マックス・シルバーバーグ

マックス・シルバーベルク（1878年2月27日、ノイルッピン生まれ、1942年以降はテレージエンシュタット・ゲットー（アウシュビッツ強制収容所）に収容）はブレスラウの主要文化人であり、^[1]ナチスに略奪され殺害されたドイツ系ユダヤ人の実業家、美術品収集家、パトロンであった。彼の美術品コレクションは当時最も優れたものの一つであり、何度も返還請求の対象となってきた。^[2]

マックス・シルバーベルクは、1878年にブランデンブルクのノイルッピンで仕立て屋のイジドール・シルバーベルクの息子として生まれた。シルバーベルクの才能は認められ、妹のマルガレーテが裁縫師として訓練を受けている間に彼は高校に通った。 ^[3]兵役を終えた後、家族はオーバーシレジアのボイテンに引っ越した。24歳のとき、シルバーベルクは、高炉のライニング用の耐火建材を製造していた、Vereinigung der Magnesitwerke カルテルの一部である金属加工工場 M. Weißenberg に入社した。彼はオーナーのヨハンナ・ヴァイセンベルクの娘と結婚し、会社の共同オーナーとなった。彼らの息子アルフレッド・シルバーベルクは、1908年11月8日に生まれた。^[4]

1920年、マックス・ジルバーベルクは家族とともにブレスラウに移住した。ジルバーベルク一家はランズベルガー通り1-3番地（現在のクトノフスカ通り）にある大きな別荘に住んでいた。ダイニングルームは家具やカーペットも含めて1923年に建築家アウグスト・エンデルによってアールデコ様式で設計され、19世紀と20世紀のドイツとフランスの作品を中心とした素晴らしい絵画コレクションで飾られていた。ジルバーベルクには大規模な美術図書館もあり、主にフランス語の現代美術に関する文献が収められていた。^[5]

シルバーバーグはヴロツワフの文化活動に関わり、自宅に招かれてユダヤ教の歴史などについて講演を行った。彼はヴロツワフのユダヤ博物館協会の共同設立者の一人で、1928年3月からは同協会の初代会長を務めた。彼はブレスラウ城博物館の館長エルヴィン・ヒンツェとともに、1929年に開催された「シレジアの歴史におけるユダヤ教」展の企画者の一人となった。さらに、彼はパトロンとしてユダヤ博物館を支援し、18世紀の銀製のトーラーの盾と銀製のトーラーのポインターを寄贈した。彼はまた、シレジア美術館の評議員会のメンバーでもあり、美術館を資金提供機関として支援する芸術友の会の設立に協力し、理事も務めた。^[6]

1932年、シルバーバーグはパリのジョルジュ・プティ・オークションハウスで19点の美術作品を販売した。オークション終了後も彼は「クールベ、ドラクロワ、マネ、ピサロ、シスレーの作品」を含む200点以上の美術作品を所有し、熱心な収集家として新たな作品の購入も続けた。^[7]

ナチスによるシルバーベルクの強盗と殺害は、歴史家モニカ・タツコフの著書『 失われた命、失われた芸術：ユダヤ人収集家、ナチスの芸術品盗難、そして正義の探求』のシルバーベルクに関する章で、ユダヤ人迫害の「モデルケース」として描写されている。^[8]

1933年1月30日にナチスが政権を握ると、シルバーバーグの立場は一夜にして変わった。ブレスラウ（現在のヴロツワフ）では、ナチスのユダヤ人迫害が即座に壊滅的だった。シルバーバーグは、もう一人の有名なユダヤ人ブレスラウ美術収集家、イスマー・リットマンと同様に、直ちに公職をすべて失い、追い詰められ、強盗に遭った。^[9] 1935年、SS少佐エルンスト・ミュラーは、SS保安局のためにシルバーバーグの別荘を接収し、^[10]低価格で強制的に売却した。シルバーバーグは家族とともに小さな賃貸アパートに移り、美術コレクションの大半を手放さざるを得なくなった。コレクションは、ベルリンのグラウペ競売所で行われたいくつかの「ユダヤ人オークション」で競売にかけられた。^[11]メンツェル、ドガ、セザンヌなどの絵画やデッサン、ロダンの彫刻に加え、膨大な蔵書も売却された。^[12]

1938年11月のポグロムの間、彼の息子アルフレッド・シルバーベルクはブーヘンヴァルト強制収容所に移送され、8週間投獄された。ドイツから直ちに出国するという条件で釈放され、アルフレッドと妻ゲルタはイギリスに逃亡した。

