アントニー・バルチ

アントニー・バルチ
ビルとトニー（1972）
生まれる	(1937-09-10)1937年9月10日 ロンドン、イギリス
死亡	1980年4月6日(1980-04-06)（42歳）
職業	映画監督、映画配給業者

アントニー・バルチ（1937年9月10日 - 1980年4月6日）はイギリスの映画監督、配給業者であり、 1960年代のビート・ジェネレーションの作家ウィリアム・S・バロウズとの映画コラボレーションや、1970年代のホラー映画『ホラー・ホスピタル』で最もよく知られている。

バルチのホラー映画やエクスプロイテーション映画への執着は幼少期に始まり、1950年代初めに学生時代のバルチがイギリスのブライトンで憧れのベラ・ルゴシと出会ったことで頂点に達した。当時 ルゴシは舞台版『ドラキュラ』でツアー中だった。

イギリスの映画業界で活躍していたバルチは、カメイ石鹸の広告やキット・イー・カットの30秒コマーシャルを監督した。

1960年代初頭、バルチはフランスに短期間住み、イギリスで公開されるフランス映画のロケハンや字幕制作の仕事をした。パリで、バルチはウィリアム・バロウズやケネス・アンガーなどの急進的な芸術家と親しくなった。バロウズとバルチはマダム・ラシューのビート・ホテルで出会い、すぐに協力者になった。^[1]バリー・マイルズによるバロウズの伝記では、バルチは「陽気で、黒髪で身なりがよく、熱心な笑顔を浮かべていた。お酒を何杯か飲むと、かなりキャンプっぽくなり、『魚の厄介なところは、魚っぽすぎることだ!』とレストランで叫んだこともあった」と描写されている。

バルチはバロウズの小説『爆発した切符』に「特別な感謝」としてクレジットされており、バロウズの影響を受けた実験映画『タワーズ・オープン・ファイア』やその他の短編映画を監督した。1963年、バルチは1930年代のホラー映画『フリークス』の上映会に参加し、ロンドンで公開するために配給会社になることを決意した。『フリークス』は1932年以来イギリスでは上映禁止だったが、アンガーの助けを借りてバルチはイギリスでの映画の権利を購入した。彼は『フリークス』と『タワーズ・オープン・ファイア』を三本立ての映画として公開した。

次にバルチはロンドンの2つの映画館、ピカデリーサーカスのジェイシーとベーカー街のタイムズの経営に雇われた。バルチは上映する映画の選択から、上映会場の整理、映写技師や清掃員の監視まで、あらゆることを行った。タイムズが代理店中心だったのに対し、ジェイシーはヌーディストパラダイスや日本のホラー/アートハウス映画のヒット作『鬼婆』などのエクスプロイテーション映画の上映に特化していた。一方、バルチは配給会社としてのキャリアを続け、やがて『コープス・グラインダーズ』、ケネス・アンガーの『悪魔の兄弟』、『モロッコのポール・ボウルズ』、ラス・メイヤーの『スーパーヴィクセンズ』などの映画を公開した。バルチはアート、ホラー、エクスプロイテーション映画を同等に熱心に受け入れた最初の人物の1人であり、この考え方は当時の多くの映画評論家にはほとんど共有されていなかった。

1960年代から70年代にかけて、バルチの得意分野は海外のセックス映画の公開だった。バルチが英国で公開したセックス映画のほとんどは、カンヌやヴェネチアの映画祭で買い付けられたもので、スターや有名監督が出演していないため、ほとんどコストがかからなかった。バルチはその後、映画に冗談めいた英語のタイトルをつけたり、「この物議を醸しているX映画の撮影は禁止」（When Girls Undressより）といった人目を引くキャンペーンを打ったりして、独自のタッチを加えた。バルチはソーホーのゴールデン スクエアにあるオフィスで働き、デューク ストリートのダルメニー コートに住んでいた。ダルメニー コートには、バロウズやアーティストのブライオン ガイシン、そしてアニマルズのエリック バードンなど、時折有名人が住んでいた。

バルチとバロウズの二番目の共同制作映画「カットアップ^」[2]は1967年にロンドンで公開された。これはバロウズのドキュメンタリーとして制作された「ゲリラ・コンディション」という中止されたプロジェクトの一部で、1961年から1965年にかけて撮影された。バロウズとガイシンのテキストを切り刻んでランダムに並べ替える手法に触発され、バルチは編集者にドキュメンタリー用の映像を細かく切り刻ませ、再構成を一切コントロールさせなかった^[1] 。この映画はオックスフォード・ストリートのシネフォン・シネマで公開され、不快な反応があった。多くの観客がこの映画を見て気分が悪くなったと主張し、返金を求める人もいた。中には「気持ち悪い」と叫びながらよろめきながら映画館から出てきた人もいた^{[2] 。}

