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| 森の男 | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 2018年2月2日 | |||
| 記録済み | 2016–2017 | |||
| スタジオ | ||||
| ジャンル | ||||
| 長さ | 65 : 54 | |||
| ラベル | RCA | |||
| プロデューサー | ||||
| ジャスティン・ティンバーレイクの年表 | ||||
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| マン・オブ・ザ・ウッズのシングル | ||||
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『マン・オブ・ザ・ウッズ』は、アメリカのシンガーソングライター、ジャスティン・ティンバーレイクの5枚目のスタジオアルバムである。2018年2月2日に発売された。 [4] [5]アルバムの制作は、ティンバーレイク、ザ・ネプチューンズ、ティンバランド、ダンジャ、 J-ロック、エリック・ハドソン、ロブ・ノックスが担当した。このアルバムでは、ティンバーレイクがR&B、ファンク、ポップ、ソウル、アメリカーナの要素を実験しているのがわかる。 [3]アルバムは彼の息子サイラスにちなんで名付けられ、サイラスの名前は「森の男」を意味する。 [6]アルバムのリードシングル「 Filthy」は2018年1月5日に発売され、続いて「 Supplies」と「 Say Something」がそれぞれ1月19日と26日に発売された。タイトルトラックにはミュージックビデオも付随している。
『マン・オブ・ザ・ウッズ』は米国ビルボード200で初登場1位を獲得し、『フィルシー』と『セイ・サムシング』はビルボードホット100のトップ10入りを果たした。アルバムのプロモーションのため、ティンバーレイクは2018年3月に6度目のコンサートツアー『マン・オブ・ザ・ウッズ・ツアー』に乗り出した。シングル「セイ・サムシング」は第61回グラミー賞で最優秀ポップ・デュオ/グループ・パフォーマンスにノミネートされた。[7]
背景
前作『The 20/20 Experience』と『The 20/20 Experience – 2 of 2』のワールドツアーを成功させた後、ティンバーレイクは1年間の休業に入り、 2016年にアニメ映画『トロールズ』のサウンドトラックを制作するために復帰した。2016年5月のラジオインタビューで、ティンバーレイクは新しいアルバムに取り組んでいることを初めて認めたが、発売日はまだ決まっていない。「アメリカで育った場所が大きな影響を与えていると思う。テネシー州で育った。国の真ん中だし、メンフィスはロックンロール発祥の地として知られているし、ブルースの故郷でもある。でも、ナッシュビルもすぐ近くにあるから、カントリーミュージックがたくさんあるんだ」[8]ティンバーレイクはプロデューサーのティンバランド、ダンジャ、ネプチューンズ、マックス・マーティンと仕事をし、[9]その後のインタビューで「これは私が今まで作ったどの音楽よりも私の出身地らしいサウンドだ...これは南部アメリカの音楽だ。でも、私はそれを現代的に聴かせたい。少なくとも今はそうだ」と述べている。[10] 2017年12月、ティンバーレイクのウェブサイトには「MOTW」の文字をあしらったロゴが掲載された。[11]ローリングストーン誌は、アルバムにはシンガーソングライターのクリス・ステイプルトンとのコラボレーションが含まれると報じた。[12]ステイプルトンとティンバーレイクは以前、 2015年のCMAアワードでライブパフォーマンスでコラボレーションしており、いくつかの音楽出版物は彼の次のレコードは南部の音楽に影響されているのではないかと推測している。[13] [14]
リリースとプロモーション
