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| キリング・イヴ | |
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| ジャンル | |
| に基づく | ルーク・ジェニングス 著『ヴィラネル』 |
| 主演 |
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| 作曲家 | |
| 原産国 |
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| 原語 | 英語 |
| シリーズ数 | 4 |
| エピソード数 | 32 （エピソード一覧） |
| 生産 | |
| エグゼクティブプロデューサー |
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| プロデューサー |
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| カメラのセットアップ | シングルカメラ |
| 実行時間 | 40～43分 |
| 制作会社 | |
| オリジナルリリース | |
| ネットワーク | BBCアメリカ |
| リリース | 2018年4月8日 – 2022年4月17日 |
『キリング・イヴ』は、イギリスのスパイ・スリラー・テレビシリーズで、イギリスのシド・ジェントル・フィルムズが BBC アメリカと BBC スリーのために制作しました。このシリーズは、精神病質の暗殺者ヴィラネル (ジョディ・カマー) を捕まえる任務を負ったイギリスの諜報部捜査官イヴ・ポラストリ (サンドラ・オー) を描いています。追跡が進むにつれ、2人は互いに執着心を抱くようになります。ルーク・ジェニングスの小説シリーズ「ヴィラネル」に基づいており、番組の各シリーズは、異なる女性のヘッドライターが担当しています。第1シリーズではフィービー・ウォーラー＝ブリッジ、第2シリーズはエメラルド・フェネル、第3シリーズはスザンヌ・ヒースコート、第4シリーズはローラ・ニールが ヘッドライターを務めまし
最初のシリーズは2018年4月8日にBBC Americaで初公開され、 2018年9月15日にBBC Threeを通じてBBC iPlayerで初公開されました。第3シリーズは2020年4月12日にBBC Americaで、2020年4月13日にBBC iPlayerで初公開され、[3] 2020年5月31日に終了しました。第4（そして最終）シリーズ[4]は2022年2月27日にBBC Americaで、2022年2月28日にBBC iPlayerで、2022年3月5日にBBC Oneで初公開され、2022年4月17日に終了しました。[5]
最初の2シリーズは批評家から絶賛されたが、最後の2シリーズは賛否両論の評価を受けた。特に第4シリーズ、その最終話は批評家や視聴者からかなりの反発を招いた。この番組は週間視聴率上昇記録を破り、英国アカデミー賞最優秀ドラマシリーズ賞など数々の賞を受賞した。オーとカマーは両者とも演技を称賛され、それぞれゴールデングローブ賞テレビシリーズドラマ部門最優秀女優賞とプライムタイムエミー賞ドラマシリーズ優秀主演女優賞を受賞した。カマーとフィオナ・ショーもその演技により英国アカデミー賞を受賞している。
概要
最初のシリーズでは、イヴはMI5での護衛の役割に飽き飽きし、担当している目撃者の裏での殺人事件を無謀にも捜査した後、解雇されます。しかし、女性暗殺者に対する彼女の情熱は、後にMI6内の潜入部署に加わることにつながります。その任務は、ザ・トゥエルブと呼ばれる秘密組織に勤める冷酷な国際的暗殺者、ヴィラネルを追跡し、居場所を突き止めることです。イヴとヴィラネルが出会ったとき、二人は執着のサイクルを始め、それぞれの任務から離れてお互いに近づいていきます。
第 2 シリーズでは、第 1 シリーズの終わりに起こった暴力的な衝突の後、イヴとヴィラネルはそれぞれのミッションを続けながら、再び強迫的な関係に戻ります。イヴは 12 人による殺人事件の解決に取り組み、ヴィラネルは 12 人のために殺人を続けます。しかし、新たな殺人者が現れた後、12 人および MI6 の焦点が変わり、2 人の女性が協力することになります。危険なミッションにより、イヴとヴィラネルはローマへと向かい、そこでは自分たちの命が危険にさらされます。
第3シリーズは、ローマでの任務の余波から6か月後から始まります。ヴィラネルの手によって瀕死の状態に陥ったイヴは、MI6を辞めて目立たない生活を始め、一方ヴィラネルは、トゥエルブのために殺人をやめた後、生計を立てる新しい方法を見つけようとします。しかし、かつてのトゥエルブのトレーナーが突然現れたことで、ヴィラネルは自分が本当は何者なのか、殺人が自分の使命なのか疑問に思うようになります。一方、イヴは、身近な人物が殺害された後、トゥエルブについて再び調べ始め、2人の女性は再び出会うことになります。
4 番目で最後のシリーズは、3 番目のシリーズの直後から始まり、イブは 12 人に復讐しようと必死で、ヴィラネルはイブのために変わろうとしています。しかし、個人的な使命に対する考え方の違いから、イブとヴィラネルは衝突し始め、別々の方向へ進んでいきますが、最終的には 12 人を滅ぼすという同じ目標を目指します。
キャストと登場人物
主要
- サンドラ・オーはMI5のアナリスト、イヴ・ポラストリ役を演じ、悪名高い暗殺者に夢中になり、非公式に外国諜報機関MI6に採用される。
- ジョディ・カマーは、精神異常者で熟練した暗殺者オクサナ・アスタンコワ/ヴィラネルを演じ、彼女を追跡するMI6の職員に執着するようになる。
- カマーは「ジーザス・クライスト」（女装したヴィラネルとして登場）も演じ、ペニー・アシュモアがボディダブルとして出演（シリーズ4で再放送）
- フィオナ・ショー、 MI6ロシア課長キャロリン・マーテンス役
