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| ひび割れたリアビュー | ||||
|---|---|---|---|---|
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 1994年7月5日[1] [2] | |||
| 記録済み | 1993年11月 − 1994年3月 | |||
| スタジオ | NRG、ノースハリウッド、カリフォルニア州、米国[3] | |||
| ジャンル | ||||
| 長さ | 46 : 36 | |||
| ラベル | 大西洋 | |||
| プロデューサー | ドン・ゲーマン | |||
| フーティー・アンド・ザ・ブロウフィッシュの年表 | ||||
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| Cracked Rear Viewからのシングル | ||||
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『クラックド・リア・ビュー』は、フーティー・アンド・ザ・ブロウフィッシュのデビュースタジオアルバムで、1994年7月5日にアトランティックレコードから発売された。 [2]批評家から好評を得て発売され、最終的にはアメリカで最も売れたアルバムの1つとなり、 2000万枚以上を売り上げ、世界中で最も売れたアルバムの1つとなった。
レコーディング、リリース、プロモーション
フーティー・アンド・ザ・ブロウフィッシュは1986年に結成され、1993年のKootchypop EPなど、いくつかの自主リリースのプロモーションを録音していましたが、これは彼らの最初のフルレングスのリリースでした。 [4] Cracked Rear Viewの曲のいくつかは、以前にこれらのデモで録音され、数年にわたるライブパフォーマンスでバンドによって磨かれていました。[5] ドン・ゲーマンは、ジョン・メレンキャンプやREMで以前に仕事をしていたことから、A&Rのティム・ソマーによってプロデューサーに選ばれました。 [6]ゲーマンのキャリアは、1980年代に成功した後、数年間商業的に下降していたため、知名度の低いアーティスト、より小さな予算、そしてコストを削減するためにスタジオでの効率化を受け入れる方向に方向転換しました。[7] [8]制作費は20万ドルかかり[9]、レーベルはプロデュース料としてゲーマンに比較的控えめな7万5000ドルを投資した（それぞれ2023年では41万1136ドル、15万4176ドルに相当）。[10]レコーディングとミキシングのプロセスには28日間かかり、20日間のレコーディングと8日間のミキシングで構成されていた。ゲーマンは自分でアルバムをミキシングし、バンドが使用する自分の機材を提供することでコストを抑えた。[10] [7] 1996年、ゲーマンはリリースに対する期待を振り返り、アトランティックレコードの誰も大ヒットになるとは思っていなかったが、数十万枚を売って、既存のサウスカロライナのファン層の上にバンドの聴衆を確立するだろうと述べている。売上が軌道に乗ると、レーベルはさらに投資し、プロモーションによって売上は伸び続けた。[7]ゲーマンは後にバンドの 『フェアウェザー・ジョンソン』（1996年）、『ミュージカル・チェアーズ』（1998年）、 『ルッキング・フォー・ラッキー』（2005年）のプロデュースとミックスを担当した。
このアルバムは一連のミュージックビデオ、シングル、プロモーションツアー出演によって宣伝された。フーティー・アンド・ザ・ブロウフィッシュはこの時点で年間約300回の公演を行っており[7]、1990年代半ばを通して『Cracked Rear View』をサポートするためにツアーを続け、注目度の高いテレビ出演[11] [12] 、レイト・ショー・ウィズ・デイヴィッド・レターマンの3つのエピソード[13]、ファームエイドなどの慈善コンサート[14]などを行った。アトランティックは、特定の地域市場をターゲットにした低出力ラジオ局を使用して『Cracked Rear View』を宣伝するプロモーション戦略を成功させ、このアルバムの好調な売上に基づいてこのプロジェクトを拡大した。[15] VH-1での定期的な放送もこのアルバムの聴衆を増やすのに役立った。[16]
