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ビデオ技術において、24p は、プログレッシブ スキャン(インターレースではない) で24フレーム/秒( NTSCフレーム レートに基づく機器を使用する場合は通常 23.976 フレーム/秒ですが、現在では多くの場合 24.000 フレーム/秒) のフレーム レートで動作するビデオ形式を指します。元々、24p はフィルム素材の非線形編集に使用されていました。今日では、24p 形式は、画像取得における美的理由からますます使用され、映画のような動きの特性を実現しています。一部のベンダーは、24p 製品をフィルム取得のより安価な代替品として宣伝しています。

完全にデジタル非線形領域内で作業する場合、24p 素材は、より高いフレーム レートの素材よりも簡単に処理できます。24p 素材は、標準のビデオ フレーム レート用に設計された機器を使用して処理する場合は注意が必要です。

ビデオ機器を使用して 24p 素材を処理するための一般的なワークフローは2 つあります。1つはPALフレーム レートを使用するもので、もう 1 つはNTSCフレーム レートを使用するものです。この 2 つのうち、PAL ルートの方が簡単ですが、それぞれに複雑な点があります。

24p 素材は、フィルムを PAL に変換するのと同じ方法でPAL形式に変換できます。最も一般的な方法は、素材を 1/24 (≈4.1%) 高速化することです。各 24p フレームは 2 つの50iフィールドの代わりになります。この方法では、速度がわずかに速くなる以外はモーションアーティファクトは発生しませんが、通常は気付かれません。オーディオに関しては、速度が ≈4.1% 速くなるとピッチが半音の 0.707上がりますが、これも通常は気付かれません。オーディオのピッチをシフトして元のピッチに戻すこともあります。^[1]

24p 映像を高速化できない場合 (たとえば、ライブNTSCまたはHDフィードを介して送られている場合)、代わりに、ほとんどのフレームが 2 フィールドで画面に表示されるパターンに変換できますが、0.5 秒ごとに 1 つのフレームが 3 フィールドで表示されます。そのため、視聴者は 1 秒あたり 2 回、モーション スタッターを目にします。これは、プログラムがフィルムで撮影されたか、フィルムの部分があり、NTSC で編集されてから PAL 諸国で放映された場合 (主にミュージック ビデオ) によく見られる結果です。NTSC から PAL への変換では、各フィルム フレームが次のフレームにぼやける傾向があるため、フィルム映像を視聴する方法としては最適ではないと考えられています。

25i PALへの標準変換は技術的な複雑さが少ないため、24pよりも30pの方が好ましい場合があります。NTSC -PALコンバーターであればどれでも使用できます。30pと25iのフレームレートの差が大きいほど、変換時に目立つモーションアーティファクトが少なくなります。^[2]

24 フレーム/秒のビデオを 25 フレーム/秒の速度で転送するプロセスは、24p フィルム ラッシュをノンリニア エディターに取り込む最も一般的な方法でもあります。結果として得られる 25 フレーム/秒のビデオは、フィルム フレームとビデオ フレームの 1:1 フレーム対応を維持しながら、25 フレーム/秒でノンリニア編集システムに転送できます。ノンリニア編集システムに入ると、編集システムは素材が実際には 25 フレーム/秒ではなく 24 フレーム/秒で作成されたことを認識し、正しい速度で再生します。

元のフィルムのキーコードと 24 フレーム/秒のオーディオ タイムコードは、この情報を含むテレシネ ログ ファイルを生成することで、25 フレーム/秒のテレシネ タイムコードと調整できます。また、ノンリニア エディターがこの情報を取得すると、編集はすべて 24 フレーム/秒のタイムコードで実行でき、キーコードの情報はフィルムのカットまたはスキャンされたフィルム画像のデジタル中間ポストプロダクション用に保持されます。