シルバーバーグのヴァイセンベルク社は「アーリア化」され^[13]、ブレスラウの実業家カール・ヴィルヘルムに譲渡され、ナチスがユダヤ人の資産を奪うために考案した特別税によって、シルバーバーグの財産は略奪された。所有していた数少ない美術作品の一部をシレジア美術館に売却することを余儀なくされたシルバーバーグは、その売上金を受け取ることはできず、その売上金は「アーリア化された」ヴァイセンベルク社に渡った^[14] 。 1940年まで彼が所有していた数少ない美術作品は、ブレスラウ美術館によって「アーリア化」された^{[15] 。}

1941年末、ロンドンで亡命生活を送っていた息子のアルフレッドは、両親から最後の生存の兆しを受け取った。マックスとヨハンナ・シルバーベルクは、1942年5月3日にナチスによってグリュッサウ修道院の集合収容所から移送され、おそらくテレージエンシュタットのゲットーに移送された。死亡の正確な日や場所の記録はない。多くの歴史家は、シルバーベルクと妻はアウシュビッツで殺害されたと推測している。第二次世界大戦後、アルフレッド・シルバーベルクは、1945年5月8日に両親の死亡を宣告した。

20世紀初頭、マックス・シルバーバーグはドイツ帝国で最も重要な個人美術コレクションの一つを築き上げた。^[16]彼は20世紀初頭にブレスラウに住んでいた、ユダヤ人が多くを占める注目すべき美術収集家のグループの一員だった。彼らの注目すべきコレクションの多くはナチスに押収された。ユダヤ人収集家には、エミール・カイム、レオ・レヴィン、イスマー・リットマン、テオドール・レーヴェ、ヴィルヘルム・ペルヘフター、マックス・プリンスハイム、アドルフ・ローテンベルク、カール・ザックス、マックス・シルバーバーグ、レオ・スモシェヴァーなどがいた。^{[17] [18] [19]}

• 
  ピエール＝オーギュスト・ルノワール：
  『レクチュール』
  ルーヴル美術館、パリ
• 
  エドガー・ドガ:
  Ballettänzerinnen
  Privatsammlung
• 
  ポール・セザンヌ：
  Jas de Bouffan
  Privatsammlung
• 
  フィンセント・ファン・ゴッホ:
  Die Brücke von Trinquetaille
  Privatsammlung、Leihgabe im Kunsthaus Zürich

美術史家は、シルバーバーグの美術コレクションを約130点から250点の絵画、素描、彫刻と推定しており、ドイツ帝国で最も重要な美術コレクションの一つで、19世紀から20世紀初頭のドイツとフランスの美術に重点を置いている。^[20]ヴィルヘルム・ライブルの『眼鏡をかけた男の肖像』 ^[21]、ヴィルヘルム・トリューブナーの絵画『ハイデルベルク近郊のノイブルクの教会への道』と『白いストッキングをはいた貴婦人』、クライネンベルクの1876年の『黄色い帽子をかぶった自画像』、ハンス・フォン・マレーズの1880年の『ラブン』などの作品が含まれる。シルバーマンは、現在ワルシャワ国立美術館にあるカール・シュッフの『ネギの束、リンゴ、チーズのある静物画』のドームをブレスラウの美術館に寄贈した。^{[22] [23]} コレクションには、マックス・リーバーマンの『ハールレムの台所と市場』やロヴィス・コリントの『グラスゴーの飛行士』などのドイツ印象派の作品や、アドルフ・メンツェル、ハンス・プールマン、オットー・ミュラーのデッサン、同時代のゲオルク・コルベの彫刻も含まれていた。シルバーマンはグスタフ・クリムトやパウル・クレーのデッサン、フェルディナント・ホドラーの『トゥーン湖のほとりのシュトックホルンケット』も所有していた。^[24]

• 
  ハンス・フォン・マリース:
  Selbstbildnis mit gelbem Hut
  Nationalgalerie ベルリン
• 
  マックス・リーバーマン:
  In der Küche
  Privatsammlung
• 
  ロヴィス・コリント:グラスクルグ
  の飛行者たち
  
• 
  フェルディナンド・ホドラー：トゥーンゼー・プリヴァツァムルング
  のストックホルンケット
  

シルバーバーグ・コレクションの写実主義と印象派の作品^[25]には、ウジェーヌ・ドラクロワの『井戸端のアルジェリア女』 （現在は個人所有）や『オットマンに寄りかかるオダリスク』 （フィッツウィリアム美術館） 、ジャン＝バティスト・カミーユ・コローの『詩』（ヴァルラフ・リシャルツ美術館）や『ノルマンディーの茅葺き屋根の小屋』（ノートン・サイモン美術館）などがある。シルバーバーグは他にも、オノレ・ドーミエ、アドルフ・モンティセリ、ジャン＝フランソワ・ミレー、ギュスターヴ・クールベの作品も収集しており、クールベの『グラン・ポン』 （現在はイェール大学美術館） 、^[26] 『読書する少女』（ナショナル・ギャラリー）や『オートピエールの岩』（シカゴ美術館）も所蔵している。^[27]