- イモージェン・デインズ、若き日のキャロリン役 / 「ジャニス」（ゲストシリーズ 4）
- キム・ボドニア：ヴィラネルのハンドラー、コンスタンチン・ヴァシリエフ
- ルイス・ボドニア・アンデルセン 若きコンスタンティン / 「カール」役 (ゲスト シリーズ 4)
- オーウェン・マクドネル、ニコ・ポラストリ役。イヴのイギリス系ポーランド人の夫で、数学教師、ブリッジプレイヤー（シリーズ 1～3、シリーズ 4 ゲスト出演）
- ショーン・デラニー、ケネス・「ケニー」・ストウトン役。キャロリンの息子で、MI6 に採用された元ハッカー。後にビター・ピルのジャーナリストになる。(シリーズ 1～3)
- ダレン・ボイド、MI5のイヴの上司フランク・ヘイルトン役（シリーズ1）
- デイヴィッド・ヘイグ、MI5のイヴの同僚で、彼女とともにMI6にやってくるビル・パーグレイブ役（シリーズ1、シリーズ4のゲスト出演）
- カービー・ハウエル・バティスト、イヴのアシスタント、エレナ・フェルトン役（シリーズ 1、シリーズ 4 ゲスト出演）
- ニーナ・ソサニャ、経験豊富な MI6 エージェントで現在はイヴのチームの一員として働くジェス役 (シリーズ 2)
- エドワード・ブルーメル：オックスフォード大学卒の裕福なヒューゴ・ターナー役。MI6でイヴのチームの一員として働く（シリーズ2、シリーズ4再出演）
- ヘンリー・ロイド＝ヒューズは、父親で大物実業家のアリスター・ピールが暗殺された後、テクノロジー企業の相続人となったアーロン・ピール役を演じる（シリーズ2）
- エイドリアン・スカーボロー：レイモンド役。十二人の一員であり、ヴィラネルの元管理者の一人（シリーズ2）
- アディール・アクタル、英国諜報機関のサイコパス専門家マーティン役（シリーズ2および4）
- ラジ・バジャジ、キャロリンのために働く新人MI6エージェント、モ・ジャファリ役（シリーズ3）
- ターロー・コンベリー、ベア役、ビター・ピルのケニーの同僚（シリーズ3）
- スティーブ・ペンバートン、MI6 監督官ポール・ブラッドウェル役（シリーズ 3）
- ダニー・サパニ、ジェイミー・ヘイワード役、ビター・ピルのケニーの上司（シリーズ3）
- ハリエット・ウォルター、ダーシャ・ドゥズラン役。かつてオリンピックの体操選手だったが現在はスパイとして活動し、ヴィラネルの元トレーナー兼指導者でもある（シリーズ3）。
- ジェマ・ウェラン、ジェラルディン・ストウトン役、キャロリンの娘、ケニーの姉（シリーズ3）
- カミーユ・コタン：十二使徒の高位メンバー、エレーヌ役（シリーズ3～4）
- アンジャナ・ヴァサン、パメラ・「パム」・パルメイラ役。エレーヌの最新の暗殺者で、葬儀屋で働く（シリーズ 4）
- ロバート・ギルバート、イヴの仲間ユスフ役（シリーズ4）
- ラウレンティウ・ポッサ、キャロリンのロシア人仲間、ウラジミール・「ヴラド」・ベトキン役（シリーズ 4、シリーズ 1 ゲスト出演）
- イングヴァル・シグルズソン、キャロリンとつながりのある十二人の一員、ラース・マイヤー役（シリーズ4）
- シギ・イングヴァルソン：ヤング・ラーズ/「ヨハン」役（ゲストシリーズ4）
- マリー・ソフィー・フェルダン、十二支部の熟練暗殺者ガン役（シリーズ4）
定期的
- ソニア・エリマン、パリのアパートに住むヴィラネルの隣人、マダム・タテヴァン役（シリーズ 1、シリーズ 2 ゲスト出演）
- ビリー・マシューズ、若きブリッジプレイヤー、ドミニク・ウォランスキー役（シリーズ1）
- オリヴィア・ロス、十二人の暗殺者でありヴィラネルの元恋人であるナディア・カドムツェワ役（シリーズ1）
- スーザン・リンチ、ヴィラネルの元語学教師で恋人のアンナ役（シリーズ1）
- ユーリ・ラゴジンスキー、イリーナ・ヴァシリエワ役、コンスタンティンの幼い娘（シリーズ1、3～4）
- シャノン・ターベット、アンバー・ピール役、アーロンの妹（シリーズ2）
- エマ・ピアソン：ニコの同僚教師ジェマ役（シリーズ2）
- ジョン・スンデン・ホランダー、ジン / ゴースト役、アーロンに雇われたライバルの暗殺者 (シリーズ 2)
- アヨオラ・スマート、オードリー役、ケニーの恋人、ビター・ピルの同僚（シリーズ3）
- アレクサンドラ・ローチ、十二人のライバル暗殺者リアン・ベヴァン役（シリーズ3）
- スティーブ・オラム、牧師フィル役（シリーズ4）
- ジンジー・ハドソン、フィルの娘メイ役（シリーズ4）
- マンプリート・バチュー、エリオット・パルメイラ役、パムの弟で葬儀屋のボス（シリーズ4）
- アニャスタシア・メレヘス、エレーヌの娘クロエ役（シリーズ 4）
- モニカ・ロペラ：フェルナンダ役、ラースの元妻、エレーヌの元恋人（シリーズ4）
- アンナ・マリア・エヴェレット、キューバのハバナでキャロリンの臨時世話人ベニータ役（シリーズ4）
- ジョシュ・ザレ、パムに恋するカーニバルの従業員ダレン役（シリーズ4）
ゲスト
- レモ・ジローネ：チェーザレ・グレコ、ヴィラネルの標的（シリーズ1）
- チャーリー・ハンブレット、ヴィラネルの隣人で彼女と友情を育むセバスチャン役（シリーズ1）
- エドワード・アクラウト、ヴィラネルと協力する物知りの暗殺者ディエゴ役（シリーズ 1）
- ケン・ヌウォス、マックス・サンフォード役（シリーズ 1）
- ジュリアン・バラット、ヴィラネルを家に泊めてくれる年上の男性、ジュリアン役（シリーズ2）
- ゾーイ・ワナメイカー：英国情報部の上級職員でキャロリンの上司、ヘレン・ジェイコブセン役（シリーズ2）
- ドミニク・マファム、十二人の会計士チャールズ・クルーガー役（シリーズ3）
- レベッカ・セア、チャールズの妻バーサ・クルーガー役（シリーズ3）
- エフゲニア・ドディナ、オクサナの母タチアナ役（シリーズ3）
- プレドラグ・ビェラク、タチアナの新夫グリゴリー役（シリーズ3）
生産
