真実の宮殿

『真実の宮殿』は、1870年11月19日にロンドンのヘイマーケット劇場で初演された、WSギルバートによる3幕の白韻詩の『妖精喜劇』で、マダム・ド・ジャンリスの童話『真実の宮殿』を大部分脚色したものである。 ^[1]この劇は約140回上演され、その後イギリスの地方を巡回、20世紀に入っても何度も再演された。 ^[2] 1910年にはニューヨークでも上演された。 ^[3]

1世紀以上にわたる調査を経て、2012年に研究者らは、キツネザルの3つの属は、 1870年にイギリスの動物学者ジョン・エドワード・グレイが著した小説「真実の宮殿」の登場人物にちなんで命名されたと結論付けました。^[4]

ギルバートは1870年代初め、ヘイマーケット劇場で俳優兼マネージャーのジョン・ボールドウィン・バックストンのために、ウィリアム・ハンター・ケンダルとその妻マージ・ロバートソン・ケンダル（劇作家トム・ロバートソンの妹）を主演に迎えた白韻の「妖精コメディ」を数作制作した。ジェイムズ・プランシェの妖精作品に影響を受けたこれらの劇は、魔法や超自然的な干渉の影響を受けた登場人物が自己啓示を受けるというアイデアに基づいている。^[5] 『真実の宮殿』がその最初の作品で、続いて神話に対する感傷的でロマンチックな態度を風刺した『ピグマリオンとガラテア』 （1871年）、 『邪悪な世界』（1873年）、『壊れた心』（1875年）が続いた。同時に、ギルバートは『Sweethearts』（1874年）や『Charity』（1874年）などのドラマもいくつか書いており、それらはすべて、彼が最も有名になった喜劇と同じくらい人間ドラマにも精通していた幅広い作家としての彼の芸術的信用を確立するのに役立ちました。^[6]

『真実の宮殿』には喜劇的な要素がかなりあるが、ドラマのような構成と雰囲気がある。^{[7]この劇は、}アーサー・サリヴァンとの共演以前にギルバートが手がけた最も成功した作品の一つである。この劇はヘイマーケット劇場で約140回上演され^[8] 、当時としてはロングランとなり、その後ツアー公演が行われた。ギルバートには1871年2月まで1晩4ギニー、それ以降は2ギニーが支払われた。ツアー中、ギルバートの印税は1晩3ギニーであった。^[9]

ギルバートの後期の作品のいくつかは、プロット要素や論理的展開において『真実の宮殿』を参考にしており、ヒットした戯曲『エンゲージド』 （1877年）では、登場人物が通常なら隠されていることを公然と語り、ヴィクトリア朝社会では許されないことを認めている。^[10]ギルバートとエドワード・ジャーマンは『真実の宮殿』をオペラにすることを検討したが、 『フォールン・フェアリーズ』の失敗後、そのアイデアは放棄された。^[11]

この作品の風刺の一部は音楽家に向けられている。宮廷作曲家で気取り屋のゾラムという登場人物が次のような複雑な音楽的発言をする場面は、劇が上演される数か月前にギルバートが将来の協力者となるアーサー・サリバンに試したものだ（ギルバートはブリタニカ百科事典で「ハーモニー」の定義を調べ、次のように白韻詩に翻訳していた）。^[12]

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• ファノール王は女たらし。イエスマンが好き - JB バックストーン
• 王女のボーイフレンドであるフィラミール王子は頭韻法で話す – WH ケンダル
• クリサルはイエスマンであり作詞家であり、パルミスと婚約している - エヴェリル氏
• ゾラム、もう一人の「イエスマン」であり作曲家 - クラーク氏
• アリスタイオスは率直で誠実な人でした – ロジャース氏
• 真実の宮殿の執事、ジェラノール – ミスター・ブレイド
• アルテミア女王は良き妻であり、娘の幸せを願っている – チッペンデール夫人
• 若きゼオライド王女、愛と真実を求めて –マッジ・ケンダル（ミス・ロバートソン役）
• 王女の友人、王子を疑うミルザ –キャロライン・ヒル
• パルミス、宮廷の貴婦人、クリサルに恋する – ファニー・ライト
• 臆病なアゼマ、真実の宮殿への訪問者 – ファニー・グウィン

