テディ・レイグ

テディ・レイグ
背景情報
出生名	セオドア・サミュエル・レイグ
生まれる	( 1918-11-23 )1918年11月23日 ニューヨーク州ニューヨーク、アメリカ合衆国
死亡	1984年9月29日(1984-09-29)（65歳）米国 ニュージャージー州ティーネック
ジャンル	ジャズ、R&B、ラテン
職業	レコードプロデューサー、レコード会社役員、A&Rディレクター
活動年数	1945–1975
ラベル	サヴォイ、ルースト、ルーレット、ヴァーヴ

セオドア・サミュエル・レイグ（1918年11月23日 - 1984年9月29日）は、1940年代から1970年代にかけてレコードプロデューサー、A&Rマン、プロモーター、アーティストマネージャーとして活躍した、自称「ジャズハスラー」でした。レコードプロデューサーとして、彼は何十人ものジャズの革新者たちの作品を録音しました。また、リズムアンドブルース、ロックンロール、ラテン音楽にも影響を与えました。

1945年、レイグはジャズサックス奏者のチャーリー・パーカーが率いる最初のレコーディングをプロデュースした。レイグの伝記作家エドワード・バーガーは「他に何もしていなかったとしても、この功績だけで歴史に名を残しただろう。しかし、彼は様々な影響力のあるアーティストとの仕事を通じて、新しい音楽の発展を記録し続けた」と述べている。^[1]

ジャズの歴史家デイヴィッド・リッツはレイグを「ハーレム生まれの体重300ポンド以上、身長6フィートのユダヤ人プロモーターであり、ジャズ界の泥棒や天才たちに囲まれて育ち、若い頃からネットワーク作りの技術を習得した熱狂的なファン」と評した。^[2]

レイグはハーレムの110丁目のユダヤ人家庭^[3]に生まれ、ブルックリンのニューユトレヒト高校に通った。卒業証書を取得せずに学校を去った後、彼はニューヨークのボールルーム、ジャズクラブ、音楽のホットスポットに出入りし、ミュージシャン、マネージャー、興行主と親しくなった。20代前半に彼は麻薬所持でケンタッキー州の刑務所に9ヶ月間服役した。^[1]

ジャズの歴史家パトリック・バークは、レイグは「当初は、靴墨で新品のように加工した擦り切れたレコードを売るなどの方法でクラブ通いのお金を稼いでいた」と書いている。^[4]

「やがて、彼はコンサートの告知看板を立てるなどの小さな仕事を任されるようになった」とジャズ史家リチャード・カーリンは書いている。「プロモーターのサイ・シュリブマンが彼を保護して、マル・ハレットのバンドの『バンドボーイ』として雇った。バンドボーイはバンドの機材や楽譜を管理し、演奏前にステージ上のスタンドや椅子を配置する役割を担っていた。レイグのその他の『仕事』には、バンドのマリファナの隠し場所に目を光らせることも含まれていた。」^[5]

[レイグ:] ボストンの港の近くでは、欲しいものは何でも手に入る。バンドはいつもバスに大量の麻薬を積んでいた。トランクにいっぱい積んでいた。私はバッグ担当で、黒人も白人もみんなの仲間になった。^[5]

ジャズ評論家のレナード・ウェインライヒは「レイグは、永遠に大麻の霧に包まれた小さな山のように、ハーレムの半地下の世界をのろのろと歩き回っていた」と書いている。 ^[6]

サヴォイ・レコードは、音楽起業家ハーマン・ルビンスキーによって1942年にニュージャージー州ニューアークに設立された。1945年、ニューヨークのシーンで革新的なビバップ奏者たちに精通していたレイグは、レーベルのためにジャズのレコーディングをプロデュースする契約をルビンスキーと結んだ。その後4年間で、レイグは数え切れないほどのアーティストをレコーディングし、その名前はジャズの歴史に残ることになった。^[7]

レイグは、マイルス・デイヴィスやスタン・ゲッツの最初のレコーディングをプロデュースしました。また、ディジー・ガレスピー、サラ・ヴォーン、ドン・バイアス、エロール・ガーナー、デクスター・ゴードン、JJジョンソン、レスター・ヤング、ジョニー・スミス、バド・パウエル、クインシー・ジョーンズ、レッド・フォックス、ソニー・スティット、リー・モーガン、メイナード・ファーガソン、その他数え切れ​​ないほどの アーティストのレコーディングもプロデュースしました。

