インゲ・モラート

インゲボルグ ヘルミネ"インゲ"モラス(オーストリア系ドイツ語: [ˈɪŋɛbɔrɡ ˈmoːraːt]) ^ⓘ ; 1923年5月27日 - 2002年1月30日）はオーストリアの写真家。^[2]1953年、マグナム・フォト・エージェンシーに入社し、1955年に同エージェンシーの正規の写真家となった。モラースはピューリッツァー賞を受賞した劇作家アーサー・ミラー、2人の娘は脚本家・監督のレベッカ・ミラー。

モラートはオーストリアのグラーツで、マチルデ（ヴィースラー）とエドガー・モラート^[3]の両親のもとに生まれた。両親は科学者で、モラートの幼少期にはヨーロッパのさまざまな研究所や大学で働いていた。両親はカトリックからプロテスタントに改宗していた。^[4]最初はフランス語圏の学校で教育を受けたモラートは、1930年代に家族とともにドイツの知的中心地であるダルムシュタットに移り、その後ベルリンに移った。ベルリンでは、モラートの父親が木材化学を専門とする研究所を運営していた。モラートはフリードリヒ通り駅近くのルイーゼンシューレに在籍していた。^[5]

モラートが前衛芸術と初めて出会ったのは、1937年にナチ党が主催した「退廃芸術」展だった。この展覧会は、現代芸術に対する世論を煽ることを目的に開催された。「私はこれらの絵画の多くに刺激を受け、フランツ・マルクの『青い馬』に惚れ込んだ」とモラートは後に書いている。「否定的な意見しか許されず、こうして沈黙を守り、考えを隠していた長い期間が始まった。」^[6]

高校卒業後、モラートはアビトゥーアに合格し、ベルリン大学に入学する前に、6か月間、帝国労働奉仕団に勤務する義務があった。大学で、モラートは語学を学んだ。母国語であるドイツ語に加え、フランス語、英語、ルーマニア語を流暢に話せるようになった（後に、これにスペイン語、ロシア語、中国語も加えた）。「私は大学や防空壕として機能した地下鉄の駅など、静かな場所を見つけられる場所で勉強した。学生会には入らなかった。」^[7]

第二次世界大戦の終わりごろ、モラートはウクライナの捕虜とともにベルリン近郊のテンペルホーフにある工場で働くよう徴兵された。 ^[8]

ロシアの爆撃機による工場攻撃の際、彼女は徒歩でオーストリアに逃げた。後年、モラスは戦争の写真を撮ることを拒否し、戦争の結果を示す物語を書くことを好んだ。^[9]

戦後、モラスは翻訳家やジャーナリストとして働いた。1948年、彼女はウォーレン・トラバントに雇われ、最初はウィーン特派員として、後にミュンヘンの戦時情報局が発行するイラスト入り雑誌『ホイテ』のオーストリア編集者となった。^[10]モラスは戦後のウィーンで写真家のエルンスト・ハースと出会い、彼の作品をトラバントに紹介した。^{[11]モラスは}『ホイテ』で一緒に働きながら、ハースの写真に添える記事を書いた。1949年、モラスとハースはロバート・キャパに招かれ、パリで新しく設立されたマグナム・フォトに加わり、彼女はそこで編集者として働き始めた。創立メンバーのアンリ・カルティエ＝ブレッソンからマグナム事務所に送られてきたコンタクトシートを扱う仕事にモラスは魅了された。「彼の撮影方法を研究することで、カメラを手にする前に、自分自身を撮影する方法を学んだと思います。」^[12]

モラスはイギリス人ジャーナリストのライオネル・バーチと短期間結婚し、1951年にロンドンに移住した。同年、彼女はヴェネツィアを訪れたときに写真を撮り始めた。「これからは写真家になるだろうとすぐにわかった」と彼女は書いている。「写真を撮り続けるうちに、とても楽しくなった。自分の目で形にすることで、言いたいことを表現できるとわかった。」^{[13]モラスは、当時}ピクチャー・ポストの編集者で、写真エージェンシーのリポートを経営していたサイモン・ガットマンに弟子入りを申し込んだ。ガットマンがモラスが何を撮影したいのか、その理由を尋ねると、彼女は「ナチズムの孤立の後、写真の中に自分の言語を見つけたと感じた」と答えた。^[14]モラスはガットマンの秘書として数か月働いた後、写真を撮る機会を得た。彼女は、オープニングナイト、展覧会、就任式などを撮影した最初の写真を、自分の名前を逆に綴った「エグニ・タロム」というペンネームで販売した。^[15]

