スマートセット

スマートセット

イラストレーターのアーチー・ガンによる1922年1月号の表紙
カテゴリー	文芸雑誌
循環	250,000（1925年）
出版社	ウィリアム・ダルトン・マン（1900–1911） ジョン・アダムズ・セイヤー（1911–1914） ユージン・クロウとエルティンジ・F・ワーナー（1914–1930）
創刊	1900年3月 ( 1900-03 )
最終号	1930年7月
国	アメリカ合衆国
拠点	ニューヨーク市
言語	英語

スマートセットは、ウィリアム・ダルトン・マン大佐によって創刊され、1900年3月から1930年6月まで発行されたアメリカの月刊文芸雑誌でした。 ^[1]本部はニューヨーク市にありました。 ^[2]ジャズ時代の全盛期には、 HLメンケンとジョージ・ジーン・ネイサンが編集長を務め、 ^[3]スマートセットは多くの新進気鋭の作家にスタートの場を与え、比較的多くの読者層へのアクセスを提供しました。 ^[4]

ウォーレン・G・ハーディング大統領の死をめぐる国民の悲しみを揶揄する未掲載記事をめぐってオーナーのエルティンゲ・ワーナーと論争になった後、メンケンとネイサンは同誌を離れ、 1924年に『ザ・アメリカン・マーキュリー』^{を創刊した。 [5]}ワーナーが同誌を出版王ウィリアム・ランドルフ・ハーストに売却した。^{[6]ハーストの所有下で発行部数は増加したものの、雑誌の内容は質が低下した。} 1929年のウォール街大暴落後、同誌は経済不況を乗り切ることができず、1930年6月に廃刊となった。^[7]

廃刊から5年後、批評家のルイス・クロネンバーガーはニューヨーク・タイムズ・ブック・レビューで『スマート・セット』を、その短い存続期間中にアメリカ文化に与えた影響から、最も偉大な文学出版物の一つとして称賛した。^[8]「それが文学史を作っていることを強く意識していた」とクロネンバーガーは書いている。「四つん這いで歩き回っていた文学界のアメリカに、歩き方を教えていたのだ。」^[8]

1900年、南北戦争の退役軍人で金融家のウィリアム・ダルトン・マン大佐は、自身のゴシップ雑誌 タウン・トピックス^{[1] [9]}の文化版を刊行しようとした。タウン・トピックスはマンがニューヨーク市のエリート層の間で政治的、社会的利益を得るために利用していた悪名高い出版物だった。 ^[1]マンはタウン・トピックスの調査員を使ってニューヨーク社会の富裕層の恥ずかしい情報を収集し、金銭的報酬と引き換えにこれらの個人に記事の掲載を禁止させた。^{[9]この慣行から、多くの歴史家はタウン・トピックスが多かれ少なかれマンが}脅迫を集める手段として機能していたと示唆している。

「名前は明かされなかったが、暗黙の示唆は提供され、後にマンがこの雑誌から得た収入のほとんどが、料金を支払えば今後のコラムの掲載を中止するという彼の方針から来ていたことが一般に知られるようになった。」^[9]

マンは、新刊『ザ・スマート・セット』の構想を練る際、「ザ・フォー・ハンドレッド」による、また「ザ・フォー・ハンドレッド」のための、そして「ザ・フォー・ハンドレッド」に関する作品^[10]を収録したいと考えていた。これは、ニューヨークの上流社会にはファッショナブルな人は400人しかいないというウォード・マカリスターの主張に言及している。^[11]いわゆる「金ぴか時代のパシャ」として^[12] 、マンはニューヨークの社会的エリートの社会的価値を強化するような洗練されたコンテンツを提供しようとした。 [ ^12]彼は「ヨーロッパとアメリカの最高の社会階級から」とされる作家を探し出し^[12]、新刊に「賢さの雑誌」という副題を付けた。^[13]

マンは1900年3月10日にスマートセットの創刊号を出版した。編集長は若き詩人アーサー・グリソム^[14]で、グリソムはタウン・トピックスでも働いていた。^[15]編集者としてグリソムは、その雑誌の存続期間の大部分にわたってそのまま残ることになる形式を作った。160ページに短編小説、短編劇、数編の詩、そして余白を埋めるウィットに富んだ文章。ケイ・ウォムラスによる最初の表紙には、「笑みを浮かべた鍋が持つ紐で操るイブニングドレス姿の踊るカップルが描かれ、タイトルのSの文字は朱色で書かれていた。価格は25セントだった。」^[16]初期の寄稿者には、詩人のエラ・ウィーラー・ウィルコックス、ブリス・カーマン、クリントン・スコラードが含まれていた。^[12]

