スタニスワフ・シュカルスキ

シュカルスキはポーランド議会領のヴァルタで生まれ、ギドレで育った。1907年6月27日、母コンスタンツィアと妹アルフレダと共にニューヨークに到着し^{[ 3 ]} 、その後シカゴへ行き、鍛冶屋の父ディオニジ・シュカルスキと合流した^{[ 4 ]} 。彫刻の神童だった彼は、13歳でシカゴ美術館附属美術学校に入学した^{[ 5 ]}。1年後、彫刻家アントニ・ポピエルはシュカルスキの両親を説得し、彼をポーランドに送り返させた^{[ 5 ]。} 1910年、クラクフ美術アカデミーに入学し、そこでコンスタンティ・ラシュチカのもとで3年間彫刻を学んだ^{[ 5 ]} 。 1913年にシカゴに戻った^{[ 6 ]。} 

アメリカに戻ったシュカルスキはシカゴの芸術界に加わり、^{[ 1 ]}「シカゴ・ルネッサンス」の重要な一員となった。1914年11月、彼はシカゴ美術館のギャラリーで開催されたアメリカ油絵・彫刻年次展に7点の彫刻を出品した。^{[ 7 ]}彼は1916年と1917年にシカゴ美術館で2回の個展を開催し、1919年には進歩的なアーツ・クラブでも個展を開催した。また、シカゴ美術館の審査制年次展にも定期的に出品した。^{[ 8 ]} 1922年、彼はシカゴ社交界の著名人であるサミュエル・J・ウォーカー博士の娘で芸術家のヘレン・ウォーカーと結婚した。^{[ 9 ]}

ヴィリニュス市に建設予定のアダム・ミツキェヴィチ（ポーランドの詩人、劇作家、政治活動家）の記念碑の最初のデザイン案は、ヴィリニュス大学（当時、ポーランド第二共和国のステファン・バートリ大学）のズビグニェフ・プロナシュコによって提案された。しかし、1925年5月、記念碑のデザインを公募するコンテストが開催された。^{[ 10 ]： 53}デザイン提出期間は何度も延長され、最終的に67のデザインが提出された。^{[ 10 ]： 53}審査員はヴィリニュスの市当局者と芸術界の代表者で構成され、ルツィアン・ジェリゴフスキ将軍が委員長を務めた。^{[ 10 ]： 54}

シュカルスキはこのコンテストで1位を獲得した。彼のデザインした記念碑は、ミツキェヴィチが裸で生贄の祭壇に横たわっている姿を描いたものだった。彫刻はアステカのピラミッドの形をした大きな台座の上に設置される予定だった。^{[ 10 ] : 55}ポーランドの国章である白い鷲が像の傍らに止まり、詩人の傷口から象徴的に血を吸っている様子が表現されていた。^{[ 10 ] : 55}

シュカルスキのデザインは、ポーランドの知識人、指導者、美術評論家、そして一般市民の間で非常に意見が分かれた。^{[ 10 ]： 56-66}この二極化した雰囲気を受けて、記念碑委員会は新たなコンペを開催することにした。今回は、招待された芸術家によるコンセプトのみを対象とした。 ^{[ 10 ]： 56-66}優勝したのはヘンリク・クナで、彼の提案が建設されることが決定した。しかし、資金調達や適切な場所の確保など、多くの問題があったため、記念碑の建設は長引いた。^{[ 10 ]}第二次世界大戦の勃発とヴィリニュスのリトアニアへの併合により、プロジェクトは中止された。^{[ 10 ]： 56-66}

1925年、シュカルスキはパリで開催された国際近代装飾美術展に参加し、数々の賞を受賞した。しかし、ポーランド代表として展覧会に出品したシュカルスキはポーランドに住んでいなかったため、ポーランドの報道機関から彼の成功は批判された。 1926年6月20日、パリでヘレン・ウォーカー・シュカルスキはシュカルスキの唯一の子供である娘、エルジュビエタ・カリナ（カリンカ）・シュカルスキを出産した。^{[ 11 ] [ 12 ]}

1926年から1928年にかけてヨーロッパを旅行した後、シュカルスキはポーランドのクラクフに行き、1929年に回顧展を開催した。^{[ 5 ]} 1929年、彼はポーランドの異教またはキリスト教以前の歴史からインスピレーションを求めたポーランドの芸術家を中心とした「角のある心の部族（Szczep Rogate Serce）」と呼ばれる芸術運動の創始者となった。

1929年、シュカルスキは『デザインプロジェクト：彫刻と建築』を出版した。この作品には、非常に詳細な装飾的な建築要素（暖炉、出入り口、窓）から、ポーランドの英雄にふさわしい理想化された都市計画（橋、墓石、記念碑）まで、幅広い図面が収録されている。^{[ 13 ]} 1932年、彼とヘレンは離婚した。

