ガリレオの生涯

ガリレオの生涯
1971年ベルリンアンサンブル制作
著者	ベルトルト・ブレヒト
キャラクター	ガリレオ アンドレア・サルティ サルティ夫人 ルドヴィコ・マルシリ バージニア州 サグレド フェデルゾーニ プリウリ氏 コジモ・デ・メディチ クリストファー・クラビウス神父 バルベリーニ枢機卿 フィリポ・ムキウス ガフォン氏 ヴァンニ 上院議員 1人目の僧侶 操り人形師 学長
初演日	1943
原語	ドイツ語
主題	科学者の社会的責任
ジャンル	叙事詩的演劇[1]
設定	ルネッサンス時代のイタリア

『ガリレオの生涯』（ドイツ語： Leben des Galilei）は、20世紀ドイツの劇作家ベルトルト・ブレヒトと協力者のマルガレーテ・シュテフィンによる戯曲で、劇伴音楽はハンス・アイスラーが担当している。この戯曲は1938年に書かれ、 1943年9月9日にチューリッヒ劇場で初演（ドイツ語）された。この演出はレナード・シュテッケル、舞台美術はテオ・オットーが。出演者はシュテッケル自身（ガリレオ役）、カール・パリラ、ヴォルフガング・ラングホフである。

2番目の（または「アメリカ版」）は、チャールズ・ロートンとの共同作業により1945年から1947年にかけて英語で書かれ、1947年7月30日にロサンゼルスのコロネット劇場で初演された^。[2]ジョセフ・ロージーとブレヒトが演出し、セルジュ・ホーヴェイが音楽監督、ロバート・デイヴィソンが舞台美術を担当した。ロートンがガリレオ役、ラスティ・レーンがバルベリーニ役、ジョーン・マクラッケンがヴァージニア役を演じた。^[3]この作品は、同年12月7日にニューヨークのマキシン・エリオット劇場で初演された。 ^[3]

1955年、ブレヒトは3番目のバージョンを準備した。ベルリン・アンサンブルによるプロダクションで、エルンスト・ブッシュが主役を演じ、1957年1月にシフバウアーダム劇場で初演され、エーリッヒ・エンゲルが演出し、カスパル・ネーハーが舞台美術を担当した。^[4]この劇は1940年に初版が出版された。^[要出典]

この劇は、イタリアの偉大な 自然哲学者 ガリレオ・ガリレイの生涯と、科学的発見を広めたためにローマカトリック教会によって裁判にかけられたガリレオ事件を描いています。この劇は、独断主義と科学的証拠の対立、また抑圧に直面した際の不変性の価値を問うといったテーマを扱っています。

ブレヒトはヒトラーのドイツからアメリカに移住した後（途中ソ連など様々な国に立ち寄った後）、俳優のチャールズ・ロートンと共同でこの戯曲の最初のバージョンを翻訳し、改訂した。^[5]彼らの努力の結果、この戯曲の2番目の「アメリカ版」が誕生した。これは単に『ガリレオ』と題され、今日に至るまで英語圏で最も広く上演されているバージョンである。^[要出典]このバージョンはオリジナルとはトーンが異なっており、ブレヒトは最初のバージョンで示された科学的プロジェクトの楽観的な描写は、科学の有害な可能性がより明らかになった広島後の世界では修正が必要だと感じた。 ^{[6]この2番目のバージョンは、ロージーが1975年に}アメリカン・フィルム・シアターで『ガリレオ』というタイトルで映画化し、トポルを主役にした 基礎となった。

1947 年 9 月、ブレヒトは共産主義とのつながりの疑いで米国で下院非米活動委員会から召喚状を受けた。彼は 1947 年 10 月 30 日に HUAC で証言し、10 月 31 日にヨーロッパに飛んだ。彼は東ドイツに戻り、再びドイツ語で劇の執筆を続けた。最終的なドイツ語版は1955 年 4 月にケルンで初演された。 ^[要出典]

マテイ・ダンターは、初期版、アメリカ版、最終版のドイツ語版を簡単に詳細に比較しています。^[7]

