ピーター・コパー

ピーター・コパー
ギリメノ島のコペル、2015年
生まれる	ピーター・ヤン・コペル[1] 1947年1月 クエーケンブリュック、ニーダーザクセン州、ドイツ
死亡	2022年5月21日（享年75歳） ニューヨーク市、ニューヨーク州、米国
市民権	ポーランド アメリカ合衆国
教育	ジョンズ・ホプキンス大学( BA ) アメリカン大学( MA )
職業	作家、プロデューサー
組織	アメリカ作家組合、東部
注目すべき作品	トップレスバーの首なし死体
テレビ	アメリカズ・モスト・ウォンテッド
配偶者	ジーナ・コンソリ・コペル
両親）	アントニ・コペルとソフィー・マルイレス・コペル
受賞歴	サンタバーバラ国際映画祭のピーター・スターク脚本賞
Webサイト	ペーターコパー

ピーター・コパー（1947年1月 - 2022年5月21日）^[2]は、アメリカのジャーナリスト、教授、脚本家、プロデューサーでした。彼は、独立系映画監督のジョン・ウォーターズの初期の映画で一緒に仕事をした俳優やアーティストのグループであるオリジナルのドリームランダーズの一人です。彼はユナイテッド・フィーチャー・シンジケート、AP通信、ボルチモア・サン、アメリカン・フィルム、ローリング・ストーン、ピープル、ウェブサイトのスプライス・トゥデイに寄稿しました。彼はアメリカズ・モスト・ウォンテッドのスタッフライター兼プロデューサーを務め、ディスカバリーチャンネル、ラーニングチャンネル、パラマウントテレビ、ロリマーテレビでテレビ番組の脚本を書いています。コパーはカルト映画「ヘッドレス・ボディ・イン・トップレス・バー」の脚本と共同プロデューサーを務め、 「アイランド・オブ・ザ・デッド」の脚本を書いた。彼はディストリクト・オブ・コロンビア大学とホフストラ大学で教鞭をとっています。

コペルは1947年、イギリス占領下のドイツのクヴァケンブリュックで、ポーランドのレジスタンス戦士アントニ・コペルとホロコースト生存者で看護師のソフィー・コペルの子として生まれた。彼の父親の名前はヤド・ヴァシェムの「諸国民の中の正義の人の庭」の栄誉の壁に刻まれており、母親はユダヤ人であった。^{[3] [4] 1952年、彼の家族はアメリカに移住し、最初は}カリフォルニア州パシフィックグローブに住んでいた。1958年、家族はワシントンD.C.に転居し、そこで彼の父親は米国情報局に勤務した。^[5]

16歳のとき、コパーは仕事と自由を求めるワシントン大行進（1963年8月28日）に参加し、ジョーン・バエズとボブ・ディランの歌声やマーティン・ルーサー・キング・ジュニアの「私には夢がある」演説を聞いた。50年後、コパーはキングが話し始めると群衆が静まり返ったこと、そしてキングの言葉によって公民権運動に勝利できると思われたことを思い出した。 ^[6]

1965年、コパーはジョンズ・ホプキンス大学に入学した。そこで彼はニューズレターの共同編集者となった。^[7]作家のリチャード・ベン・クレイマーは、1967年にニューズレターで働き始めたとき1年生だったが、コパーをロールモデルとして、自分がいつか「匹敵する」ことを望む「巨人」の一人として覚えていた。^[8]学生時代に、コパーはボルチモア・アフロ・アメリカン紙で有給記者としての最初の仕事を得た。「アフロ」紙でコパーは、ケイトンズビル・ナインとして知られる徴兵反対派のグループの釈放を求めるデモなど、歴史的な出来事を報道した。同日遅く、コパーはボルチモア・シビック・センター内で行われた人種差別主義者の大統領候補ジョージ・ウォレスの政治集会と、その後外で起きたウォレス反対の自然発生的なデモを報道した。混乱の中で、コパーは150人のデモ隊に巻き込まれ、警察が犬を使って彼らを解散させた。コペルは記者証を提示したにもかかわらず警察に逮捕され、「警察官の合理的かつ合法的な要求に従わなかった」として告訴された。市裁判所の判事は最終的に告訴を棄却した。^[9]彼は1969年にジョンズ・ホプキンス大学を卒業し、人文科学の学士号を取得した。

