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ジローラモ フランチェスコ マリア マッツォーラ(1503 年 1 月 11 日– 1540 年 8 月 24 日)、フランチェスコ マッツォーラとしても知られ、より一般的にはパルミジャニーノ(英国: / ˌ p ɑːr m ɪ dʒ æ ˈ n iː n oʊ / , [ 2 ]米国: /- dʒ ɑː ˈ -/ , [ 3 ]イタリア語: [ parmidʒaˈniːno ] ;「パルマから来た小さな人」)は、フィレンツェ、ローマ、ボローニャ、および彼の故郷の都市パルマで活動したイタリアのマニエリスムの画家および版画家でした。彼の作品は「洗練された官能性」と形態の伸長が特徴で、聖ヒエロニムスの幻視（1527年）や、象徴的ではあるものやや異質な「長い首の聖母」（1534年）などがあり、マニエリスム期にその全キャリアを収めた第一世代の最も有名な芸術家である。[ 4 ]
彼の並外れた個性的な才能は常に認められてきたが、彼のキャリアは戦争、特に彼がローマに移住してから3年後の1527年のローマ略奪によって中断され、37歳での死によって幕を閉じた。彼は傑出した素描を制作し、自ら版画を試みた最初のイタリア人画家の一人であった。彼の持ち運び可能な作品は常に熱心に収集され、現在ではイタリアや世界中の主要な美術館に所蔵されているが、彼の2つの大規模なフレスコ画プロジェクトはパルマの教会と近郊の小さな町の宮殿にある。このことと、主要な主題が大きすぎないことが相まって、それらは同種の画家の他の作品ほど知られていない。彼は数多くの重要な肖像画を描き、それまで主に王族のためにのみ用いられていた人物の3/4身または全身像へのイタリアの潮流を先導した。
パルミジャニーノはフィリッポ・マッツォーラとドナテッラ・アッバーティの8番目の子供でした。彼の父親はパルミジャニーノの誕生から2年後にペストで亡くなり、子供たちは叔父のミケーレとピエル・イラリオに育てられました。ヴァザーリによれば、彼らはそれほど才能のない芸術家でした。[ 5 ] 1515年、彼の叔父はニコロ・ザングランディからサン・ジョヴァンニ・エヴァンジェリスタの礼拝堂の装飾の依頼を受けました。この作品は後に若いパルミジャニーノによって完成されました。18歳になるまでに、彼はすでにバルディ祭壇画を完成させていました。1521年、パルミジャニーノはフランス軍、神聖ローマ帝国軍、教皇軍の間の戦争から逃れるために、ヴィアダーナに送られました（従姉妹と結婚することになる画家ジローラモ・ベドリと共に）。ヴィアダーナでは、ゾッコリ兄弟会教会のために聖フランチェスコを描いたテンペラ画を2枚、サン・ピエトロ教会のために聖カタリナの神秘的な結婚を描いた。また、サン・ジョヴァンニでも制作活動を行い、ドームのフレスコ画を制作していたコレッジョと出会った。
1524年、彼は「イエスの割礼」や「凸面鏡の中の自画像」を含む5点の小作品を携えてローマへ旅し、メディチ家の教皇クレメンス7世の庇護を求めた。ヴァザーリは、ローマでパルミジャニーノが「ラファエロの再来として称賛された」と記録している。1526年1月、パルミジャニーノと叔父のピエル・イラリオは、チッタ・ディ・カステッロのマリア・ブファリーナと合意し、サン・サルヴァトーレ・イン・ラウロ教会を「聖ヒエロニムスの幻視」（1526～27年、ロンドン・ナショナル・ギャラリー）の祭壇画で飾ることになった。1年以内にローマ略奪が起こり、パルミジャニーノをはじめとする多くの芸術家が逃亡を余儀なくされた。
彼はボローニャに約3年間滞在した。1528年頃、彼は「聖母子と聖人たち」（ボローニャ美術館）を描き、その後同年、「バラの聖母」（ドレスデン美術館）と「聖ザカリアと聖母」（ウフィツィ美術館）を描いた。1530年までに、パルミジャニーノはパルマに戻った。