モラスはバーチと離婚し、写真家としてのキャリアを積むためにパリに戻った。1953年、モラスがパリの労働者僧侶に関する初の大型写真ストーリーをキャパに提出した後、キャパは彼女をマグナムの写真家として招いた。彼女の最初の仕事は「大物」の興味を引かないストーリーだった。彼女は初期の仕事でロンドンに行き、ソーホーとメイフェアの住民を撮影した。その仕事で撮影したイヴリー・ナッシュ夫人のポートレートは、彼女の最もよく知られた作品の一つである。キャパの提案で、1953年から54年にかけて、モラスはカルティエ＝ブレッソンの研究員および助手として働いた。1955年、彼女はマグナム・フォトの正式会員になるよう招かれた。1950年代後半、モラスはヨーロッパ、中東、アフリカ、米国、南米を取材しながら、ホリデー、パリ・マッチ、ヴォーグなどの出版物のために広く旅をした。^[16] 1955年にロバート・デルピエールと共著でスペインの写真集『悲痛な戦争』を出版し、続いて1958年にはイランの写真集『イラン恐怖症』を出版した。モラスは生涯で30冊以上のモノグラフを出版した。

マグナムのメンバーの多くと同様に、モラスは数多くの映画のセットでスチールカメラマンとして働いていた。ロンドンに住んでいたときにジョン・ヒューストン監督と知り合ったモラスは、彼の映画に何本か参加した。ヒューストンの『ムーラン・ルージュ』（1952年）はモラスが最初に担当した仕事の1つであり、彼女が初めて映画スタジオで働いた仕事でもあった。モラスがヒューストンに、カラーフィルムが1本しかないと打ち明けて助けを求めたところ、ヒューストンは彼女のためにさらに3本買ってきて、カメラを向けるタイミングを知らせるために時折手を振った。^[17]ヒューストンは後にモラスについて「彼女は写真界の女教皇だ。彼女は表面の奥に入り込み、被写体の動機を明らかにする稀有な能力を持っている」と書いている。^[18]

1959年、オードリー・ヘプバーン、バート・ランカスター、オーディ・マーフィ主演の『許されざる者』の制作現場を撮影していたモラスは、メキシコのデュランゴ郊外の山間の湖でヒューストンとその友人たちが鴨狩りをするのを撮影していた。遠出を撮影していたモラスは、望遠レンズを通して、マーフィの仲間が岸から350ヤード（320メートル）のところでボートを転覆させたのを目撃した。マーフィがショックを受け、2人がもがいているのが見えた。熟練した水泳選手だったモラスは泳ぎ出して服を脱ぎ、ブラジャーのストラップを使って2人を岸まで引き上げた。^[19]

モラスは1960年に再びヒューストンと『はみだし者』のセットで仕事をした。この映画はマリリン・モンロー、クラーク・ゲーブル、モンゴメリー・クリフトが出演し、アーサー・ミラーが脚本を担当した。マグナム・フォトは映画の制作過程を独占的に撮影する権利を与えられており、モラスとカルティエ＝ブレッソンは制作中にネバダ州リノ郊外で撮影を行った9人の写真家の最初の人物だった。 ^{[20] [21]モラスは}『はみだし者』の撮影中にミラーと出会った。

モラスは1962年2月17日にアーサー・ミラーと結婚し、アメリカに永住した。ミラーとモラスの最初の子供であるレベッカは1962年9月に生まれた。夫婦の2番目の子供であるダニエルは1966年にダウン症で生まれ、生後すぐに施設に収容された。^[22]レベッカ・ミラーは映画監督、女優、作家であり、俳優のダニエル・デイ＝ルイスと結婚している。

1960年代から70年代にかけて、モラスはアメリカに拠点を移し、ミラーと家庭を築き、いくつかのプロジェクトで一緒に仕事をしながら、地元で仕事をした。二人の最初の共著は『In Russia』 （1969年）で、これは『Chinese Encounters』 （1979年）とともに、ソ連と中華人民共和国への旅と出会いを描いたものだ。 1977年に出版された『In the Country』（ 1977年）は、彼らの身近な環境を親密に描いたものだ。人生の大半をニューヨークで過ごしたミラーと、ヨーロッパからアメリカに来たモラスの両者にとって、コネチカットの田舎はアメリカとの新たな出会いを提供した。