シド・ジェントル・フィルムズのサリー・ウッドワード・ジェントルは、 2014年にルーク・ジェニングスの『コードネーム・ヴィラネル』のオプション契約を結び、「女性暗殺者という概念は珍しいものではなかった」が、ジェニングスのアプローチは「新鮮で知的で、トーン的に他のものよりはるかに大胆」であり、「搾取的ではなかった」という点で特に興味を持ったと付け加えた。「ヴィラネルというキャラクターと彼女の殺害の独創性は本当に楽しかったが、特に女性同士の相互執着に夢中になった」。[6]ジェニングスの物語は、2014年から2016年にかけて出版された4部構成の中編小説として始まった。舞台『フリーバッグ』の成功を受けて、フィービー・ウォーラー＝ブリッジが脚本家として採用され、 2016年11月にBBCアメリカから委託された。[7]
鋳造
サンドラ・オーは2017年6月にタイトルキャラクターのイヴ・ポラストリ役で最初にキャスティングされ、[8] IMGはその月の後半に配給権を獲得した。[9]オーは最初に内定を受け取ったとき、どのキャラクターを演じるか混乱していたと伝えられており、若き暗殺者のオーディションを受ける選択肢はなく、主役の検討すらしていないと思っていた。後に彼女のエージェントは、彼女がイヴ役のオーディションを受ける予定であると彼女に伝えた。[6]
ヴィラネル役については、オーの約1か月後にジョディ・カマーがキャスティングされるまでに、制作側は100人以上の女優を検討した[6] 。 [10]サリー・ウッドワード・ジェントルはバックステージで、制作側は「ヴィラネルを『ニキータ』や『ドラゴン・タトゥーの女』のような、男性向けのファンタジー版の、自分たちを狙う女性の姿にはしたくなかった。群衆の中に消えていける女性にしたかった」と語っている。[6]カマーの最初のオーディションは、オーと一緒に『バスルームにこだわりがある』のキッチンシーンを演じるというもので、2人は意気投合した。[6]
当初、ウォーラー＝ブリッジはイヴかヴィラネルのどちらかの役に自分自身をキャスティングすることを検討したが、主役の年齢差を大きくしたかったためこのアイデアを断念した。[11] カービー・ハウエル＝バティストは2017年8月にエレナ役にキャスティングされた。[12]
2019年8月、デッドライン・ハリウッドはハリエット・ウォルターとダニー・サパニが第3シリーズのキャストに加わったと発表した。 [13] 11月には、ジェマ・ウェラン、プレドラグ・ビェラク、カミーユ・コタン、スティーブ・ペンバートン、ラージ・バジャジ、ターロー・コンヴェリー、エフゲニア・ドディナを含むさらなるキャストの追加が発表された。[14]
撮影
最初のシリーズの撮影は2017年7月17日にトスカーナで始まり、パリ、ベルリン、ブカレスト、[15] チェスハント、ターヴィル、ロンドン[16]、ウェストロンドンフィルムスタジオにまで及んだ。ウィーンのカフェの冒頭シーンは、トスカーナ州シエナの北西にある小さな丘の上の町、コッレ・ディ・ヴァル・デルザのバー・ガリバルディで撮影された。イヴの拠点として使われた建物は、トラファルガー広場のすぐそばのワーウィックハウス通りにある。[17]ロンドンのパブのシーンでは、外観ショットはヴィクトリア通りのアルバート・パブを示しており、内装はサンドランド通りの暗いパネルのオールドニックのものであった。第3話では、ヴィラネルはデヴィッド・ヘイグ演じるビル・パーグレイブをベルリンのフリードリヒ通り駅から尾行させ、ベルリンの路面電車通りに沿って行き、ロンドンのスミスフィールド・マーケットの向かいにある賑やかなナイトクラブ、ファブリックに入る。ブカレストにある新古典主義のルーマニア・アテナイオン・コンサートホールは、最後から2番目のモスクワのシーンのために退廃的なカフェに改装された。撮影はケント州グレーブセンド近郊のA2号線沿いにある人気の道端のカフェ、ネルズ・カフェや近くのM2高速道路でも行われた。[18]撮影はオックスフォードのラドクリフ・カメラでも行われ、2017年12月15日に終了した。
第2シリーズの制作は2018年7月16日に始まり、12月14日に終了した。[19]
第3シリーズの撮影は2019年8月に開始され、[20]ルーマニアのヴィスクリやコマンダウなどで撮影された。 [21]さらに、スペインのバルセロナでもいくつかのロケ地が使用され、]その中にはパセオ・デ・リュイス・コンパニスの凱旋門やポルト・ベル・ロープウェイなどがある。ヴィラネルのバルセロナのアパートの内装は、 1906年に建築家ジャウマ・トーレス・イ・グラウによって設計されたレセップス広場の有名なモダニズム建築の ca]の中で撮影された。第3シリーズの制作は2020年1月にロンドンで終了した。
第4シリーズおよび最終シリーズの撮影は2021年6月7日に始まり[23]、2021年11月6日に終了しました。ケントのマーゲートは第4話から第7話まで登場し、ビーチ、さまざまな通り、ドリームランド、ネイランドロックホテル、サンズカフェで撮影が行われました。 [24]
音楽
ジェイド・ヴィンセント、キーファス・シアンシア、デヴィッド・ホームズが参加したバンド、アンラヴドがこのシリーズの音楽を手掛けた。[25]
リニューアル
初放送の直前に、『キリング・イヴ』は第2シリーズに更新された。[26] [27]ルーク・ジェニングスの続編『キリング・イヴ：ノー・トゥモロー』は、第2シリーズ初放送の直前の2019年3月に出版された。[28]この本はテレビシリーズとは異なると言われているが、ジェニングスがクリエイターと継続的に協力しているため、「共通のDNAを共有している」とも言われている。[28] 2018年7月、ハリウッド・レポーターは、ウォーラー＝ブリッジが第2シリーズの責任の一部を委譲し、エメラルド・フェネルをヘッドライターに、リサ・ブリュールマンとフランチェスカ・グレゴリーニを監督に雇ったと報じた。[29]
第2シリーズの初放送から12時間も経たないうちに、BBCアメリカは第3シリーズの制作を決定した。スザンヌ・ヒースコートがショーランナーを務め、[30]そのため、『キリング・イヴ』の新シーズンごとに新しい女性ショーランナーが起用された。[31]
2020年1月3日、『キリング・イヴ』は第3シリーズの初放送に先立ち、第4シリーズへの更新が発表された。 [4] 2月20日、ローラ・ニールが第4シリーズの脚本家および製作総指揮を務めることが発表された。[32] 2021年3月、第4シリーズが最終シリーズとなることが確認された。[5]
