Futura（書体）

フューチュラ

カテゴリ	サンセリフ
分類	幾何学的
デザイナー	ポール・レナー
鋳造所	バウアー型鋳造所(Bauersche Gießerei)
作成日	1927
再発行ファウンドリ	インタータイプ
ここに表示	フューチュラLT

Futuraは、ポール・レンナーがデザインし、1927年に発表された幾何学的なサンセリフ 書体です。 ^{[1]これは、}ニューフランクフルトプロジェクトへの貢献としてデザインされました。幾何学的な形状、特に円に基づいており、その精神は当時のバウハウスのデザインスタイルに似ています。 ^{[2] [3]}これは、ルートヴィヒ＆マイヤーの1926年の独創的な書体であるErbarに対抗して、バウアータイプファウンドリー（Bauersche Gießerei）によって書体として開発されました。 ^{[4] [5]}

レナーはバウハウスとは関係がなかったが、バウハウスの多くのイディオムを共有し、現代の書体は以前のデザインの復活ではなく、現代のモデルを表現するべきだと信じていた。レナーのデザインは、サインペインティング、凝縮されたレタリング、19世紀のセリフ書体のモデルに基づいた、以前のほとんどのサンセリフデザイン（現在ではしばしばグロテスクと呼ばれる）のアプローチを拒否し、ほぼ完璧な円、三角形、四角形などの単純な幾何学的形状を採用した。コントラストが低く、ほぼ均一な太さのストロークに基づいている。小文字にはキャップラインより上に伸びる高いアセンダがあり、「a」と「g」にはほぼ円形の1階建ての形状を使用している。前者は以前は印刷テキストよりも手書きで一般的だった。^[a]大文字は古典的なローマの大文字に似た比率を示している。^[7]オリジナルの金属活字は個々のサイズに合わせてデザインが大きく変更されており、様々な企業から様々なデジタル化が発表されている。^[8]

Futuraは、バウアータイプファウンドリー社とそのアメリカ販売部門によって、ドイツ語で「die Schrift unserer Zeit」（「私たちの時代の書体」）、英語で「今日と明日の書体」というスローガンを掲げ、近代精神を捉えた書体としてパンフレットで広く宣伝された。^{[9] [10]}それ以来、人気が続いている。^{[5] [11]}

ポール・レナーは1924年にFuturaとなる文字のスケッチを開始し、その書体は3年後に使用可能になった。^{[12]機械組版用のマトリックスは}インタータイプ社によって作成された。

Futuraは、当時の多くの有名なモダニズム建築家が関わったドイツのフランクフルトでの急進的な低価格住宅プロジェクトであるNew Frankfurtプロジェクトへの貢献として開発されました。「私たちの時代の書体」および「ヨーロッパの前衛的な新しいタイポグラフィを代表する書体」と評されるFuturaは、シンプルさ、モダニズム、工業化を促進するために、当時人気があったサンセリフ体やより精巧な手書き風の書体に対抗するためにリリースされました。^[13]

すっきりとした幾何学的な外観にもかかわらず、Futura のデザイン選択のいくつかは、古典的なセリフ書体を思い起こさせます。表示目的の多くのサンセリフ デザインとは異なり、Futura はx-height が非常に低く、その強烈さが軽減され、本文テキストへの適合性が高まります。^[b]

Futuraのデザインは装飾を避け、不必要な要素を排除しているが、純粋な幾何学的デザインから微妙に逸脱することで、文字の形がバランスよく見えるようにしている。^{[15]これは、} oのほぼ完全に円形のストロークに見られるが、それでもわずかに卵形であり、bなどの文字の円形のストロークが垂直線と融合するにつれて徐々に細くなることからもわかる。レナーの伝記作家クリストファー・バークは、バウアー鋳造所の製造チームが、さまざまなサイズのテキストにデザインを適応させる上で重要な役割を果たしたと述べているが、これはデジタルリリースでは見られない特徴である。^[8]しかし、レナーは、遅いデザインとリリースプロセスにいくらか失望を表明した。なぜなら、そのプロセスにより、Erbar（1926）が彼のデザインに先行し、リリースと同じ年に同様のデザインの他の書体が登場することができたからである。^[1]