グリッソムは『賢い小道具屋』^[17]でO・ヘンリーの作品を掲載した最初の編集者であり、O・ヘンリーの短編小説『ロトスと壷』^[18]は、グリッソムによって「格安の50ドル」の現金で出版された。^[17]しかし、短期間編集者を務めた後、グリッソムは1901年12月に腸チフスで亡くなった。小説家のマーヴィン・ダナが編集者を引き継ぎ、これが同誌の発展を決定づける一連の経営陣の交代の最初のものとなった。ダナは、自身と2人の副編集者、チャールズ・ハンソン・タウン、新聞記者ヘンリー・コリンズ・ウォルシュからなる編集三頭政治を組織した。^[16]

ダナは1904年まで編集者を務め、その後『スマートセット』を離れて新聞社に勤めました。ダナの後任に選ばれたのは、コスモポリタン誌の編集者だったタウンでした。^{[16]タウンは、}ジェームズ・ブランチ・キャベルなどの新しい文学の才能を積極的に出版するよう働きかけた同誌初の編集者でした。^{[17]彼はまた、}ジャック・ロンドン、アンブローズ・ビアス、セオドア・ドライサーなどの著名な寄稿者の管理も行いました。^[17]タウンの編集長の下で、『スマートセット』はその論調と内容に磨きをかけました。

「バラエティのために上流社会への重点を緩めることもありましたが、ボントン、軽い風刺、社会的な陰謀、聖職者の恩恵を受けない愛、慣習を犠牲にした皮肉がこの雑誌の本質でした。各号は短編小説で始まり、10から12の物語が続き、そのうち1つはフランス語で書かれ、3分の2のところに文学、舞台、旅行、社会に関するエッセイが書かれ、奇数ページまたは半ページが詩で埋められ、あちこちの隙間に警句やジョーク、ちょっとした風刺が挟まれていました。」^[17]

1905年までに、この雑誌の発行部数は165,000部に達し、ピークを迎えた。しかし、1906年にマンズタウントピックスに関連した恐喝疑惑が浮上したため、ザ・スマートセットの人気は急激に低下し、約25,000人の読者を即座に失った。タウンは雑誌の方向性に不満を持ち、1908年に編集者の職を辞し、セオドア・ドライサーとともにアメリカの女性誌ザ・デリネーターの編集に携わった。 ^[19]

タウンの退社後、マンはフレッド・スプリントと共に編集長に就任し、二人は雑誌の活性化と読者層の再構築に乗り出した。この活性化の一環として、マンは月刊書評コラムを開始し、1908年にスプリントは編集助手のノーマン・ボイヤーの提案により、ボルチモアの新聞記者ヘンリー・ルイス・メンケンを書評家に雇った。^[20] 28歳のメンケンは読者の間でかなり人気となり、彼の「予言的で、辛辣で、際どい」書評は多くの注目を集めた。^{[21]メンケンは}『ザ・スマート・セット』の書評家としての地位を利用して、「アメリカで最も重要な文学・社会評論家」となった。^[20]

その後まもなく、1909年にジョージ・ジーン・ネイサンが同誌の演劇コラムニストになった。^[22]スマート・セットの専属劇評家としての在任期間中、ジーンは「ニューヨークの演劇界で非常に影響力のある人物になった」。^[22]ネイサンは「慣習的な慣習に反抗する姿勢、生意気なスタイル、威厳のある態度においてメンケンに匹敵した」。^[21]メンケンとネイサンの批評が合わさって、マンの雑誌の実質的な内容は知識人の興味を引くものとなり、文学史における同誌の地位を確かなものにした。^[21]

『ザ・スマート・セット』が衰退の一途をたどる中、マンは1911年春に同誌をジョン・アダムス・セイヤーに10万ドルで売却した。^{[23] [24] [25]セイヤーは}「レディース・ホーム・ジャーナル」の成功した広告マネージャーとして個人資産を築いた自力で成功した億万長者だった。^[18]

以前、スキャンダルを暴露する 雑誌『エブリバディーズ・マガジン』を不況から救い出し、その売却で巨額の財産を築いたセイヤーは、『ザ・スマート・セット』の所有権を取得することでニューヨークの上流社会の社交界に参入できると期待していた。^[24]しかし、同誌の評判が落ちたため、これは困難となり、セイヤーは買収によって沈没船の指揮を執ることになった。^[18]