エピソードと放送
イギリスでは、第1シリーズは2018年9月にBBC Oneで放送され、 BBC Threeではストリーミングのみで放送された。[33]第1話は2018年9月15日に放送され、[34] 最初の28日間で825万人の視聴者を獲得した。 [35] [36]第2シリーズは2019年6月8日にBBC iPlayerで完全版が公開され、同日BBC Oneでも第1話が放送された。[37] [36] 第3シリーズは2020年4月13日から毎週月曜日午前6時にBBC iPlayerで公開された。
アイルランドの放送局RTÉ2はヨーロッパで初めてこの番組を初公開した放送局であり[38]、第1話は2018年8月27日に76,000人の視聴者に放送された。 [39]最終シリーズは2022年3月1日にRTÉ Oneで初公開される予定。
ニュージーランドでは、第2シリーズのエピソードは米国での放送の2日前にTVNZオンデマンドで初公開されました。[40]エピソードは米国での放送と同日にTVNZ 2で放送されます。 [要出典]第2シリーズは2019年4月7日に放送を開始し、米国ではBBCアメリカとAMCの両方で同時に放送されました。[41]
カナダでは、このシリーズは2018年7月22日にBravo!で初放送されました。 [42]このシリーズは現在CTVドラマチャンネルとしてブランド化されているチャンネルで放送され続けています。また、カナダのストリーミングネットワークCraveでも視聴可能です。
2020年2月14日、第3シリーズが2020年4月26日に初公開されることが発表されました。[43]しかし、初公開日は後に2020年4月12日に延期されました。[44]
テーマ
絡み合う性格描写
ニューヨーカー誌 で、ジア・トレンティーノはポラストリとヴィラネルの両者を「非常に奇妙」で「荒々しく、あり得ない内面の奇妙さと流動性」を持つ人物と評し、彼らが「チームを組むことも、お互いを殺そうとすることも、ベッドに落ちることも等しくあり得る」と書いている。[45]ジュディ・バーマンはニューヨーク・タイムズ紙で、エージェント・ポラストリは暗殺者ヴィラネルをヒーローと悪役としてではなく、「2人の壊れた女性であり、その欠陥がねじれたパ・ド・ドゥで結びついている」と書いている。[46]ヴィラネルは女性に恋愛感情を抱いており、ウィラ・パスキンがスレート誌で書いたように、おそらく部分的には「共通の無愛想さ」のためにポラストリに魅了されている。[47]
職業上は敵同士であるにもかかわらず、2人のキャラクターはどちらもプロフェッショナルで、子供のいない女性であり、[48]「勤勉で、野心的で、少し強迫観念がある」[49]。それぞれの世界は「常に裏切り、欺かれてきた」。[50]メラニー・マクファーランドはスレート誌で、 2人は「似た者同士」であり「お互いの不変性を信頼できる」と書き、[50]プリシラ・フラックはハフィントン・ポスト紙で、2人の女性は「野心、好奇心、病的な崇拝の不安定なカクテルで動かされている」と書いた。[51] アンジェリカ・ジェイド・バスティエンはヴァルチャー誌で、ヴィラネルはイヴに対して「普段経験する圧倒的な退屈を超えた何かを感じる」一方で、イヴはヴィラネルを「女性的な過剰さへの逃避先」と見ていると書いた。[52]彼らの「良い面も悪い面も鏡像のような類似点」を感じ取ったエメラルド・フェネル事務局長は、「サイコパスが物事の感じ方を学び始めるとき、そして信じられないほど共感力と直感力に優れた女性が自分自身のそうした部分を失い始めるとき、それはどのように見えるだろうか？」という疑問を提起した。[53]
フェネルはまた、イヴとヴィラネルの関係が常に番組の中心となるだろうと述べた。[54]これはBBCの評論家キャリン・ジェームズの「このシリーズの本当の魅力は、この2人のキャラクターの間にある深く複雑な愛憎関係にある」という見解と一致している。[55] NPRの評論家テリー・グロスは、キャラクターの関係性が「キリング・イヴを他のスリラーとは一線を画すものにしている」と述べている。[ 56]また、エンターテイメント・ウィークリーのダン・スニアソンのレビューでは、このシリーズは「テレビで最も魅惑的でねじれた関係」を描いていると述べている。[53]
対比、対立、そして魅力
ジア・トレンティーノはニューヨーカー誌で、「道徳心のない」ヴィラネルの存在は「喜びに満ちている」と書き、イヴの「退屈な安全保障国家の役人」としての経歴とは対照的であると述べた。[45]シリーズの脚本家フィービー・ウォーラー＝ブリッジは、ポラストリには「自意識と罪悪感」があり、それが彼女を不自由にしていると説明した。これは、アシュリー・ブーシェがザ・ラップ誌で指摘したように、喜びをもたらす可能性のあることだけをするヴィラネルとは対照的である。[57]
ハン・グエンはIndieWireで、ヴィラネルが彼女の家に侵入した時でさえ、暗殺者が常に数歩先を進んでいるように見えるため、イヴは「ヴィラネルがどのような人物なのかを完全には捉えられなかった」と書き、ポラストリは「もどかしいほどの魅力」を持っており、「ヴィラネルという謎めいた壁に頭を打ち付け続けている」と書いた。 [58]メラニー・マクファーランドはSalonで、侵入中にヴィラネルにはポラストリを殺す機会があったが、ヴィラネルの内面にある力は「罪悪感や懸念なしに殺すように育てられた」にもかかわらず、彼女にポラストリを生かしておきたがるのだと書いた。[50]
アンジェリカ・ジェイド・バスティエンは『ヴァルチャー』で、ヴィラネルがポラストリを操って残忍な殺人を犯させた後、女性たちは「ついに代理権を剥奪され、二人の間に張り詰めた緊張が露わになった」と書いている。[52]サンドラ・オーは、ポラストリがヴィラネルをコントロールできるほど「特別」であり、二人の間には「特別な」つながりがあるという誤った考えを抱いていたが、ヴィラネルに愛が何かを知らないと告げると、ヴィラネルは愛が何であるかを知らないと知り、ヴィラネルは彼女を撃つ。これは、以前イヴがヴィラネルを刺したことと対照的である。[59]ヴィラネルは後にポラストリに刺されたことを振り返り、「誰かを愛しているとき、狂ったことをすることもある」と語っている。[60]
