カットアップ技法

カットアップ技法（フランス語ではデクーペ）は、書かれたテキストを切り取って再配置し、新しいテキストを作成する偶然的な 物語技法です。この概念は1920年代のダダイストにまで遡ることができますが、1950年代から1960年代初頭にかけて、特に作家のウィリアム・バロウズによって開発され、普及しました。それ以来、さまざまな文脈で使用されてきました。

カットアップとそれに密接に関連する折り込みの 2 つの主な技法は次のとおりです。

• カットアップは、完成した完全な線状のテキストを、各断片に数語または単一の単語が含まれるように断片に切り分けることによって行われます。その後、結果として得られた断片は、トリスタン・ツァラの短いテキスト「ダダイスト詩を作る」で説明されているように、新しいテキストに再配置されます。^[1]
• 折り込みとは、同じ行間隔の線状テキストを2枚用意し、各シートを縦半分に折り、もう1枚と組み合わせ、そのページを横向きに読むという手法である。 『第三の心』がその例である。これはバロウズとブライオン・ガイシンの共同開発である。^[2]

ウィリアム・バロウズは、彼が普及させたカットアップの初期の例として、 T・S・エリオットの1922年の詩『荒地』と、新聞の切り抜きを取り入れたジョン・ドス・パソスの『アメリカ』三部作を挙げた。

ギシンはビート・ホテルでバロウズにこの技法を紹介した。2人は後にこの技法を印刷媒体や音声録音に適用し、その資料の暗黙の内容を解読しようとした。この技法を使えば、ある文章の真の意味を発見できるという仮説を立てた。バロウズはカットアップが占いの手段として有効かもしれないとも示唆し、「現在を切り取ると、未来が漏れ出る」と述べた。^[3]バロウズは「折り込み」技法もさらに発展させた。1977年、バロウズとギシンはカットアップに関する文章やエッセイを集めた『第三の心』を出版した。ジェフ・ナットルの出版物『マイ・オウン・マグ』は、当時急進的だったこの技法のもう一つの重要な発表の場となった。

アラン・バーンズはインタビューで、『雨後のヨーロッパ』 （1965年）とその後の小説ではカットアップの一種を使ったと述べている。「実際にハサミを使ったわけではなく、ページを折ったり、列を横切って読んだりして、バロウズやガイシンが説明するテクニックの多くを自分で発見したのです」^[4]

この技法の前例は、1920年代のダダイスト集会で、トリスタン・ツァラが帽子からランダムに言葉を引き出してその場で詩を作ることを提案したことです。シュルレアリスム運動とほぼ同時期に普及したコラージュは、新聞やパンフレットなどのテキストを組み込むことがありました。このイベントに先立ち、この技法はツァラの詩『弱い愛と苦い愛についてのダダの宣言』 391号に「ダダイストの詩を作る」という副題で掲載されていました。^{[5] [1]}

1950年代、画家で作家のブリオン・ガイシンは、偶然にカットアップ法を再発見し、それをさらに発展させた。ガイシンは、カミソリで紙を切るときにテーブルの表面が傷つかないように、新聞紙を重ねてマットのように敷いていた。新聞紙を切ってみると、スライスされた層に文字と画像の面白い組み合わせがあることにガイシンは気づいた。彼は新聞記事を意図的にいくつかの部分に切り分け、それをランダムに並べ替え始めた。彼の最初のカットアップ実験から生まれたのが『Minutes to Go』という本である。編集も変更もされていないカットアップが、首尾一貫した意味のある散文として生まれたのだ。南アフリカの詩人シンクレア・ベイルズもこの技法を使い、 『Minutes To Go』の共著者である。

アルゼンチンの作家フリオ・コルタサルは、 1963年の小説『石蹴り遊び』でカットアップを使用しました。

1969年、詩人のハワード・W・バーガーソンとJ・A・リンドンは、既存の詩のすべての単語を抜き出して並べ替え、多くの場合韻律とスタンザの長さを維持することで詩を形成する、語彙切り取り詩と呼ばれるカットアップ技法を考案した。[ ^{6] [7] [8]}

1977年にパフォーマンス詩人ヘドウィグ・ゴルスキーが5人の声のために脚本を書いたドラマは、印刷出版ではなくパフォーマンスのためだけに詩を作るというアイデアを生み出した。公共の場での「ゲリラ演劇」パフォーマンスのために書かれた「ネオバースドラマ」の「ブービー、ママ！ 」は、新聞の切り抜きを組み合わせて編集し、非プロのストリート俳優の一団のために振り付けた。^{[9] [10]}

文学およびインターメディアアーティストのキャシー・アッカーは、外部のソースをサンプリングし、再構成して自身の構築したアイデンティティの変化するバージョンを創造した。1970年代後半の小説『 Blood and Guts in High School』では、アッカーは文学のカットアップと流用を彼女の手法の不可欠な部分として探求した。^[11]