24p プロジェクトでは、サウンドは動画とは別に記録されるため、同期やオーディオ ピッチに関する問題は発生しません。オーディオ マテリアルは、動画マテリアルとは別に、自然な速度で取り込まれ、ノンリニア エディター内で同期されるだけです。

NTSC フレーム レートで動作するビデオ機器を介して 24p 素材を扱う場合、24 フレーム/秒のワークフローと多くの点で同じですが、24 フレーム/秒の素材を 25 フレーム/秒で転送する PAL 方式ではなく、テレシネ プルダウン を使用する NTSC レート方式によってより複雑になります。

525 ラインのアナログ NTSC ビデオ レート (30000/1001 フレーム/秒) では、完全な「インターレース」フレームはプログレッシブ フレームとは異なり、ほぼ 1/30 秒で、2 つの別々の「フィールド」で構成され、各フィールドはほぼ 1/60 秒です。最初のフィールド (奇数フィールド) には、21 ～ 263 の可視スキャン ラインが含まれ、2 番目のフィールド (偶数フィールド) には、283 ～ 525 の可視スキャン ラインが含まれます (ただし、263 と 283 はハーフ ラインです)。^[3]画面に表示されるのは、これらのフィールドのうち 2 つが「インターレース」されて、1 つの完全なフレームが生成されます。これは、垂直解像度、インターレース/プログレッシブ表記、フレーム レートの順で表記される正しい表記法に由来します。したがって、一般的な DV ビデオは、正しくは 480i/30 と記載されます。24p の長い表記法は 480p/24 です。多くの場合、簡略化のため解像度が下げられ、i/p 指定がフレーム レートの後に移動されます。

24p カメラは、NTSC ビデオ カメラのように 1 秒あたり 30 フレームのインターレース (60 フィールド) を撮影するのではなく、1 秒あたり 24 フレームのフル プログレッシブを撮影します。

24p 素材は、フレームレートをサポートする形式に直接記録できます。一部の高解像度形式は、60i および 50i (PAL) に加えて 24p フレームレートをサポートしています。以前は、24p をサポートする形式はほとんどなく、業界では 60i 機器で 24p 映像を扱うための回避策が使用されていました。

24p 素材を 60i 形式 (つまり、NTSC ベースの形式) に記録するには、通常、プルダウンを追加して 24 フレームを 60 フィールドに「パディング」します。これは、すべてのフレームを取得して 2 つのフィールドに分割することによって行われます。次に、2 つおきのフレームでフィールドの 1 つが複製され、3 つのフィールドになります。その後、フィールドは 2-3-2-3-2-3-2-3-2-3-2-3-2-3... というパターンで再生されます。結果として得られるビデオは 60i ストリームになり、NTSC モニターで表示できます。ただし、24p モーションの美観は保持され、映像には一般的な 60i ビデオのようなモーションはありません。

この 3:2 プルダウンは、フィルムをビデオに変換するときに使用されるプロセスと同じです。

NTSC ビデオをサポートする編集アプリケーションであれば、3:2 プルダウン方式を採用した映像を編集できます。標準の 60i ファイルとしてキャプチャし、他のカメラの映像と同様に編集しながら、24p の美しさを維持できます。ただし、映像を 60i として編集すると、短いトランジションやフェードが途切れたり、映像の動きの特性と、テキストやロゴなど、映像に追加されるグラフィックが一致しないなどの問題が発生する場合があります。そのため、24p 映像を 60i として編集することはできますが、通常はプルダウンを削除した 24p タイムラインで映像を編集する方がよいでしょう。

ネイティブ 24p を編集する現在のプロシューマー レベルの編集アプリケーションのほとんどは、ネイティブ 24p で編集するために 3:2 プルダウンを削除できますが、削除できないものもあります。ただし、これは理想的ではありません。3:2 プルダウンを削除すると、2 つの異なるフィールド グループから 4 フレームごとに再構築されるため、アプリケーションが映像を適切に解釈しない場合は、世代の損失やバンドの問題が発生する可能性があります。したがって、24p タイムラインで編集する予定の場合は、3:2 プルダウン スキームの使用は理想的ではありません。

