フィクションマンスリー

『小说月報』（中国語：小说月报 Xiaoshuo Yuebao、原題：The Short Story Magazine）は、上海の商務印書館が発行していた中国の文芸雑誌である。1910年7月に創刊され、最初の編集者は恽铁樵（ユン・ティエチャオ）と王莼农（ワン・チュンノン）であった。^[1] 1921年1月、茅盾（シェン・ヤンビン）が第10巻第1号から編集長に就任した。『小说月報』は、日本軍の海空爆による上海侵攻（ 1月28日事件）の後、1932年に廃刊となった。4回の特別号を含め、全22巻262号が刊行された。

『小説月刊』はもともと、古典的な文韻文体の詩や物語、新しい文韻文体の戯曲を掲載していました。西洋の小説や戯曲も文韻文体に翻訳されていました。それは「鴛鴦蝴蝶派」文学の領域であり、娯楽や娯楽の記事を掲載していました。選書には、人気の恋愛物語やシチュエーション小説が含まれていました。多くの伝統的な連載小説がこの雑誌に掲載されました。それは伝統的な学者にとって重要なプラットフォームでした。

しかし、彼らは新文学の潮流に逆らっていたため、茅盾は1921年に編集方針を変更しました。彼は「新文学」界からの寄稿者を誘いました。1月10日号では「新しい編集方針」を宣言しました。それは、ヨーロッパの重要な作品を翻訳して批評すること、リアリズムの文学を発展させること、そして新文学を使って庶民の生活を反映し、現代の文脈における古典文学の研究の場を提供することでした。

郑振铎は1923年の第14巻第1号から編集長となった。 1927年4月12日の上海大虐殺のため、鄭は渡欧し、代わりに叶圣陶が編集長となった。鄭は1929年6月の第20巻第7号から再び編集長に復帰した。^[2]

背景   

1920年代後半から1930年代前半にかけて、西洋文学と伝統文学の競争が繰り広げられた。蝶々派作家と五四派作家の競争は、新旧、西洋化対伝統化のように表現された。「鴛鴦派と蝶々派」は新文化運動以前の文学界で最も人気のあるジャンルの一つで、この運動により『小説月刊』は読者の間で非常に人気があった。鴛鴦と蝶はつがいになって暮らすため、恋人たちの象徴であった。しかし、五四派作家からは、古い封建主義の思想や規則を象徴しているとして批判された。^[3]

中国文学は革命を必要としていたため、「鴛鴦派」は新しい文化の反対者となった。五四運動の時代、古い国家形式は世界の潮流の新しい形式に合わせるために破壊された。

周作人は人文主義文学を強く推進し、人間の自由のために闘い、西遊記を含むすべての伝統文学を、儒教の道徳などの伝統的な道徳規範を満たしているという理由で攻撃した。^[4]沈延氷が上海共産党グループに加わった 直後、商業出版社の当局は五四運動の新しい傾向に適応し、小説月刊を全面的に改革することを決定した。それは商業出版社によって発行された2番目の文芸雑誌であった。^[3]

ジャーナルの形

見た目は一般雑誌と似ており、80～100ページで構成され、『新小说新 小说』より短く、『绣像小说』より長い。他の雑誌よりも密集して印刷されており、規則的な形式で上下半分に分かれており、それぞれ15行21字ずつである。1ページの文字数が多いため雑誌が非常に小さく、持ち運びやすく、どこでも読める。^[3]

著名な貢献者

雲鉄橋：雲は王春農に次ぐ2番目の編集長です。『小説月刊』は真面目で上品な文学雑誌へと変貌し、彼が編集長を務めていたころには中国で最も優れた雑誌の一つとなりました。月々の販売部数は1万部を超え、日本やイギリスなど海外にも販売されました。^[3]新しい文学の発展にとって理想的なプラットフォームでした。

茅盾：茅盾は新旧の文学を融合させる方法を研究した。『小説月刊』の新改訂版が刊行されたとき、その号は文学の進化を適応させたものであった。^[5]茅盾は魯迅、卓作人などの人気作家を起用しただけでなく、胡葉品、戴望書などの新人作家にもチャンスを与えた。実際、茅盾の革命後の最初の1年間、 『小説月刊』の売り上げは満足のいくものではなく、一部の読者にとっては読みづらいものとなった。革命は容易なことではなく、革命は当時の古い作家から常に批判されていた。茅盾は新しい文学を代表する記事を書いた。彼は2年間 『小説月刊』で働いた。

鄭振多：鄭振多は文学研究会の責任者を務めており、編集者の間では高い評価を得ている。茅盾は『小説月刊』の編集に携わっていた時に鄭の協力を受けており、同誌の重要な原稿の多くは鄭振多によって整理・承認されている。^[3]鄭は第14巻から編集長となったが、 2年前から『小説月刊』の編集に携わっていた。

鄭氏は『小説月刊』に、古文学と新文学の比較、中国と外国の文学史、文学原理などの新しい内容を追加し、 1932年まで人気と好評を博し、販売量は1921年よりもはるかに増加しました。

