広告とアール・ヌーヴォー 1898年のポスター。ラ・ファム・ブリュヌ 、アルフォンス・ミュシャ 。 1900年頃、アール・ヌーヴォー とポストカードは全盛期を迎えていた。それは芸術にとって根本的な刷新の時代であり、自然や花を愛する女性は、ジャポニズム と同様に、芸術家たちのインスピレーションの源泉となった。
画家たち、アカデミズムの栄光でさえも、大量に発行されたポスターやポストカードのコンテストに参加することをためらわなかった。ルフェーヴル＝ユティル 、ラ・ムーズ、ネスレ 、ビル...漫画家 ジュール・シェレ のポスター数千枚。ピンナップの祖先としてパリの壁を覆い、 アルフォンス・ミュシャ や、女性を主なインスピレーション源とする多くの画家たちの道を開いた。
アーティストのデザインに基づいて、印刷業者は1839年にゴドフロワ・エンゲルマン によって開発された4色印刷技術であるクロモリソグラフィー 複製プロセスを使用しました。3つの原色（青、黄、赤）に黒を加えることで、あらゆる色合いとニュアンスを表現することが可能になります。[ 1 ]
この協力のおかげで、アール・ヌーヴォーは紙に小型の複製画を印刷することで民主化され、あらゆる家庭に浸透した。芸術的な広告や絵葉書は、「万人のための芸術」であり、芸術と産業の融合を目指すアール・ヌーヴォーの理念を体現していた。ポール・エリュアール にとって、それらは「芸術の小さな通貨」に過ぎなかったとしても、「時には金のような印象を与える」のである。
1904年 ポール・ジェルヴェカレンダー タバコの巻紙などの商品は、広告やキャッチフレーズ によって宣伝された。人々は、実際に目にしたものよりも、実際に見たものの方が優れていると感じて購入した。バルドゥ家が製造するJOBというタバコ用紙の広告も、まさにそのような例だった。
19世紀後半、ピエール・バルドゥ＝ジョブは、父 ジャン・バルドゥ が創設した紙巻たばこ製造工房を大規模な工場へと発展させた。裕福な実業家であり芸術の支援者でもあった彼は、遺産の一部に美術品コレクションを所有していた。1892年に彼が亡くなった後、3人の子供、カミーユ、ジャスティン、ジャンヌは、父を偲んでピエール・バルドゥ＝ジョブ社を設立した。設立者はジャスティン・バルドゥ＝ジョブ、カミーユの夫シャルル・デュク・ド・サン・ポール、ジャンヌの夫ジュール・パムスであった。[ 2 ] の女 のバリエーションが描かれ、背景には赤字でJOBという文字が記されている。絵の上にはピエール・バルドゥ＝ジョブの名前とペルピニャンの本社の住所が、下にはトゥールーズのオペレーターの住所が記されている。[ 3 ]
バルドゥ家とその同盟者、特にパム家とデュキュ・ド・サン・ポール家は、抜け目のない実業家であると同時に、洗練された趣味を持つ芸術のパトロンでもあり、友人の芸術家たちにタバコ用紙会社の製品の広告イラストを描くよう依頼した。この一家と著名な画家たちとの関係は密接で、ジョルジュ・ド・フールは バルドゥ＝パム家で休暇を過ごし、ポール・ジャン・ジェルヴェ とアルフォンス・ミュシャは親しい友人だった。[ 4 ] エドガー・マクセンス の1901年のカレンダー『蘭の上の赤毛の女』は、オルセー美術館 に原画がある象徴主義の絵画で、ピエール・ジョブ＝バルドゥの娘ジャンヌの肖像画である。[ 5 ]
ブイセ、ムニエ、シェレ、そして既に名声を得ていたミュシャに加え、彼らは数多くの芸術家の協力を得ることができた。1895年から1925年の間に、一流または二流の画家やデザイナー約30人が、このブランドの広告制作に携わった。
