日曜漫画

サンデーコミックまたはサンデーストリップは、ほとんどの西洋の新聞に掲載されている漫画コーナーです。平日の漫画と比べると、サンデーコミックはフルページでカラーである傾向があります。多くの新聞読者は、このコーナーをサンデーファニーズ、ファニーペーパー、または単にファニーズと呼んでいました。^[1]

米国初の新聞漫画は19世紀後半に登場し、カラー印刷機の発明と密接に関係していた。^[2] ジミー・スウィナートンの『リトル・ベアーズ』は、ウィリアム・ランドルフ・ハーストの『サンフランシスコ・エグザミナー』で連続的なアートと繰り返し登場するキャラクターを紹介した。米国では、ハーストとジョセフ・ピューリッツァーの新聞戦争からカラー漫画の人気が高まった。グリットなどの一部の新聞は日曜版漫画を白黒で掲載し、一部（主にカナダ）は日曜版漫画を土曜に印刷した。

題材やジャンルは、冒険、探偵、ユーモア漫画から、 『メアリー・ワース』のようなメロドラマ的な状況のドラマ漫画まで多岐にわたる。連続漫画は、進行中のストーリーラインで物語を採用する。 『リトル・アイオディン』や『マットとジェフ』のように、1話で完結するギャグを提供する漫画もある。日曜漫画は、月曜から土曜まで通常は白黒で掲載される日刊漫画とは対照的である。多くの漫画は日刊と日曜の両方に掲載され、 『リトル・オーファン・アニー』のように毎日と日曜に同じ話をするケースもあれば、『ザ・ファントム』のように日刊で1つの話を、日曜で別の話をするケースもある。『プリンス・ヴァリアント』など、一部の漫画は日曜のみに掲載される。 『リップ・カービー』など、日刊のみで日曜には掲載されたことがない漫画もある。 『バズ・ソーヤー』など、日曜漫画はスピンオフで、日刊とは異なるキャラクターに焦点を当てている 場合もある。

アメリカの有名な日曜版フルページ漫画には、『アリー・ウープ』、『バーニー・グーグルとスナッフィー・スミス』、 『ブロンディ』 、『ファーザー・ブリング・アップ』、『バック・ロジャース』、 『キャプテン・イージー』、 『フラッシュ・ゴードン』、そして『シンブル・シアター』などがある。こうした古典作品は近年、書籍コレクションに新たな居場所を見つけた。一方、ボブ・ガスタフソンの『スペックス』やヴァージル・パーチの『キャプテンズ・ギグ』など数多くの漫画は、漫画史家アラン・ホルツが運営する「ストリッパーズ・ガイド」サイトで短期間紹介されている以外、今日ではほとんど忘れ去られている。

著名な漫画家の多くは、メインの漫画の上または下に掲載するトッパーストリップも描いていたが、この習慣は 1930 年代後半に衰退し始めた。ホルツは、「歴史家がトッパー ストリップは第二次世界大戦の紙不足の犠牲になったと言うのを耳にするだろう。そんなことは信じてはいけない。フル ページの漫画を殺したのは広告であり、トッパーを殺したのは広告だ。第二次世界大戦は、すでに悪かった状況をさらに悪化させただけだった」と述べている。^[3]

マウリシオ・デ・ソウザの人気新聞漫画は、彼がブラジルで最も成功した漫画家になるのを助けました。2021年、ピポカ・エ・ナンキンは、 1963年から1992年にかけてフォリャ・デ・サンパウロの子供向け付録に掲載された、彼のオラシオ・フルカラー日曜版漫画を集めたライブラリをリリースしました。^{[4] [5]}

シカゴ・インターオーシャン紙の発行人がパリのル・プティ・ジャーナル紙の事務所で最初のカラー印刷機を見た後、1892年後半には独自のカラー印刷機を稼働させた。^[6]ニューヨーク・レコーダー紙では、マネージャーのジョージ・ターナーがR・ホー＆カンパニーにカラー印刷機の設計をさせ、レコーダー紙は1893年4月2日にアメリカの新聞初のカラー面を刊行した。翌月、ピューリッツァーのニューヨーク・ワールド紙は1893年5月21日に漫画家ウォルト・マクドゥーガルの「ブロードウェイ・ケーブルカーの可能性」をカラー面で掲載した。1894年、ピューリッツァーは日曜版のカラー付録を導入した。

イエロー キッドは、米国初の新聞漫画の 1 つとされています。しかし、言葉と絵を組み合わせた芸術形式は徐々に進化し、漫画の原型となる作品は数多く存在します。1995 年、キング フィーチャーズ シンジケートの社長ジョセフ F. ダンジェロは次のように書いています。