1985年秋、スコットランド劇団によるロートン訳の作品がピーター・デューズ監督によりスコットランドの劇場で上演され、トム・フレミングが主役を演じた。^{[8] [9]}

2013年、ロイヤル・シェイクスピア・カンパニーはマーク・レイヴンヒルによる「簡素化された」翻訳に基づいた新バージョンを上演した。スワン劇場の公演はベテラン演劇評論家マイケル・ビリントンから好評を博した。^[10]

17 世紀のヴェネツィア共和国の都市パドヴァの著名な教授であり科学者であるガリレオは、資金不足に陥っていた。ルドヴィーコ・マルサーリという名の入学希望者が、アムステルダムで販売されている新しい発明である望遠鏡 (「奇妙な筒状のもの」) について彼に話す。その後、パドヴァ大学の検察官がやって来て、実用的な応用が可能な発明をガリレオが生み出さない限り、昇給の申請を承認できないとガリレオに告げる。ガリレオが、ビジネスに専念すれば天文学の理論的研究を続けることができなくなると抗議すると、検察官は、彼の天文学の研究はイタリアの他の地域では異端とみなされるだろうこと、ヴェネツィアの商人や実業家が科学的進歩から利益を得ようとしているため、ヴェネツィアでは科学者に学問の自由がより与えられていることを指摘する。

ガリレオはスポンサーをなだめなければならないと悟り、オランダの望遠鏡の発明を真似て、それを自分の発明としてヴェネツィアの指導者たちに披露する。ガリレオの娘バージニアとルドヴィーコはガリレオの「発明」を祝福する。ガリレオはオランダのものよりずっと改良されていると主張するが、ルドヴィーコはガリレオの望遠鏡は緑ではなく赤だと皮肉っぽく答える。望遠鏡を披露した後、ガリレオは大学から昇給を受け、検察官は発明を引き出すには金銭的なインセンティブが必要だったとガリレオに告げるが、すぐに検察官はガリレオの策略に気づき、公然と馬鹿にされたことに憤慨する。

ガリレオはその後、望遠鏡を使って月や惑星を注意深く観察し、木星を周回する衛星を発見する。ガリレオはフィレンツェのメディチ家宮廷の後援を得る計画を立て、そこでは執筆と研究にもっと集中できると期待するが、親友で同僚のサグレドは、イタリアの他の地域は聖職者で占められているため、ヴェネツィアを離れないよう懇願する。ガリレオの天体観測はニコラウス・コペルニクスの太陽系に関する地動説を強力に裏付けるものであり、これは一般に信じられているアリストテレス物理学やローマカトリック教会の確立された教義に反する。懐疑論者が聖書やアリストテレスを引用すると、ガリレオは望遠鏡をのぞいて自分の目で見たものを信じるよう懇願するが、彼らは拒否する。

ヴァージニアは、心から愛する裕福な若者ルドヴィーコ・マルサーリとの長年の婚約を破棄される。ガリレオが非正統的な教えから離れようとしなかったためである。さらに、ガリレオは伝統的な科学的なラテン語ではなく、イタリア語で自分の見解を発表し、その研究と結論を一般の人々に理解しやすくしたため、教会は激怒した。ガリレオは、異端審問所の尋問のためローマのヴァチカンに連行される。拷問の脅迫を受けたガリレオは、教えを撤回する。教会当局からの圧力に直面してガリレオが降伏したことに、彼の弟子たちは衝撃を受ける。

老いて衰弱し、今は自宅軟禁状態で、活動を監視する司祭のもとで暮らしているガリレオを、かつての教え子の一人であるアンドレアが訪ねる。ガリレオは、彼の科学的発見のすべてを記した本 ( 『二つの新しい科学』) をアンドレアに渡し、それをイタリアから密かに持ち出して海外に広めるよう頼む。アンドレアは、ガリレオの行動は英雄的であり、教会の権威を欺くために撤回しただけだと信じる。しかし、ガリレオは、自分の行動は英雄的行為とはまったく関係がなく、単に利己的な結果に過ぎないと主張する。