注: 「3:2 プルダウン」のリズムは 2-3-2-3-2-3... ですが、業界ではリズムが 2-3 であるにもかかわらず「3:2 プルダウン」と呼ばれています。リズムに一致する「2:3 プルダウン」という用語を使用する人もいますが、業界では通常このテクニックには使用されません。

もう 1 つのプルダウン パターンは、パナソニック AG-DVX100カムコーダで初めて実装された「アドバンス プルダウン」(「24pA」) パターンです。フレームを 3:2 の繰り返しパターンにパディングする代わりに、フレームは 2:3:3:2 のパターンにパディングされます。このパターンはNTSC DV形式に固有のものであり、ネイティブ 24p 形式では役に立ちません。

最初のフレームを 2 つのフィールドに、2 番目を 3 つのフィールドに、3 番目を 3 つのフィールドに、4 番目を 2 つのフィールドに変換します。その後、後続の 4 つのフレームのグループごとにこのパターンを繰り返します。このプルダウン パターンは、24p フレームを 2 つの異なる 60i フレームに存在する 2 つの異なる 60i フィールドに分割するのを回避するために使用されます。24p フレームが分割され、別々の 60i フィールドに記録されると、60i「フレーム」(つまり、2 つのフィールド) にインターレース アーティファクトが存在する可能性があります。これらのアーティファクトにより、DVの圧縮効率が低下し、効率的な圧縮の後に効率の低い圧縮が繰り返される可能性があります。高度なプルダウン方式では、60i フレームの結果シーケンス内にすべての 24p フレームがそのまま存在するため、この問題を回避できますが、圧縮効率は 3:2 プルダウンの場合と同じままです。

24pA 映像を編集する場合、60i から元の 24p への変換は非常に効率的です。フレームから作成されたフィールドをフル フレームに戻すだけで済みます。その後、5 フレームごとに 2 つの異なるフレームのフィールドが作成され、そのフレームは破棄され、残りの 4 つのフル フレームのみが残ります。これを適切に機能させるために、DVX100 カメラは 5 つのビデオ フレームのチャンクでビデオを記録します。これにより、各クリップが規則的で予測可能なリズムを持つことが保証されます。^[4]

2:3:3:2 方式は編集時のプルダウン除去を効率的に行うために考案されたものであり、24p 編集アプリケーションではその除去がより一般的にサポートされているため、ネイティブ 24p で編集する予定の場合は常にこの方式を使用する必要があります。

編集システムでは、プルダウンを適切に検出して削除し、24p フレームを 24p タイムラインで編集できるようにするために、24pA 形式に対する特別なサポートが必要です。プロシューマーおよびプロフェッショナル レベルのノンリニア編集システムの多くは、この高度なプルダウン方式を認識して削除できますが、すべてではありません。ただし、プルダウンを削除してネイティブ 24p で編集できる編集アプリケーションでは、標準の 24p 3:2 プルダウン削除よりも、24pA 2:3:3:2 プルダウンをサポートすることが一般的です。

さらに他の編集アプリケーションには、24p タイムラインで編集するオプションがあり、別のアプリケーションでプルダウンがすでに削除されているフッテージも受け入れます。

コンピュータ編集システムでは「24p」と表記される場合もありますが、通常フレーム レートは 23.976 フレーム/秒です。さらに混乱を招くのは、人気の編集プログラム Final Cut Pro では、23.976 フレーム レートで映像を正しく処理しているにもかかわらず、メニューやダイアログでは 23.976 を「23.98」と表記していることです。ただし、23.976 も正確ではありません。実際のフレーム レートは 24000/1001 であるため、23.98 も正確な近似値です。

