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| ママの銃 | ||||
|---|---|---|---|---|
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 2000年11月21日 | |||
| 記録済み | 1998–2000 | |||
| スタジオ | エレクトリック・レディ、ニューヨーク市 | |||
| ジャンル | ||||
| 長さ | 71 : 50 | |||
| ラベル |
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| プロデューサー |
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| エリカ・バドゥの年表 | ||||
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| ママズ・ガンからのシングル | ||||
『ママズ・ガン』は、アメリカの歌手エリカ・バドゥの2枚目のスタジオアルバムである。1999年から2000年にかけてニューヨークのエレクトリック・レディ・スタジオで録音され、2000年11月21日にモータウン・レコードからリリースされた。ネオソウルアルバムである『ママズ・ガン』には、ファンク、ソウル、ジャズの要素が取り入れられている。 [1]バドゥによる告白的な歌詞には、不安、個人的な関係、社会問題といったテーマが盛り込まれている。 [2]このアルバムは、ネオソウルアーティストのディアンジェロの2枚目のアルバム『Voodoo』 （2000年）の女性版と評されており、音楽スタイルや方向性は似ている。 [3] [4] [5]また、批評家は、バドゥの1枚目のアルバム『Baduizm』には謎めいた歌詞が含まれていたが、『ママズ・ガン』はより直接的なアプローチをしており、前作よりもアーティストを主観的な立場に置いていると指摘している。 [6]
このアルバムにはシングル「Bag Lady」が収録されており、これはバドゥにとって初のビルボード・トップ10ヒットとなり、グラミー賞の最優秀女性R&Bボーカルパフォーマンスと最優秀R&Bソングにもノミネートされた。また、「 Didn't Cha Know? 」という曲も最優秀R&Bソングにノミネートされた。アルバムには、バドゥがメンバーだったソウルクエリアンズのメンバー数名が参加している。ソウルシンガーのベティ・ライトやトランペット奏者のロイ・ハーグローブなどのゲストも参加している。 『 Mama's Gun』は批評家から概ね好評を得た。商業的にはバドゥイズムほど成功しなかったが、米国ではプラチナ認定を受けた。ローリング・ストーン誌は、このアルバムを2000年のトップ10アルバムの1つに選んだ。
背景
バドゥはユニバーサル・レコードと契約した後、 1997年初頭にデビュー・スタジオ・アルバム『Baduizm』をリリースした。このアルバムは批評的にも商業的にも成功を収め、ビルボード・チャートで初登場2位、米国ビルボード・ トップR&B/ヒップホップ・アルバムで1位を獲得した。[7] [8] 『Baduizm 』の商業的、批評的な成功により、バドゥは新興のネオ・ソウルの主要アーティストの一人としての地位を確立した。[9]彼女の独特な歌唱スタイルは、ビリー・ホリデイとよく比較される。[10] 『 Baduizm』は、全米レコード協会から3度のプラチナ認定を受け、英国レコード産業協会とカナダレコード協会からはゴールド認定を受けた。 [11] [12] [13] バドゥはセブンを妊娠中に初のライブ・アルバムをレコーディングし、そのリリースはセブンの誕生と同時期に行われた。[14]
録音
『Baduizm』と『Live』の成功後、バドゥは当時のパートナーであるアンドレ・ベンジャミンとの間に生まれたばかりの子供セブンの母親としての役割を果たすため、短い休暇を取った。[15]彼女はザ・ルーツのクエストラブとのコラボレーションに戻った。 彼らのコラボレーションの頻度が高かったため、彼女はソウルクエリアンズのメンバーになった。ソウルクエリアンズは、クエストラブ、ディアンジェロ、ジェイ・ディー、コモン（1997年に一緒に仕事をしたことがある）を含む、志を同じくするミュージシャン、歌手、ラッパーで構成された集団である。 残念ながら、次のアルバムの曲が形になり始めた頃には、ベンジャミンとの夫婦関係はすでに破綻していた。 バドゥはこの経験から、後に書くことになるいくつかの曲、特に「Green Eyes」のインスピレーションを得た。 [ 16 ] また、ニューヨーク市警によるアマドゥ・ディアロの殺害という別の出来事が、曲「AD 2000」のベースとなっている。[17]