社会的、テーマ的、創造的な文脈
注目すべきは、主人公と敵役の両方が女性であることだ。これは猫とネズミのスリラーでは珍しいことである。[47] [48]
BBCアメリカ社長サラ・バーネットは、「大きな物語は男性が中心で、それ以外は男性の一部であるという、目に見えない無意識の思い込みから大きく離れつつある、素晴らしい大変革が起こっている」とコメントした。 [61]マット・ゾラー・ザイツはヴァルチャー誌で、主人公の1人が女性である『羊たちの沈黙』や『ハンニバル』などの映画とは対照的に、ポラストリとヴィラネルの対立は、一方が「MI5の事務員」、もう一方が熟練の暗殺者として登場したにもかかわらず、より平等であると指摘した。[48]同様の論調で、メラニー・マクファーランドはサロン誌で、フェミニストの物語の大半は男女の力関係で構成されているが、ポラストリとヴィラネルは「女性関係のすでに繊細な複雑さに対する家父長制の影響」を探求していると書いている。姉妹関係は強力だが、「複雑で保証がなく」、「偽りで罠になることもある」。[50]
ベン・ゴールドバーグは『イントゥ』の中で、ポラストリとヴィラネルの関係は「しばしば性的で、時にロマンチックで、時には復讐心に満ち」ており、「単純に分類することはできない」と書いている。[62]彼らの相互の愛情表現は、カップルが「手の込んだダンスを踊り、お互いに近づきながらも常に少しだけ手の届かないところにいる」という、別のライフスタイルを示唆している。 [ 62]登場人物の相互の関心は「未知のものへの欲求、つまり現在彼らの生活を形成している男性から離れた生活に根ざしている」。[62]
人間関係とセクシュアリティ
ショーランナー兼脚本家のフィービー・ウォーラー＝ブリッジは、登場人物たちは「恋愛関係よりも複雑な方法で互いに命を与え合っている。性的で、知的で、憧れの的だ」と述べた。[46]これに関連して、メラニー・マクファーランドはSalon誌で、ドラマの「ファッション、音楽、舞台設定における愛の言語に対する慎重な認識が、登場人物たちとの（観客の）関係を強める役割を果たしている」と書いた。[50]ハンナ・ジョルジスはThe Atlantic誌で、このドラマの「最大の成功」は、ヴィラネルを彼女を追跡することに専念する諜報員として魅力的に描いていることだと述べた。[63]ジェナ・シェラーは、ローリング・ストーン誌で、キリング・イヴを「性的に刺激的な女性バディコメディーのスパイ活動のハラハラドキドキ作品」と呼び、女優たちは「激しい相性を共有しており、それが彼女たちを憎しみ合う敵と恋人候補の間のグレーゾーンに位置づけている」と書いた。[64]
シャノン・リャオはザ・ヴァージで、「性的指向の身体的表現やクィア関係の具体的な確認を求めることは、より微妙で複雑な関係を消し去る可能性があると言う人もいる」と述べ、この2人の相互の執着は、明確な肉体関係を伴わずに「同性愛の領域に踏み込んでいる」と指摘した。[65]したがって、この番組は「クィア・ベイティングや男性幻想のレズビアンなど、スクリーン上のLGBTQ表現に関する古くからの問題」に対する批判をほぼ免れており、リャオは「キリング・イヴは、人種、性別、セクシュアリティに関するスパイジャンルの限界を押し広げている数少ない番組の1つである」と結論付けている。 [65]ナタリー・アドラーはBuzzFeed Newsで、この番組は「女性の力、女性の残酷さ、女性の裏切り、つまりシス男性を苦しめない、明らかにクィアの力」についてだと書いている。[66]ケイト・アーサーはバズフィードニュースで、この関係は「テレビで女性同士でこれまで存在したことがなかった。片方の求婚者が自認するサイコパスで、結ばれるか結ばれないかの奇妙なロマンスだ」と書いている。[67]
描写
ジア・トレンティーノはニューヨーカー誌で「女性たちは非常に奇妙で、あり得ない対照を成す集合研究を形成し、各俳優のカリスマ性によって結び付けられている」と書いた。[45]マット・ゾラー・ザイツはヴァルチャー誌で、オーのポラストリの演技はヴィラネルのキャラクターをよりもっともらしく感じさせ、「イヴの昇華された攻撃性と積極性の化身」であると書いた。[48]ジア・トレンティーノはニューヨーカー誌でヴィラネルのキャラクターが「うまく機能している」のはカマーの「気まぐれで、非難の余地のないカリスマ性」のためだと書いたが、[45]ウィラ・パスキンはスレート誌でカマーのヴィラネル（ひねくれていて良心がないが、抑えがたい）は「まったく信じられない」と書き、 [47]マイク・ヘイルはニューヨーク・タイムズ紙でカマーが「より派手な役」をうまく演じていると同意した。ヘイル氏は、このシリーズが「華やかな国際的事件を可愛らしく描写する以上のもの」となるよう保証しているのはオー女史だと付け加えた。[49]
ファッション
モリー・ゴダードがデザインした、シリーズ第1話「後で彼と取引する」で着用されたピンクのチュールドレスは、「ファッションの瞬間」として称賛され[68] 、2019年の第91回アカデミー賞授賞式での圧倒的なピンクの披露など、その後の賞シーズンのレッドカーペットで着用されたドレスに影響を与えた。 [69] [70] [71] [72]
この番組には3人の衣装デザイナーがいた。第1シリーズではフィービー・デ・ゲイ、第2シリーズではシャーロット・ミッチェル、第3シリーズではサム・ペリーである。[73] [74]
ヴィラネル
