ネオノワール

ネオ・ノワールは、もともと第二次世界大戦中および戦後、およそ1940年から1960年にかけて米国で栄えたジャンルであるフィルム・ノワールの復活である。 1970年代後半から1980年代前半にかけて、「ネオ・ノワール」という用語は、シドニー・ポラックの『悪意のアブセンス』 、ブライアン・デ・パルマの『ブロウ・アウト』、マーティン・スコセッシの『アフター・アワーズ』などの映画に後押しされ、人気が急上昇した。フランス語のフィルム・ノワール^[1]は、英語に文字通り翻訳すると「ブラック・フィルム」となり、陰のある映画スタイルで表現される不吉な物語を指す。ネオ・ノワールは同様のスタイルだが、テーマ、内容、スタイル、視覚的要素が更新されている。

ギリシャ語の接頭辞「新しい」を使った新語「ネオ・ノワール」は、マーク・コナードによって「ノワールのテーマと感性を含む、古典的なノワールの時代以降に作られたあらゆる映画」と定義されている。^{[2]別の定義では、}フィルム・ノワールの足場を前面に押し出しながら、多様なジャンルを統合することが多い後期ノワールと説明されている。^[3]

「フィルム・ノワール」は1946年に批評家のニノ・フランクによって造られ、1955年にフランスの批評家レイモン・ボードとエティエンヌ・ショーメトンによって普及した。 ^[1]この用語は1980年代からそのスタイルの復活とともに一般に使われるようになった。

フィルム・ノワールの古典的時代は、通常、1940年代初頭から1950年代後半にかけてである。これらの映画は、しばしばアメリカの犯罪小説を翻案したもので、その小説も「ハードボイルド」と評された。一部の作家は、これらの用語に抵抗した。例えば、『郵便配達は二度ベルを鳴らす』（1934年）と『二重の賠償』 （1944年）の著者、ジェームズ・M・ケインは、ハードボイルド小説の代表的な作家の一人とみなされている。両小説は犯罪映画として翻案され、前者は複数回翻案された。ケインは、「私はハードボイルドであろうとなかろうと、どの流派にも属していない。これらのいわゆる流派は、主に批評家の想像の中に存在し、現実には他にはほとんど対応していないと私は信じている」と述べたと伝えられている。^[4]

ネオ・ノワールの映画監督は、ダッチアングル、光と影の相互作用、アンバランスなフレーミング、善と悪、正邪の境界線の曖昧さ、復讐、偏執、疎外感などのテーマモチーフの使用において、「クラシック・ノワール」を参照している。^[5]

フィルム・ノワールは、典型的にはアメリカの犯罪ドラマや心理スリラーであるが、共通のテーマやプロット装置、そして多くの独特な視覚的要素を持っていた。登場人物はしばしば葛藤を抱えたアンチヒーローで、困難な状況に陥り、絶望や虚無主義的な 道徳体系から選択を迫られる。視覚的要素には、控えめな照明、光と影の印象的な使い方、そして珍しいカメラ配置などがある。音響効果は、ノワール特有のパラノイアとノスタルジアの雰囲気を作り出すのに役立った。^[6]

1960 年代初頭以降、古典的なフィルム ノワールのジャンルの主要な映画はほとんど制作されていません。これらの映画には通常、フィルム ノワールを彷彿とさせるテーマと視覚的要素が組み込まれています。古典的な映画とネオ ノワールの映画はどちらも、独立した長編映画として制作されることがよくあります。

1970 年以降、映画評論家は「ネオ ノワール」映画を独立したジャンルとして注目するようになりました。ノワールやポスト ノワールの用語 (「ハードボイルド」、「ネオクラシック」など) は、批評家と実践者の両方から拒否されることがよくあります。

ロバート・アーネットは「ネオノワールはジャンルやムーブメントとしてあまりに曖昧になってしまったため、探偵や犯罪を扱った映画であればどれでも該当する」と述べている。[ ^7]脚本家兼監督のラリー・グロスは、ジャン＝リュック・ゴダールの『アルファヴィル』、ジョン・ブアマンの『ポイント・ブランク』（1967年） 、レイモンド・チャンドラーの1953年の小説に基づいたロバート・アルトマンの『ロング・グッドバイ』（1973年）をネオノワール映画と位置づけている。グロスは、これらの映画が古典的なノワール映画から逸脱し、心理学よりも社会学的な焦点を持っていると考えている。^{[8]ネオノワールは暴力的な犯罪を犯すキャラクターを登場させるが、}フィルム・ノワールに見られる動機や物語のパターンはない。^[3]

ネオ・ノワールは、映画製作者が世界市場の映画から要素を取り入れ始めたときに、世界的な特徴と影響力を帯びるようになった。例えば、クエンティン・タランティーノの作品は、リンゴ・ラムの1987年の名作『シティ・オン・ファイア』の影響を受けています。^{[9]これは特に、ノワールの影響を受けた}『レザボア・ドッグス』に当てはまり、1992年10月にタランティーノを確立する上で重要な役割を果たしました。^[10]

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• テックノワール
• 下品なオーテュール主義

• アーネット、ロバート (2006 年秋)。「80 年代のノワール: レーガン時代のアメリカにおける異論の声」。ポピュラー映画テレビジャーナル。34 (3): 123–129。doi :10.3200/JPFT.34.3.123-129。S2CID 190713884  。
• コナード、マーク・T. (2007)。『ネオ・ノワールの哲学』ケンタッキー州レキシントン：ケンタッキー大学出版局。ISBN 978-0-8131-2422-3。 Google ブックスの「ネオノワールの哲学」。
• ハーシュ、フォスター（1999年）。『Detours and Lost Highways: A Map of Neo-Noir』。ニューヨーク：プロセニアム出版社。ISBN 0-87910-288-8。 『Detours and Lost Highways: A Map of Neo-Noir』はGoogle ブックスで入手できます。
• マーティン、リチャード (1997)。『ミーン・ストリートとレイジング・ブルズ：現代アメリカ映画におけるフィルム・ノワールの遺産』メリーランド州ランハム：スケアクロウ・プレス。ISBN 0-8108-3337-9。
• スニー、ブライアン・J（2009年7月）。「ソフトボイルド映画：ジョエルとイーサン・コーエンのネオクラシカル・ネオノワール」。文学/映画季刊誌。37 （3）。