レナーの当初の計画では、一般使用に適したより慣習的なバージョンと、円と三角形をベースにしたより風変わりな幾何学的な小文字の2つのバージョンが計画されていた。^[16]この計画は破棄されたが、この文字は初期の見本や、最近では少なくとも1つのデジタル化版に登場した。^[17]

Futura はすぐに大成功を収め、近代精神を体現する書体として大々的に宣伝された。他のフォント製造会社も、特に米国で、派生的な幾何学的サンセリフ書体をすぐに発表した。英国では Futura は時々使われていたものの、同様の理由で英国で人気が高まり、1930 年代と 1940 年代の印刷を象徴するようになったGill Sansの影に隠れていた。よりヒューマニズム的であるが、大文字に特に顕著な幾何学的傾向もある。

ヒトラーとナチスドイツの思想が台頭していた時代、書体は文化と国家のアイデンティティを強く示すものでした。ローマン書体の人気が高まり、印刷文書の標準テキストになりつつありましたが、それ以前はドイツのブラックレターがデフォルトのスタイルでした。ドイツのアイデンティティを保持する方法として、ドイツ人はローマン書体よりもブラックレター書体の使用を推進しました。

1933年にナチス政権が権力を握ると、ブラックレター書体を利用してドイツの国民的アイデンティティをさらに推進した。彼らはフラクトゥールを真のドイツ書体と定めた。バウハウスやイギリスのアーツ・アンド・クラフツ運動の影響を受けて世界中で人気を博したフューチュラなどの現代的な書体スタイ​​ルは拒絶した。^[18]

フューチュラは、ナチスの文書に登場した。ナチス党員に関する情報ハンドブックである「NSDAP組織書」や、現代美術を辱めるためにナチスが企画した展覧会「退廃芸術」の宣伝ポスターなどである。1941年、ナチス政権は、ブラックレターの書体がヘブライ語に非常に似ていると感じたため、ブラックレターの書体をユダヤの伝統とみなし、フラクトゥールやその他の伝統的なドイツ語の手書き文字を禁止した。フューチュラを含むローマン体タイポグラフィは、ブラックレターの書体よりも読みやすいことから、新しい標準となった。^[19]

デザイン史家のダン・レイノルズによると、バウアーが「今日の書体」というスローガンを使ったのはこれが初めてではなかった。1914年頃、あまり人気が出なかった派手な筆記体であるヴィエニク・クルシフの宣伝に使われていたことがある。「それ以来、ヴィエニク・クルシフをそのように表現した人は誰もいない。その主張は単に正確ではなく、単なる野心的なものだからだ。バウアーはマーケティングスローガンを隠し持っていて、それが最終的に定着することを望んでいたのだと思う。フューチュラで、ついにそれが実現した」^[20]

Futura は今でも重要な書体ファミリーであり、見出しと本文の両方のフォントとして、印刷やデジタルの目的で日常的に使用されています。

1970年代後半から、Futuraはアメリカのコンセプチュアルアーティスト、バーバラ・クルーガーが使用する象徴的な書体でもありました。^[21]彼女は、マスメディアから拾った白黒写真の赤い背景に、Futura Bold Obliqueで書かれた白い文字を重ねています。彼女のテキストは、ジェンダー、ステレオタイプ、消費主義について考えるよう視聴者に促します。Futuraが使われている彼女の有名な作品には、「無題（あなたの体は戦場です）」、「あなたはあなた自身ではない」、「私は買い物をする、ゆえに私は存在する」などがあります。^{[22] [21]}

