クラレンドン（書体）

クラレンドン

カテゴリ	セリフ
分類	スラブセリフ
デザイナー	ロバート・ベズリー
鋳造所	Fann Street (すべての文字を表示)
リリース日	1845

クラレンドンは、1845年にロンドンのソローグッド社（またはソローグッド・アンド・ベズレー）によってリリースされたスラブセリフ書体である。ソローグッド社はファン・ストリート・ファウンドリーとしても知られる文字鋳造所である。クラレンドンのオリジナルのデザインは、ファウンドリーのパートナーであったロバート・ベズレーによるものとされ、元々はパンチカッターのベンジャミン・フォックスによって彫刻されたが、フォックスはデザインにも貢献した可能性がある。^{[1] [2]}多くのコピー、翻案、復活版がリリースされ、書体デザインのほぼ一つのジャンルとなった。

クラレンドンは、文字構造が19世紀に本文テキストで人気があった「モダン」なセリフ書体に似ており（例えば、'R' の脚がカールしていて、'a' と 'c'の端がボール状になっている）、より太く、線の太さのコントラストが低い。^{[3] [4] [5] [6]}クラレンドンのデザインは、一般的に括弧付きのセリフを持つ構造になっており、文字のメインストロークに近づくにつれてセリフが大きくなる。ミチャ・ミクラヴチッチは、クラレンドンのデザイン（およびよく似たイオニックとラベル付けされたデザイン）の基本的な特徴を「シンプルで頑丈な性質、強い括弧付きのセリフ、垂直方向のストレス、大きなエックスハイト、短いアセンダとディセンダ、コントラストの少ない書体」と表現し、ニコレテ・グレイによる「ローマン体（汎用本文テキストタイプ）とスラブセリフモデルの中間」という説明を裏付けている。グレイは、19世紀のイオニア式書体とクラレンドン書体は、他の幾何学的なスラブセリフ体とは異なり、「太い線と細い線の間に明確な区別」があると述べています。^[7]

スラブセリフ書体は、オリジナルのクラレンドンが発売される前の35年間、英国のレタリングと印刷で人気を博しており、看板、建築用レタリング、ポスターの表示用、およびテキストブロック内の強調用として使われていました。 ^[8]クラレンドンのデザインはすぐに非常に人気を博し、他のフォント製造会社によって急速に模倣され、事実上、書体デザインのジャンル全体が誕生しました。クラレンドンフォントは、特に木製活字で印刷されたポスターなどの表示用途で、世界中の多くの地域で非常に人気がありました。そのため、指名手配ポスターやアメリカの旧西部とよく関連付けられています。^{[9] [10]}戦後、関心が再燃しました。ジョナサン・ホフラーは「クラレンドンの最高かつ最も重要な書体のいくつかは20世紀のデザインである」と述べ、ハース・アンド・ステンペルフォント製造会社の太字で幅広のクラレンドン表示書体を「多くの人々にとってクラレンドンスタイルの典型である古典」と強調しています。^{[4] [1]}

スラブセリフのレタリングと書体は、ポスターや商業印刷用の新しい、より大胆な書体が急速に開発された19世紀初頭のイギリスで生まれました。おそらく、印刷物に登場した最初のスラブセリフは、ヴィンセント・フィギンズの鋳造所によって作成され、「アンティーク」という名前が付けられました。^[4]「イオニア」や「エジプト」などの名前を使用した他の書体も急速に登場しました。これらはサンセリフの名称としても使用されていました。（当時の書体名は形容詞であることが多く、その名前にはほとんど意味がありませんでした。ただし、この場合は古代建築の「ブロック状の」幾何学的構造を指していた可能性があります。書体名とジャンルの区別は限られており、フォントが人気を博すと、他の鋳造所によって同じ名前で海賊版が作られ、再発行されることがよくありました。^[11]）

フィギンズの「アンティーク」と比較すると、クラレンドンのデザインはやや控えめなセリフを使用しており、セリフは実線ではなく括弧で囲まれており、文字の主線に近づくにつれて幅が広くなっています。^[7]ベズリーのデザインは、このスタイルの最初のフォントではありませんでした。なぜなら、「イオニア」というラベルの付いた書体がすでにこのスタイルで登場していたからです (他の書体もこの名称を模倣しました)。しかし、クラレンドンのデザインは特に人気があり、その名前は急速に模倣されました。歴史家のジェームズ・モズレーは、これらのデザインのインスピレーションは、銅版彫刻家が使用した手書きの大文字のスタイルであった可能性があると示唆しています。 ^[7]