ミラーは、モラースの言語的才能の重要性を振り返り、「彼女と一緒に旅をすることは特権だった。なぜなら、自分一人では決してその道に踏み込むことができなかったからだ」と書いている。 ^[23]旅の間、モラースはミラーのために翻訳し、彼の文学作品はモラースが国際的な芸術界のエリートと出会うきっかけとなった。彼女の長年の同僚であるオーストリアの写真家クルト・カインドルは、「彼らの協力は外からの圧力なしに発展し、人々とそれぞれの文化圏に対する共通の関心によってのみ動機づけられた。これは、インゲ・モラースの作業スタイルと一致している。なぜなら、彼女は通常、課題によって抑制されていると感じているからだ」と述べている。^[24]

モラスは芸術家や作家を探し出して親しくなり、写真を撮った。1950年代には、ロベール・デルピエールの雑誌『ルイユ』のために、ジャン・アルプやアルベルト・ジャコメッティなどの芸術家を撮影した。1958年には芸術家のソール・スタインバーグと出会った。肖像画を撮るために彼の家を訪ねると、スタインバーグは紙袋で作ったマスクを着けて玄関にやってきた。数年にわたって、2人は肖像画のシリーズで協力し、スタインバーグのマスクを着けてモラスのためにポーズをとるよう個人やグループを招いた。もう1つの長期プロジェクトは、アーサー・ミラーの戯曲の最も重要な作品の多くをモラスが記録することだった。

モラスの顕著な業績のいくつかは肖像写真にあり、有名人のポーズ写真や無名の通行人の瞬間的な写真などがある。ボリス・パステルナークの家、プーシキンの書斎、チェーホフの家、毛沢東の寝室、芸術家のスタジオ、墓地の記念碑などの彼女の写真には、今も存在する目に見えない人々の精神が浸透している。モラスが1965年に撮影した作家のフィリップ・ロスは、彼女を「私が知る限り最も魅力的で、快活で、一見無害なのぞき見好き。彼女の被写体の一人になれば、警戒心が薄れ、秘密が記録されていることに気付くのは手遅れになる。彼女は目に見えないカメラを持った優しい侵入者だ」と評した。^[18]

プロジェクトの範囲が拡大するにつれ、モラスは、その国の文化に十分触れられるよう、その国の言語、芸術、文学を徹底的に研究して準備しました。写真はモラスが表現する主な手段でしたが、それは彼女のスキルの 1 つにすぎませんでした。多くの言語に堪能なことに加え、モラスは日記や手紙を多く書き、言葉と絵の両方に才能を発揮したため、同僚の中でも異例の存在でした。モラスは、撮影した被写体について、広範囲にわたって、そしてしばしば面白く書き綴りました。生前、これらの文章を出版することはめったにありませんでしたが、死後に出版された出版物は、彼女の作品のこの側面に焦点を当てています。それらの出版物には、彼女の写真と、日記の文章、キャプション ノート、およびさまざまなプロジェクトに関連するその他のアーカイブ資料がまとめられています。

1980年代から1990年代にかけて、モラートは依頼作品と自主プロジェクトの両方を追求し続けた。インゲ・モラートの映画『Copyright by Inge Morath』は、1992年にドイツの映画監督サビーネ・エックハルトによって制作され、2007年のベルリン国際映画祭でマグナム・フィルムズのプレゼンテーションに選ばれた数本の映画の1つであった。エックハルトは、モラートの自宅やスタジオ、そしてニューヨークやパリで、カルティエ＝ブレッソン、エリオット・アーウィットなどの同僚たちと共に撮影した。2002年、モラートは映画監督レジーナ・シュトラッセッガーと協力し、シュタイアーマルク州とスロベニアの国境沿いにある先祖の土地を再訪するという長年の夢を叶えた。かつてオーストリア＝ハンガリー帝国の一部であったこの山岳地帯は、第二次世界大戦後、対立する2つのイデオロギーの断層線となり、1991年に和解の試みが国境の両側で紛争を引き起こすまで続いた。書籍『最後の旅』（2002年）とシュトラッセガー監督の映画『境界空間』（2002年）は、モラートが人生の最後の数年間に故郷を訪れた様子を記録している。

モラス・ミラーは2002年1月30日に78歳で癌のため亡くなった。^[2]

