休息中のボクサー

休息中のボクサー
テルメ・ボクサー、クイリナーレのボクサー
年	紀元前330年から50年
中くらい	銅像
位置	マッシモ宮殿、ローマ、イタリア

休息するボクサー（英: Boxer at Resing）は、テルメのボクサー、座るボクサー、敗北したボクサー、あるいはクイリナーレのボクサーとしても知られるブロンズ彫刻で、ヘレニズム時代ギリシャのオリジナルである^[1] 。裸のボクサーがヒマンテス（古代ギリシア語: ἱμάντες、ローマ字表記:  himántes 、 ἱμάς , himásの複数形、「革のストラップまたはひも」^[2]）を身に着けたまま休んでいる姿を描いている。ヒマンテスは革製の手巻きバンドの一種である。紀元前330年から紀元前50年頃までの様々な年代が付けられている。1885年にローマで発掘され、現在はローマ国立博物館のコレクションとなっており、通常はパラッツォ・マッシモ・アッレ・テルメに展示されている。^[3]

休息するボクサーは、古代世界から現存するブロンズ彫刻の最も優れた例の 1 つです。この時代から現存するものは稀で、簡単に溶かされて新しい作品に作り変えられました。この作品は、ギリシャ美術において、肉体と若者の理想化された英雄的描写から離れ、感情的および心理的なテーマとよりリアリズム的な探求が進んだ時代のものです。これらの特徴はヘレニズム美術の典型であり、この彫刻に完全に表現されており、ヘレニズム様式の特質となっています。

ボクサー像は、 1885年にクイリナーレ宮殿の斜面で1ヶ月以内に発見された2体の無関係なブロンズ像のうちの1体（もう1体は身元不明のヘレニズム時代の王子像）で、おそらくコンスタンティヌス浴場の遺跡から発見された。どちらも古代に慎重に埋葬されていたようだ。この彫刻の発見に立ち会った考古学者ロドルフォ・ランチアーニは次のように書いている。 ^[4]

私は考古学の分野で長年働いてきましたが、その間に多くの発見を目撃し、次から次へと驚きを経験し、時には思いがけず真の傑作に出会うこともありました。しかし、勇敢な戦いの後に長い休息から目覚めたかのように、地面からゆっくりと出てくるこの壮麗な半野蛮な運動選手の標本を見たときほど、特別な印象を受けたことはありませんでした。

この彫像はヘレニズム時代のプロスポーツ選手の傑作で、筋肉質で上半身が重く、顔には傷や痣があり、ペニスはキノデスメで縛られ、耳はカリフラワー型、鼻は折れ、モートン型のつま先、歯が折れたような口が特徴的である。^{[3] [5]}また、このボクサーは髭を生やしているように描かれているが、これは古代のボクサーの典型的な特徴であった。^[6] RRRスミスは、この彫像は真の肖像画ではないと考えている。これはジャンルリアリズムであり、個性が排除されて「ボクサー」という一般的なキャラクターが強調されている。^[7]フランクフルト・リービークハウス・ポリクロミー研究プロジェクトがヴィンツェンツ・ブリンクマンをリーダーとして実施した復元プロジェクトは、オットー・ロスバッハ（1898年） ^[8]とフィリス・L・ウィリアムズ（1945年）^[9]の解釈に従っており、この彫像はベブリケス王アミュコスであると特定されている。 ^{[10] [11]}

1989年、両方のブロンズ像は、ボンのアカデミー美術館での展示に備えて、ニコラウス・ヒンメルマンによって細心の注意を払って保存された。^{[12]この彫刻は、ロスト}ワックス法で別々に鋳造された8つのセグメントがはんだ付けされており、接合部はやすりがけされ、ほとんど目立たないように仕上げられている。唇、顔の周りの傷や傷跡にはもともと銅が象嵌されており、さらに右肩、前腕、カエストゥス、腿の銅の象嵌は血の滴りや流れを表現している。指と足の指は、古代に通行人にこすられたためにすり減っており、ゴート族が水を供給する水道を切断した後、浴場が放棄されたときに、ボクサー像は魔除けの価値を保つために慎重に埋葬されたことを示唆している。 [ ^{13]これらの浴場は、6世紀と7世紀に}サンティ・ネレオ・エド・アキレオのゼノドキウムで治療を受けていた巡礼者が浴場の場所に埋葬されるまで、ほとんど使われていませんでした。^[14]

この像は、2013年6月から7月にかけて、ニューヨーク市のメトロポリタン美術館で「米国におけるイタリア文化の年」の一環として初めて米国で展示されました。 ^[15]

外部ビデオ
アポロニウスの休息中のボクサー、Smarthistory [16]

この像の文学的、美的評価は、その美的価値に対して高い評価を受け続けています。1991 年、トム ジョーンズは「休息中のボクサー」という短編小説を執筆しました。この短編小説には、像のインスピレーションについて熟考する疲れ果てたボクサーの目を通して見た、像の稀有な性質に関する美的考察が含まれています。彼は、像のモデルは有名な古代ボクサー、テオゲネスではないかと示唆しました。

2013年夏（7月20日まで）にニューヨークで展示されていた期間中、ニューヨーク誌はジェリー・ソルツによるこの彫像の特別な性質と特徴を1ページにわたって掲載した。^[17]ソルツは、この彫像の6つの際立った特徴を次のように説明した。(i) ポーズ、その重厚さと「基本的な」形状が特徴、(ii) 顔、大きな眉と円柱状の首が特徴、(iii) 血、ブロンズ像自体に象嵌された銅が特徴、(iv) 傷のある性器、古代の文化的および美的目的で陰茎を切除されたことが特徴、(v) 手、驚異的でありながら同時に穏やかである点が特徴、(vi) 先見性、これはゴヤの巨人を彷彿とさせるとともに「ベラスケスとレンブラント」と比較される彫刻家の洞察力の強さを指し、ソルツはこれでリストを完成させた。

イタリアの詩人ガブリエーレ・ティンティは彫刻に関する随筆や詩を書いており、俳優ロバート・ダヴィとともにJ・ポール・ゲティ美術館の像の前で、俳優フランコ・ネロとともに国立ローマ博物館で一連の朗読会を行った。^[18]自身もアマチュアボクサーだったアメリカ人ボクシング解説者のポール・ギャリコは、1935年に像を調べた。これに基づいて、彼はテルメのボクサーは左利きの強打者であり、動きの速い右利きの相手と対峙し、その相手は彼の周りを回り込み、テルメのボクサーの左を避けながら右側へのパンチで彼を弱らせたと結論付けた。そのため、テルメのボクサーは壊滅的なノックアウトパンチを当てることができなかった。ギャリコの評価は法医学的なもので、テルメのボクサーの右側にあった傷のパターンに基づいていた。いくつかの打撃は顔の右側を叩き、他の打撃は右肩と腕を打った。テルメのボクサーは右腕を上げて頭を守ろうとしたに違いなく、その傷は防御的なものと解釈される。多くの賞金付き試合を実況したガリコは、像が示すように、テルメのボクサーは疲れ果てていたと結論付けた。ガリコは、テルメのボクサーの像はボクサーが試合に負けたことを描いていると信じた。^[19]

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