ハウィー・リッチモンド

ハワード・スペンサー・リッチモンド^{[a] [1]}（1918年1月18日 - 2012年5月20日）は、アメリカの音楽出版社および音楽業界の幹部である。彼は、世界最大の独立系音楽出版組織の一つであるリッチモンド・オーガニゼーション（TRO）を設立し、1940年代から多くのポップ、フォーク、ロックの曲の商業化と宣伝に携わった。^[2]

リッチモンドはニューヨーク州クイーンズで生まれた。1931年から1935年までルーミス・チャフィー・スクールに通い、1935年に卒業、その後ペンシルベニア大学に進学した。1935年に音楽業界で働き始め、すぐにニューヨーク市に自身の広報事務所を設立して、グレン・ミラー、フランク・シナトラ、ダイナ・ショア、アンドリュース・シスターズ、ウッディ・ハーマンなどのクライアントの宣伝を行った。第二次世界大戦中は陸軍航空隊に勤務し、その後バディ・ロビンズがロビンズ・アーティスト・ビューロー（後にアメリカン・アーティスト・ビューローとして知られる）を設立するのを手伝った。

1949年6月下旬、リッチモンドはHZローランド、作詞家カール・シグマン、ディスクジョッキーのジーン・レイバーン、イギリスのミュージシャンのビリー・ウィットロックとチームを組み、音楽出版会社を設立した。^[3]この新しい事業の目的は、イギリスのデッカ・レコードのためにウィットロックがイギリスで作曲し録音した曲「スコッチ・ホット、ホップスコッチ・ポルカ」にシグマンとレイバーンが新しい歌詞を付けて出版することだった。^[3]リッチモンドは当初この会社の共同経営者ではなかったが、宣伝を担当することになっていた。クロムウェル・ミュージック社と名付けられたこの会社は、ニューヨークの西57丁目119番地に事務所を設立し、演奏権団体で あるアメリカ作曲家著述家出版者協会に加盟した。^[3]「ホップスコッチポルカ」は1949年7月6日に公式に出版され、すぐにデッカレコードのガイ・ロンバード、MGMレコードのアート・ムーニー、RCAビクターのザ・スリー・サンズ、コロンビアレコードのビル・ゲイルによって録音され、ヒットとなった。^[3]

1949年9月、ボブ・バウムガートがクロムウェル・ミュージックの東海岸担当として雇われた。1949年10月、ボブ・スターンが西海岸担当として雇われ、シカゴを拠点とする中西部担当としてサクシー・ダウェルが雇われた。11月、ラッキー・ウィルバーがボブ・スターンに代わり西海岸担当となった。クロムウェル・ミュージックは、ステファン・ワイス^[b]とバーニー・バウムが作詞し、テレサ・ブリューワーが録音したナンバー1ヒット「ミュージック! ミュージック! ミュージック! 」をリリースした。^[4]

1950年2月初旬、リッチモンドはHZローランドとカール・シグマンからクロムウェル・ミュージックの株式を買い取り、同社の単独所有者となった。^{[5]リッチモンドは急速に事業を拡大し、} ASCAPとBMIの両方と提携したいくつかの出版レーベルを設立した。1950年6月、彼は2つ目の音楽出版会社、スペンサー・ミュージック社を設立した。これは彼のミドルネームにちなんで名付けられ、ブロードキャスト・ミュージック社と提携していた。 ^[6]リッチモンドはゼネラル・プロフェッショナル・マネージャー、ピーター・カメロンはプロフェッショナル・マネージャー、ラッキー・ウィルバーはスペンサー・ミュージックの西海岸代表に任命された。^{[6] [7]}その後、リッチモンドのオフィスはニューヨークの西52丁目129番地のより広い場所に移転した。^[7]

1950年9月、リッチモンドはASCAP傘下の3番目の音楽出版社、ワーウィック・ミュージック社を設立した。^{[8] [9]}しかし、そのわずか1ヵ月後、ワーウィック・ミュージック社は、無関係の別の音楽出版社ワーウィック・ミュージック社が存在したため、エセックス・ミュージック社に改名された。^[10] 1950年10月、リッチモンドはBMI傘下の4番目の音楽出版社、ホリス・ミュージック社を設立した。^{[11] [12]} アーヴィング・ミルズのミルズ・ミュージック社の元従業員、ローリング・バゼルがホリス・ミュージックの専任マネージャーに任命され、ジェネラル・プロフェッショナル・マネージャーのリッチモンドがマネージャーとなった。^{[12] 1950年12月、リッチモンドは}ピート・シーガーやウィーバーズの他のメンバー（クレジットはポール・キャンベル）と共に音楽出版社、フォークウェイズ・ミュージック・パブリッシャーズ社を共同買収した。^[13]フォークウェイズ・ミュージック・パブリッシャーズはBMIと提携しており、プロフェッショナル・マネージャーのピーター・カメロン（ザ・ウィーバーズのマネージャーも務めた）^[14]と西海岸の代表ラッキー・ウィルバーが担当していた。^{[15] [16]}

また1950年12月、リッチモンドはアル・ブラックマンをホリス・ミュージックのゼネラル・プロフェッショナル・マネージャー兼BMI関連会社のゼネラル・マネージャーとして迎え、ブラックマンは1951年1月2日に正式にその職に就いた。^{[17] [18]} 1951年1月、リッチモンドはスペンサー・ミュージック社をラドロー・ミュージック社に改名した。^{[18] [19]} 1951年3月、リッチモンドは主に米国で外国の楽曲を取り扱う目的で、ダートマス・ミュージック社という別のレーベルを設立した。ダートマスは最終的に1951年7月にASCAPと提携し、リッチモンドはローリング・バゼルを同社のゼネラル・プロフェッショナル・マネージャーに任命した。^{[20] [21]}また1951年、リッチモンドの会社はニューヨークの5番街666番地にあるさらに大きなオフィスに移転した。^[17] 1951年3月、リッチモンドはイギリスとヨーロッパで音楽出版会社の設立に取り組み始めた。 1951年9月、彼はイギリスのロンドンに拠点を置くクロムウェル・ミュージック社、フランスに拠点を置くエディシオン・クロムウェル社を設立するつもりで海外に渡ったが、両社は行き詰まった。^[22]

