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ノーマン・ウォルター・グウィン・タッカーCBE（1910年4月24日 - 1978年8月10日）は、イギリスの音楽家、管理者、翻訳家であった。コンサートピアニストとしての訓練を受けた彼は、 1947年にサドラーズ・ウェルズ・オペラに管理職として招かれ、1948年から1966年まで同社の経営責任者を務めた。
彼が翻訳した、レパートリーに新たに加わったオペラや、既存のレパートリー作品の新たな翻訳は、サドラーズ・ウェルズ劇場で劇団によって上演され、彼の引退と劇団の移転後は、ロンドン・コロシアムでも上演された。
タッカーはロンドン郊外のウェンブリーで、ウォルター・エドウィン・タッカーと妻アグネス・ジャネットの息子として生まれた。[ 1 ]彼はロンドンのセント・ポールズ・スクール、オックスフォードのニュー・カレッジ、そして王立音楽大学で教育を受けた。[ 1 ] [ 2 ]彼は最後の音楽大学を、サー・トーマス・ビーチャム指揮によるブラームスのピアノ協奏曲第2番の演奏で卒業した。[ 3 ]
1935年から第二次世界大戦まで、彼はコンサートピアニストとしてのキャリアを追求した。[ 2 ]戦争中は、最初は病院で担架係として働き、その後、歴代の財務大臣であるキングズリー・ウッド卿、ジョン・アンダーソン卿、ヒュー・ダルトンの秘書を務めた。[ 3 ]戦後、タッカーはピアニストとしてのキャリアを再開したが、1947年に指揮者のジェームズ・ロバートソンが彼をサドラーズ・ウェルズ・オペラに、彼自身と共同指揮者のマイケル・ムーディーと共に共同監督として招いた。彼らは劇団から「3人のノルン」と呼ばれた。 [ 4 ]
2人の指揮者はすぐにすべての管理責任をタッカーに引き継ぎ、タッカーは1948年から1966年まで劇団を運営した。[ 5 ]タッカーの英国財務省での経験は、芸術に対する貴重な公的補助金を分配する芸術評議会との劇団の頻繁な交渉において貴重であり、タッカーは1950年代と1960年代にサドラーズ・ウェルズが存続するために必要な資金を確保するために尽力した。 [ 6 ]タッカーは劇団のために、ぎこちない古い翻訳の一部を置き換える新しい翻訳を提供し、他の台本を初めて英語に翻訳した。後者の中で特に有名なのは、ヴェルディの『シモン・ボッカネグラ』のピアーヴェの台本で、サドラーズ・ウェルズは1948年にイギリス初演を行った。[ 7 ]彼が翻訳した他のヴェルディのオペラには、 『ルイザ・ミラー』と『ドン・カルロス』がある。[ 2 ]タッカーはヤナーチェクのオペラに熱心で（劇団の新進気鋭の若手指揮者チャールズ・マッケラスも同様だった）、サドラーズ・ウェルズでの初演のために『カティア・カバノヴァ』、『利口な女狐の物語』 、『マクロプロス事件』を翻訳した。[ 2 ]
タッカーはオペラの劇的な側面を非常に重視し、ミシェル・サン＝ドニ、グレン・バイアム・ショー、ジョージ・デヴァインといった一流の劇場監督をサドラーズ・ウェルズに招聘できたことを誇りに思っていた。[ 3 ]彼は劇団のレパートリーにオペレッタを導入した。それは財政的に大きな恩恵となった。 『メリー・ウィドウ』の成功により、劇団は1958年の財政危機を免れた。この興行的なヒットに続き、『地獄のオルフェ』（1960年）もヒットしたことで、彼はギルバートとサリバンのオペラの著作権が切れ、ドイリー・カート・カンパニーの独占が1961年末に終了したらすぐに上演することを決意した。 [ 8 ]『イオランテ』と『ミカド』（いずれも1962年）は興行的に成功し、劇団内では人気があったが、サドラーズ・ウェルズの理事会の高尚なメンバーの間ではそれほど人気がなかった。[ 9 ]
タッカーと理事会との間のその他の緊張関係に加え、テムズ川南岸に新しいオペラハウスを建設する計画が中止されたことに対する彼の大きな失望が、彼の健康に深刻な影響を与えた。彼は過度に飲酒するようになり、1966年3月8日に理事会によって契約を解除された。彼の後任には副官のスティーブン・アーレンが就任した。[ 5 ]
強制的に引退させられた後も、タッカーは同社との関係を維持し、ヤナーチェクの別のオペラ『ブロウチェク氏の遠足』（1978年）を含むさらなる翻訳を行った。[ 3 ]この作品が上演された頃には、タッカーは68歳で亡くなっており、初日は彼の追悼に捧げられた。[ 10 ]
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