ベズリーのオリジナルのクラレンドン デザインは、ディスプレイ用に作られた後のほとんどの「クラレンドン」と違って、かなり圧縮されていました。クラレンドン デザインの元々のターゲット市場の 1 つは、本文内の太字体として、何世紀にもわたってこの目的で使用されてきたイタリック体よりも強い強調を提供することでした。この点で、クラレンドンは、当時のかなり圧縮された本文の書体にマッチしていました。(マッチしたデザインの太字体と共に書体ファミリーを発行するという現代のシステムは、20 世紀まで開発されませんでした。^[12] ) スラブ セリフ体は、1840 年代にはすでに太字体に使用され始めていましたが、デザインが非常にゴツゴツしていて、補完することを意図した本文の書体とはまったくマッチしていませんでした。モズレーは次のように書いている。「ベズレー鋳造所のクラレンドン書体は、実際に「関連ボールド」として設計された最初の書体である。つまり、デザインが調和し、一緒にセットされたローマン書体（標準ウェイト書体）と揃うように作られた書体である。クラレンドン書体が発売される前は、印刷業者はスラブセリフ体やその他の太字の単語を選んでいた。」^[3]しかし、クラレンドンのデザインは品質が高く評価されていたため、すぐに模倣された。歴史家のニコレット・グレイは、同じスタイルのキャスロン鋳造所の以前の「イオニア」書体がベズレーの書体よりも効果的だと考えていた。「[ベズレーの]書体は標準になったが、確かに最初ではなかった…1842年にキャスロンは大文字、1843年に小文字を特徴が完全に発達させたが、幅は通常のものだった…ベズレーの[より圧縮された]クラレンドンははるかに魅力に欠け、強調と自信を失い、説得力だけが増している。」^{[8] [13]}

ベズリーは1842年に制定されたイギリスの装飾意匠法に基づき、1845年にこの書体を登録した。 ^{[14] [15]}特許は3年後に失効し、他の鋳造所がすぐに模倣した。^[7]それでもベズリーは事業で成功し、1869年にロンドン市長になった。 ^[16] 19世紀後半にタイポグラフィに関する影響力のある教科書を数冊執筆した印刷業者セオドア・ド・ヴィンは、この書体の名前はオックスフォードのクラレンドン・プレス（現在はオックスフォード大学出版局の一部）にちなんで付けられたと記しており、同社がすぐに辞書に使用したと主張しているが、後の著者はこれに疑問を呈している。^[1]

展示用としての人気が高まるにつれ、新しいバージョンではこれらの比率が頻繁に変更されました。1874年頃までに、ファンストリート鋳造所（現在のリード・アンド・フォックス）は、その見本帳で、凝縮され、「薄い面」（軽量）、拡張され、「膨張」（非常に幅広）され、陰影が付けられたクラレンドンのデザインを提供できるようになりました。^[17] 20世紀、特に1950年代に復活が続きました。

「Ionic」という名称は、もともとディスプレイ用の書体としても使われていたが、最初はミラー＆リチャード（本文の比率に対する当時の期待よりも少し太めを意図していた^[18]）、次にリノタイプ（1922年にリリースされたIonic No. 5は新聞印刷で非常に成功した）がこの名称の書体をいくつか成功させたことを受けて、クラレンドン/スラブセリフの特徴を持つが本文用の書体に関連付けられるようになった。 ^{[19] [7] [b]ミリントンは「Ionicは独自のデザインになった」と述べ、一方ホーフラーは「現在では主に}センチュリーモデルの括弧付き書体に関連付けられている」とコメントしている。^{[21] [4]}しかし、20世紀初頭には、クラレンドンのディスプレイ用への関心は低下した。1923年までに、ディスプレイ用書体の新しいデザインの需要を創出することに特化したアメリカン・タイプファウンダーズは、その見本帳で「誰がクラレンドンを覚えているだろうか」と反論し、1,148ページに及ぶその書体には（一部の数字を除いて）クラレンドンは掲載されなかった。^{[22]さらに、スラブセリフの市場は、}ベトンやメンフィスなど、当時のサンセリフに触発された新しい「幾何学的」スラブセリフの登場によって混乱した。^[23]しかし、戦後、アメリカとヨーロッパの両方で関心が復活した。ビビアン・リドラーは、「30年前には有害と思われたものが、今では頑丈で精悍で、広告代理店の自尊心にとって不可欠なものと見なされている」とコメントした。^[24]