漫画家リチャード・アウトコールの伝説のイエロー・キッドが1895年に新聞デビューしたのは、ジョセフ・ピューリッツァーのニューヨーク・ワールド紙だったが、ライバル紙から巧妙にキッドを奪い取り、歴史に残る新聞発行部数戦争の重要な武器として彼を起用したのはハーストのニューヨーク・ジャーナル紙だった。キッドはハーストの先駆的なアメリカン・ユーモリスト漫画付録の先頭に立ち、その有名な標語は「虹を鉛管のように見せる、虹色に輝く多色の8ページ！」だった。ピューリッツァーは、別の画家を雇うことで反撃し、アウトコールのキャラクターをワールド紙に描いた。黄色いナイトシャツを着たハゲの少年をめぐる出版社の激しい戦いから、傍観者はセンセーショナルで騒々しい見出しスタイルの新聞の戦いを「イエロー・ジャーナリズム」と呼ぶようになった。この表現の人気により、初期の漫画は上品な娯楽とは言えないものとして汚されたが、同時に「漫画」が一夜にして真剣なビジネスになったことも明らかになった。^[7]

1905年、ウィンザー・マッケイの『リトル・ニモ・イン・スランバランド』が始まった。スティーブン・ベッカーは『コミック・アート・イン・アメリカ』の中で、『リトル・ニモ・イン・スランバランド』は「おそらく純粋に美的目的で色彩を利用した最初の漫画であり、時折多音節になる会話が大人の皮肉を漂わせた最初の漫画である」と述べている。^[6]

1906年までに、毎週の日曜版漫画付録は当たり前のものとなり、6つの競合するシンジケートがアメリカの主要都市の新聞に漫画を配布していた。1923年、テネシー州メンフィスのコマーシャル・アピールは、国内で最初に独自のラジオ局を獲得した新聞の一つとなり、日曜版漫画欄を発行した最初の南部の新聞となった。^[8]

20世紀のほとんどの間、日曜の漫画は家族の伝統であり、大人も子供も同様に毎週末楽しんでいた。それらは何百万人もの人々に読まれ、『フラッシュ・ゴードン』、『孤児アニー』、『プリンス・ヴァリアント』、『ディック・トレイシー』、 『テリーとパイレーツ』などの漫画で有名な架空のキャラクターを生み出した。古典的なユーモア漫画のリストのトップは、 『父を育てる』、『ガソリン・アレイ』、『リル・アブナー』、『ポゴ』、『ピーナッツ』、 『スモーキー・ストーバー』である。一部の新聞は、セントルイス・ポスト・ディスパッチ紙の『アワ・オッドシティーズ』のように独自の地域特集を掲載した。キング・フィーチャーズの『アメリカ史の英雄たち』のような教育漫画もあった。漫画に加えて、日曜の漫画欄には漫画形式の広告、1コマ漫画、パズル、紙人形、切り貼りアクティビティも掲載された。ワールド ミュージアムは、読者に絵を切り離してジオラマに組み立てる手順を示しており、その多くはグランド キャニオンやバッファロー狩りなどの自然を題材にしている。幌馬車に関するページには、「簡単に組み立てられる模型で紹介された幌馬車。この西部劇セットを作るのに必要なのは、はさみ、糊、包装紙だけ」という見出しが付けられていた。

米国全土のラジオ局の中には、日曜朝の番組でアナウンサーが日曜版の漫画コーナーを朗読し、読者が会話を聞きながらコマの動きを追えるようにした番組を放送していたところもあった。最も有名なのは、1945 年 7 月 8 日、ニューヨークの新聞配達員のストライキの最中に、ニューヨーク市長のフィオレロ H. ラガーディアがラジオで漫画を読み上げたことである。

初期の日曜版漫画は新聞の1ページ全体を占めていた。 『ザ・ファントム』や『テリーとパイレーツ』などの後の漫画は通常その半分の大きさで、『ニューオーリンズ・タイムズ・ピカユーン』などのフルサイズの新聞では1ページに2つの漫画が掲載され、『シカゴ・サンタイムズ』のようにタブロイド紙のページに1つの漫画が掲載された。^[10] 日曜版漫画が複数の形式で掲載されるようになると、漫画家は標準化された漫画のレイアウトに従う必要が生じ、新聞は漫画の印刷方法を決定する際に最大限の柔軟性を得ることができた。^[9] 日曜版漫画付録の顕著な特徴の1つは、漫画本のような形式で制作され、ザ・スピリットというキャラクターをフィーチャーした付録であった。ウィル・アイズナーのキャラクターをフィーチャーしたこれらの16ページ（後に8ページ）の独立した日曜版付録（レジスター・ アンド・トリビューン・シンジケートによって配布）は、1940年から1952年まで新聞に同梱されていた。第二次世界大戦中は紙不足のため、日曜版漫画のサイズは縮小し始めた。戦後、カラーページを大量に印刷する費用を節約するため、漫画はどんどん小さくなっていった。最後のフルページの漫画は、 1971年4月11日のプリンス・ヴァリアントである。日曜版漫画のサイズは近年縮小し続け、ページ数も減少した。1950年には10ページか12ページだった日曜版漫画欄は、2005年には6ページか4ページにまで減った。米国で最後に残った大型日曜版漫画の1つはリーディング・イーグル紙のもので、ベルリナー判の8ページで36本の漫画が掲載されている。見出しは「国内最大の漫画欄」である。^[10]もう一つの大型漫画欄はワシントン・ポスト紙のもので、ブロードシート8ページに41本の漫画が掲載されているが、数独やジャンブル・パズルも掲載されている。カナダの新聞の漫画欄は、土曜日に印刷されるという点だけでなく、娯楽やライフスタイル欄の一部でもあるのが特徴的である。注目すべき例外は、8ページの漫画のみのタブロイド紙セクションを発行している ウィニペグ・フリー・プレスである。