他のソウルクエリアンのコラボレーションと同様に、アルバムの大半はジミ・ヘンドリックスの個人レコーディングスタジオであるエレクトリック・レディで録音された。このスタジオはデヴィッド・ボウイ、スティーヴィー・ワンダー、ジョン・レノンのいくつかの画期的なアルバムの制作にも使用された。他のスタジオには、彼女の故郷であるテキサス州ダラスのダラス・サウンド・ラボとパルミラ・スタジオがある。セッションは非公式なもので、ディアンジェロのヴードゥー、コモンのライク・ウォーター・フォー・チョコレート、ビラルのファースト・ボーン・セカンドと同時に行われ、即興のコラボレーションと3枚のアルバムに共通する独特のサウンドが生まれた。[18] 4枚のアルバムすべてのミキシングを担当した著名なレコーディングエンジニアのラッセル・エレヴァドは、古いレコーディングに見られる温かみを出すために古いテクニックとビンテージのミキシングギアを使用したと述べている。現在のレコーディングテクニックのほとんどがハイテクのデジタル機器を使用するのに対し、エレヴァドはビンテージのマイクやテープへの録音などのアナログ機器を採用した。[要出典]
リリースと受信
ママズ・ガンは2000年11月21日にモータウン・レコードから発売され、批評家から概ね好意的なレビューを受けた。主流の出版物のレビューに100点満点で標準化された評価を与えるMetacriticでは、アルバムは16件のレビューに基づいて平均80点を獲得した。 [19]ローリングストーン誌のトゥーレは、バドゥがバドゥイズムの気取りを捨て、同様に深遠でありながらより理解しやすい歌詞を選んだと述べた。[2]ヴィレッジ・ヴォイス誌で、ロバート・クリストガウは、彼女がママズ・ガンで作曲家としての能力を向上させたと書き、彼女の歌詞にも注目した。「彼女の情報源は自伝的なものかもしれないが、彼女はすべての黒人女性と彼女たちを尊敬する男性にインスピレーションを与えるためにここにいる」[27] AVクラブのキース・フィップスは、彼女の歌詞のテーマとアルバムの「一見シンプルなアレンジ、素敵な別れの組曲（「グリーン・アイズ」）、そしてほぼ無限に繰り返し聴く価値がある」ことを賞賛した。[28]ポップマターズの評論家ウェイン・フランクリンは、バドゥの個人的な精神を捉えたこのレコードに魅力を感じ、「間違いなく芸術作品であり、今後しばらく頻繁に聴き続けられるだろう」と評した。[29]
ほとんどのレビューは好意的だったが、『ママズ・ガン』はバドゥイズムほど消費者や批評家の間で成功しなかった。[30] Qはバドゥのデビュー作は期待を高めたが『ママズ・ガン』ではその期待に応えられなかったと書き、一方エンターテインメント・ウィークリーは「反動的な疑似洗練が、良い曲を良い趣味にすり替えすぎている」と書いた。[3] [25]アルバム発売から数ヶ月後のインタビューでバドゥは「アメリカで140万枚売れた。だから、それほど売れたわけではない...創造的にはこの作品の方が優れていると思うが」と語っている。彼女は最初、商業的な成功に失望したが、コンサートでの聴衆の反応に勇気づけられた。「再びツアーを始めて、歌詞を知っている人たちがみんな来てくれたのを見て、この作品が必ずしも商業的な成功のためではないことがわかった。それは精神的な高揚のためでもある。」[30]
2000年末、Mama's GunはThe Village Voiceが毎年発表しているアメリカの批評家による投票、Pazz & Jopで年間ベストアルバム15位に選ばれた。[31]投票を監督したChristgauは、自身の年末リストでこのアルバムを9位にランク付けした。[ 32] Times紙は、このアルバムを年間ベストレコード9位に選んだ。[要出典]このアルバムはRolling Stone誌でも9位にランク付けされ、[33] Jon ParelesはThe New York Times紙のリストでこのアルバムを年間ベストアルバム5位に選んだ。[34]同紙のBen Ratliffは後に、Mama's GunとD'AngeloのVoodooは「2000年の偉大なネオソウルレコード」だと述べた。[35]このアルバムは、1001 Albums You Must Hear Before You Die という本にも収録されている。[36]ローリングストーン誌は 2020年に再編した「史上最高のアルバム500選」で『ママズ・ガン』を158位にランク付けした。[37]