1952年、リッチモンドはミュージシャンのウッディ・ハーマンと共同で自身のレコードレーベル、マーズ・レコードを設立した。^[23] 1952年4月、リッチモンドはBMIと提携してメロディ・トレイルズ社というカントリーミュージック出版レーベルを設立した。^{[24] [25]}メロディ・トレイルズは1952年9月に正式に設立され、テネシー州ナッシュビルに拠点を置き、ヴィック・マカルピンが経営した。^[25] 1953年、両社はさらに大きな本社、ニューヨーク州ウェスト46丁目151番地に移転し、数年間そこにとどまった。^[26] 1955年8月、リッチモンドはついにイギリスのレーベル、エセックス・ミュージック社を設立した。これはイギリスのロンドンを拠点とし、大英帝国での楽曲の出版を管理し、海外でのアメリカの楽曲のライセンスを容易にするためであった。^[27]彼はデイビッド・プラッツをエセックス・ミュージック社のプロフェッショナル・マネージャーに任命し、プラッツは1955年9月1日にその職に就いた。^[27]クロムウェル・ミュージック社は、もともと1951年にイギリスで立ち上げる予定だったが、最終的には1956年6月に立ち上げられた。プラッツはクロムウェル・ミュージック社のゼネラル・マネージャーに任命された。ローリング・バゼルは1955年10月にリッチモンドの組織を離れ、自身の音楽出版会社ヘクト・ランカスター・アンド・バゼル・ミュージックを設立した。^[28]

1950年代後半、リッチモンドはリッチモンド・オーガニゼーション（一般的にTROと略される）という総称で会社を再編し、曲を提供する作家と、彼らを探しているレコードプロデューサーを引き付けることに成功した。^{[4] [29]}リッチモンドの拡大の鍵の1つは、ライブパフォーマンスで曲を宣伝するのではなく、ラジオ局とそのディスクジョッキーを通じてレコードを宣伝することに重点を置いていたことである。1950年代初頭、リッチモンドは、リード・ベリー（ハディ・レッドベター）、ウディ・ガスリー、ピート・シーガーを含むウィーバーズなど、フォークパフォーマーの曲と作品の宣伝で特に成功した。リッチモンドは、ウィーバーズによるリード・ベリーの曲「グッドナイト・アイリーン」のカバーを米国中のディスクジョッキーにレコードのコピーを送ることで宣伝したが、これはそれまで広く使われていなかった手法であり、その結果、25万枚以上の楽譜と50万枚のレコードが売れた。^[29]リッチモンドはウディ・ガスリーとも密接に協力し、彼の曲を録音するためのテープレコーダーを提供した。その多くは後に商業的に成功した。^[4]リッチモンドが出版し宣伝に成功したもう1曲は「Kisses Sweeter Than Wine」で、これはザ・ウィーバーズが最初に演奏・録音し、後にジミー・ロジャースのヒットとなった。この曲はジョエル・ニューマンとポール・キャンベルの名義で著作権が登録されているが、どちらもリッチモンドが使用したペンネームである。しかしピート・シーガーは後に、この曲は伝統的なアイルランドのメロディーから派生したもので、リード・ベリーが手を加え、シーガーとリー・ヘイズが新しい歌詞をつけたものだと主張した。^{[30]著作権に関する同様の懸念は、「} The Lion Sleeps Tonight 」、別名「Wimoweh」に関しても表明されており、この曲では「Paul Campbell」が共作者としてクレジットされている。^[31]

1950年代から1960年代にかけて、リッチモンドが出版したポップソングの多くが成功を収めた。これには、「I Believe」、「Fly Me to the Moon」、「As Long As He Needs Me」、「What Kind of Fool Am I?」、「Those Were the Days」、およびレッドベター、ガスリー、シーガーらが手がけた「If I Had a Hammer」、「Rock Island Line」、「We Shall Overcome」、「Turn! Turn! Turn! 」などが含まれる。リッチモンドは、ライオネル・バート、アンソニー・ニューリー、レスリー・ブリカス、シャルル・アズナブールなどのイギリスやフランスのソングライターと協力し、米国外での会社の関心をますます高めていった。 1960年代から1970年代にかけて、彼はシェル・シルヴァスタインなどの作家とつながりを築き、また子会社のエセックス・ミュージックを通じて、ピンク・フロイド、ザ・フー、デヴィッド・ボウイ、ムーディー・ブルース、ブラック・サバスなどのイギリスのロックミュージシャンともつながりを築いた。^[4]

1969年、リッチモンドはジョニー・マーサー、エイブ・オルマンとともに、ポピュラー音楽への貢献に対してソングライターを称えるために全米ポピュラー音楽アカデミー（NAPM）とソングライターの殿堂を共同設立した。1983年、彼はソングライターの殿堂で初のエイブ・オルマン年間最優秀出版社賞を受賞した。^[4]リッチモンドはリッチモンド・オーガニゼーションとエセックス・ミュージック・グループの取締役会長を務め続けたが、1990年代からは実権は息子のラリー・リッチモンドとフランク・リッチモンドが握っていた。^[32]

リッチモンドは2012年5月20日にカリフォルニア州ランチョミラージュの自宅で亡くなった。 ^{[33] [34]}

活動中のニューヨークの事業体（2015 年 1 月現在）