Futura Mediumタイポグラフィのキリル文字版は、 1980年にモスクワで開催された夏季オリンピックのためにアナトリー・ムザノフによって制作されました。^[23]

Futuraは映画やビデオで広く使用されています。ガスパール・ノエのように、一部の映画製作者はほぼすべての映画でFuturaを使用しました。^[24] ウェス・アンダーソンもこのフォントを好んでおり、いくつかの映画で使用しました。Futuraはスタンリー・キューブリックのお気に入りの書体でもありました。^[25]

クロケット・ジョンソンは、1942年4月に新聞PMで連載を開始したバーナビー漫画の文字にFuturaを使用した。多くの漫画家がセリフを手書きで書くのに対し、ジョンソンはPMのタイプセッターと協力し、イタリック体のFuturaでセリフを組んでジョンソンに返し、彼の絵に組み込むことができた。^[26]

NBCは、現在のロゴとそのワードマークの1986年オリジナルバージョンにFuturaの修正バージョンを使用しました。^{[27] [28]このフォントの太字バージョンは、1989年から1991年まで}NBCスポーツの画面グラフィックに使用され、 1992年から1996年までCBSスポーツで使用されました。 ^[28]

1997年、ピッツバーグ・スティーラーズ（アメリカンフットボールチーム）は、ヘルメットの番号フォント（Futura Condensed）に合わせて、ジャージの数字を丸いフォントに切り替えました。2012年に新しく結成されたウェスタン・シドニー・ワンダラーズ・フットボール・クラブは、ロゴとクラブの文書にFuturaを使用しました。ミネソタ・ティンバーウルブズは、2017年のブランド変更時にFuturaを採用しました。^[29]ナショナルホッケーリーグのナッシュビル・プレデターズは、選手のジャージの背面の名前のフォントとしてFutura Bold Condensedを使用しています。^[30]

Futura Condensed は、オリジナルの Futura フォント ファミリの圧縮バージョンです。Bold および bold oblique フォントは 1930 年にリリースされました。Medium、medium oblique、extra bold、extra bold oblique フォントは 1936 年にリリースされました。Light および light oblique フォントは 1950 年にリリースされました。

Futura DemiboldはオリジナルのFuturaのバリエーションです。^{[31] [32] [33] [34]}

1932 年にリリースされた Futura Display は、より角張ったストロークを使用し、長方形の文字形状を実現しました。

このフォントは、クラシックなリージョン 2ドクター・フーのDVD カバーにも使用されており、1980 年代にポケットブックスが出版したほとんどのスタートレック小説のカバーにも使用されていました。よりスリムなバージョンは、Canadian Tire Corporationのワードマークとロゴに使用されていたようです。ナショナル ホッケー リーグのトロント メープル リーフスも、1967 年から 1970 年のロゴにこのフォントを使用していました。Futura Display は、マンガ/アニメシリーズ『僕のヒーローアカデミア』のロゴにも使用されています。また、ラナ デル レイの最新アルバム『Did You Know That There's A Tunnel Under Ocean Blvd』でも使用されています。

1929年に初めてリリースされたFutura Blackは、ステンシル文字の形、高コントラスト、三角形のセリフを使用した代替デザインで、ファットフェイスのタイプに似ています。^{[35]このフォントの使用例としては、}ボストン市の公安局、全米不動産業者協会の「R」ロゴ、テレビ番組「ラブボート」や「プリズナー：ブロックH」のタイトルシーケンス、廃業したディスカウントストアチェーンのブラッドリーズのワードマーク、 1982年から2003年までのナショナルフットボールリーグのミネソタバイキングスのワードマークなどがあります。2021年のジェームズボンド映画「007ノー・タイム・トゥ・ダイ」の映画ロゴでもFutura Blackが使用されています。

