ドメイン（小説）

ドメイン

初版（紙）
著者	ジェームズ・ハーバート
言語	英語
ジャンル	ホラー小説、SF
出版社	新しい英語図書館
発行日	1984
出版地	イギリス
メディアタイプ	ペーパーバックとハードカバー
ページ	420ページ（ペーパーバック）
番号	0450058220（ペーパーバック）
OCLC	1289891926
先行	神社
に続く	月

『ドメイン』（1984年）は、 イギリスの作家ジェームズ・ハーバートによるホラー小説です。ハーバートのネズミ三部作の3作目にして最後の小説で、核攻撃の余波でネズミが生き延びただけでなく、ロンドンを人類から奪い始める物語です。

ハーバートによる『ネズミ』三部作は、ロンドン東部のホワイトチャペルとベスナルグリーンの、ネズミの巣窟だった大空襲で被害を受けた地域で育った彼自身の経験に一部基づいている。また、青年時代にトッド・ブラウニングの1931年の映画『魔人ドラキュラ』を観て、ネズミがはびこるシーンに大きな衝撃を受けた。^{[1] [注 1]}彼は後に、この映画を観た後にこのアイデアを思いついたと主張している。^[3]

この本は、「降臨」、「余波」、「領域」の 3 つのセクションに分かれています。

プロローグでは、地下で暮らすネズミたちが、ロンドンを壊滅させた核攻撃（中東の 地政学的緊張の頂点と考えられている）の音を聞いている様子が描かれている。『アドベント』は地上から始まる。主人公の元パイロット、マイク・カルバーは他の人々と脱出を試みるが、爆発で一時的に視力を失った公務員のアレックス・ディーリーと遭遇する。ディーリーはカルバーに、指示に従えば命を救えると説明する。カルバーはなんとかチャンスリー・レーンのバンカーを上までたどり着くが、地上に残された人々はすぐに放射性降下物に巻き込まれることになるため、無視しなければならない。

バンカーで、カルバーはケイトと出会い、お互いに好意を抱くようになる。第 2 部「その後」は、バンカーの男たちが食料探しの任務で地上に出るところから始まる。彼らは最終的にテムズ川の堤防にある政府の主要なバンカーにたどり着くが、そこでネズミがすでに住民を殺しており、政府高官も殺していたことを知る。人数が減ったカルバーのグループはネズミの巣を発見し、その中心には他のネズミを誘導する 2 つの頭を持つ知覚力のある女王がいた。女王は子供を産んでおり、胎児は人間の胎児に似ていた。

この本は、カルバー、ディーリー、そして生存者がヘリコプターで救出されるところで終わる。彼らは、攻撃を開始し、その後壊滅させたのは中国であったこと、予想よりも多くの人々がロンドンから脱出し、戒厳令が敷かれる中、連立政権が樹立され、社会が再建されようとしていたことを知る。

これはハーバートによるネズミ 三部作の3作目で最後の作品であり、1977年の『ネズミ』に始まり、2年後に『レア』が続いた。^[5]ハーバートは、 『ドメイン』では「恐怖は続いていたが、完全に打ち負かされたことはなかった。現実の恐怖と悪が連続しているのと同じように」と述べている。しかし、三部作の最後では、核戦争がネズミ自身と同じくらい物語に影響を与えている。^[6]あるいはハーバートの言葉を借りれば、「ネズミは単に本に新たな次元を与えるための付加的な要素に過ぎない」。^[7] 『ドメイン』の出版直後に執筆したウィンターは、これをハーバートによる「絶えず高まる野心」の表れとみなした。^[8]キャンベルは、ディストピアの風景が本の主要な結びつきであり、ドメインをハーバートによる「最も暗い本、皮肉と時折の悪夢のような不条理感によってのみ緩和される」本の一つにしていると主張している。^[9]キャンベルはまた、この本を「名目上はネズミについての小説に過ぎない」と述べ、その主なメッセージは潜在的な未来に対する警告であると述べた。^[10]

批評家は、ハーバートの初期小説は同時代の社会政治に根ざしていることが多いと指摘している。例えば『霧』では、本当の敵は漏れたガスでも科学でもなく、国防省（MOD）、「偉大な、顔のない彼ら」である。^{[11] [12]}また同様に、『ドメイン』では、ネズミは、今では描写的に人間にさらに近づき^{[13] 、マーガレット}・サッチャー政権下の英国体制を表している。^[11]ハーバートは、兵士を戦争に送る政府を非難しながら兵士自身には同情するという立場に自分の立場を比較した。^[6]ハーバートは後に『公認伝記』でこの哲学を詳しく説明し、 『ネズミ』は「私たちのスラム街を腐敗させることに成功した私たちの統治機関に対する批判」であるのに対し、 『ドメイン』はその仮説を立証しただけでなく、生き物を創造し存在を許した統治機関のメンバーが、いつか自分たちの創造物に食い尽くされるであろうことを示唆していると説明した。^{[6] [注 2]}批評家のダグラス・E・ウィンターは、ネズミはロンドンの都市荒廃の象徴とも見ることができると示唆している。^{[15]ネズミは自然現象ではなく、その突然変異は}パプアニューギニア沖での核実験によって引き起こされた。^{[16] [注 3]}