「もしレイグが52番街での小さな商売を中断し、ミュージシャンとレコーディングセッションに必要な資金提供者の間に巧妙な橋渡しをしていなかったら、この素晴らしいジャズの多くが保存されなかったであろうことは疑いようがない」とジャズコラムニストのネルス・ネルソンは書いている。^[8]

1945年11月、レイグはチャーリー・パーカーのリーダーとしての最初の主要なレコーディングセッションをプロデュースした。パーカーはそれ以前にもニューヨークで演奏しており、サイドマンとして数回のセッションを行っていたが、 1942年から44年まで続いたレコーディング禁止令のため、彼のビバップスタイルはほとんど録音されず、ジャズクラブサーキット以外では知られていなかった。^[9]

ジャズジャーナルのデイブ・ゲリーは「サヴォイのプロデューサー、テディ・レイグはミュージシャンを集め、現金で支払い、組合と交渉し、1回のセッションで4枚のマスターを作成するという大変な仕事をこなした。素材はすべてオリジナルで構成されていたため、出版社に支払う必要はなかった」と書いている。^[10]

レイグは後にパーカーについて回想している。「バードの演奏がすべてを物語っている。ベン[ウェブスター]、ホーク[コールマン・ホーキンス]、レスター[ヤング]、誰の演奏を聴いても、そのアーティストの個性が伝わってくる。バードには常に語るべき物語があり、それは美しい物語だった。バードのアップテンポの曲をゆっくり演奏することもある。美しいメロディーラインがはっきりと聞こえる。バードのように演奏していると思っている一部の人が吐き出すような、ただの音符の羅列ではない。」^[1]

彼は主に、Savoy、Roost (別名 Royal Roost、1950年に共同設立)、Roulette、およびVerve の音楽をプロデュースしました。 Savoy での彼の仕事は、その新興レーベルが大手ジャズおよび R&B レーベルに急速に成長することに貢献しました。 彼はまた、Continental、Reprise、Mercury、Duke、United Artists、Command、ABC-Paramount、Brunswick、Dot、およびTicoのリリースもプロデュースしました。

ルーレット・レコードのA&Rを担当していたレイグは、カウント・ベイシー・オーケストラの最も多作で人気の高かった時期を指揮した。^{[8]彼は、トロン}ボーン奏者のカイ・ウィンディングとドラマーのシェリー・マンをフィーチャーしたテディ・レイグのオールスターズをサヴォイ・レコードのために指揮し、録音した。^[11]

1960年代にジャズレコード市場が衰退し始めると、レイグはラテン音楽市場に移行し、その最高の演奏家をレコーディングし、ラテンアメリカから米国にやってくる新進気鋭のミュージシャンを発掘した。^[8]彼はウィリー・ボボ、ティト・プエンテ、レイ・バレット、マチート、エディ・パルミエリ、ルース・フェルナンデスのレコーディングをプロデュースした。^[12]

彼はサックス奏者のポール・"ハックルバック"・ウィリアムズを発掘し、そのキャリアを発展させたとされており、 ^[13]レイグはウィリアムズのサヴォイでの曲すべてをプロデュースした。レイグはウィリアムズにアルトサックスからバリトンサックスに持ち替えるよう説得し、楽器で激しく「ホーン」と鳴らすことを学ぶよう強く勧めた。このテクニックはウィリアムズの商業的躍進につながり、彼のトレードマークの1つとなった。^{[14] 1955年、レイグは}セントルイスを拠点とする無名のR&B歌手チャック・ベリーとの最初のエージェンシー契約を 結ぶのに尽力した。

レイグのマネージメント名簿には、カウント・ベイシー、エロル・ガーナー、ギタリストのジョニー・スミス、ポール・ウィリアムズ、ザ・ソリティアーズなどが含まれていた。

レイグは、ジャズ研究協会所属のエドワード・バーガー（スケアクロー・プレス）が1995年に死後に出版した、本人の語りによる自伝『Reminiscing in Tempo: The Life and Times of a Jazz Hustler』で紹介されている。この本は、レイグの晩年にバーガーが記録した回想録に基づいており、レイグを知るミュージシャンや一緒に仕事をしたレコード業界の重役による回想録も含まれている。

