ハッピーランド

『幸福の国』は、1873年にW・S・ギルバート（F・ラトゥール・トムラインの筆名で）とギルバート・アーサー・ベケットによって書かれた音楽付きの劇である。このミュージカル劇は、ギルバートの以前の劇『邪悪な世界』を滑稽にしたものである。この白韻詩は、1873年3月3日にロイヤル・コート劇場で初演され、大成功を収め、すぐにツアー公演が行われ、1873年秋に同じ劇場ですぐに再演された。 ^{[1] [2]}

この劇は、ウィリアム・グラッドストン首相、ロバート・ロウ大蔵大臣、アクトン・スミー・エアトンをそれぞれパロディ化した公人描写に関する規定を破ったことでスキャンダルを巻き起こした。3人の登場人物は、ヴァニティ・フェア誌に掲載されたグラッドストン、ロウ、エアトンの似顔絵に似せたメイクと衣装を着せられた。このスキャンダルは、アニュアル・レジスターの「注目すべき出来事の記録」に掲載されるほどの大スキャンダルとなった。 ^{[1]この劇はイギリスの}チェンバレン卿によって検閲されたが、皮肉なことにそれが異常な人気を博す原因となった。

また、 『ハッピー・ランド』は、ギルバート・アンド・サリヴァンのオペラに見られる政治風刺のテーマのいくつかを予見していた。 『ピナフォア』のジョセフ卿のように資格のない人が権力の座に就くこと、 『アイオランタ』のように「競争試験」で政府を選ぶこと、そして特に『ユートピア・リミテッド』のように素朴な文明を「改善」するために英国の模範を輸入することなどである。

劇が上演される前年、ギルバートはジ・エラ紙に「私は[劇のライセンス発行者]と同じくらい、観客の耳に合うものを判断する資格があると考えているので、彼の指示にはまったく注意を払わないようにしてきた」と語っている。^[3] 『ハッピー・ランド』は、ギルバートの以前の劇『邪悪な世界』の白韻ミュージカル版である。筋書きは『邪悪な世界』とほぼ同様だが、愛の破滅的な力が「民衆による政府」の惨状に置き換えられている。

『邪悪な世界』やギルバートの他のいくつかの作品と同様に、この劇は、現世の生活の要素が持ち込まれたときに妖精の国に引き起こされる混乱を扱っている。^[4] 『邪悪な世界』ではこの要素は「人間の愛」であり、『幸福な国』では「民衆の政府」であり、これはグラッドストン、ロウ、アイルトンによって妖精の国にもたらされる。ステッドマンはこれを「ギルバートの侵略計画」と呼んでいる。^[5]描かれている3人の男性は、メイクアップと、当時の『虚栄の市』の漫画に倣った衣装で明らかに特定されており、それぞれイギリスの首相、大蔵大臣、公共事業局長である。キャストリストでは、3人の登場人物はG氏、L氏、A氏と説明されている。グラッドストンの政府は、イギリスの国益を意地悪で無視し、海外でのイギリスの威信を貶めるものとして描かれている。3人には中身も趣味も欠けているように見受けられる。^[6]この大胆な政治的攻撃は、イギリスの舞台ではほとんど前例のないものだった。初日の反応を「ミスターA」を演じた エドワード・ライトンは次のように表現した。

「[私たちが]雲を抜けて登場すると、また別の騒々しい歓声の嵐が吹き荒れ、私たちがどんどん高く上がるにつれてその歓声はどんどん大きくなり、ついには『虚栄の市』の3人の登場人物が舞台に立った。その時の拍手はまるで大砲の轟音か雷鳴のようだった。」^[7]

チャールズ皇太子は、1873年3月3日、コート劇場で初演されたこの劇を観劇した。母である女王が名目上の首長を務める政府に対するこの攻撃に愕然としたチャールズ皇太子は、当時の英国検閲官でもあったシドニー卿に劇の性質について報告した。^[7] 3日後の3月6日、宮内卿は劇の上演許可を取り消し、公聴会が開始された。その結果、「許可された作品と実際に演じられた作品は実質的に異なる作品であり、リハーサルで不当な変更や拡大が行われていたが、宮内卿が決して許可しなかったであろう」ことが判明した。^[8]

