フランチェスコ・マリア・ピアーヴェ

フランチェスコ・マリア・ピアーヴェ（1810年5月18日 - 1876年3月5日）は、短いナポレオンイタリア王国時代にヴェネツィアの潟にあるムラーノ島で生まれたイタリアのオペラ台本作家である。

ピアーヴェのキャリアは20年以上にわたり、 ジョヴァンニ・パチーニ（台本4本）、サヴェリオ・メルカダンテ（少なくとも1本）、フェデリコ・リッチ、さらにはマイケル・バルフェの台本1本など、当時の多くの著名な作曲家と仕事をしてきました。彼はジュゼッペ・ヴェルディとのコラボレーションで最もよく知られており、ヴェルディのために10本の台本を書き、最も有名なのは『リゴレット』と『椿姫』の台本です。

しかしピアーヴェは台本作家であっただけでなく、ジャーナリストや翻訳家でもあった。ヴェネツィアのフェニーチェ劇場の専属詩人兼舞台監督でもあり、そこで初めてヴェルディと出会った。後にヴェルディは、ピアーヴェがミラノのスカラ座で同じ役職を得るのに協力した。^[1]舞台監督としての彼の専門知識と交渉者としての機転はヴェルディにとって非常に役立ったが、作曲家は長年の苦労に対して容赦なく彼をいじめた。

ヴェルディ同様、ピアーヴェも熱烈なイタリア愛国者であり、1848年、ミラノの 「チンクエ・ジョルナーテ」の最中にラデツキー率いるオーストリア軍がミラノから撤退したとき、ヴェルディはヴェネツィアのピアーヴェに「ピアーヴェ市民」と宛てた手紙を書いた。

2人は1844年から1862年の間に10のオペラを共同で手掛けた。また、ピアーヴェは1870年にヴェルディが『アイーダ』の依頼を受けた際、脳卒中で体が麻痺して話せなくなっていなければ、その台本も準備していたはずである。ヴェルディは妻と娘を養い、「ピアーヴェのために有名作曲家の作品を集めたアルバムを編纂し販売する」ことを提案した。^{[2]ピアーヴェは9年後にミラノで65歳で亡くなった際、葬儀費用を負担し、}記念墓地 に埋葬するよう手配した。

1844 年に彼らが協力関係を築き始めたときから、ガブリエーレ・バルディーニなどの学者は、ヴェルディが彼の作品の構造に与えた全体的な影響が、次のように記した際に大きな飛躍を遂げたとみています。

ピアーヴェとの共演は、ヴェルディにとって自分自身と向き合う初めての機会だった。[...] 作曲家は台本作家を完全に支配し、奴隷化し、台本作家は作曲家の手の中の楽器に過ぎなくなる...[ピアーヴェの]台本は、ヴェルディの音楽に最も適したものである。[...] 単に、細部においても全体的な形においても、ヴェルディ自身がそれを作曲したからである。^[1]

この発言は、ほぼ初めて、作曲家が「ドラマは本質的に楽曲の配置と音楽形式の明瞭さから成り立つ」と決める人物になるだろうことを示唆している。[1] 作曲家は、ソレラ時代には明確に示唆されていなかった音楽作品の構造と構成を意識し始めた。[ ^{1]作曲家はドラマの全体的な劇的展開をコントロールし始め、もはや「}オベルトから1846年のアッティラまでの5つのヴェルディのオペラの台本を書いたテミストクレ・ソレラのような台本作家に苦しめられることはなくなった」[ ^1]。

ヴェルディがピアーヴェにかけた圧力の一例は、ヴェネツィアの検閲官に『リゴレット』を承認させようとした闘いである。「ヴェネツィアをひっくり返して、検閲官にこの主題を許可させろ」^[3]と要求し、その後、問題を長引かせないよう忠告した。「もし私が詩人だったら、とてもとても心配するだろう。なぜなら、万が一（悪魔がそんなことをさせないように）彼らがこの劇の［上演を］許可しなかったら、あなたの責任は重くなるからだ」^[4]

別のヴェルディ研究者は「ヴェルディは常に容赦なくピアーヴェを悩ませ、しばしば他人に作品を改訂させたが、ピアーヴェは犬のような献身で報い、二人は誠実な友情を保った」と述べている。^[5]ピアーヴェは「ヴェルディが愛した人物」となった。^[6]

ヴェルディの中堅台本作家としてサルヴァドーレ・カンマラーノに続き、ピアーヴェは1844年に初めて『エルナーニ』を書き、その後『フォスカリ』 （1844年）、『アッティラ』（1846年）、『マクベス』（1847年の初版）、『イル・コルサーロ』（1848年）、『スティッフェリオ』（1850年）を書いた。 )、リゴレット(1851)、椿姫（1853年）、シモン・ボッカネグラ（1857年初版）、アロルド（1857年）、運命の運命（1862年初版）、マクベス（1865年第二版）。

• Crispino e la comare  [it]、ヴィンチェンツォ・ソレッリ監督 (1938)
• リゴレット [it] 、カルミネ・ガローネ監督(1946)
• ラ・シニョーラ・デッレ・カメリー [それ] 、カーマイン・ガローネ監督(1947)
• 運命の力監督：カーマイン・ギャロン（1950年）
• リゴレットと悲劇の物語、フラヴィオ・カルツァヴァーラ監督(1956)
• 椿姫 [it] 、マリオ ランフランキ監督(1968)
• リゴレット、ジャン＝ピエール・ポネル監督（1982年）
• フランコ・ゼフィレッリ監督『椿姫』 (1983)
• マクベス監督：クロード・ダンナ（1987年）
• ジュゼッペ・ヴェルディの『リゴレット物語』、ジャンフランコ・フォッツィ監督 (2005)

• バルディーニ、ガブリエーレ (1970)、(ロジャー・パーカー訳、1980)、ジュゼッペ・ヴェルディの物語: オベルトからマスケラのウン・バロまで。ケンブリッジ他：Cambridge University Press。 ISBN  0-521-29712-5
• ブラック、ジョン (1998)、「ピアーヴェ、フランチェスコ・マリア」 、スタンレー・サディ(編)、 『ニュー・グローブ・オペラ辞典』第 3 巻、999 ページ。ロンドン: マクミラン出版社。ISBN 0-333-73432-7 ISBN 1-56159-228-5   
• バッデン、ジュリアン（1996年）『ヴェルディ』。ニューヨーク：シルマー・ブックス（マスター・ミュージシャン・シリーズ）。ISBN 0028646169 ISBN 9780028646169   
• キムボール、デイビッド（2001）、ホールデン、アマンダ（編）、ニューペンギンオペラガイド、ニューヨーク：ペンギンパトナム、2001年。ISBN 0-140-29312-4 
• オグレイディ、デイドレ（2000年）『ピアーヴェ、ボイト、ピランデッロ：ロマン主義的リアリズムからモダニズムへ（イタリア文学研究）』エドウィン・メロン出版社。ISBN 978-0-7734-7703-2 ISBN 0-7734-7703-9   
• フィリップス・マッツ、メアリー・ジェーン（1993年）『ヴェルディ伝記』ロンドン＆ニューヨーク：オックスフォード大学出版局。ISBN 0-19-313204-4 
• ヴェルフェル、フランツ、ステファン、パウル（1973年）、『ヴェルディ：その人物と手紙』、ニューヨーク：ウィーンハウス。ISBN 0-8443-0088-8 

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