文体的に、文芸評論家の ラムゼイ・キャンベルは、ドメインはハーバートが、より大規模な舞台設定と同じくらい恐ろしい親密な場面を書く能力を示す好例であると示唆している。例えば、彼は霧の冒頭の大量破壊をドメインの「死の安堵から荒廃した世界へと引きずり戻された溺れる男」と比較している。[ ^9]同様に、ハーバートは作家のニール・ゲイマンに、ドメインのような「大作を描くのが大好きだった」と語っている。それは「地獄が解き放たれ、殺人、騒乱、そのすべて」の機会であると同時に、大規模な出来事を背景にした親密な小話^{[18] （}ドメインでは「特に暗い」^[10]）の機会でもあるからだ。^{[18] [注 4]}これらの小話は、それ自体が短編小説のようなこともあるが、個人の状況の絶望感を強調している。 ^[20]収益を得るために避難所を見つけるのを遅らせる強欲なガレージのオーナー、窓ガラスに溶け込んでしまったパークレーンヒルトンの売春婦、ロイヤルフェスティバルホールで強姦魔と戦う女性、朝食のテーブルで朽ちかけた家族を支え、彼らの前にカビの生えたコーンフレークを出す精神異常の女性、避難所で窒息死する保険外交員。^[21]しかし、長期的には、ドメインは人類がまだ最悪の状況を乗り越えられることも示唆している。ネズミは人類自身より悪くないと示唆されているが^[20] ― 実際、ハーバートの描く人類は「本質的に人間的な動物」と呼ばれている^{[22] ―}ネズミには価値を認めるだけの十分な善良さが残っている。^{[20] [注 5]}マイケル・A・モリソンは、これがドメインの「原罪と普遍的な罪悪感に基づく保守的で本質的にキリスト教的な神学」を示していると主張している。[ 24 ^{]しかし、彼は、}ドメインでは誰も無実ではないと主張している。生存者は、政府を非難するかもしれないが、戦争に対する人類の集団的責任を負わなければならないことを認識している。 ^[17]これは、ある時点で発狂し、

究極の悪の厳しい顔、人間の病による大虐殺を目撃した！何世紀も前から存在し、すべての男性、女性、子供に備わっている破壊的な力！神よ、私たちすべてをお許しください ...彼は目を閉じて怒りと叫び声のような絶望と戦った。^{[25] [17]}

エイドリアン・コールにとって、『ドメイン』は作家としてのハーバートの成熟度が増していることを示す作品である。「大雑把に言えば、『ネズミ』は主に根性と睾丸から書かれたが、 特に『ドメイン』は心と頭から書かれた作品である」。^[14]モリソンは、ネズミを題材にした前作 2 作は事実上パルプ フィクションであったが、最終作はより微妙な社会批判を盛り込んでいると示唆している。^[26]この成熟度は、カルバーとケイトの芽生えつつある関係の描写にも反映されているとコールは示唆している。彼が以前にそのような物語を書こうとしたとき、それはしばしば「理想化され 、または愛国主義的」であったが、『ドメイン』では、自己満足に陥ることなく、行動の「堅固なバックボーン」を形成している。この関係は登場人物を充実させ、読者の登場人物への同一視を強め、これにより登場人物の生存に対する読者の不安が増す。^[27]

以前の本で示されていたように、ネズミが以前は二次的な種としての役割から優れたネズミになっていくというテーマは、猿の惑星^[6]、H・P・ラヴクラフト^[1]のネズミの群れ、あるいはHG・ウェルズの神々の食物^[28]の突然変異などの映画を思い起こさせる。同様に、バンカーのスタッフが社会再建に関して交わす会話は、ジョン・ウィンダムのトリフィドの日^[6]の生存者たちの会話に似ている。

ロンドン地下鉄網の国防省核シェルターは、ハイ・ホルボーンからチャンセリー・レーンまでのトンネル周辺の既存の建造物を基にしており、入り口はファーニバル・ストリートにあった。ジャーナリストのメイヴ・ケネディはガーディアン紙に、「1980年代に小説家のジェームズ・ハーバートが中に入る許可を懇願したが、断られた」と書いている。^{[29]ハーバートは、当時の所有者である}ブリティッシュ・テレコムに手紙を書き、「私はシェルターの場所を知っている。レンガの壁の向こうに有刺鉄線が張り巡らされ、監視カメラも設置されている。単なる電話交換機のはずが、これほどの警備体制が敷かれているのか？」と尋ねたという。^{[6] [注 6]}

ハーバートによるネズミの進化の最終章では、ネズミは2つの種のハイブリッドになっている。ハーバートは、これはネズミの小説ではないと述べ、「『ザ・シティ』 の小説を書きたい… 『ドメイン』の後には多くの研究が残っていたので、ネズミの小説をもう1つ書くこともできる」と語った。^[6]ドメインの本能的な視覚イメージは、『ザ・シティ』のグラフィックノベルという媒体によって「うまく表現された」と考えられている。^[31]

『ドメイン』は1984年にニューイングリッシュライブラリーから8.95ポンド（2023年の36ポンドに相当）で初めて出版された。翌年には40万部が2.5ポンド（2023年の10ポンドに相当）で印刷された。同年、ニューアメリカンライブラリーから3.5ドル（2023年の10ドルに相当）で最初の米国版が出版された。最初の外国語版はドイツ語で、 1987年にハイン社から出版され、 9.80マルク（2021年の9マルクに相当）で販売された。 ^{[32] [注 7]} 『ドメイン』は1987年にクリストファー・リーによる朗読で視覚障害者向けのオーディオテープとして短縮版がリリースされた。^[34]

オリジナルの米国版にはハーバートの短編小説がいくつか欠けている（キャンベルは、編集者にとって「不快すぎる」ものだったのではないかと推測している）。その結果、いくつかの短編小説が独立した物語として出版された。^[35]そのうちの1つ、朝食を出す狂った女性の話は、1989年にグラハム・マスタートンの『Scare Care』に掲載され、収益は児童虐待に取り組む慈善団体に寄付された。^[31]もう1つの「モリスとモグ」は、核シェルターで窒息死した男性の物語で、1987年にJNウィリアムソンが編集したアンソロジー 『Masques II』に掲載された。 ^{[36] [注 8]}