ロード・チェンバレンは、自分が承認した許可コピーと実際に上演されたプロンプターのコピーを比較し、覚書の中で「プロンプターのコピーには、元の許可テキストからの追加、挿入、および逸脱が四つ折りで18ページあった。また、元の[原稿]には、個人への言及を示唆するものは何一つなかった。…支配人は、起こったことを遺憾に思い、この作品が元の許可どおりに上演されることを懇願し、テキストに逐語的に従うこと、俳優の構成を含め、一般的な言及を人格に変換するようなことは一切避けることを約束した」と主張した。劇場は、劇が再開される前に2、3晩だけ閉鎖された。^[9]しかし、劇場支配人のマリー・リットンは、18ページは単に何らかの変更が含まれた数であり、他の場所で行われているので許容できると主張した。彼女はまた、カットされた部分をすべて大文字で書いたオリジナルの脚本を出版し、^[8]次のような告知を掲載した。

通知。 -ハッピー・ランド。 - リットン嬢は、宮内長官がフィッシャー氏、ヒル氏、ライトン氏にグラッドストン氏、ロウ氏、エアトン氏を真似て化粧することを禁じたことを公に知らせるよう懇願する。 - ロイヤル・コート劇場、3月6日。^[1]

このスキャンダルは、アニュアル・レジスターの「注目すべき出来事の記録」^[1]に掲載されるほど大きなものとなり、劇は広く宣伝され、化粧をしなくても、実際に誰が演じられているのか誰もがわかった。^[7]実際、タイムズ紙は「ロード・チェンバレンは偉大な​​指導者であることを証明した...誰もが[3人の俳優]が誰を演じようとしているのかを完全に知っており、彼らが発するすべてのセリフは賛同の叫びの合図となる」と書いた。 ^[10]批評家はおおむねこの作品を賞賛したが、新聞は舞台が報道よりも検閲を受けるべきかどうかで意見が分かれた。^[11]たとえば、マンチェスター・ガーディアン紙は、この風刺劇は「現政権の想定される欠点に対する見事な皮肉」であると書いた。^[12]一方、ギルバートはペンネームを維持するのに苦労していた。シャーリー・ブルックスはF・トムラインをヘンリー・ラブーシェールだと思っていたかもしれないが、評論家やその他の人々は彼をギルバートと結びつけ始めていた。[ ^13]さらに悪いことに、ギルバートの友人で協力者のフレデリック・クレイは、完全に真実である申し立てに対して熱心に彼を擁護し始め、ギルバートはこっそりと彼に打ち明けざるを得なくなった。^[3]アセナエウムは、この劇は「非常に才能豊かに書かれており、ギルバート氏の態度や手法の精神を非常によく捉えているため、ギルバート氏の関心は、発表されたように単なる舞台監督にとどまらなかったのではないかと疑わずにはいられない」と評した。^[14]この劇はシーズンの大ヒット作の1つとなり、劇場が1873年8月9日に夏季改修のために閉鎖されるまで142回の公演が行われた。その後、長い地方巡業が行われ^[7]、1873年10月14日に劇場が再開するとすぐに復活した。^[2]

しかし、チェンバレン卿にとって、この事件は大失敗だった。彼の行動は「舞台の検閲の問題を深刻な形で提起した」^[13]。そして、なぜ舞台だけが検閲の対象になるのかという疑問が劇場外でも投げかけられ始めた。イースト・デヴォン選出の国会議員、サー・ローレンス・ポークは、下院でこの問題を取り上げると脅し、チェンバレン卿が劇の検閲で政治的偏向を示していると示唆する者もいた^[3] 。ある歴史家は劇について次のように書いている。

ギルバートは、自由党の綱領である人民政治の倫理と道徳を混乱したやり方で非難し、この革新がイギリスにもたらす悲惨な結果を予言した。政府の知恵と美徳はその源泉以上には高まることはなく、人民政治の下では、その源泉は利益、貪欲、群衆の粗野な欲望に動かされる新たな選挙民であった。国内では、イギリス人の生活の質は安っぽくて下品なレベルにまで落ち込み、国外では国家の名誉に別れを告げることになる。自由党支配下のイギリスは、海峡を挟んだより強力な隣国に翻弄され、二流国になる途上にあった。ギルバートによれば、これは民衆による政治下のイギリスの暗い見通しであり、『幸福の国』に対する批評家の評価が示すように、当時の世論の大部分を反映していた。^[15]

