Loading article…
| 契約ポイント | |
|---|---|
| カールハインツ・シュトックハウゼンの室内楽 | |
| カタログ | 1 |
| 作曲 | 1953 |
| 実行 | 1953年5月26日 |
| スコアリング | |
対位法（または対位法）は、カールハインツ・シュトックハウゼンによる10の楽器のための作品で、 6つの楽器の音色間の対比、および音価と強弱の極端なレベルを、均質なエンディングテクスチャに解決している。シュトックハウゼンはこれを次のように説明している。「対位法：最も隠され、また最も顕著な変化と再生の連続であり、予測可能な終わりはない。同じものが2度聞かれることはない。しかし、極度の均質性の紛れもない構築から決して外れないという明確な感覚がある。物事をまとめる根底にある力、関連する比率、構造。変化する光の中での同じゲシュタルテンではなく、むしろこれ：同じ光の中でのさまざまなゲシュタルテン、それがすべてに浸透している。」 [1]
歴史
1952年から1953年にかけて書かれた無題の最初の版は、テクスチャがまばらで「正確な」作品であり、フルート、E♭クラリネット、コントラバスクラリネット、コントラファゴット、トランペット、コントラバスチューバ、ピアノ（4手）、ハープ、バイオリン、コントラバス用に作曲された。[2]この楽譜は作曲者によってすぐに却下され、1953年春にフルート、イ長調クラリネット、バスクラリネット、ファゴット、トランペット、トロンボーン、ピアノ（1人奏者）、ハープ、バイオリン、チェロ用に新しい版が作成された。この版は作曲者の作品目録では「第1番」という名誉ある扱いを受けているが、実際には前年に作曲された「第2番」と指定されている ピアノ小曲第1番から第4番は、
ハイフンでつないだタイトルは、1950年代初頭に流行していた正確なスタイルに対する「反撃」を意味し、作品自体に、ばらばらの「点」をまとまりのある音符の「グループ」に変えるプロセスとして具体化されており、したがって本質的に静的な状態が聴覚的に動的な状態になる。タイトルはまた、シュトックハウゼン自身の以前の作品である「点」と、友人のピエール・ブーレーズの1951年の作品「ポリフォニーX」に対する批判を暗示しているが、ブーレーズはシュトックハウゼンをこの批判に対して許したようだ。[3]
Kontra-Punkte は、1953年5月26日にケルンで開催されたISCM 世界音楽デーで、ヘルマン・シェルヘン指揮のWDR 交響楽団のメンバーによって初演された。しかし、この演奏は、極めて難しい終楽章をピアニストが準備する時間が足りなかったため、作品の最初の 3 分の 2 程度しか演奏されなかった。同年後半、シェルヘンはパリのDomaine 音楽コンサートで初の全曲演奏を指揮した。 [4] 1953 年の (部分的な) 初演に関するある評論では、初演開始直後にピアニストが 2 小節遅れてしまったため、シェルヘンはすぐに再演したと報じられている。作曲家は「明らかに 10 本の指では弾けない音符を、楽譜で要求されている音符を時々弾いていた」という。[5]
やや紛らわしいことに、シュトックハウゼンの初期の管弦楽曲は「コントラプンクテ」（ハイフンなしの「対位法」）という題名であった。この作品は、当時作曲者によって演奏不可能であるという理由で発表が禁止されたが、1962年に大幅に再構成され、「プンクテ（点）」という題名で出版された。現在、原曲もこの題名で呼ばれている。[6] [7]
分析
「6つのサウンドグループ（(1)フルート-ファゴット、(2)クラリネット-バスクラリネット、(3)トランペット-トロンボーン、(4)ピアノ、(5)ハープ、(6)ヴァイオリン-チェロ）に分かれた10人のソリストによる「正確な」アンサンブルスタイルが、不規則ではあるが着実に「グループ」で表現されるソリストスタイルへと変化し、徐々にピアノパートに焦点が当てられる」[8] 。このバージョンでは、多くの場合単一の楽器で、より密度の高い音符グループが徐々に長く挿入され、同時に、オースマルチプリケーションと呼ばれる技法で、より長い音符が徐々に速くて短い音符のグループに置き換えられています。[9]元々まばらだったテクスチャが徐々に侵食されていく様子は、ハイフンでつないだタイトル（「ポイントに反して」という意味）に反映されており、最初のバージョンにすでに存在していた3つの並行したプロセスを補完している。（1）アンサンブル全体の異質な音色が徐々にソロピアノの「モノクローム」にまで減少する。（2）大きく変動する持続時間が同様の値に減少する。（3）幅広いダイナミクスが全体的に柔らかいレベルに減少する。この一方向のプロセスは、一方ではモーリス・ラヴェルのボレロ、[10]他方ではハイドンの 交響曲「告別」と比較されてきた。[11]その後の改訂では無数の小さな変更が導入され、その最後の改訂では2004年1月にAクラリネットがB♭管に置き換えられた。
ディスコグラフィー
録音の時系列順です。