JOB アールヌーボーコレクション 1900年、ルイ・ヴァレのポスター。 アール・ヌーヴォーの美術雑誌や見本市、そして何よりも数多くのポスターコンクールのおかげで、アーティストたちはより有名になり、依頼を受けるようになった。例えば、1896年にはランスでフランス国内外のポスターの大規模な展覧会が開催され、当時の一流イラストレーターたちが参加した。202ページのカタログには「最も美しいポスター1,690点の説明（…）と一流アーティスト48人の肖像画」が掲載されていると謳われていた。[ 6 ] アルフォンス・ミュシャは 若いジェーン・アシェ 、フィルマン・ブイセ 、アンリ・ド・トゥールーズ＝ロートレック と共同で制作を行った。後者のプロジェクトは採用されなかったが、[ 6 ] [ 7 ]
1895年から1916年の間に、ポストカードに複製されたものを含め、32点の作品が当時の最も著名なアーティストによって署名されました。カレンダーとして出版されることが多かったこれらの作品は、1903年からはポストカードにも複製され、その成功を受けて販売されたり、ブランドの工場労働者への年末の贈り物として贈られたりしました。[ 8 ] 『金髪の女』 （1896年）は大成功を収め、[ 8 ] [ 9 ] ルイ・ヴァレ のポスター（1900年頃）、マヌエル・オラジのポスター（1900年頃）、ガスパール・カンプス のポスター（1915年頃）など、興味深いことに参考文献が少ない作品が約15点ある。これらは、ほんの一例を挙げただけでも、著名な芸術家による作品である。
コレクションの繰り返し登場するテーマは、手にタバコを持った女性たちで、彼女たちの立ち上る煙や背景から「彼女はJOBでタバコを吸っている」ことが示唆されていた。タバコを吸う女性は確かに解放された女性であったが、当時の保守的な社会ではそれは階級の象徴ではなかった。オイゲン・ウェーバーは著書『フランス世紀末』の中で「タバコを吸う女性は下層階級の女性か犯罪者だった」と書き、1890年代には、タバコを吸う品行方正な女性は「変わり者か、男女平等を要求するフェミニスト」と見なされていた。[ 10 ] 『金髪 の女』は、軽薄な快楽に酔いしれた、ぼんやりとした半眼の女性というステレオタイプを反映しているが、[ 6 ] [ 11 ] [ 12 ]
イラストレーター 1914年のレオネット・カピエッロのポスター。 カレンダーは、使用後に屋根裏部屋に丁寧に保管されることが多かったが、戦後、流行が変わり、過去の悲劇が記憶から消え去ると忘れ去られた。放棄され、しばしば破壊されたカレンダーの中には、今では多かれ少なかれ良好な状態で再び姿を現し、第二の人生を歩んでいるものもある。時には、かつての販売業者の在庫から、カレンダーの束全体が見つかることもある。数千部印刷しても必要な部数より「ほんの少し高いだけ」だと顧客に納得させることができた熟練の販売員として、ポスター会社の担当者も、知らず知らずのうちに作品の寿命を延ばすことに貢献していた。[ 13 ] コレクター のおかげでもあり、カードには一般的に複製されたカレンダーやポスターの参照が記載されているため、なおさらである。このように、記憶は大部分において保存されてきた。
JOBコレクションに貢献した著名な画家やデザイナー：
未発表のプロジェクトも忘れてはならない。アンリ・ド・トゥールーズ＝ロートレック の『パイプを吸う兵士』 [ 14 ] や、ジョルジュ・ド・フール の『喫煙する女性4人』シリーズ[ 15 ]
これらの著名なイラストレーターに加え、他のイラストレーターたちもこのコレクションの制作に貢献している。
1898 ダニエル エルナンデス カレンダー その他のイラストレーターには、肖像画家のシプリアン・ブーレーズ、グエン・ドゥック・トゥック、おそらくペンネームと思われるG・モーリス、そして1926年にトゥールーズ で亡くなったフランスの軍事画家でアカデミーの役員であったフェリックス・テュイエール [ 28 ]などがいる [ 29 ] 。
美術作品
シリーズの表 表の出典
La vie du collectionneur、n° 170 [ 30 ] 郵便カルテとコレクション、番号 116 [ 31 ] imuseejob.free.fr ウェブサイトおよび La vie du collectionneur、n° 390 [ 8 ]
