劇オペラである。1899年11月29日にサヴォイ劇場で初演され、211回の公演を経て1900年6月28日に閉幕した。その後、このオペラは巡回公演を行い、アメリカで短期間上演されたほか、英語圏各地で上演された。
初演時のキャストには、サヴォイ劇場の常連であるエレン・ビーチ・ヨー、ロジーナ・ブランドラム、エミー・オーウェン、ルーイ・パウンズ、イザベル・ジェイ、ウォルター・パスモア、ヘンリー・リットン、ロバート・エベットらが名を連ねていた。後に、デシマ・ムーアがセント・オブ・リリーズ役でキャストに加わった。
このオペラは、特にイギリスのアマチュア劇団によって1950年代まで定期的に上演されていたが、それ以降は散発的にしか上演されていない。[ 1 ] ニューヨーク・ギルバート・アンド・サリバン・プレイヤーズは、 2007年にニューヨーク・シティ・センターでこのオペラをプロとして上演した。[ 2 ]
1889年の『ゴンドラの船頭たち』の上演後、ギルバートとサリバンのパートナーシップが破綻すると、興行主のリチャード・ドイリー・カートはサヴォイ劇場で成功する新作を見つけるのに苦労した。彼はギルバートとサリバンを再び短期間集めて2つのオペラ(『ユートピア・リミテッド』と『大公』)を上演したが、どちらも大成功とは言えなかった。また、サリバンを他の台本作家と組ませたが、結果として生まれたオペラはどれも特に成功したとは言えなかった。1890年代にカートがサヴォイ劇場のために手がけた他の新作も同様に振興できなかった。しかし、 『バジル・フッド』でサリバンはついに気の合う新たな協力者を見つけ、サヴォイ劇場は1890年代初頭以来となる大きな成功を収めた。サリバンとフッドは、当初「ハッサン」というタイトルだった新作を1899年の夏に共同で制作した。 [ 3 ] WSギルバート とは異なり、フッドは自身の作品を演出せず、サヴォイ劇場の舞台監督リチャード・バーカーが舞台監督を務めた。衣装はパーシー・アンダーソンがデザインした。[ 4 ]

スルタナ・ズベディヤ役のソプラノ歌手のキャスティングは難航した。サリバンはアメリカ人ハイソプラノ歌手のエレン・ビーチ・ヨーに感銘を受け、ドイリー・カート・オペラ・カンパニーに彼女をその役に起用するよう説得した。主演ソプラノ歌手のルース・ヴィンセントは、その役を逃したことを理由に劇団を去った(後にニューヨークでスルタナ役を演じた)。サリバンはヨーの歌曲「Neath My Lattice」に、彼女の並外れた音域を披露するための特別なハイカデンツァを作曲した。ヨーの最初の2晩は不安定なパフォーマンスだったが、批評は賛否両論で、音楽監督のフランソワ・セリエとカート夫人はともに彼女の交代を主張した。サリバンは最初は同意したが、1899年12月2日の日記には「何が問題なのかよく分からない。ミス・ヨーがセリエやカルテ夫妻が言うように劇場から人々を遠ざけているわけではない」と記している。しかし、12月10日には日記に、ヨーは「急速に回復している」し、「歌は本当に素晴らしく、見事に歌った。そこで私はカルテ夫人に再び手紙を書き、ミス・ヨーを解雇したらまた間違いになると思うと伝えた」と記している。[ 5 ]しかし、時すでに遅く、翌日、ヨーはカルテ夫人によって(表向きは病気のため)即座に解雇された。イザベル・ジェイがその役に昇格した。[ 5 ]
1899年11月29日の初演は、 6年前の『ユートピア・リミテッド』以来、サヴォイ劇場にとって初めての成功となり、安心感を与えた。この作品は合計211回上演され、1900年6月28日に終演した[ 6 ] 。ドイリー・カートの巡業劇団はすぐにイギリスの地方、そして英語圏全体で『ペルシャの薔薇』を上演するようになった[ 3 ] 。ニューヨークでは、 1900年9月6日にデイリー劇場で初演され、25回の公演の後、1900年9月29日に終演した。スルタナ役はルース・ヴィンセント、ハッサン役はジョン・ル・ヘイ、スルタン役はチャールズ・アンジェロ、ユスフ役はシドニー・ブレイシーが演じた。[ 7 ]ローズがヒットした後、サリバンとフッドは再びタッグを組んだが、作曲家が亡くなったため、2度目のコラボレーション作品であるエメラルドの島は、エドワード・ジャーマンによって楽譜が完成するまで未完成のままとなった。
