フィルムルック

フィルムルック（フィルマイジングまたはフィルムルックとも呼ばれる）は、ビデオの全体的な外観を変更して、フィルムストックで撮影されたように見せるプロセスです。^[1]このプロセスは通常電子的に行われますが、フィルム化は、テレレコーディングなどの一部の光学技術の予期しない副産物として発生することもあります。このプロセスは、テレレコーディングされたビデオのビデオルックを復元するために使用されるVidFIREとは逆の結果をもたらします。^[2]

• フレーム レート: フィルムの場合は 1 秒あたり 24フレーム、古いSDビデオの場合は 1 秒あたり 30 または 40 フレーム。最新のビデオ カメラも 24 フレーム以上で撮影します。
• シャッター角度: フィルムの場合は短く (90° ～ 210°)、古いビデオの場合は 350° 程度になることが多いです。最新のビデオ カメラには調整可能な電子シャッター、またはArri のビデオ カメラの場合は機械式シャッターが搭載されています。
• ダイナミック レンジ: フィルムやビデオ システムでは、キャプチャできる輝度のダイナミック レンジにさまざまな制限があります。最新のビデオ カメラはフィルムのダイナミック レンジに非常に近いため、ディレクターはビデオ カメラの使用をよりよく理解しています。
• 視野と被写界深度: 被写界深度は画像面のサイズと接線方向に関係しますが、画像面が DOF に直接関係しているというのはよくある誤解です。画像面 (フィルムまたはセンサー) が小さいほど、同様の視野を実現するためには比例して小さいレンズが必要になります。つまり、水平視野が 12 度のフレームには、16 mm フィルムでは 50 mm レンズ、35 mm フィルムでは 100 mm レンズ、65 mm フィルムでは 250 mm レンズが必要になります。また、250 mm レンズでは 50 mm レンズよりも被写界深度がはるかに浅くなります。したがって、小型センサーを搭載したほとんどの消費者向けビデオ カメラの標準レンズでは、35 mm フィルムよりも被写界深度がはるかに大きくなります。 Red One や Panavision Genesis などのデジタル シネマ カメラ、およびビデオ機能を備えた一部のデジタル SLR カメラ ( Canon EOS 5D Mark IIなど) には、35 mm フィルム フレームとほぼ同じサイズのセンサーが搭載されているため、同じ視野特性を示します。
• 写真化学的なカラータイミング/グレーディング: フィルムでのみ可能。ビデオのホワイトバランス調整は同様の機能を実行します。
• ノイズの種類:フィルム グレインノイズは、一般的に統計的にも視覚的にもデジタル センサー ノイズとは異なります。ただし、フィルム グレインをシミュレートするために、ビデオに人工的なノイズを追加することができます。
• ジャンプ & ウィーブ: フィルムから投影された画像は、スプロケット ホールのサイズのわずかな変化により、スクリーンに投影されたときにフレームごとに必ずしも適切に整列するとは限りません。

現在使用されているデジタル映画撮影用ビデオカメラのほとんどは、24p形式 (1 秒あたり 24プログレッシブ フレーム) を採用しています。

古いカメラで撮影する場合、50  Hzインターレース ビデオ (通常、ほとんどの形式のPALおよびSECAMで使用) は比較的簡単に処理して、1 秒あたり 25 フレームのプログレッシブ フレームにすることができます。これは、PAL/SECAMテレシネプロセスでも使用されるフレーム レートです。2 つのビデオ フィールドを「ブレンド」したり、1 つおきのフィールドをデシメーションして残りのフィールドを 2 倍の長さで表示したり (これにより垂直解像度が著しく低下します)、または動き推定プロセスを適用して 2 つのフィールドごとに 1 つのフレームを実現したりできます。この手法は、フィールド削除ビデオまたはFRVと呼ばれることもあります。一部の最新の PAL ビデオ カメラでは、1 秒あたり 25 フレームのプログレッシブ ビデオを作成できるため、フィルムとの時間的な類似性を得るためにビデオを後処理する必要がありません。

一方、60 Hz インターレース ビデオ ( NTSCおよびPAL-Mで使用) をフィルムに似たフレーム レートに変換するのは、はるかに複雑です。PAL/SECAM のフィルム化と同じことを行うと、30 フレーム/秒のビデオが生成されますが、これはフィルムよりも大幅に高速です。5 つのフィールドのうち 2 つをドロップできます (残りのフィールドには3:2 プルダウンを適用できます) が、このプロセス後の動きは非常に不均一に見えます。NTSC ビデオを 24 フレーム/秒に変換するには、通常、高度なコンピューターの動き予測とフィールド ブレンディングが使用されます。これは最近まで実行できなかったことであり、依然として PAL フィルム化変換ほどリアルな結果は得られません。

多くのコンピュータ編集プログラムでは、ビデオをデインターレースして、より映画のような外観にすることができます。インターレースフレームは、実際には 2 つのフィールドの組み合わせで、1 つは奇数スキャン ラインを提供し、もう 1 つは偶数スキャン ラインを提供します。インターレースにより、「コーミング」と呼ばれるモーション ブラーの一種が発生し、垂直の詳細が解像度の限界に近づく「インターライン ツイッター」も表示されますが、どちらも映画では発生しません。デインターレースにより、これらのアーティファクトが除去または削減され、より映画に近い外観になります。

一部の安価な消費者向け編集プログラムでは、フィールドの 1 つを削除することでインターレース解除を実現します。^[要出典]その結果、元のフレームの垂直解像度が半分になり、画像にギザギザの効果が加わることがあります。