ティンバーレイクは2018年2月4日、ミネソタ州ミネアポリスのUSバンク・スタジアムで開催された第52回スーパーボウルのハーフタイムショーでヘッドライナーを務めた。[15]彼は自身のソーシャルメディアページで、Man of the Woodsが2月2日にリリースされることを確認し、アルバムとその背後にある影響を紹介するビデオトレーラーで「このアルバムは息子、妻、家族からインスピレーションを得ていますが、これまで書いたどのアルバムよりも、私の出身地からインスピレーションを得ています」と語った。 [16]アルバムのリードシングル「Filthy」は、アルバムの予約注文と同時に1月5日にリリースされた。[17]この曲はミュージックビデオとともにリリースされ、1月18日から毎週、異なる監督による3つのビデオが公開され、「Supplies」が最初で、[18]クリス・ステイプルトンをフィーチャーした「Say Something」と「Man of the Woods 」が続いた。彼は2018年のブリット・アワードでもパフォーマンスを披露した。[19]
「Filthy」の発表と同時に、バラエティ誌はステイプルトン、ネプチューンズ、アリシア・キーズがアルバムにゲスト出演することを確認した。[20]カバーアートはライアン・マッギンリーが撮影した。[21]アルバムの限定版とビニール盤はターゲットで販売され、どちらも「Filthy」の発売日に先行販売された。[22] 2月、ティンバーレイクはニューヨーク市にポップアップショップをオープンし、合計16の異なるブランドとのコラボレーションをフィーチャーした限定版商品を販売した。それぞれ「カントリーとストリートウェアの融合」をコンセプトにした曲とペアになっている。[23] [24] 2018年5月から、ポップカルチャー博物館のホロドームでは、モンタナ州の湖畔を舞台にティンバーレイクが「Montana」を演奏する360度の没入型現実空間プレゼンテーションを展示している。[25]
アメリカの歌手アリシア・キーズをフィーチャーした「Morning Light」は、Rede Globoが出品したブラジルのテレビ小説『O Tempo não Para』のサウンドトラックでした。
アルバムには収録されていないが、ティンバーレイクは夏のマン・オブ・ザ・ウッズ・ツアーに合わせてシングル「ソウルメイト」をリリースした。[26]
録音
アルバムに関する最初の話し合いは、アルバム制作の数年前にティンバーレイクとファレル・ウィリアムズの間で始まった。ティンバーレイクと妻ジェシカ・ビールの間に息子サイラスが生まれたため、制作は2年間中断された。制作はティンバーレイク、ウィリアムズ、チャド・ヒューゴの間で始まり、アルバムの最初の曲はタイトルトラックであり、これはティンバーレイクの息子の名前のラテン語訳である。[27]ティンバーレイクは、ジャイブ・レコード時代にラップ・グループ・クリプスとのレーベル紛争を起こして以来、ウィリアムズとヒューゴ（プロデュース・デュオのザ・ネプチューンズとしても知られる）とは仕事をしていなかった。Beats 1のゼイン・ロウとのインタビューで、ティンバーレイクは次のように語っている。「その時点で、彼にとってジャイブのアーティストと仕事をするのは困難になっていました。正直に言うと、その渦中に巻き込まれて非常に傷つきました。しかし同時に、私がグループにいたころ、別の誰かに大金を盗まれたことがありました。私はすでに法的な問題を経験していましたし、こう感じていました。つまり、私にはまだまだこれからのことがたくさん待っているのに、レコードレーベルと、友人だと思っている誰かの間には関わりたくないと思ったのです。だから、私はその状況から身を引いたような気がします。」[28] [29]
FutureSex/LoveSoundsと同様に、アルバムのレコーディングセッションは緩やかで、複数のスタジオが作業用に開放されていた。ある部屋ではダンジャとティンバランドが、別の部屋ではネプチューンズのチャド・ヒューゴとファレル・ウィリアムスが、別の部屋ではプロデューサーでザ・ワイズのメンバーであるロブ・ノックスとエリック・ハドソンが作業していた。ティンバーレイクはアルバムの方向性をすでに決めていたため、制作チーム内で方向性についてはあまり議論されなかった。[30]
Complexのインタビューで、プロデューサーのダンジャは『マン・オブ・ザ・ウッズ』のレコーディングセッションについて次のように語っている。「私たちはいつも通り、現在の音楽の状況については一切話さなかった。スタジオに入って、感じたことをやるだけ。今回は、彼がもっと方向性を示してくれたように感じる。例えば、『FutureSex/LoveSounds』を作ったときも、方向性や現在の音楽の状況については一切話さなかった。スタジオに入って、楽しんで音楽を作った」。また、アルバムに対するティンバーレイクのビジョンについても次のように語っている。「スタジオに入ってきて、『それで、雰囲気はどんな感じ?』って聞いたら、彼は両手を上げて『これが雰囲気だ』って言った。フランネルのシャツにアディダス、ジーンズといういでたちだった。ひげを生やして、スカルキャップをかぶっていた。それが雰囲気だった」。[31]