ヴィラネルというキャラクターとファッションとの関係は、多くの人々によって説明されている。グラツィア誌のジリー・ファーガソンは、彼女は「スタイルアイコン」になったと述べている。[75] 番組の原作となった本の著者であるルーク・ジェニングスは、「服装は彼女の地位と独立性を反映している[...] 彼女は誰かの視線に従わなくても、喜ばせなくてもいい」と述べている。シャーロット・ミッチェルも、「彼女は自分のルールで行動している」と同意している。[ 73]ヴァニティ・フェア誌のソニア・サライアは、ヴィラネルの服装を「独自のサブプロット」とみなしており、キャラクターがパリに住むことを選んだのも、番組でのファッション重視を反映していると指摘している。[76]ザ・カット誌のメラニア・イダルゴは、「ヴィラネルは典型的なファム・ファタールのスタイルを逆転させ、任務中は普段着を着て、ワードローブの一番上等なアイテムは休日のために取っておいている」と書いている。[77]特定の衣装について、ヴォーグ誌のステフ・ヨトカはヴィラネルが古典的な戦術装備と洗練さを覆すことで「国際的な暗殺者の物語の外観を再定義した」と述べている。[78]ミッチェルはまた、ヴィラネルについて「色を使って反応を誘発する」と述べ、ピンクのモリー・ゴダードのドレスを指した。[73]
イヴ・ポラストリ
エンターテインメント・ウィークリー誌でヴィラネルのファッションの敵役とみなされているイヴ・ポラストリは、ファッションを「取るに足らない」と考え、きちんとした服装を気にしない人物として描写されている。ジェニングスは、たとえ気にしていたとしても「彼女はどうしようもない」と示唆した。ミッチェルとデ・ゲイはイヴの現実的な態度に合うように衣装をデザインし、ミッチェルは「彼女はボタンフライを留める時間がないからゴムウエストを着る」と述べている。[73]他の選択肢としては、より簡単に乱れた姿に見えるようにリネン製の服を増やすことが挙げられる。 [73]しかし、ヴィラネルが盗んだスーツケースから彼女のために選んだドレスを試着するなど、イヴはきちんとした服装をする瞬間がいくつか許されており、それは物語にとって重要である。[76]
受付
批判的な反応
シーズン1
Rotten Tomatoesでは、第1シーズンは155件のレビューに基づいて96%の支持率を獲得しており、平均評価は10点満点中8.3点となっている。同ウェブサイトの批評家の総意は、「魅惑的で驚きに満ちた『キリング・イヴ』のスパイ対スパイというコンセプトのひねりは、サンドラ・オーの才能をようやく生かした大胆で面白い番組として視聴者に報いる」となっている。 [79] Metacriticでは、22人の批評家による加重平均スコアが100点満点中83点であり、「普遍的な称賛」を示している。[80]
ジェナ・シェラーはローリングストーン誌で『キリング・イヴ』を「陽気で、血みどろで、分類不能」で特異、「心を和ませるほど温かく、生活感のある、執着と精神病質のスタイリッシュな物語」と評した。 [64]シェラーはさらに、この番組は「テレビのあらゆるルールを覆す」と書き、最も優れているのは「辛口なウィット、剃刀の刃のような緊張感、セックスアピール、迫りくる暴力の脅威」だとした。[64]ハン・グエンはIndieWireで、この番組の最も魅力的な側面の1つは「予想を裏切る」ことであり、「常に驚きと喜びを与えてくれる」ことだと書いた。[58]トロイ・パターソンはニューヨーカー誌で、この物語は「ジャンルの慣習から独立した人生」を明らかにし、番組スタイルの勝利は「奇抜さと親密さの調和」にあると述べ、「ジェイソン・ボーン風のありきたりな前提からの現実逃避が、断定的に奇妙なトーンによって変化し、恐怖と悲しみの新鮮な描写を生み出している」と付け加えた。[87]ヴァルチャー誌がサンドラ・オーをテレビ最優秀女優賞に選んだこと（2018年6月）に関連して、マット・ゾラー・ザイツは、番組の「コメディとスリラーの要素」の「過激な極端さ」には「前例がない」と書いた。[48]マイク・ヘイルはニューヨーク・タイムズ紙で「シーンや登場人物の描写は私たちが慣れているものとは違う」と認め、コメディのスタイルが独特であると述べたが、ほとんどの評論家とは対照的に、「ベルリン・ステーション」、「ニキータ」、「コバート・アフェア」、「ホームランド」を例に挙げ、「（番組の）このジャンルの標準的な例との一致を、違いと同じくらい意識している」とも書いた。[49]
シェーラーは、この番組を伝統的に男性的なジャンルを女性的に解釈したものと表現し、「キャラクターのビートや、よく練られた計画にも漏れ出てしまう奇妙なカオスに余地を与えることに興味がある」と述べた。[64]同様に、メラニー・マクファーランドはSalonに、キリング・イヴは「フェミニスト・スリラー」と呼ばれており、「# MeToo時代にぴったりの番組」であり、「豚のような女性嫌悪者が当然の報いを受けるのを見たいという欲求を満たしてくれる」が、女性間の複雑な信頼の問題にも踏み込み、「姉妹関係の力と危険は強力であるが、複雑で保証がない」ことを示していると書いている。 [50]同様に、ウィラ・パスキンはSlateで、キリング・イヴは「女性を過小評価することの文字通りの危険性、つまり、自分を殺すことができる女性を見ないこと、彼女を止めることができる女性を過小評価すること」についての物語であると書いている。[47]パスキンは「『キリング・イヴ』の傷ついた鼓動する心は、ヴィラネルの性別や態度、女性らしさそのものが、私たちの文化変容した脳が彼女に対して適切に恐怖を感じないようにしているのだ」と付け加えた。[47]
ジア・トレンティーノはニューヨーカー誌で、批評家が「あらゆる意味のある部分で」男性の代わりに女性キャラクターが使われていること、男性は「決まりきった」ものなのに女性は「非常に奇妙」だと指摘していることを認めた。[ 45]しかし、トレンティーノは「キリング・イヴ」は「女性という概念を中心に作られているのではなく、他の誰とも違う、荒々しくあり得ない内面の奇妙さと流動性を持つ女性を中心に作られている」と主張した。 [45]彼女はさらに、この番組の特徴は「トーンとリズムの絶え間ない逆転」であり、番組のスリルは「解決ではなくパターンから」生まれると付け加えた。[45]
