ユストゥス・シュスターマンス

ユストゥス・シュステルマンス、ヨースト・シュステルマンス、またはシュッターマンス（本名はイタリア語化されてジュスト） （ 1597年9月28日- 1681年4月23日）は、主に肖像画で知られるフランドルの画家、製図家である。彼はまた、歴史画、風俗画、静物画、動物画も描いた。^{[ 1 ]}  

スステルマンスはメディチ家の肖像画家として知られ、メディチ家の人々の肖像画で特に有名である。神聖ローマ皇帝フェルディナント2世は彼をウィーンに招き、皇帝一家の肖像画を描かせ、スステルマンスと彼の兄弟に貴族の称号を与えた。^{[ 2 ]}生前、彼はイタリアで最も優れた肖像画家として称賛された。^{[ 3 ]}

ユストゥス・スステルマンスは、アントワープで、ブルージュ出身の仕立て屋フランツ・スッテルマンスまたはスステルマンスとエステル・シェープマンスの息子として生まれた。ユストゥスは1597年9月28日にアントワープ大聖堂で洗礼を受けた。 ^{[ 4 ]} 1609年には、アントワープの聖ルカ組合でウィレム（またはギリアム）・デ・フォス（画家マールテン・デ・フォスの甥）の弟子として登録された。^{[ 5 ]} 1616年にアントワープを離れてパリに行き、アントワープ出身の著名な肖像画家フランツ・プールブス（子）の工房で約2年間過ごした。 ^{[ 6 ]}

トスカーナ大公コジモ2世・デ・メディチが1620年にパリからフランドルとフランスのタペストリー織り職人の一団をトスカーナに招いた際、スッターマンスも同行した。一行は1620年10月にフィレンツェに到着したと思われる。1621年4月20日、スッターマンスがフィレンツェで初めて記録に残るのは、聖バルバラと聖クィリーノのコンパニアが聖バルバラの絵の代金を支払った時である。メディチ家に仕えたことが初めて記録されるのは1621年10月である。スッターマンスは、タペストリー織り職人の1人の肖像画（ピエトロ・フェーヴェールまたはエーベルト・デジディオ・ファン・アッセルトの肖像画と特定されている）を描いたことで、この宮廷での地位を得た。^{[ 3 ] [ 7 ]}

メディチ家は北イタリアやオーストリアの他の宮廷と多くの家族的なつながりがあったため、ススターマンスはウィーンだけでなくイタリアの他の都市にもよく旅行した。^{[ 6 ]} 1620年から1621年初頭にかけて、彼はマントヴァで活動していた。マントヴァでは、彼の師であるプルブスが世紀初頭に宮廷画家を務めていた。^{[ 1 ]}彼はマントヴァで、皇帝フェルディナンド2世の将来の妻となるエレオノーラ・ゴンザーガ、フェルディナンド・ゴンザーガ公爵の妻であるカテリーナ・デ・メディチの肖像画、そしてカテリーナ・デ・メディチのミニアチュール肖像画を描いた。 ^{[ 3 ]} 1622年1月5日、彼はメディチ家のために現存する最初の記録に残る作品、オーストリア大公コジモ2世の未亡人であるマリア・マッダレーナの肖像画を納品した（現在はベルギー王立美術館ブリュッセル所蔵）。 1623年と1624年に、彼は神聖ローマ皇帝フェルディナント2世の依頼でウィーンで働いた。^{[ 6 ]}彼は皇帝に手紙を書き、自分と兄弟のヤン、ニコラース、フランス、ヴィンセント、コルネリスを貴族に昇格させてほしいと懇願した。手紙の中で彼は、自分と兄弟は皇帝に仕えるためにフィレンツェから呼ばれたと説明した。皇帝は、ユストゥスの手紙には記載されていないマティアスという兄弟を含むスステルマン兄弟を1624年に貴族に昇格させた。^{[ 8 ]}彼の兄弟ヤンは、ユストゥスがウィーンで描いた皇帝一家の肖像画のいくつかを手伝った可能性がある。彼は1625年2月17日までにフィレンツェに戻り、アカデミア・デル・ディセーニョに入学した。^{[ 3 ]}彼は1626年に再びウィーンへ旅行した可能性がある。^{[ 1 ]}

