聖ヒエロニムスのビジョン

聖ヒエロニムスのビジョン
聖母子と聖人たち
アーティスト	パルミジャニーノ
年	1526–1527
中くらい	油彩画
寸法	343 cm × 149 cm (135 インチ × 59 インチ)
位置	ナショナルギャラリー、ロンドン

『聖ヒエロニムスの幻視』は、イタリアのマニエリスム芸術家パルミジャニーノが1526年から1527年にかけて制作した絵画で、イギリスのロンドンにあるナショナル・ギャラリーのコレクションに所蔵されている。^[1]

この作品は、1526年1月3日にローマで、アントニオ・カッチャルーピの妻マリア・ブファリーニから、サン・サルヴァトーレ・イン・ラウロ教会の家族礼拝堂の装飾のために発注された。契約書には「フランチェスコ・マツォラ・デ・パルマ」と、同じ名前の「ピエトロ」の名が記されていたが、これはパルミジャニーノの叔父ピエロ・イラリオ・マツォラのことかもしれない。細長い形は、元々の目的が三連祭壇画の一部だったことに由来しており、その側面のパネル（描かれたことはない）には、礼拝堂が捧げられた無原罪懐胎と聖ヨアキムと聖アンナが描かれていた。

後期ルネサンス美術の伝記作家ジョルジョ・ヴァザーリによると、パルミジャニーノがローマ略奪の最中にこの絵を描いていたところ、帝国軍が彼の工房に押し入ったが、「彼がこの作品に茫然自失しているのを見て」、彼は絵の制作を続けることを許されたという。彼は身代金を支払ってローマから脱出することができた。ローマにいた彼の叔父はサンタ・マリア・デッラ・パーチェ教会の食堂にこの絵を隠すことができた。^[2]

1558年、ブファリーニ家は、この絵をサンタゴスティーノ・イン・チッタ・ディ・カステッロにある自分たちの礼拝堂に移すことを決定しました。この絵は1790年にイギリスの画家ジェームズ・デュルノによって購入され、彼はそれをイギリスに持ち込みました。その後、この絵はアルベルコン侯爵に1,500ギニーで売却されました。その後、何度か売却された後、この絵は1826年にナショナル・ギャラリーに収蔵されました。

コンデ美術館^[3]、大英博物館、ゲティ・センターなど様々な美術館に、この絵の準備段階で描かれたと思われる約20枚の素描が所蔵されている。パルマ国立美術館の素描は、水平方向の構図を採用しているものの、最終版に最も近いものである。^[2]

この構図は細長いパネルに描かれている。絵の右下には、十字架のそばで眠っている老人がいる。枢機卿の帽子と頭蓋骨という伝統的なシンボルから、彼は聖ヒエロニムスであると特定できる。 ^{[2]この聖人のポーズは、パルミジャニーノの年上の画家仲間で、同じくパルマを拠点にしていた}コレッジョへのオマージュだったのかもしれない。コレッジョの『サテュロスを従えたヴィーナスとキューピッド』 （ルーヴル美術館）は、足を前に出し、頭を後ろに傾け、体が垂直にも水平にもなる聖ヒエロニムスのポーズにインスピレーションを与えたのかもしれない。コレッジョの絵では、裸の愛の女神ヴィーナスがヒエロニムスと同じポーズで眠っており、同じ鋭い角度から、足を画面に向けて体をキャンバスに対して垂直にしている。^[4]

絵の前景は、長い十字架とベルトに結ばれた洗礼盤で識別される洗礼者聖ヨハネが占めている。彼は見る者をじっと見つめながら、誇張されたほど長い指で、暗い灰色の嵐の雲を背景に光の炸裂の中に座っている聖母子を後ろと上に向けている。聖ヨハネの上げた右腕と上を向いた指は、レオナルドの絵画「洗礼者聖ヨハネ」を彷彿とさせる。聖母は、銀色の宇宙の光の炸裂の中で三日月の上に座っている。この作品の準備習作から、聖母の姿は女性の裸体、おそらく古典的な彫刻から派生したものと思われる。彼女の乳首はバラ色の衣服の下から見えている。幼子イエスは母親に抱かれておらず、彼女の膝に寄りかかって立っている。彼はいたずらっぽく足を絵の外に蹴り出しながら、見る者を見ている。^[4]

パルミジャニーノの細部へのこだわりは、洗礼者の葦の十字架、洗礼者を覆っているまだら模様の皮膚、眠っているヒエロニムスの近くの下草、そしてマリアのドレスの光沢に表れています。最後の光沢は、パルミジャニーノが旅行中に見た古典的な彫刻からインスピレーションを得たものかもしれません。^{[2]この絵は、彼が代表者の一人であった}マニエリスム様式 の特徴を示しています。これは、聖ヨハネと聖ヒエロニムスの長い指とねじれたポーズに反映されています。^[4]

• ウィキメディア・コモンズのパルミジャニーノの聖ヒエロニムスの幻視に関するメディア