

デザイナーブランドという用語は、多くの場合はデザイナー、創設者、または会社が設立された場所(BMWなど)にちなんで名付けられた有名なブランドで販売される衣料品、高級自動車メーカー、その他の個人用アクセサリアイテムを指します。 この用語は、ほとんどの場合、高級品に適用されます。上流中流階級、またはマスアフルエントのメンバーは、おそらくこれらのデザイナーブランドの最も一般的な顧客ですが、カルティエ、ロレックス、モンブラン、オートクチュールなどの一部のブランドは、より裕福な顧客層になる傾向があります。 しかし、ほとんどすべてのデザイナーブランドには、エキゾチックな皮革、毛皮、皮革、限定版の製品、または単に価格が高いものなど、中流階級が通常は購入できない商品が揃っています。デザイナーズブランドの企業は、財布、ファッションジュエリー、キーホルダー、小さなアクセサリーなど、中流階級をターゲットにした小型で安価な商品で収入の大半を得ている一方、オートクチュール、ハイジュエリー、ハンドバッグ、靴、さらには家具などの高価な商品は、通常、裕福な上流階級の顧客向けに用意されています。[1]
多くの大手デザイナーブランドは、オートクチュールとマーケティングに注力しながら、安価な商品の生産を他社にライセンス供与しています。[2]例えばアイウェア業界では、バーバリー、シャネル、アルマーニ、プラダなどのブランドが、ルックスオティカなどの市場リーダーにブランド名のライセンス供与を行っています。[3]
ニーマン・マーカス、ハロッズ、デビッド・ジョーンズ、大丸など、多くのデパート自体がデザイナーブランドであると考えられます。
デザイナーブランドはファッションデザイン業界だけに限ったことではない。ロールスロイス、ハーレーダビッドソン、メルセデスベンツなど多くの自動車会社やオートバイ会社もデザイナーブランドとみなされている。[要出典]これらの会社は平均的なメーカーよりも高い水準で車両を製造しており、室内装飾に使われる革、木工品やパネル、高度な技術、余分な安全性やスピードなど、他の多くの特性が採用されてより良い製品が作られている。これらの車両は世界中で需要が高く、ロールスロイス・ファントムやブガッティ・ヴェイロンなど一部のモデルには順番待ちリストが適用されることもある。
多くの人はデザイナーブランドをステータスシンボルだと考えています。
ある研究では、デザイナーのラベルが付いた製品は、デザイナーのラベルがない同じ製品よりも品質とファッション性が高いと認識されていることが示されています。[4]他の研究では、ブランド名は消費者の価格認識に影響を与えるが、製品の品質には影響を与えないという証拠が示されています。[5]
消費財と社会的地位の関係については激しい議論が交わされている。[6]
リスト
- アークテリクス
- アルマーニ
- アトリーニ
- テッド・ベーカー
- マノロ・ブラニク
- トム・ブラウン
- ヒューゴボス
- バーバリー
- トリー・バーチ
- カナリ
- カヴァッリ
- シャネル
- チャールズ&キース
- ケネス・コール
- コム デ ギャルソン
- ブルネロ・クチネリ
- カプリ
- ドルチェ&ガッバーナ
- エスカーダ
- エトロ
- フェラガモ
- フェレ
- フィオルッチ
- トム・フォード
- ダイアン・フォン・ファステンバーグ
- フルラ
- ジャンポール・ゴルチエ
- ゴヤール
- エルメス
- トミーヒルフィガー
- イザイア
- マーク・ジェイコブス
- ベッツィ・ジョンソン
- ダナ・キャラン
- カルバン・クライン
- キトン
- ラクロワ
- ラコステ
- カール・ラガーフェルド
- ヘルムート・ラング
- ランバン
- ギ・ラロッシュ
- ラルディーニ
- ラルフ ローレン
- ジュディス・ライバー
- ナネット・レポア
- モニーク・ルイリエ
- フィリップ・リム
- ダン・リウ
- クリスチャン ルブタン
- スティーブ・マデン
- トーマス・マイヤー
- レオ・マルチャーノ
- メゾン マルジェラ
- ラナ・マークス
- ステラ・マッカートニー
- イッセイミヤケ
- ミッソーニ
- モスキーノ
- ムワッド
- ティエリー・ミュグレー
- 桑
- マリア・ピント
- ザック・ポーゼン
- プラダ
- エミリオ・プッチ
- ビリー・リード
- オスカー・デ・ラ・レンタ
- セルジオ・ロッシ
- ソニア・リキエル
- エリー・サーブ
- サビヤサチ
- プロエンザ スクーラー
- ポール・スミス
- ケイトスペード
- アナ・スイ
- エリー・タハリ
- タヒリアニ
- ティファニー
- フィリップ・トレーシー
- トラサルディ
- ヴァレンティノ
- ジャンバティスタ・ヴァリ
- ジョン・バルバトス
- ケリング
- LVMH
- オーバーブッキング
- プイグ
- E.マリネッラ
- アレキサンダー・ワン
- ヴェラ・ウォン
- ヴィヴィアン・ウエストウッド
- ジェイソン・ウー
- ウヨンミ
- 山本耀司
- ジュゼッペ・ザノッティ
- ゼニア
参考文献
- ^ カプフェラー、ジャン=ノエル。(2012年)。ラグジュアリー戦略:マーケティングのルールを破り、ラグジュアリーブランドを構築する。バスティアン、ヴィンセント。(第2版)。ロンドン:コーガン・ページ。ISBN 978-0-7494-6491-2. OCLC 778828666.
- ^ Colucci, Mariachiara; Montaguti, Elisa; Lago, Umberto (2008). 「ライセンスによるブランド拡張の管理: 高級ファッション業界の調査」International Journal of Research in Marketing . 25 (2): 129. doi :10.1016/j.ijresmar.2008.01.002 – Science Direct経由。
- ^ 「アイウェアブランド:私たちのメガネ」ルックスオティカ. 2019年5月23日閲覧。
- ^ Davis, Leslie L. (1985). 「物理的品質とブランドラベルが衣服の品質の認識に与える影響」知覚と運動能力. 61 (2): 671–677. doi :10.2466/pms.1985.61.2.671. S2CID 144503408.
- ^ Forsythe, Sandra M. (2016-07-25). 「プライベート、デザイナー、ナショナルブランド名がアパレルの品質と価格に対する買い物客の認識に与える影響」。Clothing and Textiles Research Journal。9 ( 2): 1–6。doi : 10.1177 /0887302x9100900201。S2CID 111110032 。
- ^ エーレンライク、バーバラ(1989年)。『転落の恐怖、中流階級の内なる生活』ニューヨーク、ニューヨーク:ハーパーコリンズ。ISBN 978-0-06-097333-9。