また、2:3:3:2 プルダウン方式は、ネイティブ 24p での編集時にプルダウン除去をより効率的に行うために考案されたため、このプルダウン方式は映像の鑑賞には適していません。3 つのフィールドに分割されたフレームは、他のフレームよりも 50% 長く画面に表示されるだけでなく、連続しているため、動きがひどく途切れることがあります。そのため、2:3:3:2 プルダウンは、ネイティブ 24p 編集が計画されている場合にのみ使用し、最終的な鑑賞には使用しないでください。これには、映像を最初に撮影するときや、NLE からテープにプリントバックするときも含まれます。^[5]

24p の美観を実現するもう 1 つの方法は、60i 映像をキャプチャして 24p に変換することです。この変換にはさまざまな手法を使用できます。単純な手法では、フィールドをブレンドします。これにより、動きの激しい領域に櫛状のギザギザのアーティファクトが表示されるモーション アーティファクトが発生する可能性があります。デインターレースによりこれらのアーティファクトを除去できますが、手法によっては映像の垂直解像度が最大で半分まで失われることがあります。適応型デインターレース手法では、動きの激しい領域のみをデインターレースするため、静止領域の解像度は保持されます。より高度な手法を使用すると、60i フィールド間の時間的ずれによるエイリアシングなどの問題を軽減できます。

これは現在、60i 映像を 24p に変換する最も高品質な方法です。この方法では、オプティカル フローを使用して60 フレームから 24 フレームの情報を推定し、両者の時間的なずれを補正します。たとえば、1 秒間の 60i 映像では、各画像は 1/60 秒でキャプチャされますが、これは 1 秒間に 24 回キャプチャされた画像と完全には一致しません。60 枚の中から 24 枚の画像を単に「選り好み」しても、フレーム間の経過時間が多少異なる可能性があるため、24 フレームの完全な時間的一貫性は得られません。その結果、周期的に揺れているように見える、わずかに揺れのある画像になります。オプティカル フロー アルゴリズムは映像を分析し、各フレームを新しい 24 フレーム シーケンスにうまく「適合」させるため、画像を修正します。結果として得られる映像は、フレーム間の露出時間が均等になるようにシミュレートされるため、はるかに滑らかになります。

最良の結果を得るには、映像をデインターレースし、フレームを 60p に倍増する必要があります。これにより、映像の時間情報がすべて保持されます。これは、24 フレーム/秒に変換するときに「欠落」した時点がどのように見えるかを決定する上で重要です。

最後のステップは、60i 映像のモーション ブラーの不足を補うことです。画像は 1/60 秒で撮影されたため、180° シャッターで 24 フレーム/秒で撮影した場合 (つまり、露出時間 1/48 秒) よりも画像間のモーション ブラーが少なくなります。オプティカル フローは、フレーム間のモーション ブラーを導入するために使用され、標準の 180° シャッター角度で撮影したときに発生するモーション ブラーを模倣します。モーション ブラーを作成するこの方法は、実装が簡単で、通常、ほとんどの非線形編集プログラムの標準機能である単純なフレーム ブレンディングよりもはるかにリアルです。

オプティカル フロー方式は 30p 映像でも機能し、現在 30p から 24p への変換に最適なオプションです。

この方法はAdobe After Effectsを使用する必要があり、インターレース素材すべてに適用できます。50iまたは60iの映像に含まれるすべての時間情報を使用して、それぞれ50フレーム/秒または60フレーム/秒で撮影されたスローモーションシーケンスと同等のものを作成します。また、この効果を実現するために複数のレンダリングパスを必要とせず、複数の圧縮サイクルによる生成損失を回避します。^[6]

VirtualDubは、 AviSynthとともに、After Effects と同様の方法で 60i から 24p への変換を実行するために使用できます。AviSynth はデインターレースを実行し、 60p の半分の解像度の結果を VirtualDub にフレームサーブして、さらに処理します (具体的には、「フィールド ボブ」フィルターを使用してフィールドの高さを調整し、フル解像度にサイズを変更してから、24 フレーム/秒で出力します)。AviSynth を使用する必要がある理由は、VirtualDub はフィールドを 60p シーケンスに単独で分割できず、この手法では 60p 入力が必要になるためです。

