マンガ

マンガ（韓国語：  만화、漢字： 漫畵、韓国語発音： [manβʷa]）は、漫画や印刷されたアニメ韓国の一般的な用語。韓国国外では、この用語は通常韓国の^[1]マンガは日本のマンガから直接影響を受けています。現代のマンガは多くの国に広がっています。これらの漫画はウェブトゥーンへのアクセスによって韓国国外に広がり、映画、ドラマ、テレビ番組の翻案につながる影響を与えました。

マンガの作者またはアーティストは、マンガ家（만화가 ;漫畵家）と呼ばれます。彼らは、特定の形式に合う漫画を作成する役割を担っています。マンガは英語の本と同じ方向、つまり水平に左から右に読みます。これは、韓国語は通常、水平に書かれ、読まれるためです。また、右から左、上から下に垂直に書いたり読んだりすることもできます。^[2]ウェブトゥーンは、ページごとに見ることを目的としているマンガとは異なり、スクロールすることを想定している点で異なる構造になる傾向があります。マンガは、マンガとは異なり、インターネットに投稿されるときはカラーであることが多いですが、印刷された形式では白黒です。^[3]

マンファの芸術は、その独特の特徴によってマンガやマンフアとも異なります。キャラクターの体はリアルな比率であることが多いですが、顔は非現実的なままです。マンファでは、キャラクターの衣装や背景が非常に細かく描かれていることもよくあります。ウェブトゥーンは、動きや時間の経過を表現するために、縦スクロールをうまく利用しています。マンファのウェブトゥーンは、印刷物に比べて会話が簡略化されていることでも知られています^{。 [4]}

言語的には、manhwa、manga (漫画)、manhua (漫画)はそれぞれ韓国語、日本語、中国語で「漫画」を意味します。Mangaは日本語の「漫画」^[5] (カタカナ:マンガ、ひらがな:まんが)から来ており、「漫」(気まぐれな、即興の)と「画」(絵)という2つの漢字で構成されています。 ^{[6] [7]}同じ用語が、韓国語の漫画「manhwa」と中国語の「manhua」の語源です。[ ^8]韓国語のmanhwa、日本語のmanga、中国語のmanhuaは同義語 (  「即興スケッチ」と訳される)であり^[9]、それらの歴史と影響は互いに絡み合っています。

もともと中国語の語彙における「 manhua」という用語は、18世紀に中国の文人画家が使用した用語であった。「 manga」（漫画）という用語は、19世紀後半に日本でも人気が出て「漫画」の意味で使用された。それ以来、「manhua」（漫画）と「manhwa」（만화; 漫畵）はそれぞれ中国語と韓国語でも「漫画」を意味するようになった。^[要出典]

英語でmanhwaとmanhuaという用語が現在使用されているのは、日本の漫画が国際的に成功していることが大きな理由である。伝統的にはmanga/ manhua / manhwaという用語は、広く漫画的な描画という意味で類似していたが、英語ではmanhwaとmanhuaという用語は一般的に漫画に触発されたコミックストリップを指す。漫画は、日本が朝鮮を占領していた時代にこのメディアが誕生して以来、漫画に影響を与えており、漫画産業が日本文化の中で大きな力となり、海外に漫画を輸出し始めた後も、強力な影響力を発揮し続けた 。漫画は文化的に孤立したものではなく、韓国の漫画市場への漫画の流入は、多くの漫画家の漫画の芸術と内容に大きな影響を与えた。^[10]

韓国は1910年から1945年まで日本帝国の一部であり、この間、日本語と日本文化の要素が韓国社会に取り入れられました。^[11]マンガという用語は1920年代に韓国で一般的に使われるようになり、^[12]当時は漫画を指していました。1920年代半ばまでに、ほとんどの新聞が廃刊となり、^[13]政治や社会を題材とした漫画は廃止され、子供向けのユーモラスなイラストや漫画に置き換えられました。

政治漫画は、 1948年に大韓民国（一般に韓国として知られる）が建国された後、ゆっくりと再登場した。 ^[14]日本統治時代の初期には、新聞の漫画には社会批判が多く掲載されていた。人気漫画家のキム・ヨンファンは1948年に韓国初の漫画雑誌『漫画行進』を創刊したが、^[15]当局が表紙を認めなかったため、すぐに廃刊となった。