ティンバーレイクの妻ジェシカ・ビールと息子サイラスは、アルバムのいくつかの曲でクレジットされていないボーカルを務めている。ビールはアルバムのリードシングル「Filthy」と「Hers (Interlude)」に参加している。アルバムの曲順を決める際、ティンバーレイクは「Filthy」は「味覚をリフレッシュさせる曲で、その後、森や外へ連れて行きたいと思ったので、意識のある声が必要だと感じた」と感じた。ティンバーレイクはビールのパートを彼女のために書き、その後、iPhoneアプリのVoicenotesで録音した。ティンバーレイクは、ビールが「幽霊、存在感があるが、私たちが彼女を追いかけている」ように聞こえるようにしたかった。「Hers (Interlude)」は、ティンバーレイクがアルバムの11曲目「Flannel」をミックスした後に録音された。[32] [33]
マン・オブ・ザ・ウッズ・ツアーを発表した際、ティンバーレイクはアルバムとツアーのインスピレーションは屋外と家族から得たものだと明かした。「屋外はこれらの曲の多くにインスピレーションを与えています。それが主なアイデアです。ツアーでは屋外を室内に持ち込むことができます。どうすればそれを実現できるでしょうか? 最終的にどのようなサウンドになったかのインスピレーションを人々に見てもらいたいです。屋外を室内に持ち込むなんて、今までに見たことがありません。」[34] [35]
クリス・ステイプルトン（アルバムの3枚目のシングル「セイ・サムシング」に参加）は、当初ティンバーレイクと曲作りだけをしていたが、この曲で歌うよう依頼された。ステイプルトンは「彼と曲を作るためにロサンゼルスに行っただけなんだ。彼と曲作りをするのはとても流動的で、色々なことが起こっている。あれは必ずしも計画があったわけではないんだ。彼は『よし、君がそこに飛び込んで詩を書いてくれ』って感じで、僕は『何をしてほしいんだ？』って感じだった。… 素晴らしい出来だった。彼と一緒で楽しかった。彼は素晴らしい創造力の持ち主で、一緒に仕事をする機会があればぜひやってみたいタイプの人だ」と語っている。ステイプルトンはアルバムの他の曲でも作曲者としてクレジットされており、アリシア・キーズをフィーチャーした「モーニング・ライト」や「ザ・ハード・スタッフ」、リードシングル「フィルシー」ではギターを担当している。[36]
音楽
アルバムのジャンルは、伝統的なR&Bに加えて、カントリーやファンクの影響を取り入れており、「... 808を使ったアメリカーナ」と表現されている。[37]アルバムの2番目のティーザートレーラーで、ティンバーレイクはアルバムには多くの影響があると述べた。「このアルバムは、屋内よりも屋外で聴くことを意図していると思います。南部のギターや、伝統のように感じられるあのサウンドについて話します。これは私が自分の出身地への愛を表現しているのです。」[38]ローリングストーン誌はアルバムの前半のほとんどを「コスモポリタンなフューチャーファンク」と表現し、[39]バラエティ誌はファンクソウルであると述べた。[2]
アルバムのリリースに先立ち、ティンバーレイクは音楽業界関係者や報道関係者を招いて試聴会を主催した。AP通信は、アルバムにはポップ、R&B、エレクトロニックのトラックが収録されていると評した。[1]
批評家の反応
『マン・オブ・ザ・ウッズ』は音楽評論家から賛否両論の評価を受けた。主流の評論家のレビューに100点満点で標準化された評価を与えるMetacriticでは、このアルバムは29件のレビューに基づいて平均55点を獲得しており、「賛否両論または平均的なレビュー」を示している。[41]
ローリングストーン誌で、クリストファー・R・ウェインガーテンはアルバムに好意的なレビューを与え、「『マン・オブ・ザ・ウッズ』の一部はここ数年で最も探求的な音楽だ」と述べた。[39]バラエティ誌で、クリス・ウィルマンは「『マン・オブ・ザ・ウッズ』を好きになる理由はたくさんあるが、特にビートが良くて踊れる」と表現し、「ティンバーレイクが比喩的にファレルとダンジャを凍てつく野原の真ん中に引きずり込むというまったく奇妙な大胆さが、このアルバムを印象深いものにしている。これは間違いなく、今の彼の本当の姿だ。ファンクスター、家族思い、火渡り屋だ」と結論付けた。 [2]ビルボード誌のジェイソン・リプシュッツは、「『マン・オブ・ザ・ウッズ』は探求する価値があるが、ティンバーレイクがどうそれに続くのかを考えるだけでも価値がある」とレビューを要約した。Qは「『マン・オブ・ザ・ウッズ』は全体を通して、ポップとカントリーの間を華麗に揺れ動いている」と述べた。 [50] ビルボードは、このアルバムを2018年上半期のベスト50アルバムに選出した。[51]