ビデオカメラは通常、各フレームでセンサーを可能な限り長く露出しますが、フィルムカメラはネガを半分の時間だけ露出し、残りの時間でネガを搬送します。ただし、現在では多くのビデオカメラでシャッタータイミングを手動で調整できるため、これはもはや大きな問題ではありません。

昔のビデオ技術では、露出ダイナミックレンジは5ストップしかありませんでした。現代のHDビデオカメラは最大14ストップです。^[3]そのため、露出範囲は以前ほど問題ではありませんが、ガンマ曲線の肩の部分ではビデオはフィルムよりもかなり劣っているという一般的な考えがまだあります。ガンマ曲線の肩の部分では、ビデオでは白飛びしますが、フィルムは露出オーバーになりやすく、露出オーバーも均一かつ優雅です。^[4]

映像は、より「映画的な見た目」になるようにグレーディングされることもあります。米国では、このプロセスはカラータイミングと呼ばれることがよくあります。

標準的な映写機では、フィルムの各フレームは、ゲートと呼ばれる長方形の開口部に対して一瞬動かずに保持されることによって、位置決め、つまり登録されます。ゲート内にある間、光はフレーム内の画像を通過し、スクリーンに投影されます。シャッターが光を遮断するとすぐに、スプロケットまたはクローと呼ばれる装置を使用してフィルムを高速で移動し、シャッターが再び開く前に次のフレームをゲートに投影できるようにします。ただし、スプロケット (またはクロー) のピンは、フィルムのスプロケット穴にぴったりとはまりません。過度の摩擦や拘束なしにピンがスプロケット穴に出入りできるようにするには、わずかな隙間が必要です。この不一致により、各フレームを毎回ゲート内に完全に配置することはできません。フレームがわずかに高すぎたり低すぎたり (ジャンプ)、左または右にずれたり (ウェーブ) する可能性があります。これにより、フィルムを投影するときにフレーム間で意図しない動きが生じます。この差異は、フィルムが使用によって摩耗するにつれて大きくなり、スプロケットの穴がどんどん大きくなり、フレームの位置の誤差が大きくなる可能性があります。

フィルムをスキャンして電子 (ビデオ) コピーを作成する場合、スプロケット ホールの摩耗によるフレーム位置の変動を最小限に抑えるためにさまざまな手段が使用されます。これらの手段が効果的であるほど、結果の「フィルム ルック」は少なくなります。逆に、この補正が削減されるか無効にされると、結果として得られる電子コピーにはジャンプやウェーブが多く現れ、結果に一定のジッターの感覚が生まれます。

米国の制作では、ゴールデンタイムのドラマやシチュエーション コメディ シリーズに実際のフィルムを使用することがほとんどで、映画化は北米以外でより一般的です。ビデオ制作はフィルムよりも安価です。^[要出典]

映画化された テレビシリーズ、スペシャル番組、メロドラマ、シットコム、映画には以下のものがあります。

デジタル撮影されたテレビ番組や映画作品の多くは、マスタリング中に映画化されています。

後で電子的に映画化されることを承知で撮影された映像は、通常、映画風の照明とフレーミングを使用して、非常に異なる方法で撮影されます。それにもかかわらず、通常のビデオテープをフィルムのように処理する試みはいくつかありましたが、通常はあまり成功しませんでした。有名な例としては、レッド・ドワーフの最初の3シリーズのデジタルリマスター版であるレッド・ドワーフ・リマスターがあります。映画化されただけでなく、エピソードはワイドスクリーンにトリミングされ、すべての特殊効果が作り直されました。

BBC の病院ドラマ「Casualty」も 1990 年代半ばに短期間映画化を検討したが、視聴者から「番組がおかしい」という苦情が寄せられ、すぐに中止された。「Emmerdale 」でも同じことが起こり、2002 年 10 月に 7 話が放映されたが、ひっそりと中止された。

ファンタジーシリーズ「ネバーウェア」はビデオベースの作品でしたが、映画化を念頭に置いて撮影と照明が行われた結果、問題を抱えることになりました。映画化の決定は後に撤回され、未処理のビデオ映像では映画風の照明がうまく映らず、否定的な反応が起こりました。

映画化の成功例としては、『リーグ・オブ・ジェントルメン』、『スペースド』、『オフィス』 、 『ハートビート』などがあり、いずれもフィルムで撮影されたとほとんどの人が信じてしまうほどだ。2007年11月25日、『ハートビート』のエピソードがフィルム化されずに放送され、番組のプロデューサーは後にこれがポストプロダクションのミスであったことを認めた。このミスは、この作品の映画化技術が成功したことを示し、永久的にビデオに切り替えられるのではないかとの懸念から、番組ファンの間で不安を引き起こした。

フォックスの番組「アレステッド・ディベロプメント」では、フィルムの色と明るさのレベルに合わせて調整するために、複雑なポストプロダクションプロセスが使用されました。

1970年代のBBCテレビ番組「ポリッジ」は、フィルムとビデオテープの視覚的な違いを如実に表す例である。この番組では、フレッチャーの独房内のシーンにはビデオテープが使用され、独房の外のシーンにはフィルムが使用された。照明スタイルとフレームレートの違いは非常に顕著である。1960年代から1980年代にかけての多くのイギリスのテレビシリーズでは、機材の制限により、室内シーンにはビデオテープが使用され、屋外のショットにはフィルムが使用された。これは、空飛ぶモンティ・パイソン （シリーズ2、エピソード5）の「物の上に置く協会」のスケッチでパロディ化されている。^[5]

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