ギルバートはその年の後半に、新作劇『歓喜の王国』でウエストエンドに戻った。舞台は『ハッピー・ランド』を上演中の劇場のロビーで、このスキャンダルの様相を蒸し返し、宮内大臣自身を「高位の消毒官」と呼んで攻撃するところまで行った。しかし、この事件は宮内大臣にとって政治的にマイナスとなることがわかったため、彼は『歓喜の王国』に「いつもの変更」のみを加えて許可を出すよう命じざるを得なかった。^[16]とはいえ、ギルバートは二度と特定の人物に風刺を向けることはなかった。むしろ、彼は『ピナフォア』のジョセフ卿、 『ペンザンスの海賊』の少将、 『ミカド』のココなど、政府の高官に上り詰めた無能な人物たちに「常識の矛先」を向けた。^{[17] [18]}後年、ギルバートは『幸福の国』の破壊的な調子を恥じるようになったようで、1909年に舞台検閲に関する合同委員会に証言し、この劇に対する「成熟した判断」は「ロード・チェンバレンによる干渉は完全に正当化される」というものだったと述べた。^[19] 1968年になってようやくロード・チェンバレンの劇検閲権は取り消された。^[20]

女性の妖精

• セレーネ –ヘレン・バリー
• ザイダ –ロッティ・ヴェンネ
• ダリン – ベラ・ムーア
• ネオディ – R. クレア
• ロクリン – G. クレア
• レイラ – L.ヘンダーソン^[21]

第1幕

妖精たちは、人間界を見下ろす雲の上に浮かぶ、豪華で芸術に満ちた妖精の国に住んでいます。3 人の男性妖精、エタイス、フィリオン、ルティンは、女性妖精たちに、下界の「邪悪な」世界での体験に対する「嫌悪」を語ります。しかし、彼女たちはビクトリア朝文明の便利さに気づきます。女性妖精たちは、男性は人間界を自分たちが言うほど嫌悪していないのではないかと疑い、妖精の国での生活の退屈さを訴え、あの素晴らしい邪悪な世界を体験したいと切望します。妖精の女王セレーネは、地球に行く決意を表明します。3 人の男性はこれに抵抗し、代わりに自分たちで世界に戻り、妖精の王 (イギリスで「政治経済学」を研究しており、「1 ポンドを使って 1 ペニーを節約する」としても知られています) に 3 人の人間を妖精の国に送ってもらい、妖精たちが男性が本当はどのようなものかを知ることができるようにすることに同意し、妖精の国に人間 3 人を送るよう依頼します。女妖精たちが3人の人間を待っている間、セレーネはイギリスが他の国よりも優れている理由を説明します。それは「民衆の政府」があるからです。

3 人の人間の政治家、G 氏、L 氏、A 氏がやって来て、「ああ、私たちは 3 人の最も人気の男だ! 誰が私たちを追い出すのか知りたい!」と宣言します。最初、妖精の国は「ばかばかしいほどの贅沢」で飾られているので、彼女たちは気に入らないのですが、女性妖精に囲まれているのに気付くとすぐに考えが変わります。女性たちは、人間の雄弁な技に魅了されます。妖精たちの要請で、彼女たちは「民衆政府」がどのように機能するかを説明します。妖精たちは、妖精の国に民衆政府を導入することを決定します。妖精たちは政府と野党に分かれ、野党のメンバーは不平を言いながら追い出されます。その後、大臣のポストは競争試験の後で割り当てられ、特定の職務に最も適していないことが示された人が任命されます。たとえば、船とは何かを尋ねた妖精は、海軍大臣に任命されます。妖精たちは皆首相になりたがっていますが、前例に従ってセレーネが任命されます。

第2幕

妖精たちの「民衆による政府」の実験は大失敗に終わりました。ケチとみすぼらしさが国を支配し、軍は混乱し、中国軍が間もなく侵攻してくるかもしれません。レイラと他の野党の妖精たちは反乱を起こし、政府の大臣は全員辞任します。セレーネは A 氏に訴えます。A 氏は「愛国心は、台頭する政治家が地位の頂点に登る梯子である」、そして「地位は、台頭する政治家が愛国心の梯子を蹴飛ばすために座る頂点である」と提案します。セレーネは「姉妹たち、私は役職を終えました。私に貴族の位を与え、尊敬と平和のうちに人生を終えさせてください」と答えます。G 氏は、このような状況でも辞職や謝罪は考えるべきではないと助言しますが、セレーネは G 氏に気持ちがあるものの、最終的にこれを拒否します。

3 人の人間の高貴な人々は、内閣会議に出席しなければならないため、地球に戻ります。妖精たちは、人間たちが腐敗していることに気づき、「なんてみすぼらしいんだ！」と叫びます。すぐに、3 人の男性の妖精が妖精の王からの知らせを持って戻ってきます。彼らは「民衆による政府」の特権を享受できるという知らせです。セレーネは恐怖でこれを拒絶します。妖精たちは、「そのような祝福は幸福な国に残す」でしょう。