彼は兄のフランツと共にローマへ旅し、1627年に教皇ウルバヌス8世とバチカンの枢機卿たちの肖像画を描いた。その他の旅には、1639年にパルマのファルネーゼ宮廷に滞在したことがあり、そこでコレッジョの作品を目にしたと思われる。^{[ 6 ]}彼は1639年から1640年にかけてピアチェンツァに滞在した。1640年にはミラノでレガネス侯爵ドン・ディエゴ・フェリペス・デ・グスマンのために働いた。彼はフィレンツェに戻った。1645年には大公コジモ2世の次男であるジャンカルロ・デ・メディチ枢機卿に付き従ってローマへ旅した。彼は教皇インノケンティウス10世とドリア・パンフィーリ家の人々の肖像画を描いた。彼は1649年6月からモデナに滞在し、フランチェスコ1世デステの宮廷で働いた。そこから彼はジェノヴァに呼ばれ、ジャンカルロ・デ・メディチに仕えることになった。1649年11月にジェノヴァでジャンカルロのためにスペインのマリア・アンナの肖像画を描いたことが記録されている。ここで彼はヴァン・ダイクのジェノヴァ貴族の肖像画を見たであろう。11月にモデナに戻った彼は、ベラスケスのフランチェスコ公の肖像（ガレリア・エステンセ、1638年）を見たかもしれない。モデナではグエルチーノにも会った。^{[ 3 ]}そこから1650年にフィレンツェに戻り、1653年までそこに住んだ。その年、彼はフェラーラ、モデナ、マントヴァで仕事をした。1654年の秋にはモデナに戻り、1654年にはジェノヴァにいた。1654年から1681年の間、彼はほとんどの時間をフィレンツェで過ごした。彼は1656年にマントヴァとモデナで働き、その年の終わりと翌年にはインスブルックで働いた。^{[ 2 ]}オーストリア滞在中、宮廷音楽家の兄弟マティアスと画家のコルネリスを訪ねた可能性がある。^{[ 3 ]}彼は1659年6月から10月まで再びモデナで働いた。 ^{[ 1 ]}彼はスペインでしばらく働いた可能性がある。^{[ 2 ]}

彼はルーベンスやヴァン・ダイクと親交を深め、彼らと定期的に文通を続けた。^{[ 9 ]}彼は1638年にルーベンスに自身のコレクションのために絵画『戦争の恐怖』 （フィレンツェ、ピッティ宮殿）を依頼した。 ^{[ 6 ]}彼は大規模な工房を運営し、そこで彼の絵画の多くの複製やバリエーションが制作された。彼の工房の協力者の中には、ヴァローレとドメニコ・カシーニ兄弟、ヴァレリオ・マルチェッリ、フランチェスコ・ビアンキ・ブオナヴィータ、ジョヴァンニ・リオナルド・ヘンナーなど、名を馳せた者もいた。これらの助手は、彼の肖像画の細部を描いた可能性が高い。^{[ 6 ]}工房が彼の作品制作において果たした重要な役割は、彼の死後の評価に悪影響を与えた。^{[ 3 ]}

スステルマンスは3回結婚した。最初に結婚したのはピサ出身のデジャニラ・ディ・サンティ・ファブレッティ。彼女は1628年8月に、後に司祭となる唯一の息子カルロの出産時に亡くなった。1635年にマッダレーナ・ディ・コジモ・マッツォッキと結婚し、息子フランチェスコ・マリアと娘ヴィットリアが生まれた。息子は1663年に亡くなった。1664年にマッダレーナ・アルティミニと結婚し、彼女との間にもう1人の息子と娘が生まれた。^{[ 9 ]}甥のジョヴァンニ・ヴァンゲルドリ（ヤン・ファン・ゲルデル）（1651年～1675年活動）は、妹クララ・スステルマンスと商人ヨハネス・ファン・ゲルデルの息子で、モデナ公爵家とノヴェッラーラ伯爵家の著名な肖像画家だった。彼は1649年に叔父ユストゥスとともにモデナに移住したと思われる。^{[ 10 ] [ 11 ]}