受付
商業受付
『Cracked Rear View』はフーティー・アンド・ザ・ブロウフィッシュの最も成功したアルバムである。初期の売上は控えめで、ビルボード200で127位でデビューしたが、[17] 1995年には同チャートで5回トップに立った[18]。また、1995年の米国で最も売れたアルバムとなり、700万枚を売り上げ、[19] 2位の『Crazysexycool』を220万枚上回った。[20]このアルバムは1995年のビルボード・ミュージック・アワードのトップ・ビルボード 200アルバムを受賞した。[21]売上は好調で、フーティー・アンド・ザ・ブロウフィッシュは、このアルバムと続くフェアウェザー・ジョンソンを合わせて、1996年のアダルト・コンテンポラリーとポップ・ミュージックの分野でも最も売れたグループとなった。 [22]同年4月、タイム誌は、クラックド・リア・ビューがアトランティック・レコードに1億ドル以上の総収入をもたらしたと報じた（2023年の1億9427万1165ドルに相当）。[9]バンドの最初の2枚のアルバムはどちらも1996年のトップ20アルバムにランクインし、クラックド・リア・ビューは190万枚を売り上げて20位だった。[23] 1995年から1996年にかけて、クラックド・リア・ビューは40週間にわたって毎週10万枚以上を売り上げた。[24]これは、米国[25]とカナダの両方で業界全体の売上が低迷していた時期だった。[26]
このアルバムは1995年10月までに認定販売数が1000万枚を超え[27] 、 1996年2月には1200万枚に達し、デビューアルバムとしては5番目に売れたアルバムとなった[28]。そして6月までにさらに100万枚売り上げを伸ばし、4位に達した[29] 。 1999年には1600万枚を売り上げたと評価され、デビューアルバムとしては最多の売り上げ枚数となった。[30]ニールセン・サウンドスキャンによると、2012年までに米国で1020万枚を売り上げ、 [31] CDクラブを通じてさらに300万枚が売れたが、これはサウンドスキャンの合計には含まれていない。[32]これは米国史上19番目に売れたアルバムであり[33]、コンピレーションを除くと10位に上がる。[34]国際的には、『Cracked Rear View』はカナダで1位を獲得し[35]、同国では80万枚以上を売り上げ[26] 、その年のベストセラーアルバムにもなった。 [36]また、ニュージーランドでもチャートのトップを飾った。 [37] 1999年、全米レコード協会による初のダイアモンド認定62枚の内の1枚となり、1500万枚の売り上げで16位にランクインした[38] [39] [40]。 2018年までに22倍プラチナ（ダブルダイアモンド）に認定された。 [41] [42] [43] [44]レッド・ツェッペリンの4枚目のアルバムと並んで、アトランティックで最も売れたリリースであり[45] 、同レーベルのビルボード200でトップに立った週数が4番目に多いアルバムである 。[46]
バンドの商業的大成功は、彼らの音楽が平凡で中道的な ソフトロックであること[47] [9] 、ギャングスタラップやグランジなどのトレンドと足並みが揃っていないこと[34]、そしてバンド名の滑稽さ[5]を中心に、ある程度の反発を招いた。例えば、1995年後半、ニューヨークのクリス・ノリスは、その年のロックミュージックはフーティー・アンド・ザ・ブロウフィッシュによって要約されると書き、バンドは「攻撃的に普通」で「故意に中道的なロック」を作っていると批判した。[48] 2010年代の再評価はバンドに対してより好意的なものとなっており、1990年代のロックミュージックにおける彼らの重要性を指摘し[34] 、1990年代の若いファンはバンドへのノスタルジーを持って成長している。[49]特に、このアルバムの25周年を機に、コンシークエンス・オブ・サウンドなどのメディアは、1991年のニルヴァーナのネヴァーマインドでの大成功の余波を反映していない、堅実な作曲と、かっこよさを追求しないアーティストによるミッドテンポのロック音楽を好む聴衆がいると指摘した。[50]ダラス・オブザーバー紙のプレストン・ジョーンズは、批評家の反発はずっと前に収まっており、バンドの「作品は、懐かしい思い出を別にすれば、驚くほど古びていない」と述べ、2019年リリースのインパーフェクト・サークルのツアーでのライブパフォーマンスも含まれている。[51]
