控えめな照明

ローキー照明は、写真、映画、テレビの照明スタイルです。明暗効果を生み出すために必要な要素です。^[1]従来の写真撮影照明（3点照明）では、照明にキーライト、フィルライト、バックライトを使用します。ローキー照明では、多くの場合、キーライトのみを使用し、オプションでフィルライトまたは単純なリフレクターで制御します。

ローキーライトは、被写体の一部を影にすることで輪郭を強調し、一方で補助光や反射板で影の部分を照らしてコントラストをコントロールします。^{[2] [1]}キーと補助光の相対的な強さは照明比と呼ばれ、露出計を使用して測定できます。ローキー照明の照明比は、ハイキー照明の照明比（1:1に近づくこともあります）よりも高く、たとえば8:1になります。

「ローキー」という用語は、映画撮影や写真撮影の分野でも、特に影の部分が多い場合など、照明比率の高いシーンを指すために使われます。視聴者が感じる疎外感を高める傾向があるため、ドラマ、フィルム・ノワール、ホラー映画などでよく使われます。^[1]

この手法が使用された古典的なノワール映画には、『深夜の告白』や『ダブル・インデンティティ』などがある。『深夜の告白』では、ランプが光源として頻繁に使用され、シーンの特定の部分のみを照らすことが多いため、シャープなシルエットが作られ、映画の大部分で鮮明な照明のコントラストが提供される。ランプに関するこの手法の使用の具体的な例は、フィリップ・マーロウ（ハンフリー・ボガートが演じる）が警察に電話をかけなければならない場面である。彼は電話をかけるたびにランプを点灯し、「善人」の側に戻ったことを示している。^[3]

『ダブル・インデムニティ』では、ウォルター・ネフ（フレッド・マクマレー）の告白シーンの照明は、彼が告白している殺人を強調し、彼のキャラクターの「暗い」側面を示唆している。さらに、ローキー照明は、フィリス（バーバラ・スタンウィック）の家で起こるシーンなど、映画の中では他の多くの場面で登場し、より具体的には、ネフかフィリスのどちらかが家の中に一人でいるとき、または一緒にいるときなどである。^[4]

この技法によってしばしば生み出される明暗法効果は、古典的なノワール映画でも多用された。このような映画製作の選択の例としては、1940年のフィルム・ノワール『三階の見知らぬ人』が挙げられ、照明のコントラストを利用して環境の幻想的な性質を強調している。^[5] 明暗法とそれに伴うローキー照明は、フィルム・ノワールの先駆けと広く考えられているドイツ表現主義映画でも大きな効果を発揮した。^[6]

『ゼア・ウィル・ビー・ブラッド』などの現代のネオ・ノワール映画もこの戦術を効果的に使用しており、不安感を喚起するためにこの手法をよく使用しています。この手法を使用した他の現代のノワールに近い映画やテレビ番組には、『ジョーカー』 ^{[7] 、} 『バットマン』 、そして『セブン^』[8]の監督デヴィッド・フィンチャーの映画などがあります。 特にフィンチャーは限られた光源を多用し、シーンの光を効果的に制御することで「光と闇」の目に見えない対立を強調することがよくあります。^[9]

ロジャー・ディーキンスなどの撮影監督も、シーンの構図にローキー照明の側面を利用している。特にディーキンスらはできる限り自然光を利用したが、これは暗い場所での撮影時にローキー照明を生み出す効果をもたらすことが多かった。^[10]ディーキンスが手がけた映画の例としては、『ブレードランナー 2049』や『そこにいた男』などがある。^{[6]より最近の例としては、}デヴィッド・ロウリーやアンドリュー・ドロス・パレルモの映画があり、後者は自然なローキー照明技術を「絵画的で表現主義的な」品質として賞賛している。^[11]撮影監督のデヴァン・スコットも、これらの映画の制作におけるデジタル技術の影響と、業界での使用が増えていることに触れ、その技術の比較的使いやすさを挙げ、暗い照明の増加は何よりもまず「ツールによって可能になったトレンド」であると述べた。^[12]

こうした手法の普及は、視聴者から何度も批判されてきた。例えば、ゲーム・オブ・スローンズの最終回で、薄暗い最終戦闘シーンに対して多くの視聴者が不快感を示したが、シリーズの撮影監督ファビアン・ワグナーは暗さは意図的なもので、「ショーランナーは[戦闘シーン]を暗いエピソードにする必要があると決めた」と主張した。^[13] 視聴者の反発の最近の例としては、映画『メッセージ』や『ハン・ソロ』 、テレビ番組『オザークへようこそ』や『マンダロリアン』などがある。^[12]

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