『マン・オブ・ザ・ウッズ』はエンターテインメント・ウィークリー誌からB評価を受けたが、[45] 『ガーディアン』誌とNME誌は5つ星のうち3つを与えた。[47] 『AVクラブ』誌のレビューで、アニー・ザレスキは「このアプローチは、最高の状態では音の旋風を引き起こす」と述べた。[43] 『ラスベガス・ウィークリー』誌のブロック・ラドケは、このアルバムを「ティンバーレイクの最も実験的なアルバム」であり、「失敗作からは程遠い。なぜなら、このアルバムの明るい点は、ティンバーレイクの音楽の唯一の目的である、踊らない人々を後ろめたさや自意識なしに立ち上がらせ、踊らせることを実現するからだ」と評した。彼は「ハイアー、ハイアー」をアルバムの最高のトラック、「ミッドナイト・サマー・ジャム」を「アース・ウィンド・アンド・ファイアー風の懐かしいソウルパーティー」と考えた。[52] 『エクスクレイム! 』誌では、イアン・ゴーメリーはアルバムに10点満点中5点を付け、「アルバムは完璧に制作され、演奏されている」と評したが、「音や感覚は魂の代わりにはならない」とも指摘した。[53]ピッチフォークのジェイミーソン・コックスはアルバムを10点満点中3.8点と評価し、「ポップスターにとっては大きな失敗」であり、「温かみがあり、甘やかされ、無気力で、空虚」だと評した。[49]
冷淡な反応について、プロデューサーのファレル・ウィリアムスは次のように語った。
「複雑な状況でした。作品全体、音楽そのものは大好きでした。素晴らしいと思いました。でも、音楽に付随する他のすべての要素には、違ったアプローチをしていたでしょう。でも、それは私のアルバムではありませんでした。アーティストとしての人々とその創造的な決断を称えるものです。でも、そのアルバムには非常に多くのジャムが収録されています。本当にたくさんあります。「モンタナ」という曲があり、私が大好きな曲がたくさんあります。人々がこのアルバムを聴き返して、これが R&B アルバムではないことに気付いたとき、このアルバムは古びずに残ると思います。カントリー アルバムでもありません。とてもアメリカーナ風のアルバムでした。私たちはその点で初期段階でした。でも、そのように伝える必要があり、人々にこのアルバムがどのようなものになるのか理解してもらう必要がありました。わかりますか? 少し違った方法で展開し、他の付随要素も違ったものになっていたと思います。」
[54]
商業的パフォーマンス
『マン・オブ・ザ・ウッズ』は、アメリカのビルボード200でアルバム換算ユニット293,000枚で初登場1位となり、当時としては年初週の最高記録となった。 [55]また、ティンバーレイクはこれでカナダ国内で4作連続の1位アルバムとなった。[56]また、カナダのアルバムチャートでトップに立ったのは彼にとって4作目のアルバムであり、18,000枚の消費ユニットでカナダ国内の首位に立った。[57]
2週目のチャートでは、『マン・オブ・ザ・ウッズ』はビルボード200で順位を一つ落として2位となり、総売り上げは74,000枚となった。[58] 3週目のチャートでは、アルバムはビルボード200のトップ10に留まり、6位にランクインし、総売り上げは38,000枚となった。[59] 4週目のチャートでは、トップ10から落ちて11位となり、総売り上げは28,000枚となった。[60]
2018年3月、『マン・オブ・ザ・ウッズ』はアメリカ国内でアルバム換算で50万枚以上の売り上げを記録し、全米レコード協会（RIAA）からゴールド認定を受けた。 [61]
2018年、『マン・オブ・ザ・ウッズ』はビルボード200で年間46位の人気アルバムにランクインした。[62]ティンバーレイクはアマゾンプライムで年間最多ストリーミングアーティストに選ばれ、 [63]ビルボードでは年間トップアーティスト24位に選ばれた。[64] 『 マン・オブ・ザ・ウッズ』は2018年を年間6位のベストセラーアルバム、年間全体で31位の消費アルバムとして締めくくった。[65] [66]