アントニー・バルチとバロウズは、1967年にロンドンで公開された共同映画「カットアップ」^{[12]を制作した。これは、バロウズのドキュメンタリーとして企画され、1961年から1965年にかけて撮影された}「ゲリラ・コンディション」という中止されたプロジェクトの一部だった。バロウズとガイシンの、テキストを切り刻んでランダムに並べ替える手法に触発され、バルチは編集者にドキュメンタリー用の映像を細かく切り刻ませ、再構成には介入させなかった。^[13]この映画はオックスフォード・ストリートのシネフォン・シネマで公開され、不快な反応があった。多くの観客がこの映画を見て気分が悪くなったと主張し、返金を求める人もいた。中には「気持ち悪い」とわめきながらよろめきながら映画館から出てきた人もいた。^[12]その他のカットアップ映画には、バルチの死後に事務所で見つかったリールから編集された死後に公開された短編映画『パリ9番地の幽霊』 （1963年 - 1972年）や『ウィリアムはオウムを買う』（1982年）、『ビルとトニー』（1972年）、 『タワーズ・オープン・ファイア』（1963年）、『ジャンキーのクリスマス』（1966年）などがある。^[14]

1962年、風刺コメディグループ「ボンゾ・ドッグ・ドゥー・ダー・バンド」は、カットアップ技法を使用して「ボンゾ・ドッグ・ダダ」となったことからグループ名を得た。 ^[15]「ボンゾ・ドッグ」は漫画「ボンゾ・ザ・ドッグ」に、「ダダ」は前衛芸術運動「ダダ 」にちなんで名付けられた。グループのリーダーとなったヴィヴィアン・スタンシャルは、この名前のバンドを結成したいと語っている。^[15]フレーズ中の「ダダ」は最終的に「ドゥー・ダー」に変更された。

1970年代初頭から、デヴィッド・ボウイは歌詞の一部を作成するのにカットアップを使用していました。1995年に、彼はタイ・ロバーツと協力して、Apple PowerBook用に、複数の文章を書き込むと自動的に並べ替えられるVerbasizerというプログラムを開発しました。 ^[16] トム・ヨークは、レディオヘッドのアルバム『キッドA』 （2000年）で同様の方法を採用し、1行ずつ書いて帽子に入れ、バンドが曲をリハーサルしている間にランダムに引き出すというものでした。おそらくトム・ヨークの影響を示すものとして、^[17]「ダダの詩の作り方」の説明が、この頃レディオヘッドのウェブサイトに掲載されていました。

キャバレー・ヴォルテールのスティーブン・マリンダーは、インプレス誌のアンドレズ・バーゲンに「初期の音の操作、つまりテープを切る、テープループを作るといった物理的な行為は、バロウズやギシンの影響を強く受けていると思う」と伝えた。^[18]インダストリアル音楽の先駆者であるミニストリーのアル・ジャーゲンセンは、バロウズと彼のカットアップ技法が、サンプルの使用法に対する彼のアプローチに最も大きな影響を与えたと述べている。^[19]

エレファント 6 のバンドの多くもデクーペを使用しており、その顕著な例としては、ニュートラル ミルク ホテルの「 Pree-Sisters Swallowing A Donkey's Eye」が挙げられます。

• 無気力な文章
• アッサンブラージュ（構成）
• チェント（詩）
• 分離報道
• 詩を見つけた
• メリツァ
• プランダーフォニックス
• 確率的オウム
• シュルレアリスムの技法
• 語彙詩

• 究極のカットアップ ジェネレーター インターネット、特定の URL、または独自のテキストをカットアップするオンライン バージョンです。
• iOS カットアップ アプリ テキストの行を手動で並べ替える機能や、カメラでキャプチャした変換されたテキストをカットアップに入力する機能を模倣した、カットアップの iOS アプリ実装です。
• UbuWeb: ウィリアム・S・バロウズがカットアップした『K-9 はエイリアンのマインドスクリーンと戦っていた』（1965 年）をイアン・サマーヴィルと共同制作
• Tristan Tzara Arcade は、パブリック ドメインにあるテキストから作成されたカットアップ作品のコレクションです。これらの作品は、自動化された (jQuery スクリプト) reTypesetting 機能 (カットアップ技法を使用してさまざまな構成を実現する方法を示しています) を使用して、読者がさらにアレンジできます。
• This Unruly: ビデオのカットアップ例を特集したビデオ カットアップのリポジトリ。ビデオの再ミックス、再利用、ビデオ コラージュ、流用テクニックの実践に関する文献レビューも掲載されています。
• ReorderTV: 現在のビデオリミックスから初期の実験映画の例まで順番に再生するように設計された、歴史的に順序付けられ、注釈が付けられ、キュレーションされたコレクションのビデオカットアップの批評的なミックステープ。