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| バドゥイズム | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 1997年2月11日 | |||
| 記録済み | 1996年1月～10月 | |||
| スタジオ |
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| ジャンル | ||||
| 長さ | 58 : 15 | |||
| ラベル | ||||
| プロデューサー |
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| エリカ・バドゥの年表 | ||||
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| Baduizmのシングル | ||||
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バドゥイズムは、アメリカのシンガーソングライター、エリカ・バドゥのデビュースタジオアルバムである。1997年2月11日にケダーレコードとユニバーサルレコードからリリースされた。 [5]音楽に専念するために大学を中退した後、バドゥは従兄弟のロバート・フリー・ブラッドフォードとツアーを始め、19曲入りのデモ「カントリー・カズンズ」を録音し、ケダー・マッセンバーグの注目を集めた。マッセンバーグはバドゥにディアンジェロとのデュエット「ユア・プレシャス・ラブ」を録音するよう手配し、最終的にユニバーサルとレコード契約を結んだ。アルバムのレコーディングセッションは、1996年1月から10月にかけてニューヨーク、フィラデルフィア、ダラスで行われた。 [6]
『バドゥイズム』は音楽評論家から好意的なレビューを受け、彼らはアルバムの音楽スタイルとバドゥの芸術的ビジョンを賞賛した。また、バドゥとビリー・ホリデイの類似点を指摘する評論家もいた。『バドゥイズム』は商業的に成功し、米国ビルボード200チャートで初登場2位、ビルボード トップR&B/ヒップホップアルバムで1位を獲得した。このアルバムは全米レコード協会から3度のプラチナ認定を受け、[7]英国レコード産業協会からゴールド認定を受け、 [8]カナダレコード協会からもゴールド認定を受けた。[9]
Baduizm は、「 On & On」、「Next Lifetime」、「Otherside of the Game」、「Appletree」という4 つのシングルのリリースで宣伝されました。このアルバムは、第 40 回グラミー賞で最優秀 R&B アルバム賞を受賞するなど、多くの賞を受賞しました。D'AngeloのBrown Sugar (1995) やMaxwellのUrban Hang Suite (1996) などの同時代のアルバムとともに、Baduizmの成功により、バドゥはネオソウル ジャンルの主要アーティストの 1 人としての地位を確立し、このジャンルが当時商業的に認知されるようになったきっかけとなったアルバムの 1 つとされています。
背景と記録
音楽に専念するため、バドゥはグランブリング州立大学を中退した。その後、従兄弟のロバート・フリー・ブラッドフォードと仕事やツアーを始め、この時期に19曲入りのデモ『カントリー・カズンズ』を録音し、ケダー・マッセンバーグの注目を集めた。マッセンバーグはディアンジェロと「ユア・プレシャス・ラブ」を録音するセッションを設定し、最終的にユニバーサル・レコードと契約を結んだ。[10]バドゥはブランディのデビューアルバム、特に「アイ・ワナ・ビー・ダウン」や「オールウェイズ・オン・マイ・マインド」 に部分的に影響を受けた。 [11]バドゥはターバンやアフリカの太鼓など、先祖からインスピレーションを得た。[12]
レコーディングセッションは1996年1月から10月にかけて、ニューヨークのバッテリー・スタジオ、フィラデルフィアのシグマ・サウンズ＆アイボリー・スタジオ、ダラスのダラス・サウンド・ラボで行われた。[6]バドゥはリードボーカルとバックボーカルを担当し、マドゥクウ、ンダンビ、ボブ・パワー、アイク・リー3世、ロン・カーターらの協力を得て、キーボード、ドラムマシン、その他の音楽プログラミングも担当した。[13]アルバム発売の少し前に、バドゥは録音された素材に満足できず、フィラデルフィアに戻ってザ・ルーツと仕事をした。このセッションの結果、デモの「Otherside of the Game 」と「Sometimes」が『Baduizm』に収録された。[12]