メンケンとネイサンが編集長の申し出を断った後、セイヤーが編集長に就任し、同誌の副編集長ノーマン・ボイヤーを主幹編集長に任命した。^[26]広告の専門家であるセイヤーは、同誌のサブタイトルに「その主な目的は、原始的でない精神に活気ある娯楽を提供することである」というスローガンを加えた。^[27]この新しいスローガンは同誌の評判と人気を回復させることにはつながらなかったが、1912年、より若く反抗的な読者がまさにその理由で『The Smart Set』を読み始めた。この新しい読者層に対応するため、セイヤーはメンケンの勧めで、1913年にウィラード・ハンティントン・ライトに編集長を譲った。 ^{[28]ライトはハーバード大学卒で、} 『ロサンゼルス・タイムズ』の文芸編集者を務めていた。^[29]ライトは翌月号で同誌の新しい編集方針を概説した。

「私たちは『ザ・スマート・セット』をアメリカで最高の雑誌にするだけでなく、ヨーロッパでは支持されてきたが、アメリカではまだ試みられていないような、まったく新しい雑誌にしたいと思っています。」^[29]

ライトの在任期間はわずか1年だったが、 『ザ・スマート・セット』にとって芸術的繁栄の時代となった。セイヤーはライトを編集長に任命し、雑誌の内容と方向性を完全に管理させた。ライトはすぐにこの立場を利用して新人アーティストの原稿を集め始め、海外のタレントスカウトとしてエズラ・パウンドを雇った。^{[30] [31]}新しい型破りな文学スタイルを評価したライトは、D・H・ロレンス、ジョセフ・コンラッド、ウィリアム・バトラー・イェイツ、フォード・マドックス・フォードなどの作家による、より実験的で前衛的な文学作品の出版に雑誌を向かせた。^[30]

ライトの編集上の決定は読者数の大幅な減少を引き起こし、雑誌の広告主を怒らせ、彼らは資金援助を撤回し始めた。さらに、ライトは「ザ・スマート・セット」の小切手帳を使って著者に作品の代金を過剰に支払っていたほか、メンケンと共同でより過激な出版物の試作品に秘密裏に資金を提供しようとしていた。その結果、セイヤーは1914年にライトを解雇し、雑誌の前衛的な内容を終了し、より伝統的な内容に戻ると発表した。しかし、ライトの編集長任期が終わる頃には、雑誌は経済的に破綻しており、セイヤーは負債の免除と引き換えにユージン・クロウ大佐に所有権を譲った。 ^[32]

解雇されたライトの編集上の決定により、この雑誌は新たな知識層を獲得した。^[33]読者には、シンクレア・ルイス、セオドア・ドライサー、ヒュー・ウォルポール、F・スコット・フィッツジェラルド、アーネスト・ヘミングウェイなどの著名な作家や、スチュワート・シャーマンやパーシー・ボイントンなどの大学教授が含まれていた。 [ ^{33 ]この雑誌はまた、}バートン・ラスコー、エドマンド・ウィルソン、アルフレッド・ケイジン、フランクリン・ピアース・アダムス、ハロルド・ロスなど多くの批評家やジャーナリストの注目を集めた。 [33] ロスは、ザ・スマート・セットの廃刊を受けてニューヨーカー誌を創刊しようと考えた共同創設者である。^[34]

クロウは雑誌の運営にほとんど興味がなかったため、『ザ・スマート・セット』の運営権をエルティンゲ・ワーナーに譲り、ワーナーはメンケンとネイサンを共同編集者として任命し、完全な芸術的権限を与えた。^[35]ワーナーは雑誌の発行部数、広告、簿記などの管理権を維持し、メンケンとネイサンは文学的な内容に注力した。^[9]

一連の節約策として、メンケンとネイサンは雑誌のオフィスを狭い場所に移転し、スタッフも減らして自分たちと秘書のサラ・ゴールドだけを残した。^{[36]ワーナーは}『スマート・セット』の以前の号を『クレバー・ストーリーズ』というタイトルで再版した。収益を増やすための最も成功した取り組みとして、メンケンとネイサンは1915年にパルプ雑誌『パリジェンヌ』を創刊し、彼らが『スマート・セット』に載せるには質が悪いと判断した原稿の余剰分を出版した。^[37] 『パリジェンヌ』は「当時のフランスに対する戦争への関心を利用し」、かなりの利益を生み出し、『スマート・セット』の制作費を相殺した。^[37]共同編集者は1916年に『パリジェンヌ』をワーナー・アンド・クロウに売却し、同じことを『ソーシー・ストーリーズ』、そして1920年に『ブラック・マスク』でも繰り返した。^[37]