第 1 幕– 王のカントリー ハウスの庭園。

王妃は、王女が明日王子と婚約することになっているのに、王子を愛していないようで動揺しています。王子は王女に愛の言葉を美しく語ります。嫉妬した王妃は、なぜ王は月に一度真実の宮殿を訪れるのに、自分は結婚して18年間一度も行ったことがないのかと不思議に思います。王は、宮殿には魔法がかかっており、訪れる者は必ず真実を語らなければならないと明かします。語る者は真実を語っていることに気づいていませんし、そこで秘密を守ることは不可能です。2人は王子と王女をそこに連れて行き、本当に愛し合っているかどうか確かめることにしました。廷臣たちも全員連れて行くつもりです。王はジェラノールとミルザに、持つ者は真実を語らなくて済むお守りを持っていると告げます。

第2幕– 真実の宮殿の内部

王様はお守りを持っています。他の皆は真実を話します。王女の歌はひどい、クリサルは宮廷で言った一言も本心ではなかった、ゾラム（作曲家）は音符を区別できない、など。クリサルとゾラムは、自分たちが語った真実のために決闘を宣言します。

王子は、少なくとも 500 人の女性が彼にキスをしたことを告白し、もちろん王女は不満です。アゼマは、王子に自分の魅力を試してみたいことを恐る恐る明かします。王子は彼女を拒否したので、アゼマはクリサルを魅了しようとします。王子は、宮殿は魔法をかけられているに違いないと決め、人間の本性をありのままに明らかにし、誰もがその影響を受けているが、魔法が自分に影響を与えていることに気づいていません。彼はミルザに愛していると伝え、次に王女にそれを明らかにします。彼女は彼らの絆を断ち切り、彼に自由を与え、それから彼を取り戻してその夜まで与えてくれるように懇願します。他のキャラクターは奇妙な組み合わせでお互いへの愛を告白します。

王様が植え込みの中でミルザと愛し合ったことを明かし、ミルザが王様を憎んでいることを認めると、ミルザは自分のお守りが効いていないことに気づきます。王様は今、立ち去りたいのです！

第3幕– 夜のヤシの木通り

クリサルは剣を持っており、ゾラムとの決闘の準備ができています。ゾラムが到着し、2 人の戦士はお互いをどれほど恐れているかを非常に勇敢に語り合います。ジェラノールは、宮殿は人が考えていることを言わせるものだと彼らに話します。ゾラムとクリサルは、考えは重要ではないと判断します。彼らは握手します。女王は老いたジェラノールと話し、アゼマは王にこの会合について伝えに行きます。

王女はミルザに王子を譲って欲しいと懇願し、ミルザはそうして立ち去ると答える。彼女は王子への愛を告げ、自分は立ち去ると言い添える。王女は誰にも気づかれずに再び登場し、ミルザの言葉に心を動かされる。彼女は前に進み出て、ミルザの手を王子の手に取り、彼を解放する。王子はミルザに愛の証として指輪を渡し、お返しにハンカチか手袋を欲しがる。彼女はポケットからハンカチを取り出すと、水晶のお守りが落ちる。ミルザはそれがお守りであり、王から奪って偽のお守りを代わりに置いたのだと告げる。

王が到着し、王子は彼に護符を渡す。王子は女王に、彼女がジェラノールと一緒にいるところを発見されたと告げる。女王は正直に、それは無害な会合だったと言う。女王は王に、アゼマと浮気をしていたのかと尋ねるが、王は護符を持っているので嘘をついて否定することができる。女王は謝罪する。王子は自分が愚かだったことを認める。王は王子に護符を渡すが、王子はそれを王女に渡し、心から話し、彼女にキスをする。女王は護符を壊し、宮殿の魔法も終わり、皆が学んだ教訓に気づく。

• ステッドマン、ジェーン W. (1996)。WSギルバート『クラシック ヴィクトリア朝とその劇場』オックスフォード大学出版局。ISBN 0-19-816174-3。

• G&S アーカイブの長文のあらすじと登場人物の説明
• 台本
• The Timesによる演劇のレビューへのリンク。
• 真実の宮殿のイラストシーン
• ケンブリッジ英米文学史における議論
• 演劇に関する情報が含まれています
• 1905年の復活についての情報が含まれています