印象派の作品には、エドゥアール・マネ^[28]の『ライオンを狩るペルテュイゼ』（サンパウロ美術館）や『東洋風衣装の女』（EGビュールレ財団コレクション） 、『読書』（ルーブル美術館）、『輪をつけた少女』（ナショナルギャラリー）のほか、ピエール＝オーギュスト・ルノワールの個人所有の絵画『笑う少女』、『ゴンドラ、ヴェニス』、『バラの花束』などがある。コレクターはクロード・モネの絵画『セーヌ川のボート』（個人コレクション）や『夕陽の雪』（ルーアン美術館）を所有していた。このコレクションに含まれる他の印象派の作品には、アルフレッド・シスレーの『サン・マメスのセーヌ川』 （個人コレクション） 、カミーユ・ピサロの『モンマルトル大通り、1897年の春』（イスラエル美術館）と『ポントワーズへの小道』 （オルセー美術館）、エドガー・ドガの『煙突のある風景』（シカゴ美術館）、『水上飛行』（オルセー美術館）と『バレエダンサー』（個人コレクション）などがあります。

シルバーバーグのコレクションにあった後期印象派の作品には、絵画『リンゴとナプキンのある静物画』（オランジュリー美術館）、『ブッファンの顔』（個人所有）、『エクス地方の風景画』（カーネギー美術館）のほか、ポール・セザンヌによる男性の後ろ姿を描いた素描『裸婦』 （エルミタージュ美術館）などがある。また、フィンセント・ファン・ゴッホの『三角の橋』（個人所有）（シルバーバーグはゴッホの素描『オリヴェット』も所有していた）、ポール・シニャックの作品、ジョルジュ・ブラックのキュビズム作品『ディエップの海岸』（フランス近代美術館）や『水差しのある静物画』、ジョルジュ・スーラ、アレクセイ・フォン・ヤウレンスキー、パウル・クレーの作品もあった。

彼は女優ティラ・デュリューからエルンスト・バルラッハ作の 木彫像「哀悼」を購入し、シルバーベルク邸の入り口に飾った。他の作品、主に小さなブロンズ像は、オーギュスト・ガリア、オーギュスト・ロダン、アリスティド・マイヨール、コンスタンタン・ムニエ、ルネ・サンテニス、アンリ・マティスなどの芸術家によるものであった。

• 
  ピエール＝オーギュスト・ルノワール：
  ゴンドラ、ヴェニス・プリ
  ヴァツァムルング
• 
  アルフレッド＝シスレー：
  ラ・セーヌとサン＝マメスの
  プライベート
• 
  ギュスターヴ・クールベ：
  ル・グラン・ポン
  イェール大学美術館、ニューヘブン
• 
  エドゥアール・マネ:
  Junge Frau im orientalischen Kostüm
  Stiftung Sammlung EG Bührle、チューリッヒ

第二次世界大戦後、マックス・シルバーベルクの相続人は、以前の財産に対する権利を主張するのに大きな困難を経験した。^{[29] [30]}

ブレスラウはポーランドの都市となり、シルバーベルクの財産の組織的な収用を記録していた可能性のあるファイルは破棄されたか、相続人が閲覧できない状態になっていた。^[31]ポーランド当局は、土地など旧ドイツ財産への補償を拒否したが、ドイツ当局は責任があるとは考えていなかった。旧美術品の所有物はオークションや転売を通じて世界中に散らばり、ほとんどの場合、所在がわからなかった。さらに、連合国の法律では一般に「売却による財産の喪失」も強盗とみなされるべきであると認められていたが、売却は迫害の圧力下で行われたため、国内法によって返還を要求することは困難または不可能であった。1960年代末から、ほとんどの請求は却下された。

1998年12月3日に米国ワシントンDCで開催されたホロコースト時代の資産に関するワシントン会議でようやく進展が見られました。 ^{[32] [33]} 1984年にシルバーバーグの息子が亡くなった後、コレクターの義理の娘であるゲルタ・シルバーバーグは、1998年以降、いくつかの美術作品の賠償を請求することができました。コレクションの大部分は、今でも失われたものと考えられています。^{[34] [35]}