Steile Futura は、ポール・レンナーが幾何学的モデルよりも 19 世紀のサンセリフに近い書体を作ろうとした試みでした。開発の過程で、レンナーはいくつかの中間バージョンを開発しました。初期のデザインの一部は、1936 年に Stempel 活字鋳造所から試作された Renner-Grotesk と呼ばれる実験的なフォントに見られます。Renner kursiv は、通常バージョンの真のイタリック体版であり、1938 年に Stempel が Bauer に買収された後に作成されました。

この書体ファミリーの作業は 1940 年代も続けられましたが、レナーの健康状態が悪かったため、開発は遅れました。レナーは 1951 年に Steile Futura (ドイツ語でsteil は「直立した」または「急勾配の」という意味) という名前でこのプロジェクトに再び取り組み始めました。

バウアーがリリースしたフォントファミリーは、mager（細字）、halbfett（中字）、fett（太字）、kursiv halbfett（中字イタリック）、kursiv fett（太字イタリック）で構成されています。このフォントファミリーは1952年から1953年にリリースされました。バウアーは、ドイツ語、英語、スペイン語、フランス語の市場でそれぞれSteile Futura、Bauer Topic、Vox、Zénithとして販売しました。^[36]

このフォントファミリーは Futura Display よりも丸みを帯びた文字です。イタリック体フォントに初めてイタリック体の特徴が組み込まれました。このフォントには手書きの特徴が組み込まれており、特にイタリック体バージョンではそれが顕著です。URW と Berthold はデジタル化版をリリースしており、URW は「Topic」という名前でリリースしています。これはドイツ語圏以外の国で最初にリリースされたときの名称です。^{[37] [38]} Font BureauのTasse は緩い適応です。^[39]

各文字に線が引かれた 「インライン」バージョン。

ホットメタルタイプセッティングの終焉に伴い、Futuraはデジタル形式で再描画されました。複雑なライセンス契約のため、Futuraのデジタルバージョンは1つではなく、それぞれ異なる機能を持つ複数のバージョンがあります。（一部のリリースは、以前のデジタルリリースの再描画またはアップグレード版である可能性があります。）Futuraのリリースは、Linotype、Bitstream、URW++（複数）、Elsner+Flakeなどからその名前で存在し、権利の問題により他の多くの会社によって別の名前で存在しています。たとえば、Fontsite（Futura BlackとPosterを含む）のリリースは「Function」に改名されています。^{[40] [41] [42]}

すべての金属活字の復活と同様に、Futura をデジタル形式に変換すると解釈上の課題が生じます。金属活字フォントは文字サイズごとに異なる方法で作成できるため、復活のベースとなる可能性のある Futura の金属活字および写真活字バージョンが多数存在します。さらに、復活ではユーロ記号やキリル文字など、元の Futura にはない文字を追加する必要があり、したがってすべてが同じ文字セットになるわけではありません。

Futuraの復活では、URWの復活のように、Futuraのまっすぐな「j」をより一般的なものに置き換えるなど、デザインの変更を決定することもあります。Scangraphicの復活では、見出し用に間隔の狭いデザイン（SH）を作成し、本文のテキストサイズ用に間隔の広いバージョン（SB）を作成するなど、光学サイズが特に含まれています。^{[43] [44]}関連する決定の評価として、Futuraとその競合他社の幾何学的形状のデジタル化に関するスティーブン・コールズによる広範なレビューでは、Bitstreamの「より調和のとれた全体を優先して厳密な幾何学の一部を放棄しているが、期待していたFuturaではない可能性がある」と述べ、URWのFutura Nr. 2は「おそらく小さな文字に最適化されています。幅が広く、アセンダが短く、カウンターが大きく、開口部がより開いています。逆に、丸いグリフ（a、g、e）は円に忠実です。この属性はこれを優れたテキスト書体にするわけではありませんが、厳密な幾何学が必要な場合は、No. 2が適しています」。^[45]