ベン・ゴールドバーグはIntoで、このシリーズは「登場人物のセクシュアリティをはっきりと説明することはないが、視聴者をクィアベイトする番組とは異なり、 『キリング・イヴ』はイヴとヴィラネルの関係を認識するためにその関係性を明確にする必要はない」と書き、さらに「この番組は登場人物の性的魅力を隠そうとはせず、あらゆる場面でこの物語を複雑にしている」と付け加えた。[62]
ハンナ・ジョルジスはアトランティック誌で、この番組の最大の成功は「イヴと観客の両方にとって、悪役をいかに魅力的にしているか」であり、ヴィラネルのキャラクターは女性のステレオタイプを覆し、「連続殺人犯の規範にギザギザの空間を刻み込んだ」ことだと書いている。[63]
シーズン2
ロッテン・トマトでは、シーズン2は164件のレビューに基づいて92%の支持率を獲得し、平均評価は10点満点中8.15点となっている。同サイトの批評家総意は、「刺激的な猫とネズミのゲームを根底に据えたまま、『キリング・イヴ』は、かなり高い賭け金、陽気なブラックユーモア、そして登場人物間の魅惑的な力関係を備えた魅惑的なシーズン2で帰ってきた。最高のスパイ・スリラーの1つとしての地位を固めた」としている。 [81] Metacriticでは、22人の批評家による加重平均スコアが100点満点中86点であり、「普遍的な称賛」を示している。[82]
チトラ・ラマスワミはガーディアン紙で、このドラマは「スパイ・スリラーの陳腐な性差別的表現を根こそぎにし、それをフェミニストの内輪ネタ、家父長制の茶番、下品な殺人、そしてレズビアン同士の相性のいい花として再演している」と書いている。[88]エミリー・ナスバウムはニューヨーカー紙で、ヴィラネルが「いつものように、社会の女性蔑視をその犠牲者の真似をして利用している」と描写し、このドラマの根底にある強力な考えは「女性らしさはそれ自体が一種の社会病質であり、それを本当にうまく演じれば、究極の力の源泉になるかもしれない」ということだと書いている。[89]
アンジェリカ・ジェイド・バスティエンは、新ショーランナーのエメラルド・フェネルを迎えた第2シーズンは「シリーズクリエイターのフィービー・ウォーラー＝ブリッジの正確で辛辣なウィットを、より派手で恐ろしいものに取り替えた」とVultureに記し、さらに「2人の女性の間の本物のセックスシーンに最も近いものへと発展する」食べ物や衣服の「乱暴な消費」について述べている。 [52]バスティエンはまた、「『キリング・イヴ』はフィルム・ノワールの影響を強く受けている。フィルム・ノワールは欲望に直面して魂を失う人々を描いたジャンルだが、おとぎ話の調子で展開されるノワールだ」と感じている。[52]
シーズン3
ロッテン・トマトでは、第3シーズンは159件のレビューに基づいて80%の支持率を獲得し、平均評価は6.75/10となっている。同サイトの批評家の総意は、「キリング・イヴの第3シーズンはそれほど深くは切り込まないとしても、ジョディ・カマーとサンドラ・オーの素晴らしい相性を披露する、悪魔的に楽しい作品だ」となっている。[83] Metacriticでは、16人の批評家による加重平均スコアが100点満点中63点であり、「概ね好意的なレビュー」を示している。[84]
シーズン4
ロッテン・トマトでは、シーズン4は94件のレビューに基づいて53%の支持率を獲得しており、平均評価は10点満点中6.3点となっている。同サイトの批評家総意は「ヴィラネルは『キリング・イヴ』のクライマックスシーズンで信仰を見出しましたが、このシリーズは長い間停滞していたため、スリルは失われてしまいました」となっている。[85] Metacriticでは、14人の批評家による加重平均スコアが100点満点中55点であり、「賛否両論または平均的なレビュー」となっている。[86]
シリーズの結末はファンや批評家から不満と残酷さの反発を受けた。[90] [91]最終回は「ゲイを葬れ」の比喩を永続化していると非難された。つまり、クィアの主人公が幸せを手に入れた直後に、死の本当の文脈上の理由もなく殺されるというものだ。[92]このエピソードはすぐに「最悪のテレビ最終回」リストに加えられた。[93]ジェニングスはガーディアン紙の記事で、この結末は「慣習への屈服」であるとし、動揺したファンを慰めた。[94]シーズンを通して存在したその他の同性愛嫌悪の非難には、ヴィラネルの宗教的なテーマの贖罪アークや、イヴとヴィラネルの関係の全体的な扱いなどが含まれていた。[95] [96]シーズン終了後のインタビューでサリー・ウッドワード・ジェントルとショーランナーのローラ・ニールは、物議を醸したこの死のシーンを、生き残った主人公にとって一種の「再生」であり、彼女が「普通の生活」に戻ることを可能にしたと一連のコメントで述べた。[97]
カマーとオーは結末を擁護し、カマーはヴィラネルの死は「避けられなかった」と述べた。オーは「番組を終わらせるためにヴィラネルは死ななければならなかった。正直に言うと、2020年の初めに最終回について話し合ったときは逆だったが、パンデミックを通じて軌道修正した。ヴィラネルはより幽玄な領域に行き、イヴは生き残ることになった」と述べた。 [98]当初はヴィラネルではなくイヴが死ぬ予定だった。オーはイヴが死ぬべきだと提案し、シリーズの脚本家ローラ・ニールに彼女のキャラクターの死が「最も強力で最も興味深い」結末になるだろうと語った。最終的に彼女は「それはできない。変更する必要がある...イヴは生きる必要がある」と言われた。[99]カマーとオーは彼らのキャラクターにハッピーエンドはあり得ないと信じていた。 2019年にイヴとヴィラネルがハッピーエンドを迎えることについて尋ねられたとき、オーは「末永く幸せに暮らして、お互いに駆け落ちするという考えは、幸せであることが生きることの唯一の問題だと思う」と述べた。[100]
撮影前、そしてジョージ・フロイド抗議運動とそれに伴う世界中の人種関係の再検討の最中、シリーズ4はケイリー・ルウェリンが他の脚本家とのズーム通話のスクリーンショットをツイートしたことで、早い段階で反発を招いた。これは、番組の主役の一人であるイヴ・ポラストリがアジア人女性であることから、脚本家の部屋に多様性が欠けているという批判につながった。[101]ウッドワード・ジェントルは後に、「あの部屋を見れば、素晴らしい女性脚本家がいっぱいいる。私たちには本当に強力なLGBTQ派閥がいるが、十分ではなく、もっと改善する必要がある」と反応した。[102]
