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ハーモニックマイナースケール（またはエオリアン♮7スケール）は、ナチュラルマイナースケールから派生した音楽スケールであり、短七度が半音上がって長七度となり、[2] [3] [4]六度と七度の間に増二度を作り出します。
したがって、ハーモニックマイナースケールは次の表記法で表されます。
- 1、2、フラット3、4、5、フラット6、7、8
ハーモニックマイナースケールは、平行メジャースケールの 3 度と 6 度を半音 1 つ下げることで作成できます。
この構造により、ハーモニック マイナー スケールの 7 度は、ナチュラル マイナー スケールのようにトニックより全音低いのではなく、トニックより半音低いため、トニックへの導音として機能します。ハーモニック マイナー スケールの音の間隔は、次の順序に従います。
- 全体、半分、全体、全体、半分、増二度、半分
和音の基礎として主に発展してきたが、[5]増二度を伴う和声的短調は旋律的に用いられることもある。その例はモーツァルト、ベートーヴェン（例えば弦楽四重奏曲第14番の終楽章）、シューベルト（例えば死と乙女の四重奏曲の第1楽章）に見られる。この役割では、和音は上昇時よりも下降時に用いられることの方がはるかに多い。下降音階のよく知られた例は、鐘の輪で聞かれる。12の音の輪に5♯と6♭が増されて、鐘2から鐘11までの10音の和声的短調音階が作られることがある（例えばウスター大聖堂）。[6]
ポピュラー音楽では、ハーモニックマイナーの曲の例として、ケイティ・Bの「イージー・プリーズ・ミー」、ボビー・ブラウンの「マイ・プレロガティブ」、ジャズミン・サリバンの「バスト・ユア・ウィンドウズ」などがある。この音階はヘビーメタルにも大きな影響を与え、ネオクラシカルメタルと呼ばれるサブジャンルを生み出し、チャック・シュルディナー、イングヴェイ・マルムスティーン、リッチー・ブラックモア、ランディ・ローズなどのギタリストが音楽にこの音階を採用した。[7]
調和
この音階は、短調のハーモニー（コード）の共通の基礎となるため、ハーモニックマイナースケールと呼ばれています。伝統的に、「即興演奏やメロディー作成時のハーモニックマイナーの主な用途は、V7コードであり、 iコードではありません。」[8]たとえば、Aマイナーキーでは、ドミナント（V）コード（5番目の音階度であるEに基づいて構築されたトライアド）は、ナチュラルマイナースケールのマイナートライアドです。しかし、7番目の度がG ♮からG ♯に上がると、トライアドはメジャートライアドになります。「実際、メジャーキーのV7よりもさらに緊張感を生み出しました。これは、スケールがE7 [V7]の音の輪郭を描くだけでなく、♯5 [CからB]や♭ 9 [FからE]などの新しい緊張音も追加するためです。」[8]
V 以外の度のコードには、ドミナント機能を持つVII 自体の減三和音(vii o )などの上昇した 7 度や、どの「自然な」ハーモニー (つまり、「メジャー」と「マイナー」を含む7 つの西洋の旋法を調和させることから得られるハーモニー) にも見られないIII の増三和音(III + ) なども含まれます。この増五和音 ( ♯ 5 コード) は、現代の半音階主義の発展に役割を果たしました。
各音階度数に基づいて構築された三和音は、明確なパターンに従います。ローマ数字による分析を以下に示します。
ハーモニックマイナースケールの興味深い特性は、それぞれが1 つの音程で 生成される2 つのコードが含まれていることです。
- 増三和音（III +）は長三度で生成される。
- 減七和音（vii o 7）は短三度で生成される。
増三和音と減七和音は、ただ 1 つの音程で生成されるため、転回形では、その根音に存在しない新しい音程は生成されません (異名同音は許容されます)。つまり、増三和音 (または減七和音) の転回形は、根音にある新しい増三和音 (または減七和音) と異名同音です。たとえば、三和音 E ♭ –G–B の第 1 転回形は G–B–E ♭であり、これは増三和音 G–B–D ♯と異名同音です。したがって、1 つの和音でも、綴りが異なればキーによって和音の機能も異なります。
各音階度数に基づいて構築された 7 度コードは、明確なパターンに従います。ローマ数字による分析は、以下の括弧内に示されています。
ハーモニックマイナーには、マイナーメジャーセブンスコード(i m(maj7) )、ハーフディミニッシュセブンスコード(ii m7(−5) )、オーグメントメジャーセブンスコード(III aug(maj7) )、マイナーセブンスコード(iv m7 )、ドミナントセブンスコード(V 7 )、メジャーセブンスコード( VI maj7 )、ディミニッシュセブンスコード(vii dim7 ) の 7 種類のセブンスコードが含まれます。ナチュラルマイナーには、3 つのマイナーセブンスコード (i m7、 iv m7、 v m7 )、ハーフディミニッシュセブンスコード (ii m7(-5) )、2 つのメジャーセブンスコード (III maj7と VI maj7 )、ドミナントセブンスコード (VII 7 ) の 4 種類のセブンスコードのみが含まれます。
- 1番目:マイナー・メジャー・セブンス・コード(i ♮7 )
- 2度:半減七和音(ii ø7 )
- 3番目:増七和音(III +7 )
- 4番目:マイナーセブンスコード(ivm 7 )
- 5番目:属七和音(V 7 )
- 6番目:長七和音(VIM 7 )
- 7th:減七和音(vii o7 )
ハーモニックマイナースケールのモード
イオニア（またはメジャー）スケールと同様に、ハーモニックマイナースケールには 7 つのモードがありますが、ハーモニックマイナーの特性はエオリアン（ナチュラルマイナー）とまったく同じであるため、イオニアンのモードはエオリアンから始まるように再配置されます。
参照
参考文献
- ^ Forte, Allen (1979). Tonal Harmony 、p. 13。第3版。Holt、Rinhart、Winston。ISBN 0-03-020756-8 。
- ^ マッキンリー、カール（2011年）。調和関係、 p.37。Wipf＆Stock Publishers。ISBN 9781610975315。
- ^ シーガー、チャールズ（1916）。『和声構造と基本構成：実践的音楽発明コースの概要』p.13。CLシーガー＆EGストリックレン。ISBN 9785871501719。
- ^ モクレイス、ジョン（1913年）。『ハーモニーの教訓』p.41。オドワン出版社。[ISBN不明]
- ^ Willard A. Palmer、Morton Manus、Amanda Vick Lethco (1994)。スケール、コード、アルペジオ、カデンツ: 完全版、p.14。Alfred。ISBN 9780739003688。「マイナーキーの主要な三和音を見つけるには、ハーモニックマイナースケールを使用します。」
- ^ 「Dove's Guide」、教会の鐘を鳴らす人のためのDove's Guide。
- ^ 「ネオクラシカルメタルミュージックジャンル概要 | AllMusic」。AllMusic 。2018年11月26日閲覧。
- ^ ab モック、ドン（1998）。秘密：ハーモニックマイナーの秘密、 p.5。アルフレッドミュージック。ISBN 9780769200293。