- レ・コンサート・デュ・ドメーヌ・ミュージカル: IV eコンサート—セゾン 1956。アントン・ヴェーベルン：交響曲 op. 21;二重歌曲op. 8;カトル歌曲op. 13.ルイージ・ノノ：インコントリ。カールハインツ・シュトックハウゼン: Kontra-Punkte。ピエール・ブーレーズ：ル・マルトー・サン・メートル。ソリスト・デュ・ドメーヌ・ミュージカル。ピエール・ブーレーズ指揮LP録音、サウンドディスク1枚：33⅓rpm、モノラル、30cm。シリーズ: 現代音楽の存在: 芸術シリーズ。 Vega C 30 A 66. [パリ]: Vega、1956。CD1 で再発行: Pierre Boulez: Le Domaine Musical、1956–1967。 Vol. 1. CD録音、5枚のサウンドディスク：デジタル、モノラル、ステレオ、12 cm。Accord 476 9209（セット）：476 8858、476 8859、476 8860、476 8861、476 9210。[フランス]：Accord; Universal Music France、 2006年。
- 新しい音楽。カールハインツ・シュトックハウゼン：契約点、クシシュトフ・ペンデレツキ：広島の犠牲者に捧げる哀歌、アール・ブラウン：利用可能な形式 I、アンリ・プースール：さまざまな音響源のための韻文。フレデリック・ジェフスキ（ピアノ）、RAIローマ管弦楽団のメンバー、ブルーノ・マデルナ（指揮）。LP録音、サウンドディスク1枚：アナログ、33⅓ rpm、ステレオ、30 cm。RCA Victrola VICS 1239。ニューヨーク、NY：RCA Victrola、1967年。Musica Nova vol. 1として再発。LP録音。RCA 940044。[パリ]：RCAフランス、1969年。3枚組LPセットのディスク2としても発売：La Musica Nuova。 LP録音、サウンドディスク3枚：アナログ、33⅓ rpm、ステレオ、30 cm。RCA Italiana SLD-61005; [イタリア]：RCA Italiana、[1960年代]。CDで再発：サウンドディスク1枚、ステレオ、12 cm。Sony 49996（88765499962）。ニューヨーク：ソニー・ミュージックエンタテインメント、2013年。
- シュトックハウゼン： 『十字架の御前試合』、 『コントラ・プンクテ・ツァイトマッセ』 、『さようなら』。ロンドン・シンフォニエッタ（セバスチャン・ベル、クラリネット：アントニー・ペイ、バスクラリネット：ロジャー・ファローズ、ファゴット：ウィリアム・ウォーターハウス、トランペット：ジョン・ミラー、トロンボーン：デイヴィッド・パーサー、トロンボーン：ジョン・コンスタブル、ピアノ：エリザベス・フレッチャー、ハープ：エリザベス・フレッチャー、ヴァイオリン：マーシャ・クレイフォード、チェロ：クリストファー・ファン・カンペン）、指揮：カールハインツ・シュトックハウゼン（『コントラ・プンクテ』は1973年7月8日、ウェンブリー（ロンドン）のCTSスタジオで録音）LP録音、1サウンドディスク：33⅓ rpm、モノラル、30 cm。 DGG LP 2530 443。[ハンブルク]：ドイツ・グラモフォン、1974年。この同じLPからZeitmaßeとAdieuとともに再発され、さらにDGG LP 2530 442からStop （1965）が追加され、Stockhausen Complete Edition CD 4に収録。Kürten：Stockhausen-Verlag、2002年。
- カールハインツ・シュトックハウゼン: Kontra-Punkte、Refrain、Zeitmaße、Schlagtrio。アンサンブル・ルシェルシュ（マルティン・ファーレンボック、フルート、岡静代、クラリネット、マリオ・コップフ、ファゴット、ウーヴェ・メッケル、バスクラリネット、マルクス・シュヴィント、トランペット、アンドリュー・ディグビー、トロンボーン、ジャン＝ピエール・コロー、ピアノ、ベアテ・アントン、ハープ、メリサ・メリンジャー、ヴァイオリン、チェロのオーサ・オーケルベルク。ハイメ・ゴンサレス（オーボエ）、フロリアン・ハーゼル（コル・アングレ）、クラウス・シュテフス・ホレンダー（チェレスタ）、クリスチャン・ディアスタイン、西岡真理子（打楽器）、ルパート・フーバー指揮） CD 録音、サウンド ディスク 1 枚: デジタル、ステレオ、12 cm。 Wergo WER 6717 2. マインツ: Wergo、Schott Music & Media GmbH の部門、2009 年。Music Of Our Time: 50 Years: 1962–2012の一部として再発行されたディスク。5 枚組 CD。Wergo 6946。Wergo、Schott Music & Media GmbH の部門。 Schott Music & Media GmbH、2012年。
参考文献
- ^ シュトックハウゼン1963年、37ページ。