朝鮮戦争中、マンガは国民の士気を高める目的で使われた。マンガ人気は1950年代から60年代にかけて高まり、^[12]スタイルや題材の多様性が生まれ、スンジョン（またはスンジョン）^{[15]などの新しいジャンルが生まれた。スンジョンは、若い女性（日本の少女}漫画に相当）を対象とした恋愛物語である。またこの頃、よりユーモラスなジャンルであるミョンニャン（楽しい漫画）が、骨太な漫画に対抗するものとして人気を集めていた。マンガバン（文字通り漫画室）、漫画喫茶、漫画を読むために一定額を支払える店も一般に導入され、マンガを取り巻く肯定的な雰囲気が生まれた。^[16]マンガの出版増加や韓国国内の社会的、政治的変化を受けて、政府は検閲法を施行し始め、1960年代半ばまでにマンガの検閲をさらに強化する漫画配給独占を創設した。^[17]

1990年代に日本のメディアの禁止が解除され、それが現代のマンガの芸術とスタイルに影響を与えました。この頃、マンガは北朝鮮でも登場しました。そして2000年代初頭、韓国が2000年代末に経験した経済崩壊により、マンガの大部分はオンラインソースに移行しました。オンラインソースへの移行により、海外での人気が高まりました。これをきっかけに、韓国の検索ポータルは、オンラインマンガを配信するためのプラットフォームであるLINE Webtoonを立ち上げました。

「ウェブトゥーン」（웹툰）という用語は、ウェブを意味する韓国語の「웹」と、漫画を意味する「카툰」を組み合わせた造語である。この用語は、2000年8月8日に、韓国最古のインターネットサービスエンジンの1つであり、現在は廃止されているChollianによって初めて作られた。^[18] ウェブトゥーンは、インターネット上で無料でアクセスおよび利用できることから、2000年代初頭に最初に人気を博した漫画のデジタル形式である。 ^[19]また、厳しい韓国の検閲法を回避するのに役立つため、クリエイターにとっても有益であった。^[20]ウェブトゥーンは、アマチュア作家が自分のストーリーを他の人に読んでもらうために出版することを奨励している。^[18]ウェブトゥーンは誕生以来、世界中で人気を博し、韓国以外でも漫画出版の別の形式として採用されている。^[21]これは、そのユニークな形式と支払いモデルによるものである。

2014年にWEBTOONのグローバルウェブサイトとモバイルアプリが立ち上げられ、漫画界の娯楽としての読書方法に革命を起こした。また、この頃、LINEウェブトゥーンを立ち上げたキム・ジュンクは、ウェブトゥーンが60カ国で利用され、月間ユーザー数が5,500万人、年間閲覧数が1,000億回に達したと報告した。^[要出典]

マンガは今や世界中に広まっています。韓国のウェブトゥーン会社TopToonなどのウェブサイトでは、TopToonPlusというグローバルサービスも提供しており、人々は携帯電話からさまざまな漫画にアクセスできます。 ^{[22]また、} WEBTOONのように、オリジナルの漫画を読むだけでなく、漫画を制作する場所もあり、韓国文化のこの側面を誰もが参加できるようにしています。

しかし、それにもかかわらず、西洋世界では韓国文化が比較的知られていないため、英語圏では「Manhwa」^{という言葉はやや知られていないままとなっている。 [要出典]} Manhwaの英語翻訳は、マンガやアニメのコミュニティをターゲットにすることで成功を収めており、アメリカの出版社TokyopopによってManhwaがマンガとして販売されるほどである。^[23]

キム・サンホはアメリカで活動した最初の漫画家でした。1960年代から1970年代にかけて、チャールトン・コミックス、ウォーレン・パブリッシング、アイアン・ホース・パブリッシング、スカイウォルド・パブリケーションズ、DCコミックス、マーベル・コミックスなどの出版社で働いていました。^[24]

ジャーナリストのポール・グラヴェットによると、1987年にイースタン・コミックスがアメリカで最初のオリジナルのマンガ^{を出版したという。 [25]}

アメリカ大陸でのマンガ人気の爆発的な高まりにより、アメリカ市場向けにライセンス取得した作品の多くは、他のヒット作品の人気要素を模倣しようとしている。^{[26]最近では、}インターネットポータルサイト（Daum Mediaなど）^[27]やLezhin Comics 、個人のホームページなどで連載されている長期連載のウェブトゥーンが、韓国の若い世代の間で創造的で人気のある目的地となっている。^[要出典] マンガがヨーロッパとアメリカで人気があり商業的に成功していることが証明されたため、多くの出版社が同じ読者層に届くことを期待して、マンファ作品を輸入し翻訳した。読みやすさと左から右への向き合い方がマンファの人気上昇に貢献したが、登場人物のリアリティや東洋と西洋のスタイルや神話の組み合わせも同様に貢献した。