『ローズ』は、めまぐるしく展開する筋書き、人違い、絶え間ない処刑の脅威、横暴な妻、そしていたずら好きな恐ろしい君主など、初期のサヴォイ劇場の成功作のスタイルを色濃く彷彿とさせる。批評家たちはフッドをギルバートに劣ると評したが、時折見せるコミカルな言葉遊びへの喜びは、偉大な先駆者の作品を彷彿とさせる。エピソード形式の筋書き、異国情緒あふれる舞台設定、そしてダンスナンバーへの重点など、 『ローズ』はミュージカル・コメディへの一歩を踏み出した作品でもあり、ミュージカル・コメディは1899年までにロンドンの舞台で主流のジャンルとなっていた。
サリバンが亡くなると、彼の自筆楽譜は甥のハーバート・サリバンに渡り、その後ハーバートの未亡人に渡った。[ 3 ] 彼女の死後、コレクションは分割され、1966年6月13日にロンドンのサザビーズで競売にかけられた。 [ 8 ] いくつかの品はかなりの金額で売れた(「陪審裁判」の楽譜は9,000ポンドで売れた)が、 「ペルシャの薔薇」の原稿はわずか90ポンドで、あるコレクターの手に渡った。[ 9 ] 約40年後、このコレクターの死後、原稿はオックスフォード大学オリエル・カレッジに遺贈され、2005年12月、サー・アーサー・サリバン協会の研究者たちが、他のサリバンの自筆原稿とともにこの原稿を調査することができた。彼らは「ペルシャの薔薇」の裏表紙に、初演前にショーからカットされた、存在すら知られていなかった品を発見した。[ 3 ]

場面:ハッサンの家の庭。
裕福な商人ハッサンはペルシャでの平和な生活に満足していた。彼は25人の妻に囲まれていた(うっかり数え間違えて26人目の妻を解雇し、25人が限界だと決めていた!)。その中には、家族がもっと上流社会と交流することを望む最初の妻、ダンシング・サンビームも含まれていた。ハッサンは、旅人や貧しい人々を自宅で気前よくもてなすことで知られていた。大祭司アブダラがやって来た。アブダラは、ハッサンが物乞いや下層階級の人々と付き合っているのはイスラムの教えに反するとして、ハッサンを狂人だと非難した。彼は力ずくでハッサンから悪霊を追い出すと脅した。ハッサンは正気の証として、アブダラに有利な遺言状を書くと申し出た。アブダラは、そんなことをする者は正気であるに違いないと同意した。ダンシング・サンビームは、ハッサンが死んだらハッサンの財産をアブダラと分け合うつもりだった。
旅の語り部であるユスフが到着し、間もなくスルタン妃の奴隷4人が宮殿を抜け出し、踊り子に変装して外の世界を探検しにやってきた。そのうちの1人、ハート・デザイアはすぐにユスフに恋をする。もう1人は実はスルタン妃、ローズ・イン・ブルームだった。彼女たちは、スルタンが自分たちの不在を知れば必ず処刑されることを知っている。ユスフは、彼女たちが無事に家に帰れるようにすると約束する。ハッサンはユスフと少女たち、そして大勢の乞食や体の不自由な人々を家に招き入れ、夕食を振る舞う。ユスフは彼らに酒宴の歌を歌い、「踊り子」たちも彼らのために踊る。アブダラが2人の警官を連れて、騒ぎを起こしている一団を逮捕しにやってくる。ハッサンは乞食たちが逃げるのを手助けし、アブダラは逮捕状を読み上げる。
アブダラは踊り子たちを逮捕するよう命じる。スルタン妃の指輪をはめたハート・デザイアが前に進み出て、自分がスルタン妃だと主張する。そうすることで、ローズ・イン・ブルーム(本物のスルタン妃)にアリバイを与えようと目論む。アブダラはスルタン妃が別の男と密会しているのを見つけたと思い込み、大喜びする。スルタンがハッサンの処刑を命じるだろうと確信しているからだ。アブダラは遺言によってハッサンの財産を相続できると期待している。ダンシング・サンビームはアブダラに裏切られ、結局ハッサンの遺産を分け合うことはできないと悟る。
