アクセント音節詩

アクセント音節詩は、アクセント詩の延長であり、行またはスタンザ内の強勢と音節の数の両方を固定します。アクセント音節詩は非常に規則的であるため、簡単に流し読みできます。通常、1 つのメトリック フット、または特定のパターンのメトリック フットが詩全体を通して使用されます。したがって、たとえば、ある詩が弱強五歩格であると言うことができます。詩人は、倒置、省略、男性語尾と女性語尾、切れ目、二次強勢の使用、メトリック以外の音節の追加、音節の省略、あるフットを別のフットに置き換えるなどの手法を使用して、自然に行のリズムを変化させます。

アクセント音節詩は、チョーサーの時代から19世紀まで英語の文学詩を支配していたが、サミュエル・テイラー・コールリッジやラルフ・ワルド・エマソンなどの詩人が擁護したより自由な韻律へのアプローチや、ジェラルド・マンリー・ホプキンスやウォルト・ホイットマンの急進的に実験的な詩がその優位性に挑戦し始めた。^[1] 20世紀初頭、アクセント音節詩は、エズラ・パウンドやエイミー・ローウェルなどのモダニストの努力により、文学詩において自由詩に大きく取って代わられた。とはいえ、ロバート・フロスト、WHオーデン、キース・ダグラス、ロバート・ローウェル、フィリップ・ラーキン、ハワード・ネメロフ、ジェームズ・メリル、デレク・ウォルコット、ジェフリー・ヒル、シェイマス・ヒーニー、デレク・マーオンなどの一部の詩人は、19世紀を通じてアクセント音節韻律で作品を制作し続けた（ただし、排他的ではない）。

アクセント音節詩は、英文学詩の中で支配的な地位を取り戻してはいないものの、リチャード・ウィルバーや様々なニュー・フォーマリストの詩人の成功からもわかるように、21世紀でも依然として有効で人気がある。さらに、出版された文学詩では自由詩が主流であるものの、押韻詩（アクセント音節詩またはアクセント付き詩）は、ポピュラー音楽とフォークミュージックの両方の歌詞で優位を占め続けている。

エドワード・ゴーリーの 1963 年の著書『 The Gashlycrumb Tinies』は、3 つの短音節と最後の強勢音節 からなる厳密な 10 音節の行で書かれています

A は階段から落ちたエイミー、
B はクマに襲われたバジル
、C は衰弱したクララ
、D はそりから投げ出されたデズモンドです
...

バイロン卿が 1814 年に書いた詩「She Walks in Beauty 」は、厳密な弱強四歩格で書かれています。

彼女は雲ひとつない気候と星空の 夜のように美しく歩き
、明暗の最高のものが
彼女の表情と目に集まり、 天国がきらびやかな昼間には与えない
優しい光に溶け込んでいます
。

影が一つ増え、光線が一つ減るごとに、
名状しがたい優美さが半分損なわれ 、その優美さ
はすべての黒い髪に揺れ、
または彼女の顔をやさしく照らします。
そこでは、思いが穏やかに甘く、
その住処がいかに純粋で、いかに愛しい場所であるかを表現しています。
 
その頬と額には、
柔らかく、穏やかで、それでいて雄弁な、人を
惹きつける微笑みと輝く色合い
が、善良な日々を過ごしたことを物語っています。
下界のすべてと平和な心、
純真な愛の心！

ロバート・ブラウニングの『ワン・ワード・モア』はトロカイック韻律による10音節詩の例である。^[2]

そこに、私の50人の男女が、
完成した50の詩に名前を付けてくれました。
愛と本と私を一緒に受け取ってください。
心が安らぐところに、脳もまた安らぎを与えてください。

アナペスティックの行はロバート・ブラウニングの『Summum Bonum』に見られる。

一匹の蜂の袋の中には一年の息吹と花々が詰まっている。
一つの宝石の中心には鉱山の素晴らしさと富が詰まっている。
一つの真珠の中心には海の陰影と輝きが詰まっている。