• 1983年ミシガン州上院決議第295号; インジ・モラスへの賛辞。^[要出典]
• 1984年 コネチカット大学（米国ハートフォード）より名誉芸術博士号取得。^[要出典]
• 1992年オーストリア国家写真賞受賞。^[要出典]
• 2002 年、マグナム フォトのメンバーは同僚を称えて毎年恒例の賞としてインゲ モラス賞を設立しました。この賞はインゲ モラス財団によって運営され、30 歳未満の女性写真家に贈られ、長期プロジェクトの完成に向けた彼女の仕事を支援します。^{[引用が必要]}
• 2003年、彼女の家族は彼女の遺産を保存し共有するためにインゲ・モラス財団を設立しました。^[要出典]
• 2012年以来、オーストリアのザルツブルクには、この写真家を記念した「インゲ・モラート広場」がある。また、1980年代初頭から彼女と協力関係にある写真機関、フォトホフもここにある^[25]。

• 1964年インゲ・モラス：写真、ギャラリー104、シカゴ美術館、イリノイ州、米国。
• 1979年インゲ・モラス：中国の写真、グランドラピッズ美術館、ミシガン州、米国。
• 1984年『北京のセールスマン』、香港演劇祭。
• 1988年回顧展、ロシア・モスクワ写真ジャーナリスト連合、スペイン・マドリードのサラ・デル・カナル美術館、オーストリア・ザルツブルクのルペルティヌム美術館。
• 1989年ポートレート、バーデンギャラリー、アパーチャー財団、ニューヨーク、米国、ノーリッチ大聖堂、ノーリッチ、英国、アメリカ文化センター、ブリュッセル、ベルギー。
• 1991肖像画、ベルリン・コルベ美術館、ドイツ、ザルツブルク・ルペルティヌム美術館、オーストリア
• 1992/94 回顧展、ノイエ・ギャラリー・リンツ（オーストリア）、アメリカ・ハウス（ドイツ、フランクフルト）、ハルデンベルク・ギャラリー（ドイツ、フェルバート）、ギャラリー・フォトグラマ（イタリア、ミラノ）、王立写真協会（イギリス、バース）、スミス・ギャラリー・アンド・ミュージアム（イギリス、スターリング）、アメリカ・ハウス（ドイツ、ベルリン）、フラトチン・ギャラリー（チェコ共和国、プラハ）。
• 1994 1950年代のスペイン、スペイン研究所、ニューヨーク、米国
• 1995 50 年代のスペイン、現代美術館、マドリード、スペイン。ナバーラ博物館、パンプローナ、スペイン。
• 1996年インゲ・モラス：ドナウ川、新シャウシュピールハウス、ベルリン、ドイツ。ライカ ギャラリー、ニューヨーク、米国。イタリア、ボルツァーノのガレリア・フォトフォーラム。
• 1996 「Women to Women」高島屋ギャラリー、東京
• 1997年写真展 1950年代から1990年代、東京写真美術館、東京
• 1997年インゲ・モラス：ドナウ、ケチケメート美術館、エステルゴム美術館、ハンガリー
• 1997年、オランダ、ロッテルダムのクンスタールで回顧展。
• 1998 75周年記念ライカギャラリー、ニューヨーク、米国。
• 1998年回顧展、エディンバラ・フェスティバル（英国エディンバラ）、ベルギーのシャルルロワ写真美術館、スペインのパンプローナ市立美術館。
• 1998年インゲ・モラス：ドナウ川、中央ヨーロッパ文化フェスティバル、ロンドン、イギリス。ミュゼーン D.シュタット・レーゲンスブルク、レーゲンスブルク、ドイツ。
• 1999 50 年代のスペイン、ウルグアイ、モンテビデオ、国会議事堂。
• 1999年回顧展、クンストハレ・ウィーン、オーストリア。 FNAC エトワール、パリ、フランス。 FNAC、バルセロナ、スペイン。
• 2002年インゲ・モラス：ニューヨーク、ギャラリー・フォトホフ、ザルツブルク、オーストリア。シュタット パッサウ、ヨーロッパ。ヴォッヘン、ドイツ ESWE フォーラム、ヴィースバーデン。エスター・ヴェルデホフ・ギャラリー、パリ、フランス。アメリカハウス・テュービンゲン、ドイツ。
• 2002インゲ・モラート：ドナウ、ルーシ市立美術館、ルーシ、ブルガリア。
• 2003年、アンリ・カルティエ＝ブレッソン財団展、パリ、フランス。
• 2004年インゲ・モラート：中国の出会い、平遥国際写真フェスティバル、中国、平遥。
• 2004年インゲ・モラス：リノへの道、シカゴ文化センター、イリノイ州、米国。
• 2008年「Well Disposed and Trying to See: Inge Morath and Arthur Miller in China」ミシガン大学美術館、アナーバー、アメリカ。^[26]
• 2023年「私が色を見る場所。彼女の100歳の誕生日に」フォトホフ、ザルツブルク、オーストリア^[27]