NTSC 機器では、モニターが 60i フレームレートしかサポートしていないため、24p 信号を直接表示することはできません。したがって、表示するには 24p 素材にプルダウンを追加する必要があります。ほとんどの編集システムでは、3:2 プルダウンまたは 2:2:2:4 プルダウンのいずれかを追加します。2:2:2:4 プルダウン方式は、主に Apple のFinal Cut Pro v7 以前で選択として使用され、4 フレームごとに繰り返されます。この方式は、処理が少なくて済むため、低速のハードウェアでも実装しやすいですが、フレームの重複により大きなジャダーが発生します。

HD制作では、HD-SDI インターフェイスは 60i および 50i フレームレートに加えて 24p フレームレートをサポートします。多くの HD モニターは 24p 信号 (プルダウンが追加された 60i 信号ではない) を受信でき、24p 素材を直接表示できます。

エンドユーザーが HD 素材を視聴できるように、多くのデジタル形式で 24p がサポートされています。Windows Media、QuickTime、RealVideo などのコンピューター形式では、24p ビデオをコンピューター モニターで直接再生できます。初期の NTSC プラズマ モニターや LCD モニターの多くは 60 Hz で動作し、1080i (60i) または 720p (60p) のコンテンツ ソースしかサポートしていなかったため、入力信号を 24p に変換するには外部ソースが必要でした。その後の 60 Hz モニターは 1080p24 のコンテンツを受け入れることができましたが、24p コンテンツを表示するために 3:2 プルダウンを採用したため、ジャダーが発生しました。現在では多くのモニターが 120 Hz 以上の信号処理をサポートしており、各フレームを固定数のリフレッシュ サイクルで表示することで、24p コンテンツをジャダーなしで表示できます。たとえば、120 Hz ディスプレイでは、各 24p フレームをちょうど 5 つのディスプレイ フレームで表示できます。この機能は、120 Hz 以上のテレビによく見られる モーション補間機能とは独立しています。

チャールズ・ポイントンが説明するように、24フレーム/秒のレートは単なる映画標準ではなく、「50Hzシステム（2:2プルダウン、4%高速）と59.94Hzシステム（2:3プルダウン、0.1%低速）の両方への変換に特に適しています。24フレーム/秒以外のレートを選択すると、この広く受け入れられている変換方法が損なわれ、映画製作者が国際市場にアクセスすることが難しくなります」。^{[7] [8]}

DVDの MPEG-2 ストリームは、ソフト テレシネフラグを使用して 30 ÷ 1001 インターレース ストリームのフィールドに 24000 ÷ 1001 フレームをロスレスでパックして保存できます。 ^[9]ほとんどの映画は、このように 24000 ÷ 1001 ソフト テレシネ ストリームとしてディスクに記録されます。プログレッシブ スキャン DVD プレーヤーと HDTV などのプログレッシブ ディスプレイでは、逆テレシネが適用され、プログレッシブ フレームが復元されます。インターレース形式への変換は行われないため、インターレースやデインターレースのアーティファクトは表示されません。当時の標準 NTSC TV (60i のみを表示) で表示すると、DVD プレーヤーはソフト テレシネ フラグを読み取り、フレームを繰り返して、信号にインターレースを適用します。

従来のテレビ放送や VHS では、ビデオ ストリームにはすでに 3:2 プルダウンが追加されていました。デインターレース装置が正確なリズム検出機能を備え、結果のフレーム レートが DVD のフレーム レートの 2 倍でない限り、この素材はデインターレースによる解像度の低下なしにはプログレッシブ表示できませんでした。

