フェイ・カニン

カニンは映画業界に入るためにロサンゼルスへ移住することを切望し、両親はそれを許した。父親が先にカリフォルニアへ仕事を探しに行き、その後、彼女と母親は荷物をまとめて列車で後を追った。^{[ 4 ]}カニンは南カリフォルニア大学で最終学年を過ごし、大学のラジオで活動した。学士号を取得して卒業後、サム・マルクスとの面接をなんとか取り付けたが、マルクスは彼女が若すぎるとして採用を見送った。しかし、次の面接はRKOのストーリーエディター、ボブ・スパークスとのもので、スパークスは彼女をプロデューサーのアル・ルイスに紹介し、ルイスは彼女を週給75ドルでストーリーエディターとして雇った。^{[ 3 ]} RKOはルイスを解雇したが、スパークスはフェイを脚本読者として残し、週給25ドルで1ページの要約を書かせた。カニンはRKOの費用で映画業界についてできる限りのことを独学で学んだ。昼休みには、美術監督、編集者、撮影監督など、たまたま出会った人なら誰にでも話しかけた。^{[ 4 ]}

スタジオには契約俳優が芝居を上演する小さな劇場があった。カニンがアーウィン・ショーの『死者を埋葬せよ』に出演していた時、Bユニットの脚本家として雇われたばかりのマイケル・カニンの目に留まった。マイケルは美術の訓練を受けており、大恐慌時代に両親を支えるために商業美術やバーレスク劇場の舞台美術の仕事に転向していた。二人は共通の友人の紹介で知り合い、マイケルはその場でカニンに結婚を申し込んだが、彼女がその考えを受け入れるまでには少し時間がかかった。^{[ 3 ]}

カニン夫妻は新婚旅行でマリブに家を借り、ボクサー向けの寄宿舎を舞台にしたAJ・リープリングのニューヨーカー誌の短編小説を購入した後、次の6ヶ月間をかけて1942年の映画『サンデー・パンチ』を執筆した。MGMが脚本を購入した時、彼らは自分たちがパートナーシップを築く道を歩んでいることを確信した。

「私たちは一緒に、かなり詳細なシーン描写を含むストーリーの概要を作成しました。それから、執筆を分担し、それぞれが特に力を入れたいシーンを担当しました。そして、どちらかがそれをまとめて一つの草稿に仕上げました。私たちはそれぞれ異なる強みを持っていましたが、共通のスタイルを見つけることができました。アーティストであるマイケルは、このプロセスに素晴らしい視覚的センスをもたらしました。私は人好きで、登場人物や会話が大好きでした。共同作業を通して、私たちは互いから、そして互いについて多くのことを学びました。しかし、いつしか私たちは1日48時間一緒にいるような感覚になりました。誰かと一緒に執筆するには、結婚生活と同様に、ある程度の妥協が必要です。結婚生活と執筆パートナーシップのどちらが生き残るかという問題になったとき、それはかなり簡単な決断でした。しかし、私たちがそれぞれ個人として成功した作家であり、再び成功するだろうと権力者たちを説得するのは大変だったことを覚えています。人々の心の中では、私たちは「フェイとマイケル・カニン」とハイフンで繋がれていました。再び「フェイ・カニン」と「マイケル・カニン」になるには、それなりの努力が必要でした。」^{[ 3 ]}

マイケルは、リング・ラードナー・ジュニアと仕事をし、兄のガーソン・カニンのオリジナルストーリーを基にしたトレーシー／ヘプバーンのプロジェクト『ウーマン・オブ・ザ・イヤー』（1942年）に取り組んだ。フェイ・カニンは、マイケルがブロードウェイでプロデュースした戯曲『グッドバイ、マイ・ファンシー』 （原題は『モスト・ライクリー・トゥ・サクシード』）を書いた。 ^{[ 5 ] [ 6 ]}この戯曲は、女性議員が過去の恋を再燃させる物語を描いた。既存のジェンダー役割に反して、この戯曲は女性と家庭外における女性の立場について大胆な主張をした。この戯曲はブロードウェイで大ヒットし、マデリーン・キャロル、コンラッド・ネイゲル、シャーリー・ブースが主演し、^{[ 3 ]}最終的に1951年にヴィンセント・シャーマンによってジョーン・クロフォードとロバート・ヤング主演で映画化された。

第二次世界大戦中、カニンは女性の戦争への参加を促進するアイデアを思いつき、NBCラジオの幹部にラジオ番組「A Woman's Angle」のアイデアを提案した。カニンはその番組の脚本を書き、ネットワークの解説も担当した。^{[ 4 ]}こうした流れで、彼女は人気コミックストリップを原作とした低予算シリーズの一つである「Blondie for Victory」のストーリーにも貢献した。このストーリーでは、ブロンディがダグウッドの落胆をよそに、アメリカの主婦たちを組織して戦時中の国内任務を遂行させる。カニンは義理の兄弟であるガーソン・カニンと彼の妻で女優のルース・ゴードンが共同執筆した「A Double Life (1947)」にも出演した。^{[ 3 ]}

カニン夫妻は、リチャード・ウィドマークが良き父親となり、ジョアン・ドルーと恋に落ちる『マイ・パル・ガス』（1952年）、エリザベス・テイラー主演の映画『ラプソディ』（1954年）、そして『ザ・ウーマン』のミュージカル版リメイクである『ジ・オポジット・セックス』 （1956年）の脚本を手がけた。しかし、彼らが最も記憶されているのは、自力で新聞編集者になったクラーク・ゲーブルとジャーナリズム教師のドリス・デイとの愛憎関係を描いた映画『ティーチャーズ・ペット』（1958年）のアカデミー賞ノミネート脚本である。カニン夫妻はどのスタジオとも契約を結んでいなかったため、この映画は危うく製作されないところだった。脚本を売り込んでも誰も興味を示さなかったため、ガーソン・カニンの『ボーン・イエスタデイ』に触発されて書き直された後、プロデューサーのビル・パールバーグと監督のジョージ・シートンが脚本を購入した。^{[ 3 ]}