彼は1681年4月23日にフィレンツェで亡くなり、サン・フェリーチェ教会に埋葬された。^{[ 1 ]}

ススターマンスは主に肖像画で知られています。彼はまた、歴史画や風俗画、静物画、動物画も数多く描きました。^{[ 1 ]}

彼は作品に日付を記すことがほとんどなかったため、年代を特定することは困難である。彼の作品の年代は、特定されたモデルの見かけ上の年齢に主に頼って特定されている。初期の肖像画には、彼の師であるフランツ・プルブス・ザ・ヤンガーの影響が見られる。プルブス・ザ・ヤンガーの宮廷肖像画のスタイルは、貴重な細部への注意と硬質なモデリングを強調することで知られていた。^{[ 2 ] [ 12 ]}スステルマンスは、フランドル派が好むモデルの衣服の細部に集中するのではなく、むしろ形式における記念碑的な簡素さを好んだ。イタリアでは、彼のスタイルはクリストファーノ・アッローリやドメニコ・パッシニャーノなどのフィレンツェの画家との交流を反映し始めた。^{[ 12 ]}一例として、フラ・フランチェスコ・デッランテッラの肖像（個人コレクション、1623年初頭以前）がある。彼の作品「オーストリアのマリア・マッダレーナ（コジモ2世・デ・メディチ公の妻）と息子、後のフェルディナンド2世」（フリント美術館、1623年）は、彼がシピオーネ・プルツォーネの作品、特に「ロレーヌのクリスティーヌの肖像」（ウフィツィ美術館）に精通していたことを示している。^{[ 3 ]}

1623年と1624年にウィーンに滞在していた間、彼はハンス・フォン・アーヘンやヨーゼフ・ハインツの作品の影響を受けたと思われる、より絵画的なスタイルで絵を描きました。その後、ルーベンス、アンソニー・ヴァン・ダイク、コルネリス・デ・フォスといったフランドル派の画家たちの影響を受け、彼の作品はよりバロック的になりました。彼の『デンマーク王子ヴァルデマール・クリスチャンの肖像』 （パラティーナ美術館）にはルーベンスの影響が見られます。1630年代の彼の円熟したスタイルは、自由で表現力豊かな筆致と明るい色彩が特徴です。ティツィアーノなどのヴェネツィア派の作品が、 1630年代の彼の明るい色彩につながった可能性があります。スッターマンスは、メディチ家のコレクションにあったティツィアーノの『ピエトロ・アレティーノの肖像』（フィレンツェ、ピッティ美術館）を7年間所有していました。この作品が、彼の有名な『ガリレオ・ガリレイの肖像』（ウフィツィ美術館）の着想源となった可能性があります。 ^{[ 3 ]}パリとジュネーブを行き来し、ガリレオの親友であった法学者エリア・ディオダティが依頼した作品である。ガリレオの死後、彼はこの肖像画をフェルディナンド2世大公に寄贈した。この肖像画はガリレオの半身像で、光源が当たっている顔が描かれており、額縁の外を見上げている。絵が描かれた当時、ガリレオは約70歳であった。この作品は、16世紀のヴェネツィア絵画に似た厚塗りの質感で描かれている。^{[ 13 ]} 1637年からピエトロ・ダ・コルトーナがフィレンツェに滞在していたことも、彼の様式の進化におけるもう一つの要素であったかもしれない。1640年代半ばから、彼は光と影の鋭いコントラストで、以前の表面の扱いに戻った。一例としては、若いコジモ 3 世デ メディチとヴィットリア デッラ ローヴェレの全身肖像画(マンシ宮殿国立博物館、1646 年) があります。^{[ 3 ]}

スステルマンスは才能ある動物画家だった。^{[ 14 ]} 1650年代半ばには、彼の作品の質が低下した。その理由は、スステルマンスが頻繁に旅行していたため、あるいは大公が全身肖像画以外のものには標準価格を課したため、工房への依存度が高まったことかもしれない。^{[ 3 ]} 1660年代と1670年代には、彼の筆致はより抑制的になり、彼はしばしば暗い背景に人物を配置し、素早く巧みなタッチでハイライトを入れた。^{[ 6 ]}

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