ソフトテレシネフラグは、ストリームの一部にのみ適用できます。つまり、映画の一部はプログレッシブであり、逆テレシネする必要があり、映画の一部はインターレースであり、インターレース解除するか、インターレースディスプレイで表示する必要があります。これにより、映画は可変フレームレート（VFR）になります。^[10]さらに、DVDにはさらに複雑なリズム^[11]が存在する可能性があり、それらも適切に処理される必要があります。^[12]

24p はビデオの撮影にますます使用されるようになっています。最も多く使用されているのは、HDTVと、スターウォーズの前編三部作などのデジタル映画です。

2002 年、パナソニックはプロシューマーDVカメラ AG-DVX100 をリリースしました (2004 年には更新モデル AG-DVX100A、2005 年には AG-DVX100B が続きました)。このカメラは、2:3:3:2 または 3:2 プルダウン方式の選択により、60i、30p、24p などの異なるフレーム レートを切り替えることができる最初の DV カメラでした。カメラの 24p 機能により、多くの物語映画製作者に好まれるフィルムのようなビデオが生成されます。キヤノンはすぐにCanon XL-2でこれに追随し、DVX100 と同じフレーム レートとプルダウン オプションを提供しました。

DVX100 の成功に続き、パナソニックは 2005 年 12 月にPanasonic AG-HVX200 をリリースしました。これは 1 万ドル未満の価格で 24p HDを提供します。基本的には DVX100 シリーズの HD バージョンですが、HD は DV よりもはるかに解像度が高く、一般的にフィルムの拡大表示で優れた画質が得られることから、独立系映画製作者を主なターゲットとしています。また、このカメラはクリップ情報付きの HD 映像をテープではなく静的P2メモリ カードに記録する点も注目に値します。これはビデオ編集ワークフローの根本的な変化を意味しました。

DV など、通常は 24p をサポートしない形式でテープに 24p を記録する場合のオプションには、PsF (プログレッシブ セグメント フレーム)、2:3 プルダウン、および高度なプルダウンが含まれます。

今日のミュージックビデオやテレビ番組の中には、24p ビデオで撮影されているものもあります。

24p 作品の中には、特に NTSC テレビやビデオ配信専用 (カナダや米国など) の作品では、実際のフレーム レートは 24000 ÷ 1001、つまり 23.976023フレーム/秒です。多くの人は、このフレーム レートの省略形として「24p」という用語を使用します。これは、「23.976」という語が口にしにくいためです。これは、NTSC の「30 フレーム/秒」のフレーム レートが実際には 30/100.1% であり、29.97 フレーム/秒とも呼ばれるためです。このフレーム レートは、23.976 フレーム/秒のビデオに3:2 プルダウンが適用されたときに一致します。同様に、60i は 60/100.1% フィールド/秒の省略形です。一部のNLE プログラムでは、23.976 を 23.98 と表記することがあり、多少の混乱が生じます。

23.976 fps のタイム コードでは、24 フレームを足すと実際の秒よりわずかに長くなりますが、24 フレーム後にも「秒」カウンターが増加します。他の時間ソースを使用する場合、23.976 fps のタイム コード表記の「秒」は実際の秒よりわずかに長く、1.001 (24 × 1 / (24000 / 1001)) 秒であるため、混乱が生じる可能性があります。つまり、タイム コードが 00:16:40:00 に達した場合、ビデオが実際の 16 分 40 秒 (1000 秒) 再生されたことを意味するのではなく、実際には 16 分 41 秒 (1001 秒) 再生されたことを意味します。

ただし、NTSC 地域でも、特にDCIの場合、映画作品は正確に 24 フレーム/秒 (これを整数フレーム レートと呼びます) で撮影されることが多く、これが混乱や技術的な問題の原因となることがあります。ヨーロッパ向けの 4K ブルーレイでも、24,000 フレーム レートが使用されることがよくあります。