ポストカード カレンダーやポスターもポストカードとして広く使われていました。ポストカードはすべて発見されたことがないため、すべて目録化されているわけではありません。1980年、著者で出版社のジェラール・ヌーダンは、ポストカードの数を「31枚の絵から少なくとも84枚」と推定しました。[ 32 ] ウジェーヌ・ルーによる1916年のカレンダーに対応しています。 [ 31 ] [ 8 ]
1903年シリーズ、D.エルナンデス。 1910年シリーズ、L.グラナー。 1911年シリーズ、P. ジェルヴェ。 1914年シリーズ、A. Asti。 1916年シリーズ、J.グラニエ。
1903年シリーズ このシリーズは12枚のポストカードで構成されており、現在ではムニエとシェレを除いてすべて見つかっています。[ 8 ]
1910年シリーズ このシリーズは「1910」と呼ばれていますが、少なくとも1907年から1908年頃に2回発行されました。おそらく、このシリーズには「A」シリーズの20枚のカードと「B」シリーズ（カレンダーの複製）の8枚のカードが含まれていました。[ 33 ]
1911年シリーズ このシリーズには、間違いなく24枚のポストカードが含まれていました。つまり、ラッセンフォッセを除く1911年までのすべての生産分です。[ 31 ]
1914年シリーズ 1914年シリーズは、1914年までに製造された全30枚のカードで構成されています。デザインは縦長で、カードの表面全体を占めているのはこのシリーズだけで、他のシリーズは半分しか占めていません。表面の下部3分の1には「Collection JOB」（JOBコレクション）と記されています。裏面は分割されており、「postcard」と記されています。印刷品質は非常に良好です。
1916年シリーズ このセットにはシリーズ全体、つまり32枚のイラストが含まれていました。このシリーズは最も希少で、印刷部数は少なかったに違いありません。論理的に考えて、1915年と1916年にそれぞれ発行されたエルヴェとルーの カレンダーが含まれているのはこれだけです。あまり知られておらず、参考文献も少ないこのいわゆる「1916」シリーズは、実際には戦後に販売されたのかもしれません。さらに、説明のいくつかの詳細が異なり、2つの異なる印刷部が存在する可能性を示唆しています。実際、カードは常に横向きで、左半分は1910年シリーズと同じですが、右側は、情報源によって「非常に様式化されたJobという単語を含む1つのダイヤモンドで装飾されている」[ 31 ] [ 8 ] [ 34 ] [ 31 ]
一枚のポストカード アルフォンス・ミュシャ作のポストカード、ロンドン事務所版、1908年 これは、JOBのロンドン支社がロンドンで開催された英仏博覧会 のために発行した、1908年の希少な絵葉書です。ミュシャのカレンダー（金髪の女性 ）の複製です。
カッピエッロ社からは、「JOB タバコ用紙とタバコ」と書かれた大型の縦型ポストカードが発行されている。[ 35 ]
1914年頃に発行された、大型で縦長のジェルヴェの1905年カレンダーのポストカードが存在するのと同様に、ポストカードの発行は間違いなく他の場所でも行われていたものの、非常に散発的であったため、網羅的に把握することは難しい。
シリーズ作品の簡単な説明 1897年 G.モーリスカレンダー シリーズ作品はそれぞれ、当初はカレンダーとして、時にはポスターとして出版された。カレンダーは一般的に厚紙、もしくは少なくとも補強紙に印刷され、その年の暦 が厚紙に刻み込まれていたが、これはしばしばめくられて紛失してしまった。ポスターは紙に印刷され、時には豪華版も存在した。