2003年、シュトゥットガルト州立美術館はジョルジュ・ブラックの絵画『杖を持った静物』をジルベルグ家に返還した。コローの絵画『詩』についてはケルンのヴァルラフ＝リヒャルツ美術館と和解が成立した。 1935年の強制グラウペ競売でハンス・フォン・マレーの『黄色い帽子をかぶった夫』を取得したベルリン国立美術館^[36]は、 1999年7月にこの絵画をジルベルグの相続人に返還し、同年再び買い戻した。同じく1935年にグラウペで競売にかけられた『リフレッシュメント』は、1980年にヴィースバーデン美術館とジルベルグの相続人との間で和解の対象となった^[37]。同じく1935年にグラウペで競売にかけられたフィンセント・ファン・ゴッホの絵画『アルピーユ山脈の前のオリーブの木』は、グレタ・ジルベルグに返還され、後に彼女が売却した。この作品はナショナル・ギャラリー友の会が購入し、クプファーシュティヒカビネットに寄贈された。^{[38] [39]クプファーシュティヒカビネットはまた、1940年にマックス・シルバーバーグが税金滞納の疑いでブレスラウ税務署に寄贈せざるを得なかったカスパー・ダーヴィト・フリードリヒの素描『}ショールを羽織った女性』に関しても1999年に和解に達した。

シルバーベルク・コレクションの美術作品はシュヴァインフルトのゲオルク・シェーファー美術館にも所蔵されており、マックス・リーバーマンの『ハールレムの市場』やヴィルヘルム・ライブルの『インタール帽を被ったバイエルンの少女の頭部』などがある。2020年、美術館に雇われて1000点の美術作品の来歴を調査していた研究者が辞職し、ニューヨーク・タイムズ紙に、ユダヤ人から略奪された絵画を発見したが、「元のユダヤ人所有者の相続人に返還する計画は誰も持っていないようだった」と語った。^[40]

2014年、ドイツのヴィースバーデン美術館は、ハンス・フォン・マレースの『迷宮』を壁に向けて展示することで略奪美術の問題に注目を集めようとした。この作品はナチス支配下のジルバーベルク・コレクションからの強制売却によって入手されたためである。^[41]

シルバーバーグ家が所蔵を主張するフェルディナント・ホドラーの絵画『トゥーン湖畔のシュトックホルンケット』は、ザンクト・ガレン州政府評議員シモン・フリックがベルンのコルンフェルト美術館から購入したもので、ザンクト・ガレン美術館に所蔵されている^{[42] [43]。}スイス独立委員会によると、この作品は実際にはマックス・シルバーバーグが所有していたが、別のコレクションのもののように見せるために来歴が偽造されていた。^[44]シルバーバーグ家はまた、エドゥアール・マネの絵画『東洋風の衣装を着た女』（別名ラ・スルタン）を、 ポール・ローゼンバーグから購入したチューリッヒEGビュールレ財団に返還するよう求めた^[45]。美術館は、強制されて売却されたのではないと主張して返還を拒否した。^[46]また、美術館のウェブサイトでは、シルバーバーグがこの絵画を所有したことは一度もなかった可能性があると示唆している。^[47]

マックス・リーバーマンの絵画『アムステルダム孤児院の裁縫学校』は、ビュンドナー美術館からシルバーバーグ家に返還された。^[48]

シカゴ美術館所蔵のギュスターヴ・クールベの絵画『オートピエールの岩』^{[49] [50]}と、 1965年にポール・ローゼンバーグから^[51]取得したエルサレムのイスラエル博物館所蔵のカミーユ・ピサロの『モンマルトル大通り、春』（1897年）^{[52] [53] [54]}について、シルバーバーグ相続人との和解が成立した。2006年、サザビーズでのオークションに先立ち、アルフレッド・シスレーの絵画『サン＝マメス近くのセーヌ川』とウジェーヌ・ドラクロワの絵画『泉のそばのアルジェリア女たち』が所有者を変えた際にも、同様の合意が成立していた。

イェール大学美術館は、ポール・グラウペでの強制オークションで売却されたクールベの作品に対するクレームを受けた。^{[55] [56]}

フランスの個人コレクションにあったウジェーヌ・ドラクロワの絵画「噴水のある女性たち（アム・ブルンヌ）」はシルバーバーグ・コレクションから家族に返還され^[57]、2006年にサザビーズで競売にかけられた。^{[58]モニカ・タツコフの代理人のもと、シルバーバーグ家はパリのオランジュリー美術館に対し、セザンヌの絵画}「リンゴとナプキンのある静物画（果物、ナプキン、お茶碗）」の返還を求めた。^[59]