批評家の反応
『バドゥイズム』はバドゥを人気アーティストとして確立させ、批評家たちから好意的なレビューを受けた。批評家たちはこのレコードを70年代初期のソウルのシンプルさへの回帰とみなした。[24] ヴァイブ誌のカレン・R・グッドは、このレコードを「暗く、馴染み深く、長く眠っていたものを目覚めさせる導管」と呼んだ。 [25]一方、オールミュージックのジョン・ブッシュは、このレコードが「オーガニックで良心的なソウルミュージックに重厚なヒップホップのビートを乗せた」サウンドが革新的だと感じた。[14]
バドゥの独特な歌唱スタイルは、ビリー・ホリデイとよく比較される。[26] エンターテインメント・ウィークリー誌は、バドゥの「フレージングとリズム」はホリデイを彷彿とさせると評し、 [16]シカゴ・トリビューンのグレッグ・コットは「ホリデイを真似るだけでなく、バドゥはミッドテンポのグルーヴと官能的で会話調のボーカルで、70年代初期の社会意識の高いソウルを巧みにアップデートしている」と評した。[15]ロサンゼルス・タイムズ紙のロバート・ヒルバーンは「音楽の時代やインスピレーションを自由にミックスし（ビリー・ホリデイからスティーヴィー・ワンダー、ジャズからヒップホップまで）、バドゥはサパークラブの洗練さと、80年代のプリンスのようにユニークで独立した芸術的ビジョンを組み合わせている」と書いた。 [27]ローリング・ストーン誌のマイルス・マーシャル・ルイスは「バドゥイズムは、ジャズ・スイングを自然に操るボヘミアンなBガールの心と魂を表現している」と述べた。[21]
1997年末、バドゥイズムはヴィレッジ・ヴォイス誌が毎年発表しているアメリカの批評家による投票「 Pazz & Jop」で、その年のベストレコード第7位に選ばれた。[28]投票の監督者ロバート・クリストガウはそれほど熱心ではなく、ビリー・ホリデイとの比較を否定し、[29]バドゥを「少々ブルジョア的・ボヘミアン的すぎる」と見なした。[30]
発売と販売
『Baduizm』がリリースされると、ビルボード200で2位、トップR&B/ヒップホップアルバムで1位を獲得した。[31] [32]アルバムの成功により、バドゥは隆盛を極めるネオソウルのジャンルを代表するアーティストの一人としての地位を確立した。[3] 『Baduizm』はアメリカレコード協会から3倍のプラチナ認定を受け、イギリスレコード産業協会とカナダレコード協会からはゴールド認定を受けた。[7] [8] [9] 2017年2月現在、アルバムは米国で280万枚を売り上げている。[33]
このアルバムからは4枚のシングルがリリースされ、リードシングル「On & On」は1996年12月にリリースされ[34] 、米国のビルボードホット100チャートと英国のシングルチャートで12位に達し、ニュージーランドのチャートにも登場した[35] 。
賞賛
1997年、バドゥは6つのノミネートを受け、3つを受賞した。ソウル・トレイン・レディ・オブ・ソウル・アワードで、「On & On」でフェイバリット女性ソロ・シングル賞、「Baduizm 」でフェイバリット女性ソロ・アルバム賞、「On & On」で 最優秀R&B/ソウルまたはラップ・ソング・オブ・ザ・イヤー賞を受賞した。 [36] [37] 1998年、バドゥは14のノミネートを受け、8つの賞を受賞した。その中には、アメリカン・ミュージック・アワードのフェイバリットR&B/ソウルまたはラップ・ニュー・アーティスト賞、グラミー賞の「On & On 」で最優秀女性R& Bボーカル・パフォーマンス賞とBaduizmで最優秀R&Bアルバム賞、 NAACPイメージ・アワードの優秀新人賞と優秀女性アーティスト賞、ソウル・トレイン・ミュージック・アワードの「On & On」でフェイバリット女性ソウル/R&Bシングル賞、Baduizmでフェイバリット女性ソウル/R&Bアルバム賞、最優秀新人R&B/ソウルまたはラップ・ニュー・アーティスト賞が含まれる。[38] [39] [40] [41] [42] [43]