韓国の漫画を原作としたアニメはまだ比較的珍しい（ただし、1980年代後半から90年代前半にかけて、 『ドゥーリーと小さな恐竜』や『飛べ!スーパーボード』などの大ヒット作がいくつかあった）。しかし、近年では漫画を実写化したドラマシリーズや映画化が頻繁に行われている。 2004年の『フルハウス』や2006年の『宮』 (『宮』または『プリンセス アワーズ』) などがその代表例である。以下は、テレビシリーズ、ウェブシリーズ、映画などに翻案された漫画作品の一覧である。ウェブトゥーンから翻案された別の翻案作品と混同しないように。

注: 一部の出版社のみ

• 大元CI
• ハクサン文化社
• ソウル文化出版社
• シンウォンエージェンシー株式会社

• ADVマンガ
• ダークホースマンガ
• ドラマクイーン
• ドクターマスター出版
• マンタ
• メディアブラスター
• ネットコミック
• NBM コミックリット
• セブンシーズエンターテインメント
• スーパーアニ
• UDONの韓国漫画
• イェンプレス

• 韓国の文化
• 韓流
• 漫画一覧
• マンファバン
• 明浪漫画
• 北朝鮮のアニメーション
• 韓国のアニメーション
  • 韓国のアニメシリーズ一覧
  • 韓国のアニメ映画一覧
• 韓国のビデオゲーム
• ウェブトゥーン

• ケイン、ジェフリー。「インターネットはマンガのスターを殺すか？」ファー・イースタン・エコノミック・レビュー、2009年11月6日
• 福島芳子 (2013)。『日本の演劇におけるマンガ言説』ラウトレッジ、p. 19。ISBN 978-1-136-77273-3。
• ソン・サンイク (1999) 한국만화통사 1 (漫画通史 1) (韓国語)。シゴンサ。ISBN 89-7259-890-9。
• ハート、クリストファー（2004年）。『マンファマニア：韓国漫画の描き方』ニューヨーク：ワトソン・ガプティル出版。ISBN 0-8230-2976-X。
• キム・ジンス（2007年6月2日）。 「개화기 일제의 시사만화 탄압」[日本による西沙漫画への弾圧]（韓国語）。チャンマロ。
• 만화 (韓国語). Empas / Encyclopædia Britannica .
• 「マンガ」（韓国語）。エンパス/エンサイコリア。
• 小野田夏（2009年）『漫画の神様：手塚治虫と戦後漫画の創造』ミシシッピ大学出版局、10頁。ISBN 978-1-60473-478-2。
• ピーターセン、ロバート S. (2011)。コミック、マンガ、グラフィックノベル：グラフィックナラティブの歴史。ABC- CLIO。ISBN 978-0-313-36330-6。
• プロール、インケン、ネルソン、ジョン・K (2012)。現代日本宗教ハンドブック。BRILL。p.596。ISBN 978-90-04-23435-2。
• ルーマニエール、ニコル（2001）。『日本美術の誕生と再生：セインズベリー日本美術文化研究所設立記念エッセイ集』布袋出版。ISBN 978-90-74822-44-2。
• シム・ジフンさん。 「韓国漫画博物館」。INISteel ウェブマガジン(韓国語)。
• 杉山理香 (2004)。『アジアのコミックアーティスト：マンガ、マンファ、マンフア』ニューヨーク：ハーパーデザインインターナショナル。ISBN 0-06-058924-8。
• トンプソン、ジェイソン (2007)。マンガ：完全ガイド。ニューヨーク：バランタインブックス。ISBN 978-0-345-48590-8。
• ウェッブ、マーティン (2006 年 5 月 28 日)。「マンガはどんな名前で呼ばれても...」ジャパンタイムズ。2008年4 月 5 日閲覧。
• 「米国における韓国コミック、パート 1、Comic-Con International 2004」、Jade Magazine.com、2004 年 9 月
• 「米国における韓国コミック、第 2 部、Manhwa Sampler」、Jade Magazine.com、2004 年 9 月
• 「サンサン・パーク、Les Bijoux コミックアーティスト」、Sequential Tart.com、2004 年 8 月
• 「Siya Ben」のマンガサイト
• 漫画「鬼日記」（마왕일기）のサイト
• 「インフィニティ スタジオとマンガ」、Anime Tourist.com、2004 年 6 月 16 日
• 私たちのおもちゃ、私たち自身：ロボット テコン V と韓国のアイデンティティ