ポスターやカレンダーは、少なくとも最初の印刷版では、ポスターの配布先の言語で「JOBと一緒にタバコを吸うか、タバコを吸わないか」という広告スローガン、「JOB」の商標、時には「競争外、パリ 1889」（または 1900）という記述、そして調和のとれた枠で装飾されていることが多かった。 1889年または1900年 のパリ万国博覧会 への言及は、JOBブランドが「競争外」であったこと、つまりメダルを獲得したことを示している。伝記作家の中には、日付がアーティスト自身がメダルを受け取った日と一致すると考える者もいるため、この説明は重要である。[ 36 ]
他の版画は装飾的なイメージのみが記載され、特に言及されることなく続いた。これは、古い印刷所のコレクションによく見られる、手紙の前の校正刷りにも当てはまった。印刷所のマークは、特に高品質の版画、特にトゥールーズとパリに支店があった旧カッサンやシルヴェンといった芸術的な印刷所のマークがしばしば記載されていた。これらの古いリトグラフ版画を、ここ10年ほど流行している オフセット 印刷の複製と区別することが重要であり、広告目的で制作されたこれらのポスターは決してキャビネットプリントではなく、当時さまざまなサイズと品質で印刷されていたことを念頭に置く必要がある。
以下に作品の簡単な説明を記します。
1895年、ブイセのポスター 。子供向け広告の専門家であるフィルマン・ブイセ（有名なメニエチョコレートのポスターの生みの親）は、煙で真っ黒になった小さな煙突掃除夫を描いた「JOB」シリーズを始めました。この人物とブランドとの関連性は分かりにくいものでした。ポスターには使われましたが、現在では珍しいもので、カレンダーには使われていません。1895年ムニエカレンダー 。これはシリーズ初の女性JOBでした。ポストカードの記述によると、これは元々カレンダーだったようですが、現在ではほとんど残っていないと言わざるを得ません。対応する当時のポスターは、サイズが大きく（約240×87cm ）、Chaixによって印刷されました。これは、室内装飾というよりは、街の壁に貼ることを目的としていました。他のポスターはより控えめなサイズですが、それでも他のイラストレーターによる後の作品よりも大きくなっています。様々なサイズが見られることから、この成功したデザインは何度も印刷されたと推測できます。1896年のシェレカレンダー 。タバコを誇らしげに持ち、後ろ姿が見えるこの動く女性は、シェレのエレガントで陽気な作品の典型であり、JOBコレクションの「ラ・シェレット」と呼ばれた。小型のカレンダーでは、デザインは装飾的な縁取りによって際立っており、ブランドのタバコ用紙ノートに使われていたジグザグ模様は、ポスターアーティストによって何度も使われることになるモチーフだった。[ 37 ] [ 13 ] 1897年モーリスカレンダー 。一連の小型ポスター（51×38cm ）の最初の作品。作者不明のモーリスによるこの作品は、オレンジ色を基調とした様式化された女性の横顔を描いている。印刷はカッサン・フィス社（トゥールーズ＝パリ）が行った。1897年のミュシャのカレンダーと1898年のミュシャのポスター 。ミュシャの有名な「ブロンドの 女JOB」は世界的に有名です。長く曲線を描く髪が煙の筋と混じり合う、素晴らしく夢のような生き物であるこの「ミュシャ風」の女性は、彼女を崇拝する人々にとって侮れない存在であり、批判する人々は彼女を「ミュシャのマカロン 」と呼んでいます。[ 38 ] ピンナップで あるこのカレンダーは、JOBコレクションの象徴的な中心となる要素がすべて揃っていました。20世紀初頭にアールヌーボー愛好家を魅了した後、1960年代にサイケデリック 愛好家によって再発見され、今日でも無数の作品や派生製品で使用され、適応されています。このカレンダーは、わずかに異なる色調で多数のポスターの題材となりました。ミュシャは2作目の作品『ブルネットの女』 で、システィーナ礼拝堂にあるミケランジェロのフレスコ画からインスピレーションを得た。ミュシャ特有の奔放な髪型はそのまま残され、ブローチからタバコの巻紙ケース、壁紙の背景に至るまで、JOBブランドへの数々の言及もそのまま残された。