第1幕

• オープニング デュオとコーラス (ザイダ、ダリーヌ、コーラス) - 「子守唄フェアリーランド」
• トリオ（エタイス、フィロン、ルティン） - 「私たちは3人の不幸な妖精です」
• 五重奏団と合唱団（ザイダ、ダリン、エタイス、フィロン、ルティン） - 「あの邪悪な巣窟から私たちを送り出してください」
• トリオ（G氏、L氏、A氏） - 「私たちは3人の老練な政治家です」
• フィナーレ – 「ゆったりと速く演奏することで」

第2幕

• アンサンブル – 「あなたが試したすべての芸術」
• フィナーレ – 「私たちの小さな足は決して見せません」

ギルバートは1870年代初頭、ヘイマーケット劇場で『真実の宮殿』（1870年）や『ピグマリオンとガラテア』（1871年）に始まる白韻の「妖精喜劇」を数作創作した。『邪悪な世界』は3作目であり、『幸福な国』はそのすぐ後に続いたため、2つの劇は同時上演された。『幸福な国』と『邪悪な世界』の筋書きは明らかにギルバートを魅了した。彼は1871年にこのテーマで短編小説を書いただけでなく、1909年の喜劇オペラ『堕ちた妖精たち』でもこのテーマを取り上げている。実際、妖精の国の平和な状況を人間が乱すという一般的なテーマは、ギルバートとサリバンのオペラ『アイオランテ』（1882年）など、ギルバートの他の多くの作品にも登場している。^[22]

ギルバートは『幸福の国』に続いて『歓喜の国』を上演した。舞台は劇場のロビーで、薄っぺらな『幸福の国』を上演している。この作品はスキャンダルを直接パロディ化しており、使用された衣装の描写までしている。^[23] 『幸福の国』、『歓喜の国』（1873年）、『慈悲の国』（1874年）で、ギルバートはヴィクトリア朝演劇における社会批評の限界を押し広げた。『歓喜の国』では宮内長官を揶揄するジョークが数多く含まれている。^[24] 『慈悲の国』ではヴィクトリア朝社会が婚姻外の性行為をした男女を対照的に扱っていたことを批判しており、これはショーやイプセンの「問題劇」を予感させるものであった。^[25]

『幸福の国』は、ギルバートが「社会病を治すための理想主義的な万能薬（その中には、非現実的な理論としての民衆政府というギルバートの考えも含まれていた）を繰り返し嘲笑した例である。オペラでは、こうした構想は、 『魔術師』における「真実の愛はあらゆる地上の喜びの源である」という概念から、 『ゴンドラの船乗りたち』における社会病の治療薬としての「共和制（平等）」の処方箋、そして『ユートピア・リミテッド』における南洋の島国ユートピアの利益と究極的な腐敗のために進歩の花々によってイギリスからもたらされた政治的・社会的改革の体系的な計画と政党政治制度による救済まで多岐^{にわたる」。 [26]}

• ギルバート、WS、『喜びの王国』、テレンス・リース編、1969年、自費出版、ナイチンゲールスクエア、ロンドン。ISBN 0-9500108-1-2 
• ステッドマン、ジェーン W. (1996)。WSギルバート『クラシック ヴィクトリア朝とその劇場』オックスフォード大学出版局。ISBN 0-19-816174-3。
• ローレンス、エルウッド P.、「幸福の国：政治風刺作家としての WS ギルバート」、ビクトリア朝研究、第 15 巻、第 2 号 (1971 年 12 月)、インディアナ大学出版、pp. 161-83

• フィリップ・プランブ「ギルバートと検閲官：ハッピーランドの陰謀」WSギルバート協会誌第1巻第8号（1994年）、238～240ページ。
• ライトン、エドワード。「抑圧されたバーレスク - 幸福な国」『劇場』（1896 年 8 月 1 日）63 ～ 66 ページ。
• スティーブンス、ジョン・ラッセル。『イギリス演劇の検閲 1824-1901』ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局、1980年、118-124頁。

• ギルバート・アンド・サリバン・アーカイブの「ハッピー・ランド」。
• 1873年3月6日のタイムズ紙の書評
• 1873 年 5 月 9 日のスタッフォードシャー センチネル紙のレビュー。
• ケリー、ヴェロニカ (1983)。「マーカス・クラークの『幸福の国』の禁止：舞台、報道、議会」クラークによる1882年の『幸福の国』の翻案に関する記事、オーストラレーシア演劇研究、2 (1)、71-111。