- ^ アシス2011、260頁。
- ^ マコニー2005、116-117ページ。
- ^ カーツ1992年、58ページ。
- ^ ウルフ1953、606ページ。
- ^ カーツ1992年、52ページ。
- ^ ブルームローダー 1993、99ページ。
- ^ シュトックハウゼン 1964年、20ページ。
- ^ コール 2004年。
- ^ Pousseur 1970、246ページ。
- ^ マコニー2005、116ページ。
引用元
- アシス、グスタボ・オリベイラ・アルファックス。 2011. Em Busca do som: A música de Karlheinz Stockhausen nos anos 1950。サンパウロ: ユネスコ編集部。ISBN 978-85-393-0207-9。
- ブルームレーダー、クリストフ・フォン。 1993年。カールハインツ・シュトックハウゼン音楽祭。Archiv für Musikwissenschaft 32への補足、編。ハンス・ハインリヒ・エッゲブレヒト。シュトゥットガルト：フランツ・シュタイナー・フェルラーク。
- コール、ジェローム。2004 年。「『一つの上位原理』：シュトックハウゼンのセリアリズムの起源」。2004 年 11 月 13 日にワシントン州シアトルで開催された音楽理論協会の全国会議で発表された論文。
- クルツ、マイケル。1992年。『シュトックハウゼン伝』 。リチャード・トゥープ訳。ロンドン：フェイバー＆フェイバー。
- マコニー、ロビン。2005年。『その他の惑星：カールハインツ・シュトックハウゼンの音楽』。メリーランド州ランハム、トロント、オックスフォード：The Scarecrow Press。ISBN 0-8108-5356-6。
- プッスール、アンリ。 1970.断片 théoriques I: Sur la musique expérimentale。音楽社会学エチュード。ブリュッセル: ブリュッセル自由大学社会学研究所の版。
- シュトックハウゼン、カールハインツ。 1963年。「Arbeitsbericht 1952/53: Orientierung」。彼のTexte zur elektronischen undinstrumentalen Musik 1、Dieter Schnebel編、32–38 にあります。デュモン・ドキュメント。ケルン: Verlag M. DuMont Schauberg。
- シュトックハウゼン、カールハインツ。 1964年。「Nr. 1 Kontra-Punkte für 10 Instrumente (1953)」。ディーター・シュネーベル編『 Texte zur Musik 2』、20-21にある。ケルン: Verlag M. DuMont Schauberg。
- ウルフ、ロバート・エーリッヒ。1953年。「現在のクロニクル：ドイツ」。ミュージカル・クォータリー39、第4号（10月）：604-609。
さらに読む
- フリジウス、ルドルフ。 2008.カールハインツ・シュトックハウゼン II: Die Werke 1950–1977; Gespräch mit Karlheinz Stockhausen、「Es geht aufwärts」。マインツ、ロンドン、ベルリン、マドリッド、ニューヨーク、パリ、プラハ、東京、トロント：ショット・ムジーク・インターナショナル。ISBN 978-3-7957-0249-6。
- ゴールドバーグ、アルバート。1956 年 2 月 21 日。「『コントラプンクテ No. 1』は印象に残らず」ロサンゼルス タイムズ、29 ページ。
- ゴールドバーグ、アルバート。1958 年 12 月 3 日。「サウンド ボード: UCLA で演奏されたシュトックハウゼン作品」ロサンゼルス タイムズ、p. 7C。
- ハウランド、パトリシア L. 2010.「ポスト調性音楽における形式的プロセス: バビット、シュトックハウゼン、カーターの選集の研究」。博士論文。ニューヨーク: ニューヨーク市立大学。
- モッシュ、ウルリッヒ。 1997年。「Wahrnehmungsweisen serieller Musik」。音楽理論12:61–70。
- シュネーベル、ディーター。 1972年。「Kontra-Punkte oder 'Morphologie der musikalischen Zeit '」。デンクバレ・ムジーク: シュリフテン 1952–1972編ハンス・ルドルフ・ツェラー、213–230。ケルン: Verlag M. DuMont Schauberg。
- シェーンベルク、ハロルド C. 1956 年 6 月 6 日。「ストックホルム フェスティバルは目新しさに欠ける: 現代音楽プログラムの最も過激な作品でさえ衝撃的価値に欠ける」ニューヨーク タイムズ、37 ページ。
外部リンク
- シュトックハウゼン：空間の音：OP.01、KONTRA-PUNKTE（分析とリスニングガイド）