オリジナルのデザイン以来、クラレンドンの様々な復刻版が作られ、デザインは異なる幅や太さに適応されることが多かった。オリジナルのクラレンドンのデザインは非常に凝縮されたデザインで、イタリック体は特徴とせず、木製活字の見出し書体など、初期のクラレンドンのデザインの多くは大文字のみで小文字はなく、個別に適応できる選択肢が数多く残されていた。^[4]

オリジナルのクラレンドンは1906年にスティーブンソン・ブレイクの所有となり、彼は1950年代にいくつかの追加のウェイト（太字と斜体）を削減したコンソートというリリースを販売しました。^[3]スティーブンソン・ブレイクが1996年に印刷業を辞めたとき、オリジナルの資料はタイプ博物館のコレクションに移されました。 ^[25]クラレンドンをコピーした木製活字のデザインは1840年代半ば以降に作成されました。

ホットメタル植字会社の多くは、何らかのスラブセリフを提供していたが、ライノタイプ社は、強調のために簡単に切り替えられるように、それをローマン体と両面印刷したものを提供していた。この書体はモノタイプ社によって作り直され、1960年に「ニュークラレンドン」として再設計されたものがリリースされた。 ^{[26] [27]}ヘルマン・アイデンベンツは1953年にバージョンを制作し、ハース・アンド・ステンペル社、後にライノタイプ社から発行された。^{[28] [29] [30]} フリーマン・クローは、かつて人気があったアメリカ版のクロー・クラレンドン・ファミリーを、1955年にアメリカン・タイプファウンダーズ社からリリースされ、細字、太字、凝縮字のバリエーションを持っていた。^{[31] [32]}

アルド・ノヴァレーゼはイタリアのトリノにあるネビオーロのためにエジツィオ・ファミリーを描いた。デザインにはイタリック体も含まれていた。^[4]フォント・ビューローのデイビッド・バーロウは1998年にベリツィオとして復活版をリリースした。 ^{[33] [34]}エジツィオに触発されたイタリック体のクラレンドン・テキスト・ファミリーはカナダ・タイプのパトリック・グリフィンによってリリースされた。^[35]

アメリカではフォーチュンとして販売されたボルタは、クラレンドンの現代版であり、1955年にコンラッド・フリードリヒ・バウアーとウォルター・バウムによってバウアー活字鋳造所のためにデザインされた^{。[36] [37]}

タイポダーミックのレイ・ララビーは、イタリック体の代わりに斜体を使用したスーパークラレンドンファミリーを2007年にリリースしました。これは、小型大文字とギリシャ語とキリル文字のサポートを備えた幅広でディスプレイ重視のデザインで、macOSにバンドルされています。^[38]

クラレンドンをベースにイタリック体を追加した別の書体ファミリーである、Hoefler & Frere-JonesのSentinelは2009年にリリースされました^。[39]本文での使用に適した、あまり奇抜ではないイタリック体を持つことを意図しており、バラク・オバマ大統領の2012年の選挙キャンペーンのウェブサイト広告で頻繁に取り上げられました。^[40]

Indestructible TypeのBesley*は、可変フォントバージョンを備えたオープンソースの復活です。^[41]

19世紀後半、基本的なクラレンドン書体は米国の鋳造所によって根本的に変更され、上部と下部のブロックセリフが大きくなった「フレンチクラレンドン」書体が生産されました。このスタイルは伝統的に西部劇の印刷とも関連付けられており、サーカスのポスターや西部劇の指名手配書でよく見られます。^{[42] [43]}しかし、実際には当時は世界の多くの地域で使用されていました。

現在では逆コントラスト書体または逆ストレス書体と呼ばれているこの概念は、クラレンドンよりずっと前から存在していた。おそらく1821年頃にイギリスで、当時の優雅なディドン書体のパロディとして始まった。この書体は、これらのデザインのコントラストを反転させ、細い線を太く、太い線を細くすることで作られた。 ^{[44] [45] [46]}結果として、セリフが太くなったため、スラブセリフのデザインとなった。（19世紀には、これらのデザインはそのエキゾチックな外観からイタリアンと呼ばれたが、この名前は問題である。なぜなら、これらのデザインはイタリアと明確なつながりがないからである。ローマ字のcapitalis rusticaに少し似ているが、これは偶然かもしれない。同様の理由で、これらはエジプト風または逆エジプト風とも呼ばれたが、エジプト風も当時のスラブセリフに対する同様に恣意的な名前である。）^{[47] [48]}