ジョンズ・ホプキンス大学在学中、コパーはボルチモアのフェルズポイント地区のキャンパス外で暮らしていた。^[10]そこで、彼はハリウッド・ベーカリーで初めて映画監督のジョン・ウォーターズに出会った。ハリウッド・ベーカリーは、メリーランド芸術大学卒業生で、ウォーターズの多くの映画で美術監督を務めたヴィンセント・ペラニオが設立した共同スタジオ兼居住スペースだった。コパーは、ウォーターズが『モンド・トラショ』を制作する少し前の1968年に、後にドリームランダーズとして知られるグループが3つの異なるグループから合体したことを回想している。その3つとは、ハリウッド・ベーカリーに住んでいたメリーランド芸術大学卒業生、コパー自身を含むジョンズ・ホプキンス大学の文学関係者、そしてボルチモアのゲイシーンを通じてボルチモア郊外から来たウォーターズの友人で、その中にはディヴァインもいた。「私たちは決してヒッピーではありませんでした」とコパーは回想している。 「それはもっと…フリークスと私たちは呼んでいましたが、それは一種の不適合者や不満分子、少年非行者の集まりでした。」^[11]

コパーはジョン・ウォーターズ、エディス・マッシー、その他のドリームランダーズと共に、コパーが監督に協力したマッシーのフェルズポイントリサイクルショップに関する1976年のドキュメンタリー『エディスのショッピングバッグ』^{に出演した。 [12]}

ある同時代人が「フェルズポイントでの数年間の狂乱」と呼んだ時期を経て^{[13]、コパーは静かな生活を求め、}メリーランド州ハンプステッドのボルチモアから北に25マイルの26エーカーの農場を購入した。ウォーターズが『デスパレートな生活』の製作を始めたとき、彼はコパーにモートヴィルの外観のセットをそこで作れるか尋ねた。コパーは「撮影が終わったらモートヴィルの痕跡をすべて消す」という条件で同意した。^[14]美術デザイナーのヴィンス・ペラニオはすぐに、コパーの牧歌的な農道沿いにベニヤ板の城とゴミのスラム街を建設し始めた。^[15] 製作マネージャーのロバート・マイヤーは、浸水した未舗装道路や限られた浄化槽施設など、ロケ地の難しさを思い出し、試練の間ずっとコパーが忍耐強く対応したことを称えた。^[16]コパーは映画の中で、カルロッタ女王の手下の一人を演じた。^[11]

コパーが、当時インタビューでアーティストのアンディ・ウォーホルのために働いていたデザイナーのジーナ・コンソリと結婚したとき、^[17]ウォーターズは新郎の付き添いを務めた。数年後、ウォーターズとコパーは、コパーの独身最後のパーティーのためにウォーターズが古いスクールバスを借りて「ボルチモアのすべての安いストリップクラブ」を巡ったことをウォーホルに語った。それに対してウォーホルは「高いストリップクラブはあるか?」と尋ねた。二人はボルチモア市から50ドルで借りた桟橋で結婚した。^[18]結婚式の後、パーティーの大半は毎年恒例の夏のクロッケートーナメントのためにハムステッドにあるコパーの農場に移動した。^[7]

1981年、ピーターとジーナ・コパーはニューヨークに移り住み、リトルイタリーの北、ソーホーの東にあるロウアーマンハッタンのプリンスストリートにある未完成の工業用ロフトを購入した。文化評論家のジョン・ストラウスボーは、当時のこの地域を「バワリーの酔っ払い、ヘロイン中毒者、マフィアのブロックの幹部がうろつく暗い通りの無名の荒れ地」と表現した。ジーナはストラウスボーに、自分たちはそこを「UhOh」と呼んでいたと語った。「...「Uh oh、パンがなくなった」という意味です。食料品を買う場所はありませんでした。アーティストのところまで歩いて20万ドルの絵画を買うことはできましたが、酸っぱくない牛乳1クォートを買うことはできませんでした。」^[19]

ジョンズ・ホプキンス大学卒業後、コパーはAP通信で警察取材を担当した。^[20] 25年以上経った今、彼は「私は下品な人間が好きなんだ」と語っている。^[21]

コペルは1972年にコロンビア特別区大学で最初の教授職に就き、1980年秋までコミュニケーション学部の助教授を務めた。在学中、彼は大学の自由なオープン入学政策を擁護した。^{[22] 1973年、}アメリカン大学で文学修士号を取得した。