トラックリスト
注記
- ^[a]は 共同プロデューサーを示します。
人事
ミュージシャン
- エリカ・バドゥ – ボーカル、アコースティックギター（トラック9）、MPC2000ドラムマシン（12）
- ジェームス・ポイザー– ピアノ、ローズ・エレクトリック・ピアノ、ミニモーグ、オルガン、クラビネット、アルプ・ストリング・アンサンブル（トラック 1～5、7～9、14）
- ピノ・パラディーノ– ベース (1、5、9、13、14)
- ジェイ・ディー– プログラミング (2)、ドラムプログラミング (3)、ベース (7、8)
- アミール・クエストラブ・トンプソン– ドラム (1、4、5、7～9、14)
- レナード・"ドク"・ギブス– パーカッション (5、7、8)
- ショーン・マーティン– キーボード (6、10、12、13)
- ブレイロン・レイシー – ベース (6、10、12、13)
- ジーノ・ロック・ジョンソン・アイグルハート – ドラム (6、10、12、13)
- ヤザラ– バックボーカル (1、2、6、10～12)
- N'dambiと Geno "Junebugg" Young – バックボーカル (6、10、12)
- チャイナ・ブラック – バックボーカル (1)
- ジェフ・リー・ジョンソン – ギター (1)、追加アコースティックギター (9)
- ロイ・エアーズ– ヴィブラフォン (5)
- ラッセル・エレバド– ギター (8)
- ベティ・ライト– バックボーカル (8)、追加ボーカル (9)
- スティーヴン・マーリー– ボーカル (11)
- ドレディー– ベース、アコースティックギター (11)
- ラモーン・ゴンザレス – パーカッション (12)
- RCウィリアムズ – キーボード (13)
- カルロス・ヘンダーソン – アコースティックベース (14)
ロイ・ハーグローブが編曲したホルン：
- フルート – ドウェイン・カー (6、8、10、12、14)
- サクソフォン –ジャック・シュヴァルツバート(7, 14)
- トランペット – ロイ・ハーグローブ (7, 14)
- トロンボーン –フランク・レイシー(7, 14)
トラック 3 と 13 のストリングスは、Larry Gold がアレンジしました。
- ヴァイオリン: チャーリー・パーカー・ジュニア、エマ・クムロウ、グレゴリー・テペルマン、イゴール・シュヴェツ、オルゴ・コノペルスキー、チャールズ・クワス (13 のみ)
- ヴィオラ：デイヴィス・バーネット、ピーター・ノセラ
- チェロ：ラリー・ゴールド（13歳のみ）
生産
- 製作総指揮: エリカ・バドゥ、ケダール・マッセンバーグ
- レコーディングエンジニア: トム・ソアレス (1–5、8–20、14)、クリス・ベル (4、6、7、12)、ラッセル・エレヴァド(1、7、8)、レスリー・ブラスウェイト (2、3、5、10)、ヴァーノン・J・マンゴ (2、8、10)、ジョン・スメルツとマーク・グッドチャイルド (3、13)、エロール・ブラウン (11)
- ミキシング エンジニア: トム ソアレス (4、6、9、11)、ラッセル エレバド (1、7、8、12、14)、レスリー ブラスウェイト (2、3、5、10、13)
- アシスタントエンジニア: ジョン・アドラー (1、3、5、9、10、14)、スティーブ・マンデル (1、5、7、8、12、14)、光岡忍 (2–5、8、9、11)、マイク・ターナー (3、8、9、13)、マイケル・ベルデス (4、6、7、12)、ヴィンセント・アレクサンダー (5、10、13)、ミッチ・ゲッツとウィリアム・ジャクソン (2)、クリストフ・ジシュカ (3)、ジェイソン・デール (4)、ブライアン・ゲテンとポール・グレゴリー (6)、ロブ・スミス (10)
- エリック・シュタイナー – Pro-Tools (3, 4)
- マスタリング: クリス・ゲーリンガー、トム・コイン
- ヴァーノン・マンゴ – 制作ファシリテーター
- エリカ・バドゥとマイケル・ホイットフィールド – アートディレクション
- シモーネ/ホイットフィールド – デザイン
- ロバート・マクスウェル – 表紙アート
- ドン・トンプソン – 写真
- キアスタン・タッカー – A&R
- ケリー・アブラハム – マーケティング
チャート
認定資格
参考文献
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外部リンク
- DiscogsのMama's Gun (リリースリスト)