初期の日曜版漫画は新聞の1ページを占めるのが普通だったが、数十年の間にどんどん小さくなっていった。現在では日曜版漫画が1ページで単独で掲載されることはなく、新聞によっては1ページに8本の日曜版漫画を詰め込んでいるところもある。最後のフルページの日曜版漫画は『プリンス・ヴァリアント』で、1971年まで一部の新聞でフルページとして掲載されていた。フルページの『プリンス・ヴァリアント』が廃刊になった直後、ハル・フォスターは漫画の作画から引退したが、その後も数年間は書き続けた。マニュスクリプト・プレスは彼の最後の『プリンス・ヴァリアント』のフルページ版を出版した。これが最後のフルページ漫画となったが、新聞にはその形式で掲載されなかった。^[10]

1950 年代には、日曜版フルページの漫画を復活させようとする試みがいくつか短期間行われた。ウォーレン・タフツの『ランス』やフランク・ジャコイアの『ジョニー・レブとビリー・ヤンク』などの例は、商業的には成功しなかったものの、芸術的には成功した。

日曜版の漫画の他の形式としては、半ページ、3分の1ページ、4分の1ページ、タブロイドページまたはタブ、タブロイドページの半分を略したハーフタブなどがあります。今日では日曜版の漫画のサイズはますます小さくなり、他にも多くのより小さな形式が豊富にあります。^[10]

通常、最も大きな形式のみが完成し、他の形式では 1 つ以上のパネルが削除またはトリミングされます。このような「使い捨て」パネルには、ストリップの主要部分に重要ではない素材が含まれていることがよくあります。ほとんどの漫画家は、ストリップの最初の 2 つのパネルを「使い捨てギャグ」で埋めますが、一般の人がそれらを見ることはない可能性があり、それらをプロットに不可欠なものにするのはおそらく無駄であることを知っています。このルールの例外には、Steve Canyonと、最後の数年間までOn Stageがあり、これらは3 番目の形式でのみ完成しています。別の方法として、別のストリップ、「トッパー」(下部に表示される場合があります) を使用する方法があります。この場合、トッパーを使用すると 3 段の半ページが構成され、トッパーがない場合は 2 段の 3 ページ目になります。

日曜版の半ページ漫画には、少なくとも 2 つの異なるスタイルがある。キング フィーチャーズ、クリエイターズ、シカゴ トリビューンの各シンジケートは 9 つのコマを使用し (タイトルには 1 つだけ使用)、ユナイテッド フィーチャーズとユニバーサル プレスの日曜版の半ページ漫画 (そのほとんどは 3 ページ形式を使用) は、タイトルに 2 つのコマを使用する (ただし、1980 年代に 9 コマ形式を使用したジム デイビスのUS エーカーズは例外で、この頃の UFS 漫画のほとんど (特にデイビスのより成功したガーフィールド) には、使い捨てのギャグが含まれていた)。

現在、ピーナッツなどのほとんどの日曜版漫画の最大かつ最も完成度の高い形式は、半ページである。いくつかの漫画は人気が高く、作者が日曜版漫画を半ページ形式で掲載することを主張したが、必ずしも半ページサイズである必要はない。カルビンとホッブスがこれを最初に行った漫画で、アウトランド、後にオプスが続いた。リーディング・イーグルは、今でも半ページの日曜版漫画を掲載している数少ない新聞の1つである。^[10]今日、スライロック・フォックス＆コミックス・フォー・キッズは、 3層半ページの標準的な日曜版漫画の人気のある例である。

今日では、日刊ストリップと日曜ストリップの寸法がほぼ同じである場合もあります。たとえば、アリゾナ リパブリック紙の日刊ストリップは幅4 3 ⁄ 4インチ、奥行き 1 1 ⁄ 2インチですが、同じ紙に掲載されている 3 段構成の日曜版Hägar the Horribleストリップは幅 5 インチ、奥行き 3 3 ⁄ 8インチです。

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• ブラックビアード、ビル、デール・クレイン、『The Comic Strip Century』、キッチンシンク・プレス、1995年。ISBN 0-87816-355-7 
• ブラックビアード、ビル、マーティン・ウィリアムズ、スミソニアン新聞コミックコレクション、スミソニアン協会出版局およびハリー・N・エイブラムス、1977年。ISBN 0-8109-2081-6 
• ホーン、モーリス、世界漫画百科事典（1976年）チェルシーハウス、（1982年）エイボン
• ケーニヒスベルク、モーゼス。キングニュース、モーゼス・ケーニヒスベルク
• ロビンソン、ジェリー、コミック：漫画アートの図解歴史（1974）GPパットナムサンズ

• ドン・マークスタインのトゥーノペディア
• パトリック・ヒルガー
• モイラ・デイヴィソン・レイノルズ著『アメリカの新聞に登場した漫画家たち、1945-1980』