ミュシャによる3枚目のポスターは下書きの段階で終わった。[ 39 ] 1900 シャルル レアンドレ カレンダー 1897 アチェのポスター 。若きジェーン・アチェ（この題材を思いついた当時はわずか24歳）は、このコレクションに貢献した唯一の女性である。[ 6 ] [ 40 ] [ 41 ] [ 6 ] [ 1 ] [ 6 ] 1898年版グラナーカレンダー 。このカレンダーはコレクションの中でも異例のものである。ここにはJOBの文字が入った女性は描かれておらず、灯油ランプの薄暗い光の中で、老人が律儀にJOBのタバコを準備している様子が描かれている。1898年のエルナンデスのカレンダー 。これは、画家がJOBの女性として手がけた唯一の作品である。エルナンデスは、この作品のように、物思いにふけったり夢見たりする若い女性の肖像画をよく描いており、その作風は当時の時代精神をよく反映していた。1899年アスティカレンダー 。このカレンダーには、アールヌーボー様式の女性の特徴である、長い髪と花を持った女性が描かれていました。トゥールーズ＝パリのカッサン・フィス社によって印刷され、サイズは43×32cmで 、「Hors concours Paris 1889」（「パリ1889年コンクール落選」）という文字が記されていました。1900年、レアンドルのカレンダー 。モンマルトル出身のユーモア作家、レアンドルは、JOBコレクションに1点だけ作品を寄稿した。トゥールーズのシルヴェン社が印刷したこのカレンダーに描かれた、やや魅惑的な眼差しを持つ若い赤毛のJOBの女性像は、画家自身の都会的な性格を反映している。1901年、1903年、1905年のマクサンスのカレンダー 。オリジナルの1901年のカレンダーは油彩でキャンバスに描かれており、現在はオルセー美術館 に所蔵されている。この驚くべき象徴主義の絵画は、蜘蛛の巣のような植物を背景に、タバコを手に持った赤毛の女性を描いている。これは、実業家で芸術のパトロンであり、JOB巻紙のオーナーであるジャンヌ・バルドゥ＝ジョブの娘である。[ 42 ] 『蘭を持つ赤毛の女性』 の後、1903年に再び同じことをし、睡蓮の水面を背景にボートに乗ってタバコを吸う女性を描いた。最後に、マクセンスは3作目のカレンダーでも、いつものように植物の世界にいる女性を描いた。1902年、1904年、1905年、1909年、1910年、1911年、1912年のジェルヴェカレンダー 。ジェルヴェはJOBコレクションの画家の中で最も多作で、その作品は10年ほどにわたって制作された。画家は髪に花を咲かせた美しい女性を描くのが好きで、あらゆるものが色彩豊かなパレットを使う口実となり、1902年の「花のガーランドを持つ女性」が彼の最初の作品となった。比較的珍しいことに、彼女はタバコを吸っていなかったので、この広告はタバコ用紙以外の製品にも使用できた。2年後、トゥールーズ出身の画家は2人目のJOBの女性を描いた。帽子をかぶり、カーニバルマスクを灯火の近くに持っているこの女性は、楽しいカレンダーの題材となった。3作目では、ジェルヴェは1902年のカレンダーですでに描いた花の女性というテーマを踏襲した。 1909年、彼は再び髪に花を飾った女性を描いた。これは1900年代の女性の伝統的な表現様式に沿ったものだった。1910年にはマンティラをまとった女性、1911年には花瓶を持った女性の美しいカレンダー、そして1912年には水辺を背景に花々に囲まれた喫煙する女性を描いた。これは彼の最も成功した作品の一つである。1906年のデュヴォセルカレンダー 。肖像画家デュヴォセルは、このコレクションへの唯一の寄稿として、横顔の女性を描いた。女性の顔、手、特にタバコだけが青白く、衣服と背景は非常に暗い。カレンダー全体は1906年のエフェメリスとともに配布され、絵は1905年の日付が記されており、一般的に印刷所のマークはなかった。