突然の去年の夏

突然の去年の夏
突然の去年の夏
	初版表紙（ニューディレクションズ）
著者	テネシー・ウィリアムズ
キャラクター	バイオレット・ヴェナブル; セバスチャン・ヴェナブル; キャサリン・ホリー; ホリー夫人; ジョージ・ホリー; ククロヴィッチ博士; ミス・フォックスヒル; シスター・フェリシティ;
初演日	1958年1月7日（66年前）
初演された場所	ヨークプレイハウス; ニューヨーク市、ニューヨーク州、アメリカ合衆国
原語	英語
主題	老化、貪欲、偽善、性的抑圧
ジャンル	ドラマ
設定	ニューオーリンズのガーデンディストリクトにあるヴェナブル夫人の邸宅の部屋と庭

『去年の夏突然に』は、テネシー・ウィリアムズが1957年にニューヨークで書いた一幕劇である^{。[1] 1958年1月7日、}オフ・ブロードウェイでウィリアムズの別の一幕劇『サムシング・アンスポークン』（1951年にロンドンで書かれた）との二本立てで初演された^{。 [2]}^{: 52} 2つの劇の総称は『ガーデン・ディストリクト』であったが、現在では『去年の夏突然に』が単独で上演されることの方が多い。^[3]ウィリアムズはこの劇を「おそらく自分が書いた劇の中で最も詩的」だと語った。^[2]^{: 86}ハロルド・ブルームは、この劇をウィリアムズの叙情性が最もよく表れた例の一つに挙げている。^[4]

プロット

1936年、ニューオーリンズのガーデンディストリクトで、 ^[a]地元の名士一家の出身で社交界の老いた未亡人であるバイオレットヴェナブル夫人が、自宅に医者を招いた。彼女は、前年の夏にスペインで謎の死を遂げた詩人である息子のセバスチャンについて懐かしそうに語る。^[b]会話の中で、彼女は、アメリカに帰国して以来、私立の精神病院であるセントメアリーに監禁されている姪のキャサリンにロボトミー手術を施してくれるなら、医者の精神医学研究を支援するために多額の寄付をすると申し出る。 ^[5]^{: 14–16}ヴェナブル夫人は、セバスチャンの非業の死と彼の同性愛の記憶を彼女から消し去り、彼女を「平穏に」したいと切望している。ヴェナブル夫人は、亡き息子の名誉を守るために、キャサリンが後者について話すのをやめるよう特に強く主張する。^[5]^{: 13–14}

キャサリンが到着し、続いて母親と弟が到着する。彼らもまた、彼女の事件の説明を封じ込めようと躍起になっている。というのも、ヴェナブル夫人は、セバスチャンの遺言を、彼女が納得するまで検認手続きに留めておくと脅しており、キャサリンの家族はこれに異議を唱える余裕はないからだ。^{[5] :}²³しかし、医師はキャサリンに自白剤を注射し、彼女はセバスチャンの道徳的崩壊と死に至るまでの出来事、セバスチャンが彼女を利用して若い男を調達し、性的搾取に利用したこと、^[5]^{: 44}飢えた子供たちの群れが通りでセバスチャンを襲撃し、手足を切断し、一部を食い尽くしたことなど、スキャンダラスな説明を始める。ヴェナブル夫人はキャサリンに突進するが、杖で殴るのを阻止される。彼女は舞台から降ろされ、「この忌まわしい話を彼女の頭から消し去って！」と叫ぶ。しかし、医師はキャサリンの狂気を確信するどころか、彼女の話は真実かもしれないと信じていると述べて劇を締めくくっている。^[5]^{: 50–51}