メンケンとネイサンの共同編集は、新しい文学と『スマート・セット』の黄金時代をもたらすのに貢献した。^[9]二人は「アメリカのフィクションのための、他に類を見ないほど自由な大衆市場の場を創り出した。この事実だけでも、10代から20代前半のアメリカ文学の発展におけるこの雑誌の重要性を示唆している」。^[9]二人の共同編集期間中の発行部数は4万部から5万部で、^[38]最も広く読まれている文学出版物の一つとなった。

この時期、この雑誌はエドナ・セントビンセント・ミレイ、セオドア・ドライサー、オルダス・ハクスリー、シンクレア・ルイス、ベンジャミン・ド・カセレス、ユージン・オニール、ダシール・ハメットなどの作品を特集していた。ミレイの短編小説「浜辺のバーバラ」は1914年11月に発表された。^[39] 1915年5月、「スマート・セット」はジェイムズ・ジョイスの『ダブリン市民』から2つの物語を掲載したが、これはジョイスの作品がアメリカの出版物に掲載された初めてのことであった。この雑誌は1919年9月にF・スコット・フィッツジェラルドを紹介し、彼の短編小説「森のベイブス」を掲載した。^[4]新しい文学的才能を紹介することに加えて、2人の編集者はアメリカ文化の事実上あらゆる側面を風刺する著名な社会評論家でもあった。彼らは風刺で知られていたが、物議を醸す作品が「スマート・セット」からの離脱の理由となり、雑誌自体の終焉のきっかけとなった。

メンケンとネイサンは、第一次世界大戦の余波でアメリカに対して不満と幻滅を募らせていた若い読者を育てた。^[21]この間、「メンケンは、仲間の批評家や文学史家に、我々[アメリカ]の文化的過去についての現実的な評価と再評価を常に促し、それが現在に影響を与えると感じていた。」^[3]

メンケンとネイサンの「ザ・スマート・セット」編集長​​としての任期は、ウォレン・G・ハーディング大統領の死後、彼を風刺する記事を掲載する計画を立てた後に終わった。ハーディングは1923年8月に亡くなった。 ^{[5]彼の葬列は、}サンフランシスコからオハイオ州まで遺体を国中を運んだものだった。主流メディアは、その葬列を感傷的に報道し始め、メンケンとネイサンは報道の態度の偽善的な変化に気づき、落胆した。^[5]彼らは大統領の葬儀について風刺的な記事を掲載し、死後の大統領を生前と同じように扱う計画を立てた。^[5]

しかし、雑誌の印刷担当者が記事に気づき、その内容をオーナーのエルティンゲ・ワーナーに報告した。記事を反逆行為とみなしたワーナーは、編集者に記事の削除を要求した。^[40]「お前らがハーディングをどう思っていようと、俺は気にしない」とワーナーはメンケンとネイサンに怒鳴りつけた。「結局、ハーディングは我々の大統領だったんだ」^[40]激怒したワーナーは、1年以内に雑誌を売却すると発表した。ワーナーが風刺記事を削除したことで、編集者は雑誌の内容に関して全面的な権限を持つことがなくなり、彼らは自らの出版物の自由と管理を求めた。退職後、メンケンとネイサンは出版界の大物アルフレッド・A・ノップフと協力し、アメリカン・マーキュリーを創刊した。^[41]

メンケンとネイサンは『ザ・スマート・セット』を去る前に、モリス・ギルバートを後任の編集者として推薦した。 ^[42]伝えられるところによると、ギルバートはワーナーが編集者の地位を受け入れた後に雑誌を売却するつもりであることを知らなかった。ギルバートの編集長の下で、雑誌の姿勢と内容はメンケンとネイサン、さらにはライトが編集者だった時代以前のものに戻った。^[42]しかし、ギルバートの編集者としての地位は長くは続かなかった。1924年、ワーナーは雑誌を出版王ウィリアム・ランドルフ・ハーストに売却し、^[6]ハーストは直ちにジョージ・デュタシーに編集権を委ねた。^[43]新しい経営陣に対処できず、ギルバートはすぐに辞任した。

ハーストの所有により、商業主義と表面的な道徳的テーマに重点を置いた編集方針が生まれた。雑誌の新編集者となったデュタシーは、メンケンとネイサンが雑誌に確立した芸術的な方向性を覆し、副題を「実生活からの真実の物語」に変更した。^[44]デュタシーの指揮下で、雑誌は型破りな文学や風刺から方向転換した。内容は変わったが、ハーストが他の出版物で雑誌を宣伝したことにより、1925年には発行部数が25万部にまで増加した。