アブダラが去った後、ハッサンは「バング」と呼ばれる麻薬を配り、迫りくる処刑の苦痛を和らげると言う。ローズ・イン・ブルームは浮かれながらハッサンに自分が本物のスルタナだと告げる。処刑を予期したハッサンは「バング」を3倍服用する。ハート・デザイアは、スルタン自身が宰相、主席医師、王室処刑人と共に、踊るダルヴィッシュの宗教団体に変装して到着すると告げる。スルタンはハッサンの狂気じみた行動の噂を自ら調査することにしたのだ。
「バング」に酔ったハッサンは、スルタンや処刑人のことなどどうでもいいと彼らに告げる。医者はハッサンが「バング」を過剰摂取したことに気づく。医者は、この薬の効果でハッサンは次第に自分がますます重要な人物だと考えるようになり、突然10時間意識を失うと告げる。ハッサンは医者が説明したとおりに振る舞い始め、自分がスルタンだと主張する。その証拠として、彼はスルタナを紹介すると告げる。本物のスルタンは誰かが自分のスルタナを真似したことに激怒し、犯人を罰すると告げる。その間、彼はハッサンにいたずらを仕掛けることにし、宰相にハッサンを宮殿に連れて行き、スルタンであるかのように扱うように命じる。彼らはハッサンの妻たちに、ハッサンは二重生活を送っており、実は変装したスルタンだと告げる。ハッサンは自分がスルタンだと信じ込み、ローズ・イン・ブルームにベールを上げるよう命じ、彼女がスルタン妃であることを皆に見せつけようとする。もし拒否すれば処刑すると脅迫する。幸いにも、彼女がベールを上げる前にハッサンは薬の作用で倒れてしまう。スルタンは彼を宮殿へ連行するよう命じる。
場面:翌朝、スルタン宮殿の謁見の間。

ユスフはスルタンの宮殿に忍び込み、ハート・デザイアにスルタンに求婚するつもりだと告げ、二人の出会いを説明すると言う。ハート・デザイアは真実を話せば全員が処刑されるだろうと指摘し、代わりに作り話をするよう提案する。スルタンが現れ、廷臣たちにハッサンをスルタン本人として扱うように命じる。スルタンはハッサンの振る舞いに面白がる。これまで誰も彼にこれほど無礼な態度をとったことがなかったからだ。また、休暇を取りたいので、偽のスルタンがいると都合が良いかもしれないとも考える。
踊る太陽の光がやって来る。ハッサンがスルタンになったと聞いた彼女は、自分がスルタン妃になったと宣言し、新しい社会的地位を楽しみにしていると言う。スルタンはそれに乗って、本物のスルタン妃であるバラの花を呼び出し、冗談を教えてあげる。しかし、バラの花は新しいスルタン妃が即位したと聞き、スルタンが宮殿の外への外出に気づいたのではないかと恐れる。スルタンが知らないと知って安心するが、いつかバレるのではないかと不安になる。彼女は、仮に自分がこっそり抜け出したらどうするかと、おずおずと尋ねる。スルタンは、もしそんなことをしたら処刑されると答える。
ハッサンは意識不明のまま運ばれてくる。目を覚ますと、自分が王様のように扱われていることに戸惑い、妻が671人もいることに愕然とする。ユセフはスルタンにハート・デザイアとの結婚を申し込むためにやってくるが、動揺してしまう。アブダラはスルタナがハッサンと関係を持っていると告発するためにやってくる。スルタンはこれを聞くと、悪ふざけをやめさせ、ハッサンの処刑を命じる。さらに、バラ・イン・ブルームと離婚し、ただの語り部であるユセフと結婚するよう命じる。ユセフとハート・デザイアは、お互いに結婚できなくなったため、二人とも落胆する。
ダンシング・サンビームは、自分が新しいスルタナだと信じたまま登場する。奴隷の少女たちがダンシング・サンビームにベールをかける。処刑人がスルタンの命令を実行するために登場すると、ダンシング・サンビームをスルタナと間違え、ユスフを彼女と結婚させてしまう。ダンシング・サンビームもユスフもこの結果に不満を抱く。ハッサンは横柄なダンシング・サンビームがいなくなったことを喜ぶが、自分の命もあと数分しかないと思っている。宰相は、スルタンが折れてスルタナに弁明の機会を与えることを発表する。スルタンは、処刑人が離婚して間違った女性と結婚したことを知って喜ぶ。