• 1955 年のゲーレ・ア・ラ・トリステス。デルパイア、フランス。
• 1956年パンプローナのフィエスタ。ユニバースブックス、米国。
• 1956ヴェネツィア観測。レイナル＆カンパニー、米国。
• 1958年イランのペルス。ロバート・デルパイア、フランス。
• 1960年『子どもたちを呼び起こせ: ヨーロッパと中東の忘れられた人々への旅』マグロウヒル社、米国。
• 1967年「ル・マスク」（ソール・スタインバーグによる素描）。マーグ編集者、フランス。
• 1969年ロシア、ヴァイキング・プレス、米国。
• 1972年ロシアペンギン。ISBN 978-0-670-02028-7 
• 1973東西演習。サイモン・ウォーカー＆カンパニー、米国。
• 1975年、Grosse Photographen unserer Zeit: Inge Morath。 CJ ブッハー フェルラーク、スイス。
• 1977年『In the Country』、ヴァイキング・プレス、米国。
• 1979年インゲ・モラス：中国の写真。グランドラピッズ美術館、米国。
• 1979年アーサー・ミラーとの共著『Chinese Encounters』、Straus & Giroux、米国。
• 1981年ウィーンのビルダー：Der Liebe Augustin。ライヒ・フェルラーク、スイス。
• 1984年北京のセールスマン。アーサー・ミラーと共著。ヴァイキング・プレス、米国。ISBN 978-0-670-61601-5 
• 1986年ポートレート、アパーチャー、アメリカ、ISBN 978-0-89381-244-7 
• 1991ロシアジャーナル、アパーチャー財団、米国。ISBN 978-1-85619-102-9 
• 1992インゲ・モラス: 1952 年から 1992 年の写真。オットー・ミュラー/フェルラーク、オーストリア。
• 1994年『インゲ・モラート：1950年代のスペイン』、アルテ・コン・テキスト、スペイン。
• 1995ドナウ。フェルラーク、オーストリア。ISBN 978-3-7013-0916-0 
• 1996年『ウーマン・トゥ・ウーマン』マグナム・フォト、日本。
• 1999インゲ・モラス：ポートレート。フェルラーク、オーストリア。
• 1999アーサー・ミラー: インゲ・モラート撮影。FNAC、スペイン。
• 1999インゲ・モラート：写真家としての人生。Kehayoff Books、ドイツ。ISBN 978-3-929078-92-3 
• 2000ソール・スタインバーグ『マスカレード』ヴァイキング・スタジオ、アメリカ。ISBN 978-0-670-89425-3 
• 2002年ニューヨーク。オットー・ミュラー/フェルラーク、オーストリア。ISBN 978-3-7013-1048-7 
• 2003年インゲ・モラス: ラスト・ジャーニー・プレステル。ISBN 978-3-7913-2773-0 
• 2006リノへの道シュタイドル、ドイツISBN 978-3-86521-203-0 
• 2009インゲ・モラス：イラン。シュタイデル、ドイツ。ISBN 978-3-86521-697-7 
• 2009インゲ・モラス: ファーストカラー。シュタイデル、ドイツ。ISBN 978-3-86521-930-5 
• 2015年History Travels Badlyロンドン：フィッシュバーISBN 978-0-9569959-6-4 
• 2016インゲ・モラス：スタイルについて。エイブラムス、米国。ISBN 978-141972234-9 
• 2018インゲ・モラス：マグナム・レガシー。プレステル、米国。ISBN 978-3-7913-8201-2 

• 2023 クルト・カインドル：仕事の後。インゲ・モラートの家で。ザルツブルク：FOTOHOF>EDITION。ISBN 978-3-903334-59-5

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• 公式サイト
• インゲ・モラスの写真と文書。一般コレクション、バイネケ貴重書・写本図書館、イェール大学。