分析

脚本は最初のページから、多くの解釈が可能な象徴的な詳細に富んでいる。^[5]^{: 3} 「ビクトリア朝ゴシック様式の邸宅」は、この劇を多くの特徴を共有する南部ゴシック文学とすぐに結びつける。^[6]^{: 229}セバスチャンの「ジャングルガーデン」は、「野蛮な自然の獣、蛇、鳥」の「暴力的な」色彩と騒音で、劇の台詞の多くを強調する捕食のイメージを導入する。 ^[c]これらは、セバスチャン自身の中に潜む暴力を暗示するもの、^{[7]近代がその}先祖返りの衝動を「抑制」しようとする無駄な試みを描写するもの、^{[8] 「}太古の過去と表面上は文明化された現在」を同一視する荒涼とした「ダーウィン主義」の世界観を表すものなど、さまざまな解釈がなされてきた。^[d]

劇の冒頭の台詞で言及されているハエトリグサは、セバスチャンを「甘やかされた」息子として、[10] : 337 または「肉に飢えた」息子として描写していると読むことができる。[ ^e^]ヴェナブル^夫人の「文明的な外見」の下に隠された「魅惑的な致命性」を描写していると読むことができる。 ^[9]^{: 112}ヴェナブル夫人は「温室」のような家で「必死に命にしがみついている」が、^[12]「周囲の人々を消費し破壊するヴァイオレットとセバスチャンの共同の隠喩」であると読むことができる。 ^[13]ガラパゴスの「肉食鳥」のような自然の残酷さを象徴していると読むことができる。 ^[14]「欲望の原始的な状態」を象徴していると読むことができる。 ^[15]など。

ウィリアムズは、シンボルを「ドラマの自然言語」^[2]^{: 250}や「劇の最も純粋な言語」^[16]と呼んだ。したがって、シンボルの多さから生じる曖昧さは、彼の観客にとって馴染みのないものではない。『去年の夏突然に』の批評家にとって独特の難題となるのは、主人公の不在である。^[10]^{: 336}セバスチャンについて私たちが知ることができることはすべて、正気を疑わしい2人の登場人物の矛盾した説明から集められなければならないため、彼は「解決できない矛盾の人物」である。^[6]^{: 239–241}

しかし、その難しさにもかかわらず、劇中に繰り返し登場する捕食と人食いのイメージ^[f]は、キャサリンの皮肉な発言が劇作家の意図を理解する鍵であることを示している。「私たちはみな、お互いを利用し合っている」と彼女は第4場で言う。「そして、それが私たちが愛と考えるものなのです。」^[5]^{: 34}したがって、ウィリアムズは、セバスチャンの死が、次のことを示すことを意図していたと何度もコメントしている。

人間は比喩的に人間を食い尽くす。人間は動物という言い訳なしに、仲間の生き物を食い尽くす。動物は実際に生き残るために、飢えからそうするのだ... 私はその比喩 [人食い] を使って、良心なしに人々がお互いを利用するという人間のこの特徴に対する嫌悪感を表現している... 人々はお互いを食い尽くすのだ。^[2]^{: 146, 304}

翻案と制作

1958年オリジナル作品

この劇のオリジナル・プロダクションは、1958年1月7日にニューヨークの1番街にあるヨーク劇場で、ガーデン・ディストリクトという総称で、オフ・ブロードウェイで上演された。アン・ミーチャムはキャサリン役の演技でオビー賞（1956年～の年間オフ・ブロードウェイ演劇賞）を受賞した。このプロダクションでは、ヴェナブル夫人役にホーテンス・アルデン、ククロヴィッツ博士役にロバート・ランシング、ホリー夫人役にエレノア・フェルプス、ジョージ・ホリー役にアラン・ミクソンが出演し、ハーバート・マチズが演出し、ロバート・ソウルが舞台装置デザイン、スタンリー・シモンズが衣裳を担当した。劇伴音楽はネッド・ローレムが担当した。^[17]

1959年の映画

映画版はコロンビア映画によって1959年に公開され、エリザベス・テイラー、キャサリン・ヘプバーン、モンゴメリー・クリフトが主演し、ゴア・ヴィダルとウィリアムズの脚本を基にジョセフ・L・マンキーウィッツが監督した。映画は舞台版とは大きく異なり、多くのシーン、登場人物、サブプロットが追加されている。ハリウッドの製作コードにより、映画製作者は同性愛への露骨な言及をカットせざるを得なかった。