カレンダーには幅広の木目調の縁取りが特徴で、これはポストカードには繰り返されなかった。[ 8 ] 1906年 ラモン・カサス カレンダー 1906年、カサスのカレンダー。 このカレンダーには、黒いジャケットと黄色のドレスを着たスペインの民族衣装をまとった女性が描かれている。背景は、カタルーニャ近代主義の巨匠であるカサスがよく用いた手法と同様に、平坦な印象である。繊細な描写、色彩のコントラスト、そして線の巧みさと独創性によって、この作品は心地よく、質の高いものとなっている。絵は灰色の枠で囲まれているが、これはポスターやポストカードには見られない特徴である。このカレンダーには「hors-concours Paris 1900」と記されているが、印刷所のマークはない。1907年のヴィラ・カレンダー。 そこには、タバコをくわえた笑顔の女性が描かれており、その煙で「JOB」という3文字が形作られていた。この作品は、当時のカレンダーによく見られたような、フリーズやフレームで装飾されていなかった。1908年と1914年のロシュグロス・カレンダー 。これら2つのオリエンタリズム作品は、この画家がこよなく愛したオレンジ色で描かれている。1908年の「JOB」に描かれた女性は、肩まで届くチュニックを着て、やや挑発的なポーズをとっている。印刷所のマークはリヨンを示しており、カレンダーはオレンジ色の枠で囲まれている。1914年のカレンダーに描かれた2人目の女性は、ティアラをつけた美しい東洋の女性である。1913年グラニエカレンダー 。パリのシャンペノワ印刷所が制作したこの希少なカレンダーには、羽根飾りの帽子をかぶった女性が描かれている。今日では、この作品は第一次世界大戦中に発行された、このカレンダーに対応するポストカードで最もよく知られている。1910年、ラッセンフォッセのポスター。 ポスターには、タバコを吸うジプシーの女性が描かれている。サイズは129×94cmの大型ポスターで 、リエージュで印刷された。1914年カッピエッロのポスター。 カッサンドルと並んで、カッピエッロは近代ポスターの先駆者である。JOBのために制作したポスターは、先人たちや衰退期にあったアール・ヌーヴォーとの決然とした決別を象徴し、純粋な色彩の対比、様式化された線、そして芸術的な探求を駆使した新しいスタイルのポスターとなった。また、彼は使い古された女性像を捨て、数少ない男性をフィーチャーしたJOB作品の一つである「Le pacha」を制作した。カッピエッロの 「Le pacha」 は大成功を収め、再版された。今日、最も頻繁に見られる、あるいは最も希少ではないのは、これらの再版である。印刷所はヴェルカソンかデヴァンベの いずれかであった。パリのヴェルカソンから1933年に出版されたポスターには、「13th edition, June 1933」 と記されており、ポスターが一般大衆に受け入れられたことを物語っている。[ 43 ] 弟子 のカッピエッロの大量印刷を後押しした。[ 44 ] 1914年、ドゥック・トゥックのポスター。 グエン・ドゥック・トゥックによるこのオリジナルで非常に希少なポスターは、コレクションの中でも異彩を放っています。中国の情景を描いたこのポスターは、上部の幅広の帯に「la grande marque française JOB」（偉大なフランスのブランドJOB）という文字が書かれた巻かれた羊皮紙の絵が描かれており、輸出市場における同社の重要性の高まりを示しています。1915年版エルヴェカレンダー 。この戦時中のカレンダーには、軍服のジャケットを模した赤いスーツを着た女性が描かれている。カレンダー自体は非常に希少で、1916年版のポストカードは入手困難である。1916年のルーカレンダー。 ウジェーヌ・ルーの「JOBの女性」は、ブラウンのカメオ調で精緻に加工されている。これは、物思いにふける「JOBの女性」（当時は戦時中だった）がタバコを吸っていないという、非常に珍しい表現である。印刷部数が少なかったこのカレンダー[ 45 ]