1929年、この雑誌はハーストが新たに買収したマクルーアズと合併し、マーガレット・サングスターの編集の下、ニュー・スマート・セットとなった。サングスターの指揮下で、この雑誌は若い女性をターゲットにした出版物となり、「若い女性の雑誌」という新しいサブタイトルが付けられた。^[45]しかし、1929年のウォール街大暴落の後、この雑誌は経済不況を乗り切ることができず、1930年6月に廃刊となった。^[7]

1934年、同誌の廃刊からほぼ5年後、同誌全盛期の最高傑作のいくつかが、レイナル＆ヒッチコック社から出版された『スマート・セット・アンソロジー』に収録された。^[8]同年、評論家のルイス・クロネンバーガーは、同誌が短期間存在した間にアメリカ文化に与えた影響を理由に、ニューヨーク・タイムズ・ブック・レビューで同誌を最も偉大な文学出版物の一つとして称賛した。

「『スマート・セット』は伝説のようなものになりました。まだ存在していたときから、伝説になりつつありました。あなたは、いつか『スマート・セット』が絶頂期にあった頃を懐かしむだろうと感じていました。『スマート・セット』が文学史を作っていることを強く意識していました。四つん這いで歩き回っていた文学界のアメリカ人に、歩き方を教えているのだとわかっていました。」^[8]

1944 年、グレイソン出版は、バートン・ラスコーとグロフ・コンクリン編集による、雑誌の記事を集めた 840 ページのハードカバーアンソロジー「The Bachelor's Companion: A Smart Set Collection」を出版しました。この 1944 年の本の著作権ページには、この本がもともと 1934 年にレイナル & ヒッチコックによって出版され、著作権が取得されたことが印刷されています。

2007年、ドレクセル大学は『The Smart Set』というオンライン文化雑誌を創刊した。ドレクセルの雑誌はオリジナルの『Smart Set』と理念を共有しており、オリジナルの雑誌のHLメンケンとジョージ・ジーン・ネイサンが使用したペンネームであるオーウェン・ハッテラスを題材にしているが、メンケンとネイサンの雑誌とのつながりは非公式である。

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  アーチー・ガンによる1920年1月号の表紙
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  アーチー・ガンによる1920年2月号の表紙
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  アーチー・ガンによる1920年7月号の表紙
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  アーチー・ガンによる1921年4月号の表紙
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  エリオット・キーンによる1921年7月号の表紙
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  アルバート・バーベルによる1922年3月号の表紙
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  AGL 1922 年 6 月号の表紙
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  1922年10月号の表紙

• アンゴフ、チャールズ(1967)。「スマートセットの神秘」。文学評論。11 。マディソン、ニュージャージー: 49–60。
• ブルース、サム (1994)。「ジョージ ジーン ネイサン」。ライリー、サム G. (編)。文学伝記辞典。第 2 シリーズ。第 1 巻。アメリカの雑誌ジャーナリスト、1900 ～ 1960 年。デトロイト、ミシガン州:ゲイル。p. 137。
• カーティス、トーマス・クイン（1998年）。『The Smart Set: George Jean Nathan and HL Mencken』。ニューヨーク：Applause Books。
• ドルメッチ、カール・リチャード（1957年）。『スマートセットマガジンの歴史、1914-1923年』（博士論文）。イリノイ州シカゴ：シカゴ大学。
• フィッツパトリック、ヴィンセント (1994)。「HL メンケン」。ライリー、サム G. (編)。文学伝記辞典。第 2 シリーズ。第 1 巻。アメリカの雑誌ジャーナリスト、1900 ～ 1960 年。デトロイト、ミシガン州:ゲイル。p. 137。
• ハーゲマン、エドワード R. (1979)。「スマートセット」。ライブラリーレビュー。28 。ルイビル、ケンタッキー：25–29。
• ハミルトン、シャロン (1999)。『スマートセットマガジンとアメリカモダニズムの大衆化、1908-1920年』 (博士論文)。ノバスコシア州ハリファックス：ダルハウジー大学。
• ハッテラス、オーウェン（1917年）。『二人のためのピストル』ニューヨーク：ノップフ。ISBN 9780341667841。

ウィキメディア・コモンズには、 The Smart Setに関連するメディアがあります。

• The Modernist Journals Projectの The Smart Set : 1913 年 1 月 (第 38.4 号) から 1922 年 12 月 (第 69.4 号) までの 10 年間にわたる 120 号を網羅した検索可能なデジタル版。これらの号の PDF は、MJP Web サイトから無料でダウンロードできます。
• インターネット アーカイブの「The Smart Set」、さまざまな巻（スキャンされた書籍、オリジナル版、カラーイラスト付き）
• ドレクセル大学の新しいスマートセット
• 古い雑誌記事からのスマートセットエッセイ