この劇はガリレオの科学とそのタイムラインに概ね忠実であるが、彼の私生活についてはかなり自由に描いている。ガリレオは実際に望遠鏡を使い、木星の衛星を観察し、地動説を主張し、太陽黒点を観察し、浮力を調査し、物理学について著作を書いた。また、自分の研究を擁護するためにバチカンを二度訪れたが、二度目には自分の見解を撤回させられ、その後自宅軟禁に処せられた。

劇中で大きく変更された点は、ガリレオの娘バージニア・ガンバ（マリア・セレスト修道女）の扱いである。バージニアは婚約するどころか、父親から結婚できないとみなされ、13歳から修道院に閉じ込められ（劇の大部分）、さらに父親の改宗後まもなく赤痢で亡くなる。しかし、ガリレオはバージニアと親しく、頻繁に文通していた。

劇中では詳しく述べられていないが、 ガリレオの科学やマルクス主義への言及が数多くある。そのいくつかを以下に示す。

価格と価値の議論は、交換価値と使用価値という用語の下で、19 世紀の経済学における主要な論点でした。マルクス経済学では、これは労働価値説の下で議論されています。

もっと微妙な点としては、マルクスは技術決定論（技術の進歩が社会の変化を決定する）を主張していると解釈されることもあり、これは望遠鏡（技術の変化）が科学の進歩、ひいては社会不安の根源であるという考え方に反映されている。

学問を追求する動機についての疑問はしばしば提起され、ガリレオは知識そのものを求めたのに対し、彼の支持者は星図や産業への応用を通じて彼の発見を金儲けすることに集中した。ガリレオの純粋な科学への愛と、利益を得たいがために彼の研究に資金を提供し保護するだけのスポンサーとの間には緊張関係がある。

潮汐についての言及は、地球の運動が潮汐を引き起こすというガリレオの理論を指し、この理論は地球の運動の望ましい物理的証拠を与えるものであり、彼の『二大世界系についての対話』（仮題は『潮汐対話』）で議論されている。実際はガリレオは間違っていた。ケプラーは月の重力が潮汐を引き起こすと正しく信じていた。

シーン 13 の曲がった木製のレールと、2 点間の最短距離は直線である必要はない (直線は最短経路を提供するが、転がるボールの最速降下は実際には曲線をたどる) という議論は、ガリレオによる最速降下線(ある点から壁への最速降下の文脈で) の研究を暗示しており、ガリレオは最速降下線が四分の一円で与えられると誤って信じていました。実際は、最速降下線は半サイクロイドであり、これはずっと後になって微積分学の発達によって初めて証明されました。

• インターネット ブロードウェイ データベースの「ガリレオの生涯」

• ブレヒト、ベルトルト (1952)。『ガリレオ』。チャールズ・ロートン訳。エリック・ベントレー編。『ベルトルト・ブレヒト作品集』。ニューヨーク：グローブ・プレス、1966年。ISBN 0-8021-3059-3。p.43–129。 
• ブレヒト、ベルトルト（1955年）。『ガリレオの生涯』。戯曲集5巻所収。ジョン・ウィレット訳。ジョン・ウィレットとラルフ・マンハイム編。『ベルトルト・ブレヒト：戯曲、詩、散文集』。ロンドン：メシューエン、1980年。ISBN 0-413-69970-6。p.1–105。 
• Danter, Matej (2001)。「ブレヒトのガリレオの変化の歴史」。ニューメキシコ州立大学。2006 年 12 月 14 日のオリジナルからアーカイブ。
• マクニール、ダガル（2005年）。『ガリレオの多生涯：ブレヒト、演劇、翻訳の政治的無意識』ベルン、スイス：ピーター・ラング・アカデミック。ISBN 3-03910-536-1. OCLC  61178224.
• スクワイアズ、アンソニー（2014）。ベルトルト・ブレヒトの社会政治哲学入門：革命と美学。アムステルダム：ロドピ。9789042038998。
• ウィレット、ジョン（1959年）。『ベルトルト・ブレヒトの演劇：8つの側面からの研究』ロンドン：メシューエン。ISBN 0-413-34360 -X。 

• 英国ロイヤル・ナショナル・シアターのガリレオ公演に関するウェブページ