この映画はアカデミー賞で3部門にノミネートされた。ヘプバーンとテイラーはともに主演女優賞にノミネートされ、また白黒セット装飾賞にもノミネートされた。

1993年 BBCテレビドラマ

この劇は1993年にBBCテレビで上演され、ロイヤル・ナショナル・シアターの代表リチャード・エアの演出により、マギー・スミス、ロブ・ロウ、リチャード・E・グラント、ナターシャ・リチャードソンが主演した。アメリカではPBSでグレート・パフォーマンスズのエピソードとして放映された。^[18]スミスはミニシリーズ・テレビ映画部門の優秀女優賞にノミネートされた。 ^{[19]ロウによると、テレビ映画の制作中に彼の専属運転手だった人物は、1959年の映画で}モンゴメリー・クリフトの専属運転手でもあったという。^[20]

1995年ブロードウェイデビュー

この劇は1995年にブロードウェイで初演された。元々は『ガーデン・ディストリクト』というタイトルで上演されていたもう一つの一幕劇『サムシング・アンスポークン』と同時上演された。サークル・イン・ザ・スクエア劇場で上演された。出演者はエリザベス・アシュリー、ビクター・スレザック、セリア・ウェストンなど。^[21]

1999年ロンドンウエストエンドデビュー

この劇は 1999年にロンドンのコメディ劇場でウエストエンドで初演され、シーラ・ギッシュがヴェナブル夫人、レイチェル・ワイズがキャサリン、ジェラルド・バトラーがククロヴィッツ博士を演じ、ショーン・マティアスが演出した。^[22]

2004年ロンドンウエストエンド再演

マイケル・グランデージは2004年にシェフィールドのライシーアム劇場で舞台を演出し、ダイアナ・リグがヴェナブル夫人、ビクトリア・ハミルトンがキャサリン役を演じた。この作品は全国ツアーを行い、その後ロンドンのアルベリー劇場に移った。^[23]この作品は熱狂的なレビューを受け、^[24]ハミルトンはイブニング・スタンダード劇場賞の最優秀女優賞を受賞した。^[25]

2006 オフブロードウェイ

2006年にラウンドアバウト・シアター・カンパニーによってオフブロードウェイで上演され、ブライス・ダナー、ゲイル・ハロルド、カーラ・グギーノが主演した。^[26]

2015 シドニー・シアター・カンパニー

この劇はシドニー・シアター・カンパニーの2015年シーズンの一部である。演出家のキップ・ウィリアムズは、ライブカメラワークと伝統的な舞台技術を融合させ、キャサリン役にエリン・ジーン・ノーヴィル、ヴェナブル役にロビン・ネヴィンを起用した。^[27]この劇は2015年のヘルプマン賞で3部門にノミネートされ、ネヴィンは最優秀女優賞、作品は最優秀演劇賞、ウィリアムズは最優秀監督賞を受賞した。

2017 オデオン劇場、パリ

この劇のフランス語翻訳は、2017年3月と4月にオデオン劇場で上演された。ステファン・ブラウンシュヴァイクが演出した、ヴェナブル夫人役のルース・ムシェル、カトリーヌ役のマリー・レモン、チュクロヴィッチ医師役のジャン＝バティスト・アノモン、ミス・フォックスヒル役のオセアン・ケアティ。、ホリー夫人としてヴァージニー・コールミン、グレン・マラウスとしてジョージ、スール・フェリシテ役のブタイナ・エル・フェッカク。