コーパーは教職に就きながら、ジャーナリストとしてのキャリアを続けた。解離性薬物フェンサイクリジン（別名PCP）の娯楽目的での使用に関する1978年の記事は、このテーマに関する初期の報道の一つであり、後に学者に引用された。^{[23] [24]} 1979年、彼はオルタナティブ週刊紙ボルチモア・シティ・ペーパーに記事を書き始めた。同紙の共同創刊者ラス・スミスは、 2人が出会った日のことを覚えている。「ピーター・コーパーは、私のオフィスにふらりと立ち寄って記事を売り込んだ最初の『有名』ライターの1人でした。」彼のデビュー作は月刊誌ボルチモアのパロディだった。コーパーは「スタッフのトラブルメーカー」という評判になり、スミスはボルチモアの路上でコーパーと何度か深夜に冒険したことを思い出している。^{[7] [25]}

1980年から2年間、コパーはインディペンデント・ニュース・アライアンス/ユナイテッド・フィーチャー・シンジケートのシンジケート・ライター兼海外特派員として働いた。ユナイテッド・フィーチャーズのために、コパーはハイチの首都ポルトープランスに行き、オーブラン・ジョリクールを1日密着取材し、 ^[26]戒厳令下のポーランドではワルシャワから地下メディアの自由報道について報道した。^[27] 1982年、映画『ディア・ハンター』のロシアンルーレットのシーンを 見た後に28人が自殺した事件で、コパーはアメリカ映画協会のアメリカ映画誌に掲載された影響力のある記事で「映画は人を殺せるか？」という疑問を投げかけた。^{[28] [29]}

1980 年 9 月、コパーはホフストラ大学のコミュニケーション アート学部の助教授に就任した。コパーの教え子の 1 人であるテレビ作家兼プロデューサーのディーン ヤングは、コパーの授業は忘れられない思い出だと語り、コパーとホフストラ大学の別の教授が、テレビ作家になるという自身の決断に「深い」影響を与えたと評価している。^[30]メディア擁護者のジャシ クレメントも、コパーをホフストラ大学で一番好きな教授の 1 人として記憶しており、彼の厳しい授業は「ニュース ルームで働くための最高のトレーニング」だったと語っている。クレメントによると、コパーの影響は教室のドアの外で終わることはなかった。「...メディア センターの近くならどこでも、彼は私を探し出して、その日に何を書いたか尋ねました。彼のルールは、毎日何か、何でもいいから書かなければならないというものでした。書かなければ、ジャック ラッセル テリアのようにあなたの後をついて回り、あなたを惨めにさせるまでかかとを噛みました。書く方が単純に楽だったのです。」^{[31]コパーは1986年までホフストラ大学で教鞭を執った。また、}コロンビア大学の映画学部の非常勤講師も務めた。^[32]

2017年、コペルはウェブサイト「Splice Today」の定期寄稿者となった。^{[33] [34]}

1981年、コパーはジョン・ウォーターズの映画『ポリエステル』の製作に無名の役で参加し、他の投資家からの資金調達を手配するとともに、ウォーターズを「ケチな叔母のように」信頼して自分のお金を投資した。^[35]また、観客に配布されたスクラッチアンドスニッフ方式のオドラマカードのコンセプト開発にも協力した。^[11]

コパーは、ベット・ゴードン監督が1983年のアートハウス映画『バラエティ』の原作としたキャシー・アッカーの脚本に貢献したことで、共同脚本家としてクレジットされた。^[36]

1983年4月15日、コパーはニューヨークポスト紙でヴィンセント・ムゼットの今では有名な見出し「トップレスバーに首なし死体」を読んだ。この見出しに触発されたコパーは、この事件の事実に基づいて、見出しを題材にした脚本を書き始めた。その後の数年間を振り返り、コパーは「私の人生が新聞だったら、1面に『首なし見出しに悩まされる脚本家』と大きく掲載されるだろう」と語った。^[21]

1990年代初頭、フォックステレビの 『アメリカズ・モスト・ウォンテッド』の専属脚本家兼プロデューサーとしてフルタイムで働いていた4年間の間に、コパーは初めてジェームズ・ブルース監督と協力し、「殺人と騒乱に関する風変わりな短編小説12編」の脚本を書いた。その間、コパーはムゼットの見出しを決して忘れず、物語を語り直して形作り、「自分の物語に変えていった」。^[21]コパーは脚本を練る前に舞台用のストーリーを書き、^[37]再びブルースと協力し、それを実現した。^[21] 1995年5月、『Headless Body in Topless Bar』は第48回カンヌ映画祭の マルシェ・デュ・フィルムに出品された。^[38]

