ハーモニーメッセ

ヨーゼフ・ハイドンの『ハルモニーメッセ変ロ長調』Hob. XXII:14, Novello 6 ^[1]は1802年に書かれた。ハイドン最後の大作である。このミサ曲で管楽器が目立っていることと、「一種の吹奏楽団を表すドイツ語の用語、ハルモニー」^[2]のため、このミサ曲は「ハルモニーメッセ」または「吹奏楽ミサ」と呼ばれている。フルート、オーボエ2本、クラリネット2本、ファゴット2本、変ロ長調ホルン2本、変ロ長調トランペット2本のほかに、合唱団、ティンパニ、弦楽器、オルガンも必要で、オルガンはほとんどの演奏時間で 数字付き低音を担当している。

設定は6つの楽章に分かれています。

1. キリエ・ポコ・アダージョ、変ロ長調、3/4
2. グロリア・ヴィヴァーチェ・アッサイ 変ロ長調 コモン・タイム

   「グラティアス・アギムス」アレグレット変ホ長調3/8

   「Quoniam tu solus sanctus」アレグロ・スピリトーソ、コモン・タイム、変ロ長調

3. クレド・ヴィヴァーチェ、変ロ長調、共通拍子

   「死の化身」アダージョ変ホ長調3/4

   「復活」ヴィヴァーチェ 変ロ長調 コモン・タイム

   「Et vitam venturi」Vivace、6/8

4. サンクトゥス・アダージョ 変ロ長調 3/4
5. ベネディクタス・モルト・アレグロ、ヘ長調、共通時間

   「オザンナ」 3/4 変ロ長調

6. アニュス・デイ・アダージョト長調3/4

   「ドナ・ノビス・パセム」アレグロ・コン・スピリト、変ロ長調、カットタイム

キリエは「ハイドンの後期声楽作品の中で最も印象的な『導入部』の衝撃を与える作品である...かなり長い管弦楽の導入部...[が]絶え間ない小音と大音の対比、そして第5小節で予想外にト音階、つまり変ロ音階の登場。」^{[3]アニュス・デイは}交響曲第98番のアダージョとモーツァルトの戴冠ミサの両方を参照している。^[4]

ハルモニーメッセは、ハイドンの死後200周年にあたる2009年5月31日、聖霊降臨祭のミサで バチカン市国のサン・ピエトロ大聖堂で演奏されました。

Die Schöpfung & Harmoniemesse (レナード・バーンスタイン録音)

• ハーツ、ダニエル (2009)。『モーツァルト、ハイドン、初期ベートーヴェン: 1781 - 1802』 WW Norton & Co. ニューヨーク。
• ヒューズ、ローズマリー (1974)。ハイドン。JM Dent & Sons Ltd. ロンドン。
• ラーセン、ヤンス・ペーター、フェーダー、ゲオルグ (1997)。『ニュー・グローブ・ハイドン』 WW ノートン社、ニューヨーク。
• シェンベック、ローレンス (1996)。『ヨーゼフ・ハイドンと古典合唱の伝統』。ヒンショー・ミュージック。ノースカロライナ州チャペルヒル。
• シスマン、エレイン・ロシェル（1997年）。『ハイドンとその世界』プリンストン大学出版局。プリンストン。
• ストリンプル、ニック (2008)。『19世紀の合唱音楽』ハル・レナード。ニューヨーク。

• ミサ曲 変ロ長調 Hob.XXII:14 (ハイドン、ヨーゼフ):国際音楽楽譜ライブラリー プロジェクトの楽譜
• 合唱パブリック ドメイン ライブラリ(ChoralWiki)にある Harmoniemesse の無料楽譜