フレーム レートがわずかに異なると、ビデオとオーディオの同期に問題が生じる可能性があるため、素材は通常のビデオとして扱われます。ただし、ビデオ素材が、編集システムによって「真の」24 フレーム/秒であると認識されている素材のキャリアとして扱われ、通常の映画の慣例のようにオーディオが動画とは別に記録される場合は、これは問題になりません。

追加の技術的な問題として、人気のMatroska（.mkv）ビデオコンテナ形式では、初心者ユーザーが23.976のビデオを24.000であると宣言できるため、コーデック変換エラーが発生し、同時にビデオが途切れる（フレームの「ドロップ」と「クローン」による）ことやオーディオの同期が失われることがあります。一方、一部のNetflixオリジナル作品は24.000でエンコードされており（ウィッチャーなど）、一部のデバイス（ Apple TV、3年後にAppleによって修正された、Xbox Series Xなど）で再生する際に問題があります。 ^{[13] [14]}

HD DVDとBlu-ray Discはどちらも24pフレームレートをサポートしていますが、このモードの技術的な実装は2つの形式で異なります。Blu -ray Discはネイティブタイミングで24.000pと23.976pの両方をサポートしていますが、HD DVDは24pに60iタイミングを使用します（ DVD-Videoと同様に、「欠落」フレームを「リピートフィールドフラグ」に置き換えます）。^[9]

Windows 10 の古いメニューでは、24 ÷ 1.001 に 23p が使用されていました。同様に、30 ÷ 1.001 に 29、60 ÷ 1.001 に 59p、120 ÷ 1.001 に 119p が使用されていました。整数フレーム レートは 24、30、60、120 のみでした。これは Windows 10 20H2 で修正され、新しいディスプレイ設定メニューでは実際には 23.976、29.970、59.940、119.880 が使用されています。^[15]

一般的に、24フレーム/秒のビデオは、他の高フレームレートのビデオよりも高速カメラの動きに問題があり、24フレーム/秒の映画をビデオのように撮影し、カメラのパンやズームの動きを遅くした場合と同様に、「ストロボ」または「途切れ途切れ」な動きが表示されることがあります。したがって、自発的なカメラの動きや「リアリティ」のあるカメラワークを必要とするプログラミングには適していません。それでも、効果的な「スムージング」高フレームレートアップスケーラーが作成されました。^[16] AIの最新世代では、フレームにアーティファクトは発生しません。

デジタルシネマ機器は現在、従来の24pに加えて、3Dでも48p 、60p、120pのフレームレート^{[17]など、はるかに高いフレームレートを処理できます。Blu-rayの3Dはまだ最大24pです。48pは24pの2倍の}動きの解像度を持ちますが、より多くの帯域幅、データストレージ、および潜在的に照明レベルも必要とします。ピータージャクソンの3部作映画「ホビット」は48pフレームレートを使用している作品ですが^{[18] 、48pはBlu-rayやストリーミングプラットフォームでは使用されず、映画館でのみ使用されました。ただし、}他の映画はBlu-rayでより高いフレームレートでリリースされています（ビリー・リンのロング・ハーフタイム・ウォークなど）。

現在、最高級のプロ用ビデオカメラの中には、120フレーム/秒のプログレッシブキャプチャーを提供するものがあり、これは24pの5倍で、編集オプションとモーションショットの精度により24p、30p、50i、60i/pに変換できます。^[19]

• フレームレート
• テレシネ
• 映画化
• フィルムルック
• プログレッシブスキャン
• デジタルシネマの取り組み

• DV 24フレームプログレッシブに関する24の質問
• 24p: AG-DVX100 とデジタル映画制作 – adamwilt.com
• Netflix のフレームレートテストビデオ
• 24p 互換マテリアル リスト – HCFR フランス語フォーラム
• 24p 映画制作におけるスローモーション
• 24fpsが23.976fpsに勝ったとき…そして勝てなかったとき