1993 年に The Foundry からリリースされ、ポール レナーの 1927 ～ 1929 年の書体 Futura の実験的な異体字と旧スタイルのテキスト数字を再現しています。レナーが提案した異体字は書体からほとんど削除され、より慣習的で、おそらくより成功した書体になりました。旧スタイルのテキスト数字は、書体がアメリカでリリースされた 1920 年代の終わりに姿を消しました。Archetype Renner 書体は、レナーのオリジナル デザインを忠実に再現したもので、The Foundry から単一のレギュラー ウェイトとしてリリースされています。Archetype Renner Bold は、もともと 1996 年に Archetype 2 シリーズの一部として The Foundry からリリースされ、2011 年に Regular、Medium、Demi、Bold の 4 つのウェイト ファミリーとして拡張されました。

このバージョンは、バルセロナ支社のFundición Tipográfica Bauer SLに書体が渡されたバウアー書体鋳造所のオリジナルソースに基づいています。1999年にFundición Tipográfica Bauer SLとVisualogik Technology & Design bvの合弁会社であるNeufville Digitalによってリリースされ、金属活字では作られていなかった小文字の大文字と旧式の数字が含まれています。再デザインはマリー・テレーズ・コレマンによって行われました。^[46]

Neufville DigitalはFutura NDファミリーとしてFutura、Futura Black、Futura Condensed、Futura Display（Futura Schlagzeile）を発売した。^[47]一部のウェイトと機能が欠落した限定版がmacOSにバンドルされている。

OpenType の機能には、スタイルの代替、ライニング数字、プロポーショナル数字、オールドスタイル数字、表形式数字、分数、標準/任意の合字、上付き文字、小文字キャップスなどが含まれます。

マリー・テレーズ・コレマンによってデザインされ、バウアー・タイプ・ファウンドリー社が発行したFutura NDのバージョンです。代替の文字デザインがあり、Futuraの初期バージョンに見られるより角張ったグリフも含まれています。^[48]

このファミリーには、6 つの太さと 2 つの幅の 50 個のフォントが含まれており、ブックとデミボールドはコンデンス幅では欠落し、補完的な斜体が付いています。

マリー・テレーズ・コレマンによってデザインされたこのフォントは、小型または低解像度のディスプレイ向けに設計された代替文字を備えたFutura ND Alternateのバージョンです。^[49]

このファミリーには、6 種類の太さと 2 種類の幅の 20 種類のフォントが含まれており、ブック フォントとデミボールド フォントはコンデンス幅ではなくなり、補完的な斜体になります。スモール キャップスとオールド スタイルの数字は 18 種類のフォントに含まれています。

ParaType フォントにはキリル文字が追加されました。これらは 1995 年に Vladimir Yefimov によって ParaType (ParaGraph) で開発されました。Light、Book、Medium、Demi の太さのみで提供されました。

このバージョンは、ウラジミール・イェフィモフによる以前のパラタイプデザイン（上記参照）に基づいており、凝縮フォント用にBook、Medium、Bold、Extra Boldの7つのウェイトを含むように拡張されています。追加のキリル文字スタイルは、2007年にイザベラ・チャエヴァによって開発されました。^[50]

Futuris は、1991 年にウラジミール・イェフィモフが ParaType (ParaGraph) で再設計したもので、キリル文字が含まれています。コンデンス スタイルは、1993 年にウラジミール・イェフィモフとアレクサンダー・タルビーフによって追加されました。Futuris は Light、Medium、Bold、Black (斜体なし) の太さで利用できます。コンデンス フォントは、Bold、Extra Bold で作成され、すべて斜体なしです。Cameo Extra Bold (黒が反転)、Shadow Light、Shadow Extra Bold (黒に影あり)、Volume Light も利用できます。^[51]

このバージョンはFutura Blackをベースにしていますが、1987年にポリグラフマッシュ書体デザイン局でエルビラ・スライシュによってデザインされました。^[52]