「ベスト」リスト
レビュー集約サイトのMetacriticは2018年12月初旬、2018年末のトップ10リストに『キリング・イヴ』を選んだテレビ批評家が他のどの番組よりも多かったと報告した。 [103]
2018年11月、『キリング・イヴ』はタイム誌の2018年ベスト番組に選ばれ、同誌のジュディ・バーマンは「登場人物は多面的だが不完全で、互いの執着は、それぞれの女性が相手に欠けている何か重要なものを持っているという感覚によって煽られている」と書いた。[104]ニューヨーク・ポストのDecider.comの「2018年ベストTV番組」リストで3位となり、「素晴らしい脚本」と「ニュアンスに富んだ演技」が称賛された。[105]また、 Paste誌の「2018年ベストTV番組25」リストでも2位となり、「今年のベスト新シリーズ」と評された。[106]
2018年12月、ガーディアン紙は『キリング・イヴ』を2018年のベストTV番組に選び、「陳腐なジャンルの予想を覆す、綱渡りのミスディレクション」と評し、「スパイ・スリラー、コメディ、アクション映画、職場ドラマ、そして…茶番劇といったジャンルをミックスしながらも、トーンがごちゃごちゃにならずに」いると述べた。 [107] ニューヨーク・タイムズ紙は『キリング・イヴ』を「2018年のベストTV番組」リストに含め、「1時間の長さから犯罪ドラマとして特徴づけられているが、ダークコメディの活気に満ちている」と述べた。[108] ニューヨーク・タイムズ紙はまた、オーとカマーの演技を「2018年のベストパフォーマンス」リストに含め、「この2人の女性はスリラーで面白おかしくする方法に創意工夫を凝らしている」と述べ、「ありふれた恥ずかしさをどんな銃弾よりも致命的に見せている」と述べた。[109] NPRは、この番組を「2018年の人気テレビ番組」のリストに含め、「今年のテレビ番組の中で、正反対のものが惹かれ合う様子を描いた最も奇妙で魅力的な物語」かもしれないと述べた。[110]
ワシントン・ポスト紙は『キリング・イヴ』を2018年のベスト番組第3挙げ、「素晴らしいペースで進む隠れたヒット作」と評した。 [111] USAトゥデイ紙は「2018年のベストテレビ番組」リストで同番組を5位に挙げ、「脚本から演技、演出、ポスターの名前まで、完全に驚かされる」と評した。 [112] ニューヨーク・マガジンのポップカルチャーウェブサイトVultureは、ジェン・チェイニーの「2018年のベストテレビ番組10」リストで同シリーズを7位に挙げ、その即時かつエスカレートする「推進力のある大胆さ」と「女性的なエネルギー」の注入について評した。 [113] TVガイドは、オーとカマーの演技を2018年のベストテレビ番組第2位に挙げ、同番組は「ほぼすべての人の2018年のベストリストに載った」と述べた。 [114] ヴァニティ・フェア誌は「2018年のベストテレビ番組」リストでこの番組を2位に挙げ、「キリング・イヴを見るのは、名声ドラマの古臭い比喩を消す消毒剤を脳に直接吹きかけるようなものだ」と述べ、視聴者に「ブラックコメディを求めて観に来て、ファッションのために観続けて」と呼びかけた。 [115]
ローリングストーン誌は、この番組を2018年のベストTV番組第4位に挙げ、「女性同士の交流についての気の利いたセリフや鋭い観察の余地を残しつつ、エキサイティングで怖い」と評した。 [116] IndieWireは、キリング・イヴを2018年のベストTV番組第4位に挙げ、「アイデンティティと暗い欲望を探るこの番組は、どんな衝動にも極限まで追求した」と評し、「とんでもない、しばしば風変わりなブラックユーモアは、番組の反抗的な魅力を際立たせている」と述べた。 [117] Livingly Mediaは、このシリーズを2018年のベストTV番組第3位に挙げ、「ますます破壊的な環境で女性同士の交流についての気の利いたセリフや鋭い観察が満載」と評した。 [118] マッシャブルは、この番組を「2018年のベスト新テレビ番組」リストで4位にランク付けし、主演の2人を称賛し、この番組は「まさに2018年に必要な奇妙でサイコセクシャルな騒動」だとコメントした。 [119]
2019年9月、ガーディアン紙は21世紀のベストテレビ番組100のリストでキリング・イヴを30位にランク付けし、「テレビの歴史上、これほど精力的にスクリーンに登場した番組はほとんどない」と述べた。 [120] 2019年12月、ニューヨークタイムズ紙は、この番組を10年間のベスト国際テレビ番組の第9位に挙げ、「ある瞬間はダークなユーモアがあり、次の瞬間には壊滅的な影響を与えるロマンチックなスパイスリラーのリフ」と特徴づけた。[121]
評価
第1シリーズは25～54歳と18～49歳の成人層で毎週連続して視聴率を伸ばしたが、これは10年以上他のテレビ番組が達成したことのない数字だった。[122]最終回の 視聴者数125万人（ニールセン・ライブ+3）は初回より86パーセント増加した。[122]第2シリーズはAMCとBBCアメリカで同時放送され、初回は合わせて117万人の視聴者を集めた。
第2シリーズの第1話がBBC Oneで放映されたとき、視聴者数は350万人で、視聴率シェアは21%だった。[123]
キリング・イヴ ：米国でのエピソードごとの視聴者数（千人）ニールセンメディアリサーチによる視聴者測定[124]
賞賛
スピンオフ
2021年3月、シド・ジェントル・フィルムズは『キリング・イヴ』が第4シリーズで完結することを確認した。さらに、名前は明かされていないが、スピンオフシリーズの開発も検討されている。[5]
2022年4月、キャロリン・マーテンスのMI6での初期の人生に焦点を当てたスピンオフが開発の初期段階にあることが確認された。[172]
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