その他の作品 めったに参照も引用もされない他のポスターもここにリストされています。これらはポストカードに印刷されていないため、広く普及した媒体が提供する、小型フォーマットの利点を持つ広く収集されたイメージという優れた記憶の恩恵を受けていません。[ 27 ]
1902年マヌエル・オラジの ポスター
20世紀の美術では 1914年までは、カレンダー、ポスター、ポストカード版が一般的だった。戦争中は少なくなったが、それでも発行は続いた。戦間期には、ポスターは主に植民地への輸出製品の宣伝に使われた。[ 62 ]
1930年代までには報告すべきことはほとんどなくなり、アーティストとのコラボレーションは例外となった。しかし、スイスの版画家ノエル・フォンタネ（1898–1982）による典型的なアールデコ 作品「Cigarettes Job blanches 」（ホワイトジョブタバコ）[ 63 ] と、カッピエッロの「Le pacha」 ポスターの1933年の復刻版[ 64 ] [ 65 ] Algérienne Job 」（アルジェリアのジョブ）を制作した[ 66 ] 。
JOBは、1943年の爬虫類の リトグラフでマウリッツ・コルネリス・エッシャー などの芸術家にインスピレーションを与えた。 [ 67 ] スタンリー・マウス とアルトン・ケリーによって サイケデリックな効果 で再解釈された。サンフランシスコで印刷され、ロックコンサートの宣伝に使われた。[ 68 ]
世界の他の地域と同様に、20世紀最後の四半世紀には、フランスでも喫煙との闘いが公衆衛生上の優先事項となった。 1976年のヴェール 法と1991年のエヴァン 法は、タバコおよびタバコ製品の直接的または間接的な広告をすべて禁止した。これらの措置はタバコ広告を阻止できたかもしれないが、深刻な財政難の時期に、ブランドの芸術的な創作物はすでに使われなくなっていた。[ 69 ]
しかしながら、2008年にJOBは、アール・ヌーヴォーに影響を受けたアーティストであるイギリスのパンク ミュージシャン、画家、スタッキストの ポール・ハーヴェイ [ 70 ] ギルバート＆ジョージは このグラフィック作品を支持したが、同意なしにポスタープロジェクトに登場した他のアーティストデュオ、マイティ・ブーシュ やホワイト・ストライプス とは異なっていた。「Famous Doubles」は2009年にロンドンのノッティングヒルにある現代アート ギャラリー 、ウォンテッド・ギャラリーで展示された[ 71 ]。 ル・パシャを 囲むように立ってポーズを取り、まるで「一周回って戻ってきた」かのようだった。[ 72 ]
今日、このコレクションのポスターは広く認知され、複製されている。美術愛好家やコレクターは、容易に識別できるクロモリトグラフ版を好む一方で、市場には低価格で複製された「装飾ポスター」があふれている。壁を飾るために、これらの昔の美しい画像は今でも愛好家がいる。JOBコレクションは、広告グラフィックの傑出した、時代を超越した例として残り続けるだろう。[ 31 ]
画像ギャラリー
厳選されたカレンダーとポスター フィルマン・ブイセ、ポスター 1895
ジュール・シェレ、カレンダー 1896 avec sa frize en zigzag
ジュール・シェレ、ポスター 1896
ジェーン・アチェ、ポスター 1896年
フェリックス・トゥイリエール、添付文書 1900 年
アルマン・ラッセンフォス、貼紙 1910
ポール・ジャン・ジェルヴェ、カレンダー 1910 アベック・ソン・エフェメリド
ポール・ジャン・ジェルヴェ、貼紙1911年
厳選されたポストカード 表示されている年は、暦上の日付に対応しています。
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