カニン夫妻がヨーロッパで休暇を過ごしていた時、彼らは下院非米活動委員会（HUAC）によってブラックリストに載せられていたことを知った。

「彼らが私たちに不利に働いた理由は、私がハリウッドのアクターズ・ラボで授業を受けていたこと、そこの講師陣の中にはグループ・シアター出身者がいて疑わしいと思われていたこと、そして私たちがハリウッド作家動員組織のメンバーだったことでした。この組織は第二次世界大戦を支援する組織で、ハリウッドの脚本家のほとんど全員が所属していました。ばかげた話でしたが、紛れもない事実で、私たちにはどうすることもできませんでした。私たちは家の抵当権を増額し、戯曲を書き始めましたが、それからほぼ2年間、映画の仕事はできませんでした。」

彼らは1953年にチャールズ・ヴィダー監督がMGMに『ラプソディ』にこの夫婦を起用するよう強く主張するまで、再び仕事を見つけることができなかった。^{[ 3 ]}

1959年、この夫婦は黒澤明の『羅生門』を同名のブロードウェイ劇として脚色し、さらにマーティン・リッツ監督の『アウトレイジ』として映画化もした。

1970年代初頭、カニンはスーザン・ヘイワード演じる強い年配の女性弁護士と若い男性弁護士を描いた『怒りの熱』で本格的に単独脚本執筆を始めた。当初、カニンは観客からの即座の反応がないことに落胆したが、1年間劇場で上映した場合よりも多くの人が一晩でこの映画を見たことに気付くと、彼女は夢中になり、テレビ向けにさらに5本の映画を書いた。^{[ 3 ]}

『Tell Me Where it Hurts』は、クイーンズに住む女性たちが集まってただおしゃべりをしたという小さな新聞記事から始まった。この映画はモーリーン・ステイプルトンが主演し、エミー賞を2つ受賞した。翌年、彼女はゲイル・シーヒーのノンフィクション本を基にした『Hustling』の脚本と共同プロデュースを手がけた。この映画は、売春婦が記者に自分の人生を語るという内容で、ジル・クレイバーグとリー・レミックがそれぞれ主演した。カニンは数週間、ミッドタウン・ノース警察署で働く女性たちにインタビューを行い、映画が放映された後、彼女がいかに公平に彼女たちを扱ったかを称賛する手紙を受け取った。 ^{[ 3 ]}

テレビ映画『フレンドリー・ファイア』は、1979年に推定6000万人が視聴した。カニンが脚本と共同製作を務めたこの作品では、キャロル・バーネットが、ベトナムで息子が亡くなった経緯に関する軍の「公式発表」に異議を唱える母親を演じた。CDBブライアンによるノンフィクション作品は、マレン一家と、息子がアメリカ軍によって誤って殺害されたことを知った彼らの体験を描いたものだった。カニンはブライアンの調査テープと共に5ヶ月間引きこもり、この作品を脚色した。『フレンドリー・ファイア』はその年のプライムタイム・エミー賞最優秀ドラマ・コメディ特別番組賞を受賞した。^{[ 7 ]}

1978年、カニンは『ハスリング』のプロデューサーであるリリアン・ガロと提携して共同制作会社を設立し、ハリウッドにおける初期の女性制作チームの一つとなった。^{[ 8 ]}彼らの会社は、職場でのセクシャルハラスメントと性差別を描いたヴァレリー・ハーパー監督の『ファン・アンド・ゲームズ』を制作した。 ^{[ 9 ]}カニンはノーマン・リアー監督のために、心臓病と闘う夫婦をメアリー・タイラー・ムーアとジェームズ・ガーナーが演じる『ハートサウンズ』の脚本を執筆した。

1975年、ユニバーサル・スタジオのプロデューサーは、1933年のシカゴにある人種混合のバーレスク劇場を題材にした脚本をカニンに依頼した。何も実現しなかったが、1985年にカニンは未製作の脚本を舞台用に脚色した。^{[ 10 ]}その結果生まれたのが『グラインド』である。^{[ 11 ]}ハル・プリンスが演出、レスター・ウィルソンが振付を担当し、キャストには歌と踊りの男役のベン・ヴェリーン、スラップスティック・コメディアン役のスタビー・ケイ、ストリッパーのサテン役のレイラニ・ジョーンズなどがいた。この作品は大失敗に終わり、475万ドルの投資はすべて無駄になり、プリンスと他の3人の制作チームは「基準以下の」契約を結んだとして全米劇作家組合から活動停止処分を受けた。

カニンは1979年に映画芸術科学アカデミーの会長に選出され、1983年まで4期務めた。^{[ 12 ]}彼女は、わずか1か月で辞任した前会長ベティ・デイビスに続く、2人目の女性会長だった。彼女はまた、全米脚本家組合の映画部門の会長、議会図書館の国立映画保存委員会の委員長、全米脚本家組合財団の役員、映画芸術科学アカデミーの理事、アメリカ映画協会の理事も務めた。

フェイ・カニンは、1999年から2000年にかけてアカデミーの理事会の副会長を務め、1974年に設立されたプロデューサー、脚本家、監督のコーカスの運営委員会のメンバーであり、ワシントンDCの国立映画保存委員会のメンバーでもあった^{[ 13 ]}。彼女は2007年から2008年にかけて映画芸術科学アカデミーの理事会のメンバーを務めた。

1980年代と1990年代の間、カニンは全米学生映画協会の諮問委員会に所属していた。^{[ 14 ] [ 15 ]}