Bukra は、パスカル・ゾグビがデザインしたアラビア語の異体です。ドバイのイブン・バトゥータ・モールのアラビア語表示用書体として Futura Extra Bold を補完するBukra Extra Bold で構成されています。デザインはクーフィー体に基づいていますが、短縮されたディセンダーを使用しています。Bukra という名前自体は、一部のアラビア文化で「明日」または「将来」を表現する方法の 1 つを音声的に表したものです。

珍しいことに、URWにはFuturaとFutura No. 2という2つの主要なデジタル化がある。Futura 1はより幅広いウェイトを持ち、ステンシルや影付きのデザインなど、珍しいバージョンもある。一方、Futura No. 2は、他の違いの中でも、デミボールド以外の非コンデンスウェイトでは従来の「j」が使われるが、一部のボールドウェイトを除いてイタリック体は使われない。URWによると、No. 2はLetrasetのバージョンに基づいている。^[53]また、Futura 3や7などのスタイルもリリースされている。

ゲルト・ヴィーシャーによるこのリリースは、レナーが計画したオリジナルの代替文字を提示していることで注目に値します。^[54]これらの代替文字は、モノタイプのFuturaのライバルであるTwentieth Centuryのデジタル化にも登場し、より標準的な文字や小文字と組み合わせて使用​​できるリリースとなっています。^[55]

このフリーでオープンソースの書体は、 2011年にブリュッセルのラ・カンブル美術学校に在籍していたバスティアン・ソゾーによってデジタル化された。同校の活版印刷設備にあった鉛活字は、レナーから同校の創設者ヘンリー・ヴァン・デ・ヴェルデに贈られたもので、1927年のオリジナル版は、ソゾーが言うところの「私たちが知るFuturaの最初の草稿」である。大文字は現代のものと非常によく似ているが（目に見える違いとしては、大文字のJがベースラインより下がっていることや、大文字のAの横棒がわずかに高いことなど）、FuturaRennerでは通常の線状の数字ではなくテキスト数字が使われており、r（独特の点と線のスタイル）、m、n（どちらもボックスベースで丸みがない）の文字形式は、現代のFuturaの適応とは特に対照的である。FuturaRennerはライトウェイトとレギュラーウェイトで利用でき、どちらもSILオープンフォントライセンスの下でライセンスされている。^[56]

2020年10月、モノタイプ社はポール・レナーのオリジナルデザインをベースに102のスタイルを追加したFutura Nowを再デジタル化してリリースした。^[57]

Erbar は新しい幾何学的サンセリフ書体の最初のものであったが、Futura の商業的成功により、他のフォントメーカーはそれに対抗するためにKabel、Metro、Spartan、 Vogue 、Twentieth Century、 Airport 、Semplicità、Bernhard Gothic、 Tempo など、多くの新しい類似書体を作成するようになった。 Spartan や Twentieth Century のようにほぼ同一のコピーもあれば、NobelやKabelのようにより特徴的なコピーもあった。 Futura はフランスでDeberny & Peignotによって「Europe」としてブランド名が変更された。^[58]

ドイツでは、デザイナーのアルノ・ドレッシャーがスーパーグロテスクファミリーを創作し、戦後東ドイツで非常に人気を博した。^{[59] [60]}スティーブン・コールズは、フォントショップ・インターナショナルのスーパーグロテスクのデジタル化は驚くほど便利だと述べ、そのデジタル化は珍しくよくヒント化されており、Windowsコンピューターできれいに表示できると指摘している。^{[45] [61]}また、従来の「j」も特徴としている。最近フォントフォントによってデジタル化されたドイツの競合製品は、フリードリヒ・バウアーのバウアーグロテスクで、JDトレネルト＆ゾーン社、その後ゲンツシュ＆ハイゼ社によって発行された。^{[62] [63]}