創作作品

『小説月刊』には小説が大量に掲載され、詩、戯曲、随筆が続いた。その中には魯迅の『端午節』、『二階のレストラン』、『社会劇』などの小説が含まれていた。初期には、葉少鈞、冰鑫、王統照、徐地山などの短編小説や、朱子清、徐雲諾、朱湘、梁宗岱、徐雉などの新文学風の詩があった。これらの作品は人生の苦悩を描き、社会の暗部を暴露し、抑圧された人々に同情的であった。

1923 年以降の他の有名な作家の作品には、王同照の『黄昏』《黄昏》、張文天の『旅路』《旅途》、老舎の小説『老张的哲学』、朱子清の『老张的哲学』などの詩があります。破壊」《毁灭》、葉少君の「六和」戦場』《浏河战场》と朱翔の『王娇』《王娇》。

1927年には、有名になった作家の初期の作品がさらに出版された。茅盾の小説『幻灭』、『動摇』、『追求』、丁玲の処女小説『夢珂』と初期の作品『索菲亚的日记』、 『灭亡』、さらに胡葉品、沈従文、戴望書、石哲村、孫席珍、張天一などの新進作家の作品があった。これらの作品はいずれも、20世紀初頭の中国の生活をパノラマ的な視点と多様な観点から豊かに描き出しており、リアリズムの感覚が非常に強かった。

Fiction Monthly には、 300 名を超える作家を含む 39 か国の文学に関する 800 以上の記事が掲載されました。1921 年に耿济之が翻訳したロシアのリアリズムに関する作品には、次のようなものがあります。

• ゴーゴリの『狂人の日記』
• トルストイの『アンナ・カレーニナ』
• ツルゲーネフの『父と息子と狩人の手記』。

魯迅はアルツィバシェフを翻訳し、彼についてのエッセイを書いた。また、第 12 巻にはロシア文学に関する特別版があった。その他にも多数の論文があり、それらを総合すると、ロシアのリアリズムとロマン主義の体系的な探究となる。

第15巻はフランス文学特集で、バルザック、モーパッサン、フィリップ、アナトール・フランス、ジョルジュ・サンドなど、 フランスのロマン主義、自然主義、リアリズムを文学や演劇に紹介しました。

Fiction Monthly は、新しい現地の文学の哲学的および技術的基盤を形成する手段として、批判的レビューのフォーラムを提供しました。幸いなことに、魯迅は才能のある作家であるだけでなく、雄弁な批評家であり評論家でもありました。彼と彼の弟の周作人は、この雑誌への執筆について多くの評論やエッセイを執筆しました。編集者の沈燕水自身も、『新文学に対する責任と努力』『新文学研究者の责任与努力』『創造性の未来』『创的作品』など、新文学に関する重要な理論的エッセイを多数執筆している。前途》、「社会的背景と創造性」《社会背景与创作》、「自然主義と現代中国小説」《自然主义与中国现代小说》などなど。

この雑誌は、時折、理論的な問題を議論するための特別コラムを設けました。これらのコラムでは、批評やエッセイと同様に、激しい意見の相違が繰り広げられました。反対者は別の号で反論しました。これらは、当時の作家や学者にとって魅力的なものでした。重要な例をいくつか挙げます。

「文学の翻訳に関する議論」「翻译文学书的讨论」、「文学のヨーロッパ化に関する議論」、「语体文欧化讨论」、「創作作品に関する議論」「创作讨论」、「自然主義」「自然主义」、「文学の性質とその問題」「文学主义问题」。1910年より1930 年代半ばまでに、中国語の文字と印刷物全体が変革されました。Fiction Monthly は、創造的な著者が移行に全面的に参加し、批判的および理論的な観点から移行の枠組みを確立する際に、これらの変化に焦点を当てました。

1923年から、『小説月刊』は「古文と新文の組織化運動」という特別コラムを開設した。さらに、古典文学に関する多数の論文と、35人の著者による60本の論文からなる「中国文学研究」という2号の特別号「中国文学研究」が掲載された。主題には、秦、魏、金、六朝以前の文学、唐と宋の詩、元の劇、明と清の小説、民間文学などが含まれていた。

1921年までの10年間、小説と詩を古典として掲載していた『月刊小説』。その後、編集方針を転換し、新文学の推進に努めた。同誌は、中国古典文学と文芸を独自の視点から考察した。これらの記事は、今日でも中国古典文学の総合的な研究として重要なものである。

Fiction Monthly は最初から読者に新鮮さを提供していました。記事は素早く、正確に (読者の好みに合わせて)、多面的に選ばれていました。一般読者向けの娯楽小説や短編小説、学者向けの文学評論もありました。編集者は読者が何を好むかを正確に見抜いていました。長編小説は連載されていました。流行を追いかけなかったにもかかわらず、読者は次の号を待ちわびて読み続けました。

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