「テディがミュージシャンから最高の演奏を引き出す秘訣は、スタジオで何が起こっているかにまったく注意を払わなかったことだ」とジョニー・スミスは語った。「テディが私たちに何をすべきか指示するために戻ってくることがなかったことを私はいつもありがたく思っていた。彼はアーティストに完全な自由を与えた。テディは音楽に口出ししないことを十分知っていた。」^[1]

プロデューサーのジェリー・ウェクスラーは、「テディは素晴らしい趣味と宇宙的な大胆さを持っていました。テディはノーマン・メイラーの『ホワイト・ニグロ』を体現した人物でした」と語った。彼は黒人国家へのグリーンカードを持っていた。黒人女性と結婚し、黒人として暮らした。我々の誰よりも早く、音楽で金を儲ける方法も知っていた。それも素晴らしい音楽で。テディはバードのサヴォイでの画期的なレコーディングをプロデュースした人物だ。テディはマイルス[デイビス]と[スタン]ゲッツの最初のセッションをプロデュースした。[カウント]ベイシーはテディを崇拝し、テディはベイシーの最高の作品の責任者だった。…テディはフリーランサーで、愚か者を許さず、捕虜を取らない駆け引き屋だった。彼は無礼で粗野なこともあった。彼はロケットを打ち上げるのに十分な量のマリファナを吸った。彼を嘘つきで陰謀家で利己的な愚か者だと考える者もいた。私は彼が好きだった。彼の作る音楽が好きだった。彼がそれを届けるという事実が好きだった。彼のような人がいなかったら、録音されたジャズの世界はかなり貧弱になっていただろう。」^[2]

「スタジオに入ったら、テディは自分が望むものをどうやって引き出すかを知っていた」とプロデューサーで友人のボブ・ポーターは語った。「世界最高のミュージシャンを雇っても、テープが回り始めると何も起こらない。いい気分じゃないよ！ 私に言わせれば、レイグはドン・バイアスの最高のレコードを作ったし、デクスター・ゴードンやバード、その他数人のレコードも作った。でもベイシーに関しては本当に名手だった。テディがルーレットでプロデュースしたカウント・ベイシー・バンドは、後にも先にも最高のサウンドだった。テディはバンドがどんなサウンドになるべきかを本当に分かっていて、いつもそれを実現したんだ」^[1]

レイグはミュージシャンを応援していたが、業界内外の人に対して短気で、口論好きで、好戦的だった。背が高く、体格も大きく、大声で叫ぶ癖があったため、非常に威圧的で、自分の望みをかなえるためにしばしば優位に立つことがあった。「テディが怯えているのを見たのは、カリフォルニアのTTGスタジオでベイシーのビートルズのアルバムをミックスしていたときだけだった」とMGM-ヴァーヴのプロデューサー、ピーター・スパルゴは回想する。「突然、フランク・ザッパが入ってきた。テディは彼を一目見て部屋から飛び出し、『あれは何だ?』と言った。ザッパはただ[ベイシーの]バンドの演奏を聴きたかっただけなのに、彼の様子があまりにも奇妙で、テディは彼をどう扱えばいいのか分からなかった!」^[1]

レイグの誠実さと趣味に疑問を抱く者もいた。1960年にサラ・ヴォーンがルーレットと契約すると、レイグは彼女のプロデューサーになった。ジャズ史家ゲイリー・ギディンズは、ルーレットでの彼女の録音の多くをヴォーンのキャリアの中で最悪のものだと考えている。^[15]「レイグは…ベイシーが演奏するジャズと、どんな形であれ金銭を愛していた」とギディンズは書いている。「少なくとも、それがヴォーンがレーベルにいた3年間についての通説であり、彼女はそれを覆そうとはしなかった。ベイシーの葬儀では、彼女はビリー・エクスタインの隣に座り、エクスタインが棺桶を漁って見落としているかもしれないお宝を探すよう大声でレイグに促すと、少し恥ずかしそうにくすくす笑った。」^[15]

• AllMusic の Teddy Reig の伝記
• トム・ウィルソンが司会を務める「ザ・ミュージック・ファクトリー」でのテディ・レイグのインタビュー。1968年に録音され、2017 年 1 月 25 日に WFMU ラジオで再放送されました (音声アーカイブ)
• テディ・レイグのオーディオ録音、ラトガース大学ジャズ研究研究所
• Discogs.com の Teddy Reig プロデューサー クレジット