Volkswagen のVAG Rounded書体は Futura と同じ字形を借用していますが、すべてのストロークの端が丸くなっています。

書体デザイナーのエイドリアン・フルティガーは、 1988年の書体「Avenir」のインスピレーションの1つとしてFuturaを挙げている。^{[58]最近では、ロビン・ニコラスが}IKEAとOpelのためにそれぞれデザインしたフォント「IKEA Sans」と「Opel Sans」のベースにFuturaが使われている。^{[64] [信頼できない情報源? ]}

トロント交通委員会は、 1954年以来トロント地下鉄駅の標識に使用するために、Futura に基づいたトロント地下鉄フォントを開発しました。

Tasse はSteile Futura の復活です。

League Spartan と Beteckna は、Futura の派生であり、フリー ソフトウェアとしてライセンスされています(それぞれSIL OFLライセンスと GNU GPL+FEライセンス)。

Century Gothic はFutura の文字形式を自由に借用しており、グリフは別の幾何学的サンセリフであるITC Avant Gardeとメトリック的に互換性があるように調整されています。

Brandon GrotesqueはFuturaにインスピレーションを受けていますが、異様に低いxハイトを備えており、見出しや表示設定などの用途でよりエレガントな外観になっています。^[65] HVD FontsのHannes von Döhrenによってデザインされ、2018年までComedy Centralのメイン企業フォントでした。 ^[66] 2014年に、von Döhrenは本文テキスト用のよりタイトなバージョンであるBrandon Textをリリースしました。 ^[67]

Braggadocio はFutura Black をベースにしています。

2000 年の書体Gothamも同様に幾何学的であり、1920 年代の標識に基づいています。

Passata は、オーフス大学の企業ブランド フォントとして Futura に代わるものとして特別に設計された Futura の現代版です。

Product Sans はFutura に似ていますが、若干の違いがあります。

アメリカの歌手でラッパーのフランク・オーシャンは、アルバム『ブロンド』で何度もこのフォントについて言及しており、アルバムカバーにはこのフォントのバリエーションを使用し、曲名には「Futura Free」を使用している。

アルヴェ・バテヴィクは、Futura書体をベースにした2つの書体、LL SupremeとLL Supreme Displayをデザインしました。^{[68] [69]}

ジョシュ・フィンクリーのセントラNo.2はフューチュラをベースにしている。^[70]

Klim Type FoundryのKris Sowersbyは、 Futura書体をベースにした2つの書体、The Future ^{[71]とThe Future Mono [72]}をデザインしました。

• Alexandre Dumas de Rauly、Michel Wlassikoff、『Futura Une gloire typographique』、パリ、Éditions NORMA、2011 年、ISBN 978-2-915542-39-4。(フランス語で) 
• バーク、クリストファー、ポール・レナー：タイポグラフィの芸術。ロンドン：ハイフン・プレス、1998年。ISBN 0-907259-12 -X。 
• ガーフィールド、サイモン『Just My Type』。ゴッサム・ブックス、ロンドン、2011年。ISBN 978-1-59240-652-4。 
• ヘイリー、アレン、タイプ：ホットデザイナーがクールなフォントを作成します。ロックポート出版社、グロスター、1998年。ISBN 1-56496-317-9。 
• Jaspert、Berry、Johnson、『Encyclopaedia of Typefaces』、Cassell Paperback、ロンドン、2001年、ISBN 1-84188-139-2。 
• ローソン、アレクサンダー S.、「書体の解剖学」、ゴディン: 1990年、ISBN 978-0-87923-333-4。 
• Meggs, Philip. B および McKelvey, Roy, ​​Revival of the Fittest: Digital Versions of Classic Typefaces。RC Publications、2002 年。ISBN 1-883915-08-2。 
• ロンソン、ジョン。「市民キューブリック」、ガーディアン、ロンドン、2004年3月27日。
• トーマス、ダグラス。絶対に Futura を使用しないでください。ニューヨーク：プリンストン アーキテクチュラル プレス、2017 年。ISBN 978-1616895723。