注目を集める斬新なディスプレイデザインとして意図されたもので、本文の真剣な選択としてではなく、導入から4年以内に印刷業者のトーマス・カーソン・ハンサードはこれを「印刷上の怪物」と評した。^[49]このスタイルの派生は存続し、極太のセリフの概念は最終的にクラレンドンの書体のジャンルと融合した。フレンチ・クラレンドン書体の利点は、文字を細くしたまま、非常に大きく目を引くセリフを使用できる点であり、ポスター制作者の凝縮されたが極太の書体を求める要望に合致した。^[16]高級印刷業者はこれにあまり感銘を受けなかった。デヴィンは1902年に「嫌われるには、見られるだけで十分だ」とコメントしている。 ^[48]

風変わりで珍しいデザインのため、1950年代から60年代にかけて、映画のポスターなどに、より軽量で手描きのバージョンのこのスタイルが人気を博しました。^{[50]このスタイルは、}ロバート・ハーリングのプレイビルや、最近ではエイドリアン・フルティガーのウエストサイド、URW++のジルカス、ビットストリームのPTバーナムなど、さまざまな形で翻案されてきました。 ^[51]

根本的に異なるアプローチは、このジャンルの歴史について書いたデイヴィッド・ジョナサン・ロスのトリルビーです。^[52]フォントビューローからリリースされたこの書体は、1950年代のクラレンドン・リバイバルを彷彿とさせる現代化です。この書体は、本文にも使用できるほど、より幅広い設定で使用できるようにスタイルを適応させようとしています。^{[53] [54] [55] [56]}

以下の用語は、クラレンドンおよび関連するスラブ セリフに使用されています。共通の意味が追加されましたが、一貫して適用されていないことがよくあります。その結果、多くの現代の作家はそれらを無視し、特定のデザインの特徴を個別に説明するスラブ セリフという用語を好みます。

• クラレンドン- 特に「括弧付き」セリフを持つスラブセリフを指すのによく使われる。^[7]
• アンティーク- 最初はスラブセリフ体を指す名前だったが、フランスではサンセリフ体を指すことが多い。ディドン文字と太くて四角いスラブセリフ体を持つ19世紀スタイルのスラブセリフ体を指すこともある。^[4]
• エジプト文字​​ - 一般的にはスラブセリフ体に使用されることが多いが、最初に使用されたのはカスロン鋳造所が最初に作ったサンセリフ体の名前である。20世紀に登場した「幾何学的」スラブセリフ体の名前としても使用され続け、メンフィス、カイロ、カルナックなど、いくつかの幾何学的スラブセリフ体にはエジプトをテーマにした名前が付けられた。^[23]
• イオニック- 19世紀にはスラブセリフの名称として使用されました。20世紀には、この用語はクラレンドンスタイルの特徴を備えた書体を指すようになりました。これは、ライノタイプ社によるこの名前の影響力のある本文書体によるものです。これは、ミラー＆リチャード社による、テキストの比率よりわずかに太い同名の以前の書体から派生したものです。^[18]

クロー・クラレンドン・ボールドは、アメリカ合衆国国立 公園局の交通標識に使用されていたが^{[57] 、現在は}NPSローリンソン道路に置き換えられている。ヘビーボールドのクラレンドンの異形は、グレート・ウェスタン鉄道の鋳造真鍮製機関車銘板に使用されていた。^{[58]ただし、これは活字鋳造所ではなく}スウィンドン製図室で描かれたもので、この「スウィンドン・エジプシャン」はいくつかの点で異なっており、最も顕著なのは運転台脇のナンバープレートに使用された数字である。この書体は現在、ポーランドのポズナンにある公共交通会社 [pl]で車両番号の書体として、また路面電車では路線番号の表示に使用されている。

この書体のカスタムバリエーションは、ホイール・オブ・フォーチュンのホイール上のドル金額やその他の文字を表示するために使用されています。^[59]

• Montagu SlabはClarendonに非常によく似た無料のオープンソースフォントです。 ^[60]