男は男に等しい

『人間は人間である』（ドイツ語: Man ist Man）は、ドイツのモダニズム劇作家ベルトルト・ブレヒトの戯曲である。ブレヒトの初期の作品の一つで、戦争、人間の代替可能性、アイデンティティといったテーマを扱っている。 ^[1]ソ連の発展に触発されたアジプロ作品の一つで、ボルシェビキの集団主義と集団の各構成員の代替可能性を称賛している（ 『決断』や『スプレンの戦い』と共に^{）。 [2] [3]}

この劇は、ブレヒトがミュンヘンからベルリンに移った後に最初に登場しただけでなく、「ブレヒト集団」として知られるようになった集団によって最初に制作された作品でもありました。

「その後彼が頼りにした友人や協力者の流動的なグループ。それは、1920年代中頃の芸術的風潮を反映しており、彼らの「新即物主義」（または「新事実主義」）の姿勢、集団性の強調と個人の軽視、そしてアングロサクソンのイメージとスポーツへの新たな崇拝などを反映していた。この「集団」は一緒に戦いに行き、彼らの用語や精神（「Man Equals Man 」に浸透している）を吸収しただけでなく、ブレヒトが理論的エッセイ「スポーツ重視」で示し、その後彼自身の作品に登場した強烈な照明、ボクシングリングの舞台、その他の反幻想主義的な装置によって実現しようとした、劇場全体に対する結論を導き出した。」^[4]

ブレヒトは、シカゴを舞台にした前作『密林』 （1923年）と同様に、ドイツの観客にとっては異国情緒あふれる舞台、すなわちイギリス植民地時代のインドを舞台にドラマを描いている。『Man Equals Man』は、民間人のゲイリー・ゲイが完璧な兵士へと強制的に変貌していく様子を描いている。 『密林』と同様にキプリング風のイメージを用いて（ただし、エリザベス・ハウプトマンの英語力のおかげで、より本物の口調で『密林』にも登場）、ブレヒトは、人格を機械のように解体して再構築できるものとして探求しており、批評家のウォルター・カーはこの寓話を「洗脳術の奇妙な伏線」と評している。^[5]同じ登場人物が、短い幕間の劇『象の子牛』にも登場する。

この劇は、デュッセルドルフとダルムシュタットの二つの地方劇場で初演され、ダルムシュタットでは1926年9月25日に初演された。この作品はヤコブ・ガイスが演出し、カスパル・ネーハーが舞台美術を担当した。エルンスト・レガル（この劇が上演された州立劇場の監督）がゲイリー・ゲイを演じた。

この劇には「子象」という「幕間の演目」がある。これは、母親を殺した罪で告発された 子象としてゲイリー・ゲイが再登場する、一幕のシュールレアリズム喜劇である。

1927年3月、この劇の翻案がベルリン放送局の新演劇部門で放送され、ドイツ放送紙では「現代で最も力強く独創的な舞台劇」と評された。チャールズ・マロヴィッツは1972年にこれをブレヒトの主要な劇の一つに挙げた。^[6]

現在出版されているアーケード版は、ブレヒトが1954年に最終改訂した版をゲルハルト・ネルハウス（およびブレヒト自身、最初の場面の英語版を作った）によって翻訳されたものである。ベントレー訳は、ブレヒトが改訂版を完成させる何年も前の1926年のパブリックドメインの資料に基づいている。^[5]

1931年、ブレヒト自身がベルリンでペーター・ローレ主演でこの劇を演出した。^[7]

1986年、ニューヨーク州ハイドパークのハイドパークシアターカンパニーが、ビル・マーレイがゲイリー・ゲイを演じるこの劇を制作した。出演者は、未亡人ベグビック役のストッカード・チャニング、ジョシー・デ・グスマン、アル・コーリー、マーク・メトカーフ、マーレイの弟ブライアン・ドイル・マーレイ。ティム・メイヤーが演出し、ヴァン・ダイク・パークスなどが音楽を担当した。

2014年初頭、ニューヨークのクラシック ステージ カンパニーがこの劇をプロデュースしました。ブライアン キューリックが演出し、ダンカン シェイクが器楽と声楽を作曲しました。キャストには、ジェイソン バビンスキー、ジャスティン ビビアン ボンド(未亡人ベグビック役)、ギブソン フレイザー、マーティン モラン、スティーブン スカイベル、スティーブン スピネッラ、チン バルデス アラン (王氏役)、アラン K. ワシントン、アンドリュー ウィームズがいます。

• ウィレット、ジョン、マンハイム、ラルフ・マンハイム。1979年。序文と編集者注。ベルトルト・ブレヒトの戯曲集2。ベルトルト・ブレヒト：戯曲、詩、散文集。ロンドン：メシューエン、1994年。ISBN  0-413-68560-8。