1531年、パルミジャニーノは未完成のサンタ・マリア・デッラ・ステッカータ教会から、聖ヨセフと洗礼者聖ヨハネを描いた2枚の祭壇画の制作依頼を受けた。教会の管理を監督する修道会は彼に給料を前払いし、材料と備品を提供する約束をしたが、1535年になってもプロジェクトは未完成のままだった。12月、彼はローマ教皇庁のパルマ出身の聖職者ドン・ニコラ・カッソーラを法定代理人に指名した。パルミジャニーノは彼に、洗礼者聖ヨハネと聖ザカリアスを伴う聖母像の制作費としてボニファツィオ・ゴッツァディーニから50スクードの金貨を徴収することを許可した。
1534年、マドンナ・ダル・コッロ・ルンゴ（長い首の聖母）はエレナ・バイアルディ家の礼拝堂に掛けられることが決定した。
パルミジャニーノはおそらく、教会の寵愛を受けてコレッジョの後を継ぐことを期待していたのだろう。しかし、1538年4月、行政当局は当初ジョルジョ・ガンディーニ・デル・グラーノに、次いでジローラモ・ベドリに、パルマ大聖堂の後陣と聖歌隊席の装飾を依頼した。
この頃、彼は錬金術に傾倒するようになったと考えられている。ヴァザーリは、これは彼が魔術に魅了されたためだと推測している。現在、学者たちは、パルミジャニーノの科学的関心は、エッチングのための新しい媒体を見つけようとする彼の執着によるものだったのではないかという点で意見が一致している。錬金術の研究の結果、彼は教会での仕事はほとんど完成させなかった。コンフラテルニタが満場一致で彼を教会での活動から追放することを決定したため、彼は契約違反で2か月間投獄された。1539年から1540年の間に、ジュリオ・ロマーノが彼の後任となったが、彼もまたすぐに契約を破棄した。
パルミジャニーノは1540年8月24日、カザルマッジョーレで熱病のため37歳で亡くなった。彼はセルヴィット修道会の教会に埋葬され、「裸で、胸には糸杉の十字架がかけられていた」。
パルミジャニーノに密接に影響を受けた人々の中には、彼のいとこであるジローラモ・ベドリとジローラモの息子アレッサンドロ・マッツォーラがいた。ポンポネオ・アミダーノ;ジャコモ・ベルトイア;そしてフランチェスコ・ボルガーニ。[ 6 ]
パルミジャニーノはイタリア版画の先駆者であり、この技法はイタリアではマルカントニオ・ライモンディによって開拓されたものだが、製図家にとって魅力的なものであった。銅版を印刷する技術には特別なスキルが必要であったが、インクの代わりに酸を使用することで、芸術家の手の自発性を容易に再現できることが、「優雅な人物描写の達人」であるパルミジャニーノを魅了した。[ 7 ]彼はまた、明暗対比の木版画もデザインし、他の芸術家がそれを彫った。彼の版画作品は少なかったが、イタリアの版画制作にかなりの影響を与えた。彼の版画作品の中には、ジョヴァンニ・ヤコポ・カラリオと共同で制作されたものもある。
彼はボローニャ滞在中の1527年から1530年の間にエッチングと明暗対比の版画を制作した。彼のデザインによる7点の明暗対比の版画については、木版彫刻師のウーゴ・ダ・カルピとアントニオ・ダ・トレントと共同制作した。パルミジャニーノに直接帰属されるエッチングの数は、6点から最近では18点まで、時代によって変動している（ジェンキンス 2026）。 [ 8 ]初期の段階では、彼は特徴的な製図家の線でエッチングし、ハッチングを加えたが、後期の段階では、彫刻、ドライポイント、エッチングの3つの技法すべてを組み合わせることが多かった。パルミジャニーノは、さまざまな太さの針とビュラン、バーニッシャー、ダブルバイトを使用して、ストロークの幅と深さを変化させた。これは、 『占星術』（1527年頃～1530年）に見られる。
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