音楽評論家ギャリー・マルホランドの著書『Fear of Music』（ISBN 0-7528-6831-4 ）では、 『Baduizm』はパンクとディスコ（1976年）以来の261枚の最高のアルバムの1つとして挙げられている。「このレコードは誘惑のサウンドトラック、土曜の夜のチルアウト、日曜の朝の教会の代わりとして機能します。エリカ・バドゥの傑作の成功は、一時的にコンシャス・ソウルの新時代を刺激する恐れがありました。しかし、彼女と同レベルだったのはローリン・ヒルとディアンジェロだけでした。 『Baduizm』は、70年代のストリート・ファンク、地下ジャズ、ボヘミアン・ヒップホップ、そしてポーティスヘッドのブルース再発明の間のミッシングリンクとして、独自の存在感を放っています。 」
ローリングストーン誌は2020年に改訂した「史上最高のアルバム500選」で、バドゥイズムを89位にランク付けした。[44]
トラックリスト
サンプルクレジット
- 「Appletree」は「On & On」を挿入します。
- 「4 Leaf Clover」はアトランティック・スターの「Touch A Four Leaf Clover」をカバーしている。
- 「No Love」は、リロイ・ハットソンの「Lucky Fellow」をサンプリングし、スティーヴィー・ワンダーの「I Love You Too Much」を挿入している。
- 「ドラマ」はスティーヴィー・ワンダーの「パスタイム・パラダイス」を引用している。
- 「Sometimes」は、ドナルド・バードと125th St, NYCの「I Feel Like Loving You Today」をサンプリングしています。
- 「Certainly (Flipped It)」はクール・アンド・ザ・ギャングの「 Summer Madness 」をサンプリングしている。
人事
ミュージシャン
- エリカ・バドゥ– キーボード（トラック 3）、リードボーカル（全トラック）、バックグラウンドボーカル（トラック 2～6、8～9、11）
- ロン・カーター– ベース (トラック 11)
- Madukwu Chinwah – 追加音声 (トラック 13)
- アイク・リー III – キーボード (トラック 3、トラック 9、トラック 10 に追加)
- N'Dambi – 追加ボイス（トラック 13）
- ボブ・パワー– ギター（トラック11）、キーボード（11）、複数の楽器（2）
- トーン・ザ・バックボーン – 複数の楽器 (トラック 6)
生産
- プロデューサー: エリカ・バドゥ (トラック 3、7、9)、ジェイファー・バロン (7)、ロバート・ブラッドフォード (10)、マドゥクウ・チンワ (1、8、13～14)、ジャマール・"ジャボーン・ジャマール"・カンテロ (2)、アイク・リー III (3、9)、リチャード・ニコルズ (4～5、12)、ボブ・パワー (2、11)、ジェームズ・ポイザー(5、7、12)、ザ・ルーツ(4～5、12)、トーン・ザ・バックボーン (6)
- エグゼクティブプロデューサー: ケダール・マッセンバーグ
- レコーディング エンジニア: リー アンソニー (トラック 11)、ティム ドノヴァン (2 の追加)、マイケル ギルバート (1、3、6 ～ 7、9 ～ 10、13 ～ 14)、デヴィッド アイヴォリー (4 ～ 5、7、12)、アンソニー リー、ボブ パワー (2、11)、フランク サラザール (8、10)、クリス トレヴェット (1、6、8、14)
- アシスタントエンジニア: ポール・シャトロー (トラック 13)、シャロン・カーニー (11)、チャールズ・マクロリー (1–2、6–9、11、14)、ジョン・メレディス (1、3、10、14)
- ミキシング: ケン・デュロ・イフィル (トラック 1、7、10、13～14)、ティム・レイサム (3～6、8～9、12)、ボブ・パワーズ (2、11)
- ミキシングアシスタント: Martin Czembor (トラック 1、3、5～7、9～10、12～14)、Tim Donovan (2、11)、Paul Shatraw (4～6、8、12)
- 音楽プログラミング: エリカ・バドゥ (トラック 3)、アイク・リー III (3,9)、ボブ・パワー (2)、トーン・ザ・バックボーン (6)
- 追加ドラムマシン: エリカ・バドゥ (トラック 10)、ジョン・メレディス (10)
- アートディレクション: サンディ・リー・ドレイク
- デザイン: スーザン・ビボー
- 写真: マーク・バティスト
- スタイリスト: アンドリュー・ドスンム
チャート
認定資格
受賞歴
グラミー賞
参照
参考文献
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