音価

音楽記譜法では、音価は音符の相対的な長さを、音符の頭の質感や形、符幹の有無、旗/梁/フック/尾の有無によって表します。変更されていない音価は、1、1/2、1/4 など、2 の分数の累乗です。

休符は、同等の長さの沈黙を示します。

理論的には、さらにフラグを追加することで、より短い音符を無限に作成できますが、非常にまれです。

ブレベはいくつかの異なるバージョンで登場します。

ロンガやブレーベは、曲の終わり（例：モーツァルトのミサ曲 KV 192 の終わり）のように、非常に長い不定の長さの音符を示すために使用されることがあります。

一つの八分音符、またはそれより速い音符は常に旗で符尾が付けられ、2つ以上の音符は通常グループで連桁で付けられます。^{[16]符尾がある場合、}ロンガやマキシマの場合はほぼ常に下向きの符尾で書かれるのを除いて、上向き（音符の右側から）または下向き（左側から）のどちらかになります。ほとんどの場合、符頭がセンターライン上またはそれより上にある場合は符尾が下向きになり、それ以外の場合は上向きになります。旗は常に符尾の右側になります。

音価は、その後ろにドットを追加することで増加できます。ドットは次の短い音価を追加し、元の持続時間の1.5倍になります。ドットの数 ( n ) により、音価は⁠2 ⁿ − 1/2^位⁠ 2 つのドットは2 つの低い音価を追加し、合計で元の長さの 1 と 3/4 倍になります。まれに3 つのドットが追加されると、長さは 1 と 7/8 になります。

二重点は1752年にJJクヴァンツによって初めて使用されました。^[17] 18世紀以前の音楽では、点が音符を増す量は様々で、文脈に合わせて現代の解釈よりも多くなることも少なくなることもありました。^[17]

音価を 3 つの均等な部分、または 2 以外の値に分割するには、連音符を使用できます。ただし、スウィング音符とイネガル音符を参照してください。

初期のグレゴリオ聖歌の写本には様々な形の音符頭や、符幹のある音符とない音符が登場するが、多くの学者は、点は音長の増加に使用されているものの、これらの記号は異なる音長を示すものではないことに同意している。ネウマを参照。

13 世紀には、聖歌は拍子とほぼ同等のリズム モードに従って演奏されることもありましたが、音符の形は現代の音価と同じようには長さを示していませんでした。

1250 年頃、フランコ・フォン・ケルンは、異なる音価の関係は異なるものの、異なる持続時間を表す異なる記号を発明しました。最も一般的な比率は 3 でした。フィリップ・ド・ヴィトリーの論文「アルス・ノヴァ」(1320 年) では、異なる音価の比率が 2:1 または 3:1 になるシステムと、それらを区別するため の計量拍子のシステムが説明されていました。

この黒の計量記譜法は、1450年頃に白の計量記譜法に取って代わられ、白の計量記譜法ではすべての音価が白（アウトライン）の符頭で書かれるようになりました。白の記譜法では、三連符の使用は色付け、つまり符頭を黒（または時には赤）に塗りつぶすことで示されました。黒と白の記譜法の両方で、聖歌で使用されるクリウィスとポレクトゥス・ネウマの名残である合字が定期的に使用されました。

1600 年頃には、小節線や、個々のパートだけではなく多パートの音楽をスコアに書く習慣とともに、現代の記譜法が一般的に採用されました。しかし、17 世紀には、古い慣習が時折現れました。

英国の名前の起源は少なくともルネサンス期の英国音楽にまで遡り、ラテン語由来の用語は当時国際的に通用していた。Longaは「長い」を意味し、残りの多くは相対的な短さを示している。Breveはラテン語のbrevis (短い)に由来し、 minimはminimus (非常に小さい)に由来し、quaver は非常に速い音符の震える効果を指す。semi-、demi-、hemi-という要素はそれぞれラテン語、フランス語、ギリシャ語で「半分」を意味する。もともと短いと認識されていた音が次第に長い音符になるという連鎖的な意味の変化は、言語的にも音楽的にも興味深い。しかし、 crotchet は音符の形にちなんで名付けられ、古フランス語で「小さなフック」を意味している。 minimについても同じことが言えるだろう。なぜなら、この単語は中世の手書き文字の垂直線を意味する古文書学でも使用されているからである。