2019年1月現在、『マン・オブ・ザ・ウッズ』はアメリカでアルバム換算で774,000枚以上を売り上げており、そのうち422,000枚以上が純売上である。[67] [68]
2021年9月、『マン・オブ・ザ・ウッズ』はアメリカ国内でアルバム換算で100万枚以上の売り上げを記録し、全米レコード協会（RIAA）からプラチナ認定を受け、ティンバーレイクにとって5枚連続のプラチナアルバムとなった。[61]
トラックリスト
- ^[a]は 共同プロデューサー
- ^[b]は 追加のプロデューサーを意味する
サンプルクレジット
- 「Sauce」には、GinoRuss の「Juice vs. Sauce」のサンプルが収録されています。
- 「Livin' Off the Land」には、テレビ番組「Mountain Men」のオーディオサンプルが収録されています。
- 「Young Man」には、Ashley & Bobby のアルバムIt's a Beautiful Day to Playに収録されている「La La Eh」のサンプルが含まれています。
人事
ミュージシャン
- ジャスティン・ティンバーレイク – リードボーカル、バックボーカル、ギター（4、9、11、12、14）、追加キーボード（5）、楽器（10）、ハーモニウム（11）
- リア・ダメット – 追加ボーカル (13)
- ジェローム・"J-Roc"・ハーモン– キーボード (16)
- エリック・ハドソン– キーボード (8, 15)、ベース (8)
- チャド・ヒューゴ–クラビネット(2)、モーグ(4、5、12)、オルガン (5)、アコーディオン(11)、シンセサイザー (13)
- エリオット・アイブス – ギター (1–9, 11–16)、ハーモニカ(2)、ウクレレ(6)
- ラレンス・ドプソン– キーボード (1)
- ピーター・リー・ジョンソン –弦楽器(2、8、10、15)
- アリシア・キーズ– ボーカル (8)
- マイク・ラーソン – モーグプログラミング(12)、シンセプログラミング (13)
- ラファエル・サディーク– ベースとエレキギター (6)
- クリス・ステイプルトン– ギター (8、9、15)、ボーカル (9)
- ジェシカ・ビール– 追加ボーカル（1、2、11、16）、ナレーション（10）
- サイラス・ティンバーレイク – 追加ボーカル (16)
- ファレル・ウィリアムス– 追加ボーカル (2、6、7)
生産
- エグゼクティブ音楽プロデューサー: ジャスティン・ティンバーレイク
- すべてのボーカルはジャスティン・ティンバーレイクがプロデュース、アレンジを担当
- エンジニア：クリス・ゴッドベイ（1、3、9、10、16）、アンドリュー・コールマンとマイク・ラーソン（2、4～7、11～14）、ベン・チャン（8、15）
- アシスト：ベン・セダノ（1、2、4-9、11-16）、ジョン・シャー（2、4、6、7、11-16）、エリック・アイランズ（2、4、11、14）、ジョン・アームストロング（2、5、12）、タイラー・シールズ（2、6）、ジェレミー・ミラー（2、6）、ショーン・クライン（3、10）、フナイ・コスタ（5）、マーティン・ヒラルド（5）、ジョシュア・ハリス（5、12）
- ニューヨークの
ジャングルシティスタジオでクリス・ゴッドビーがミックス
- ショーン・クラインの助手
- マスタリングはニューヨークのマスタリングパレスでデイブ・カッチが担当
- デジタルチーム: ブラッド・マーゴリス、レイチェル・ヤーブロー、フェイス・アン・ヤング
- クリエイティブディレクション: トレース・アヤラとデイビッド・チョー
- 写真:ライアン・マッギンリー
- アートディレクションとデザイン: GrandArmy
- トリマー: クリスティン・ネリ
- スタイリスト: アニー・プサルタリス
- スタイリストアシスタント: ドリー・プラット
チャート
認定資格
リリース履歴
参考文献
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外部リンク
- YouTubeで「ジャスティン・ティンバーレイク - マン・オブ・ザ・ウッズの紹介」またはInvidiousのインスタンスを選択してください
- DiscogsのMan of the Woods (リリースリスト)
- MusicBrainzの Man of the Woods (リリースリスト)