ハート・デザイアは、ハッサンの邸宅でスルタナの王家の指輪を身につけていたのは自分だと説明する。ローズ・イン・ブルームは無罪となるが、スルタンはハート・デザイア(スルタナになりすました罪)、アブダラ(虚偽の告発をした罪)、そしてハッサン(スルタナの訪問をもてなしたと偽った罪)の死刑を宣告する。ローズ・イン・ブルームは、ハート・デザイアが面白い話をしてくれたので、その結末を聞きたいとスルタンに懇願し、奴隷の命だけは助けてほしいと頼む。ハッサンはすぐに自分がその話の出所だと主張し、スルタンは、ハッピーエンドで終わる限り、話を終えるまでは生かしておいていいと言う。
スルタンは彼らに落ち着くための時間を数分与える。アブダラは物語を語るのを手伝うと申し出、ハッサンはアブダラが遺言状を返した後、それを破り捨てて同意する。誰も納得のいく物語を思いつかないが、スルタンが戻ってくると、ハッサンはひらめく。彼は「小さな街のアラブ人」についての歌を歌い、歌が終わると、それが自分の人生の物語だとスルタンに告げる。スルタンはハッピーエンドでなければならないと定めたので、当然、彼の処刑は取り消されることになる。スルタンは自分が出し抜かれたことを認めるが、ダンシング・サンビームをハッサンに返還し、ユスフがハート・デザイアと結婚することを許可し、すべてがめでたく終わる。

第2幕から1曲カットされた(元々は第2幕第11番)が、上記の第24番の後に来るはずだった。これは、バラ咲き、百合の香り、生命の蜜、心の願い、医師、スルタン、ハッサン、処刑人の8人による歌で、最初の2人がそれぞれソロの詩を歌う。最初の行は「彼女をもう少し生かしてあげて!」である。この歌は、スルタンがバラ咲きの奴隷を処刑から救ってくれることを皆が願っていることを改めて表明している。セント・デイヴィッズ・プレイヤーズは、2009年のオペラ公演で、この曲を文脈に沿って初演したと主張している。[ 12 ] 彼らは2009年9月に、サイレンセスターの王立農業大学で開催されたサー・アーサー・サリバン協会フェスティバルでこの曲をプレビューした。 [ 13 ]
『ペルシャの薔薇』の英国における唯一のプロによる再演は、1935年2月28日から3月23日までロンドンのプリンセス劇場で行われ、25回の公演で幕を閉じた。これは、フッドとエドワード・ジャーマンによる『メリー・イングランド』の成功した再演の直後のことだった。プロデューサーのR・クロード・ジェンキンスは、プリンセス劇場を一連の英国軽歌劇の本拠地にすることを望んでいたが、 『ペルシャの薔薇』への期待外れの反応により、これらの計画は頓挫した。[ 14 ]
近年、アマチュアおよびプロの劇団の間で、この作品の上演への関心が再び高まっている。この作品は、イギリスのバクストンで開催される国際ギルバート&サリバン・フェスティバルで何度か上演されており(直近では2008年にコンサート形式で上演)、フェスティバルでは2008年の公演のビデオが公開されている。ニューヨーク・ギルバート&サリバン・プレイヤーズは、 2007年1月にニューヨーク・シティ・センターでこのオペラを上演した。 [ 15 ]イギリスのエクセター のセント・デイヴィッズ・プレイヤーズは、1990年10月に上演した後、2009年10月にこの作品を上演した。[ 12 ]
『ペルシャの薔薇』の最初のプライベート録音は、1963年にセント・オールバンズ・アマチュア・オペラ協会によって行われ、後にレア・レコーデッド・エディション・レーベルから商業的にリリースされた。別の録音は、1985年にプリンス・コンソートによって行われ、パビリオン・レコードのパール・レーベルからリリースされ、後にプリンス・コンソートの『エメラルドの島』の録音とカップリングされたCDとして再発売された。さらに、1999年にはハノーヴァー・バンドによるBBCミュージック・マガジン向けの録音が行われ、後にCPOレーベルから再発売された。BBCの録音は最もプロフェッショナルに制作されているが、多くのファンは初期の録音の解釈を好む。[ 16 ]