参照

テネシー・ウィリアムズの一幕劇の一覧

脚注

^ ヴェナブル夫人によると、セバスチャンがキャサリンと詩を書くことができなかった運命の旅は1935年に起こった。劇の舞台は翌年の「晩夏から初秋の間」である。^[5]
^ ウィリアムズは、カベサ・デ・ロボはスペインにあり、南米にあると時々考えられているようには南米ではないことを示唆している。これは、キャサリンが大西洋定期船ベレンガリア号に乗って「ヨーロッパから」帰国したことに言及している。 ^[5]^{: 14, 24}ウィリアムズはスペイン北部、特にサン・セバスティアンを念頭に置いていたのかもしれない。というのも、セバスチャンとキャサリンがよく訪れたカベサ・デ・ロボのプライベートビーチはプラヤ・サン・セバスティアンと呼ばれているからである。^[5]^{: 43}
^ 例えば、ホリー夫人が「そんな風に笑わないで。キャサリン、怖いわ」と言った後、舞台の指示は「ジャングルの鳥が庭で鳴く」となる^[5]^{: 25}
^ トンプソンは、冒頭の舞台演出は「救済ではなく生存のための闘争に従事する犠牲者と加害者、捕食者と獲物という二重の役割を導入するもの」であると考えている。^[9]^{: 99, 112}
^ ペコラーリによれば、この植物は「セバスチャン自身のかなり明白な比喩である。捕食性でありながらも傷つきやすく、繊細で女性的な方法で完璧にハンサムで、美の女神のようであり、また肉に飢えており、彼の場合はハエではなく思春期の少年である。」^[11]
^ 例えば、キャサリンはセバスチャンが人々のことをまるでメニューの品物のように話していたことを伝えている。「あれはおいしそうだ、あれは食欲をそそる」…金髪の女性が次のメニューだった…従兄弟のセバスチャンは金髪の女性に飢えていると言った」。彼女はマルディグラの舞踏会で出会った既婚男性の「熱く貪欲な口」について述べている。^[5]^{: 20–21, 36}

参考文献

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外部リンク

インターネットオフブロードウェイデータベースのガーデンディストリクト
インターネットブロードウェイデータベースのガーデンディストリクト
去年の夏、突然に .mw-parser-output .noitalic{font-style:normal}(1959 年の映画) IMDbで
IMDbの「去年の夏突然に」（1993 年のテレビ映画）

[6] ヴェナブル夫人によると、セバスチャンがキャサリンと詩を書くことができなかった運命の旅は1935年に起こった。劇の舞台は翌年の「晩夏から初秋の間」である。^[5]

[spain-7] ウィリアムズは、カベサ・デ・ロボはスペインにあり、南米にあると時々考えられているようには南米ではないことを示唆している。これは、キャサリンが大西洋定期船ベレンガリア号に乗って「ヨーロッパから」帰国したことに言及している。 ^[5]^{: 14, 24}ウィリアムズはスペイン北部、特にサン・セバスティアンを念頭に置いていたのかもしれない。というのも、セバスチャンとキャサリンがよく訪れたカベサ・デ・ロボのプライベートビーチはプラヤ・サン・セバスティアンと呼ばれているからである。^[5]^{: 43}

[birdcry-9] 例えば、ホリー夫人が「そんな風に笑わないで。キャサリン、怖いわ」と言った後、舞台の指示は「ジャングルの鳥が庭で鳴く」となる^[5]^{: 25}

[jungledarwin-13] トンプソンは、冒頭の舞台演出は「救済ではなく生存のための闘争に従事する犠牲者と加害者、捕食者と獲物という二重の役割を導入するもの」であると考えている。^[9]^{: 99, 112}

[16] ペコラーリによれば、この植物は「セバスチャン自身のかなり明白な比喩である。捕食性でありながらも傷つきやすく、繊細で女性的な方法で完璧にハンサムで、美の女神のようであり、また肉に飢えており、彼の場合はハエではなく思春期の少年である。」^[11]

[cannibalism-22] 例えば、キャサリンはセバスチャンが人々のことをまるでメニューの品物のように話していたことを伝えている。「あれはおいしそうだ、あれは食欲をそそる」…金髪の女性が次のメニューだった…従兄弟のセバスチャンは金髪の女性に飢えていると言った」。彼女はマルディグラの舞踏会で出会った既婚男性の「熱く貪欲な口」について述べている。^[5]^{: 20–21, 36}

[1] ウィリアムズ、テネシー（2000年）。メル・ガッソー、ケネス・ホールディッチ（編）。演劇1957-1980。ニューヨーク、ニューヨーク：ライブラリー・オブ・アメリカ。p.973。ISBN 1883011876。

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