「カットアップ」には、バロウズが著書「裸のランチ」のシーンを演じる場面も含まれている。 「裸のランチ」を映画化するというアイデアは、バルチの夢のプロジェクトだった。1964年に最初に構想が練られ、ミュージカルナンバー付きの脚本は1970年代初頭に完成し、プロジェクトは1971年3月に報道陣に発表された。しかし、バルチと映画の主演男優となる予定だったミック・ジャガーとの個人的な不和が、プロジェクトを頓挫させた。テッド・モーガンが1988年に執筆したバロウズの伝記「リテラリー・アウトロー」によると、ジャガーは「バルチが性的に迫っていると考えていたし、いずれにしても業界で監督としての評判はなかった」という。

バルチは、長編映画製作の計画に、プロデューサーのリチャード・ゴードンという、より熱心な投資家を見つけた。ゴードンはホラー映画で長い歴史があり、バルチがルゴシと出会うきっかけとなった舞台版『ドラキュラ』の制作にも一部関わっていた。彼らが一緒に制作した最初の映画は、未完成の脚本から撮影された。バルチは予算の半分を私財を投じ、その結果生まれたのが『シークレッツ・オブ・セックス』（1970年）という紛らわしいタイトルの映画だった。バルチの長編映画デビュー作は、実際には、男女の戦いについてのコメントという名目で、ドタバタ喜劇、スパイのパロディー、血みどろのホラー映画、ソフトコアのセックス映画を混ぜ合わせた、多ジャンルのアンソロジー映画だった。『シークレッツ・オブ・セックス』はセンセーションを巻き起こし、ピカデリー・ジェイシーで6か月間上演された。

イギリスでの映画の成功に勇気づけられ、バルチとゴードンは2度目の共同作業である『ホラー・ホスピタル』（1973年）に取り掛かった。古典的なエクスプロイテーション映画の伝統にのっとり、プロットより先にタイトルが考案された。バルチは脚本が完成するまで、共同脚本家のアラン・ワトソンとホテルの一室に閉じこもった。『ホラー・ホスピタル』ではマイケル・ガフがルゴシによく似たストーム博士を演じた。ガフがバルチにこの役に何を持ち込みたいか尋ねると、バルチはルゴシの古典作品で、香水発明家を装った狂気の科学者を描いた『デビル・バット』を上映した。 『ホラー・ホスピタル』はバルチの映画の中で最も成功した作品となった。

他のプロジェクトが議論されていたが、その中にはコメディ映画『アドルフ・ヒトラーの性生活』や、クリストファー・ウィッキングが共同脚本を手がけたホラー映画などがあったが、バルチは長編映画をもう1本作ることはなかった。『ショック・エクスプレス』誌（第2巻第5号、1988年）で批評家のキム・ニューマンに語ったウィッキングは、「彼とクレイジーな打ち合わせをした。彼が何か映画を撮りたいと言った時だった。彼はほとんどの時間を家具の上を歩いて過ごした。だらだらと、3つまたは4つの椅子の上を歩いていた。彼は別の小さな世界に入っていった。彼はある意味、時代を先取りしていたので悲しい人物だった」と回想している。

1978年、バルチは胃癌と診断され、1980年4月6日に42歳で亡くなった。

2014年、アントニー・バルチの人生とキャリアについての最初の本『ゲリラの条件、ウィリアム・バロウズ、リチャード・ゴードンら、アントニー・バルチの映画化作品』が出版された（エイドリアン・クラーク、レダテープ・オーガニゼーション）。

• タワーズ火災（1962-1963）
• ゲリラ条件（未完了）
• カットアップス（1966）
• ビルとトニー、別名フーズ・フー（1972）
• Ghosts at Number 9 または Ghosts at Number 9 (paris) (1982 年、バルチの死後に彼のオフィスで発見されたフィルムのリールから編集された、死後に公開された短編映画)
• ウィリアムはオウムを買う（1982年に死後に公開）

• セックスの秘密（1970）
• ホラー・ホスピタル（1973）

• IMDbのアントニー・バルチ