1914年にシュカルスキと出会ったベン・ヘクトは、1954年の自伝『世紀の子』の中でシュカルスキについてこう述べている。「私の友人は20年間、12人の実業家なら死に至らしめるような災難に見舞われた。病気、貧困、飢餓が常に彼の足元を襲った。…苦闘の間、彼は批評家の罵声と嘲笑の声しか耳にしなかった。しかし、1934年に彼に会った時、私は権力に酔いしれ、勝利の笑みを浮かべた男を見た。」^{[ 14 ]： 241-242}

1934年9月、ハリウッドでシュカルスキーは、シカゴで娘の幼稚園の先生だったジョーン・リー・ドノバン（1910年生まれ）と結婚した。^{[ 15 ] : 34}結婚式は脚本家のウォレス・スミスの自宅で行われ、スミスが介添人を務めた。^{[ 16 ]}

1936年、シュカルスキは財務大臣の財政支援を受けてポーランドに帰国した。彼はいくつかの彫刻作品を完成させ、中でもボレスワフ・フロブリの記念碑は特に有名である。また、カトヴィツェのシレジア博物館のファサードや、同市の地方自治体庁舎の装飾も手がけた。^{[ 5 ]}ポーランドはシュカルスキを国内で最も偉大な存命の芸術家と宣言した。^{[ 17 ] : 240}政府は彼にワルシャワで最大のスタジオを与え、シュカルスキ国立博物館と命名した。^{[ 14 ] : 242}そこには、劇的な神話的イメージで知られる彼の精緻な絵画や巨大な彫刻作品が数多く収蔵されていた。^{[ 18 ]}シュカルスキは生涯の作品の多くをポーランドに持ち帰っていた。^{[ 17 ] : 240}

1939年9月のドイツ軍によるワルシャワ包囲戦中、シュカルスキはワルシャワへの最初の爆撃で負傷し、スタジオの大部分が破壊された。シュカルスキと妻は2つのスーツケースを持ってアメリカ大使館に避難した。2人ともアメリカ市民だった。11月初旬までに、彼らはワルシャワに残っていた約100人のアメリカ人の中にいた。^{[ 19 ]} 2人は最終的にポーランドから脱出し、アメリカに戻ることができた。

シュカルスキは売れ残った作品をすべて携えてポーランドにやって来た。自分の芸術に特化した美術館を建設できるという見込みに勇気づけられていたからである。^{[ 5 ]}彼は作品のほとんどすべてをポーランドに残した。爆撃で失われなかった作品のほとんどは、占領軍のドイツ軍によって破壊された。

1940年、シュカルスキーは妻とともにロサンゼルスに定住し、映画スタジオで舞台美術のデザインなどの雑用をこなし、時折彫刻やデッサンも行った。

75年に及ぶキャリアの後半、シュカルスキの彫刻における主要なプロジェクトは、フランスのパルチザンに敬意を表してパリのために設計されたプロメテウス（1943年）、自由の女神像への返礼として米国がフランスに贈ることを望んでいた巨大で複雑な構造物であるガリアの雄鶏（ 1960年） ^{[ 5 ]} 、第二次世界大戦中にソ連によって殺害された2万人以上のポーランド人将校と知識人の死を記念するモニュメントであるカティン（1979年）、ポーランド出身の教皇ヨハネ・パウロ2世をフィーチャーしたヴェネツィア市のためのモニュメント（1982年）^{[ 15 ]： 61}であった。これらのプロジェクトはどれも、シュカルスキの親しい友人たちの間でしか実現しなかった。

1971年、以前はマッドマガジンのアーティスト、バジル・ウォルバートンの作品を専門としていた出版社のグレン・ブレイは、シュカルスキーと親しくなり、多くの友人をシュカルスキーに紹介した。ブレイは1980年にシュカルスキーの芸術と哲学に関する本『真珠でいっぱいの水槽／見よ！プロトン』を、1982年には彼の作品集第2巻『内なる肖像』を出版した 。これらの本がきっかけで、レオナルド・ディカプリオの父であるジョージ・ディカプリオを含む人々がシュカルスキーに連絡を取り、ディカプリオはすぐにシュカルスキーとその妻の親しい友人となった。^{[ 4 ]}

シュカルスキの2番目の妻、ジョアンは1980年に亡くなった。^{[ 18 ]} 1987年にシュカルスキが亡くなった後、彼の崇拝者たちがイースター島のラノ・ララクの岩石採石場に彼の遺灰を撒いた。

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  ゴードン・ベネット・カップ、1936年
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  シュカルスキ作「鷲」、カトヴィツェの政府庁舎にて、1938年～1939年制作（このレリーフは第二次世界大戦中に破壊された）
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  身元不明の人物を描いたインク画