シルバーバーグ家はまた、イギリスのオックスフォードにあるアシュモリアン博物館が所蔵する、チェスをする男女と肩越しに見守る3人の人物を描いた、世俗的なゴシック様式の象牙レリーフパネルに関する賠償請求も起こした。イギリスの略奪委員会は、道徳的主張は「賠償や見舞金の支払いを勧告するほど強力ではない」として賠償を拒否した。しかし、作品がどこにあっても、どのような媒体であっても、ナチス時代の元所有者のコレクションにあったこの作品の歴史と、彼とその妻の悲劇的な運命を説明したものを作品と一緒に展示することを推奨する」としている。^[60]

シルバーバーグ家は、シルバーバーグコレクションのセザンヌの絵画についてエルミタージュ美術館と協議を始めた。^[61]ベルリンの競売人ポール・グラウペが以前の所有者として記載されているが、この絵画はベルリン国立美術館も取得した。^[62] ポーランドはこれまで、ホロコーストでユダヤ人から略奪された美術品の返還を拒否している。^[63]

• マックス・シルバーバーグ、国立美術館の略歴
• バウハウスを超えてドイツの社会史、大衆文化、政治 キャスリーン・カニング、シリーズ編集者

• ナチスが略奪した美術品の賠償請求リスト
• シレジア美術コレクション
• ナチスによるヴィンセント・ヴァン・ゴッホの作品の略奪

• ポール・アブラモフスキー:ブレスラウ、ジルバーベルクの死。 『Der Sammler – Deutsche Kunst- und Antiquitätenbörse』、Nummer 20、Jahrgang 1930、S. 149–153。
• アリス・ランズバーグ: Eine große deutsche Privatsammlung.ブレスラウのザムルング・シルバーベルク。 『Die Dame – Illustrierte Mode-Zeitschrift』、Nummer 16、Jahrgang (1930)、S. 12–15。
• カール・シェフラー：マックス・シルバーベルクの死。 In Kunst und Künstler – Illustrierte Monatsschrift für bildende Kunst und Kunstgewerbe、Nummer 30、Jahrgang 1931、S. 3–18。
• タブロー、パステル、アクワレル、グワッシュ、デッサン…MM のコレクションのカタログ。 S… et S. Katalog zur Auktion am 9. 1932 年 6 月、Galerie Georges Petit、パリ 1932 年。
• Gemälde und Zeichnungen des 19. Jahrhunderts aus einer bekannten schlesischen Privatsammlung and aus verschiedenem Privatbesitz。 Katalog zur Auktion am 23. März 1935、Auktionshaus Paul Graupe、ベルリン 1935。
• Dorothea Kathmann: Kunstwerke aus jüdischen Sammlungen – Möglichkeiten und Grenzen der Provenienzermittlungen am Beispiel der Sammlung Silberberg aus Breslau In: Beiträge öffentlicher Einrichtungen der Bundesrepublik Deutschland zum Umgang mit Kulturgütern aus ehemaligem jüdischen Besitz、ベアブ。 von Ulf Häder、マクデブルク、2001 年、ISBN  3-00-008868-7、S. 27–37。
• アニャ・ホイス：ブレスラウのマックス・シルバーベルクの死。アンドレア・ポファンケン、フェリックス・ビレッター (Hrsg.): Die Moderne und ihre Sammler。 Französische Kunst in deutschem Privatbesitz vom Kaiserreich zur Weimarer Republik。 Akademie-Verlag、ベルリン、2001、ISBN 3-05-003546-3、S. 311–325。 
• Monika Tatzkow、Hans Joachim Hinz: Bürger、Opfer und die historische Gerechtigkeit。ブレスラウの Das Schicksal jüdischer Kunstsammler。掲載: Osteuropa、Nummer 56、Jahrgang 2006、S. 155–171。
• マリウス・ウィンゼラー:ブレスラウのジュディッシェ・ザムラーとメゼネ。 Von der Donation zur "Verwertung" ihres Kunstbesitzes。所属: Andrea Baresel-ブランド (Hrsg.): Sammeln、Stiften、Fördern。 Jüdische Mäzene in der deutschen Gesellschaft。 Koordinierungsstelle für Kulturgutverluste、マクデブルク、2008、ISBN 978-3-9811367-3-9、S. 131–156。 
• モニカ・タツコウ：マックス・シルバーバーグ出演: メリッサ・ミュラー、モニカ・タツコウ、トーマス・ブルバッハー: Verlorene Bilder – Verlorene Leben。 Jüdische Sammler および aus ihren Kunstwerken wurde でした。 E. Sandmann Verlag、ミュンヘン、2009 年、ISBN 978-3-938045-30-5、S. 114ff。