『首なし死体』はニューヨークとロサンゼルスで公開されたが、評価はまちまちだった。ニューヨーク・タイムズのスティーブン・ホールデンは、キャストの「素晴らしいアンサンブル演技」が「脚本の冗長さを隠してくれた」と評価した。^[39]ロサンゼルス・デイリー・ニュースのボブ・ストラウスは、この映画をポール・バーホーベンの「予算のないショーガール」と評し、「コペルのタブロイド紙のインクで汚れた手」が手がけた脚本とブルースの「不確かな演出」の両方を批判した。^[40]ロサンゼルス・タイムズのジョン・アンダーソンは、この映画を『ライフボート』や『ノー・エグジット』と比較したが、「ある種の繊細さがない」と評した。^[41]バラエティのデビッド・ストラットンは、この映画を「心をつかむ」と評し、ブルースの「流動的な演出」を称賛し、「ビデオリリースの見通しは明るい」と予測した。^[38]

『首なし死体、トップレス・バー』はドイツで好評を博し、当時2年目を迎えたオルデンブルク国際映画祭の2本の「素晴らしい映画のハイライト」のうちの1本として記憶され、コペルはその後も同映画祭のゲストとして招待された。 ^[42] ドイツの劇作家クラウス・ポールがコペルの舞台用オリジナル脚本をドイツ語に翻訳した『首なし死体、トップレス・バー』は、 1999年11月11日にドイツのハンブルクにあるドイツ劇場で初演された。 ^{[43] [44]}ある評論家は、この劇がクエンティン・タランティーノの映画を「彷彿とさせる」と評した。^[45]

1996年、コペルはニューヨーク州スプリングスのロングアイランドの村落に季​​節滞在し、そこで1942年6月13日の朝にUボートから下船し、アマガンセットのアトランティックアベニュービーチに上陸し、その後ロングアイランド鉄道に乗ってマンハッタンに向かい、米国攻撃計画の一環としていた4人のナチス破壊工作員の物語に興味を持つようになった。^[46]沿岸警備隊員がこの計画を阻止した。侵略者と遭遇すると、彼はアマガンセット沿岸警備隊基地に走って戻り、「ナチスが上陸した!」と警報を発した。^[47]ベルリン・ブランデンブルク放送はコペルに、ナチスの不運な冒険を題材にした『コードネーム: パストリアス』という脚本の執筆を依頼した。^[48]コパーは、物語を完全に理解するために国立公文書館に保管されている軍事裁判の記録に頼り、物語に内在するブラックユーモアを捉えようとしたと述べた。 ^{[46] [47]} 2011年、イーストハンプトン歴史協会は、アマガンセット沿岸警備隊基地の修復のための資金を集めるために、マルフォードファームハウスで脚本の朗読会を開催した。 ^{[46] [47]}

ロングアイランドの2つ目のランドマークもコパーの興味を惹きつけ、別の脚本のインスピレーションとなった。1998年までに、彼はニューヨーク州ハート島をディンギーで周回し、「現代のゴーストタウン」と貧民墓地を、島からインスピレーションを受けて書いたホラー映画『死者の島』の背景として想像していた。^[49]

コペルは、2001年サンタバーバラ国際映画祭のピーター・スターク脚本コンクールで脚本『Joyful Noise』で優勝した。^[50]

2004年、ベルリン・ブランデンブルクメディアボードはコペルに2度目の委嘱を与え、今回は死刑を題材にしたダークなロマンティックコメディ『恋する死刑執行人』を執筆させた。^[51]

2016年、コパーはドキュメンタリー『トランプ・トライブ』の脚本を書き、共同プロデュースした。これはオハイオ州クリーブランドで開催された同年の共和党全国大会で撮影されたもので、ドナルド・J・トランプの大統領候補としての熱意を率直に語る17人の有権者を特集している。^[52]この映画は「人類学的研究の正式な構造を用いて、トランプ支持者を神話の守護者、部族の女性、部族の長老、部族の若者などのグループに分類している。」^[53]

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