批評家の反応
Cracked Rear Viewの批評家のレビューは、ほとんどが好意的だった。AllMusic の編集者は、このアルバムを 5 つ星のうち 4.5 と評価し、評論家のStephen Thomas Erlewine は、このアルバムを「1994/1995 年の成功物語」と書き、「Hootie & the Blowfish は革新的ではないが、シンプルで力強いフックを持つ堅実でルーツのあるフォークロックの曲を集めたアルバムを作り、期待に応えている」と続けた。[2] Billboardによる小売業者向けのレビューでは、この音楽をCounting CrowsやJohn Mellencampと比較し、「Hold My Hand」が特に聴きやすいと強調した。[58] Robert Christgau はアルバムを B と評価し、Darius Rucker の「荒々しい荒々しさが、シンプルな作詞作曲と音楽性にさらなる深みを与えている」と称賛し、黒人問題について語る黒人歌手の歌を主流の白人聴衆が聞くことの重要性を指摘した。[52]
バンドは第38回グラミー賞で最優秀新人賞を受賞し、「Let Her Cry」は最優秀ポップ・パフォーマンス（デュオまたはグループ、ボーカル）賞を受賞した。[59]
トラックリスト
特に記載のない限り、すべての曲はMark Bryan、 Dean Felber 、Darius Rucker、 Jim "Soni" Sonefeld によって作曲されました。
- 「ハンナ・ジェーン」 – 3:33
- 「ホールド・マイ・ハンド」 – 4:15
- 「レット・ハー・クライ」 – 5:08
- 「あなたと一緒にいたいだけ」 – 3:46
- 「天使から逃げる」 – 3:37
- 「私は家に帰る」 – 4:10
- 「溺死」 – 5:01
- 「時間」 – 4:53
- 「目をそらして」 – 2:38
- 「木さえもない」 – 4:37
- 「さようなら」 – 4:05
- 隠しトラック「Sometimes I Feel Like a Motherless Child」（トラディショナル）を収録– 0:53
2001年に、このアルバムはディスコグラフィー、フォトギャラリー、および「Drowning」のライブパフォーマンスのビデオを収録した DVD-Audioで再リリースされました。
2019 年の 25 周年記念エディションには、次のボーナス ディスクが含まれています。
ディスク2: B面、アウトテイク、LP発売前の独立レコーディング
- 「私が信じることすべて」 – 3:29
- 「I Go Blind」（ニール・オズボーン、フィル・コンパラッリ、ブラッド・メリット、ダリル・ニュードルフ） – 3:13
- 「もうすぐ家」 – 4:02
- 「ファイン ライン」 – 3:33
- 「どこにいたの」 – 3:55
- 「ヘイ、ヘイ、ホワット・キャン・アイ・ドゥ」（ジョン・ボーナム、ジョン・ポール・ジョーンズ、ジミー・ペイジ、ロバート・プラント） – 3:56
- 「老人と私」 –クーチーポップバージョン – 4:29
- 「Hold My Hand」 –クーチーポップバージョン – 5:07
- 「もしあなたが私の道を行くなら」 –クーチーポップバージョン – 3:29
- 「ごめんなさいだけでは十分じゃない」 –クーチーポップバージョン – 4:04
- 「Only Wanna Be with You」 –クーチーポップバージョン – 3:41
- 「天使から逃げる」 – 1991 バージョン – 3:57
- 「タイム」 – 1991 バージョン – 4:28
- 「レット・ハー・クライ」 – 1991 バージョン – 5:02
- 「溺れる」 – 1991 バージョン – 5:50
- 「理解できない」 – 5:50
- 「リトル・ガール」 – 2:50
- 「ルック・アウェイ」 – 1990 バージョン – 2:58
- 「我が民を去らせよ」 – 2:37
- 「ホールド・マイ・ハンド」 – 1990 バージョン – 4:40
ディスク 3: 1995 年 2 月 3 日、ペンシルベニア州ピッツバーグの Nick's Fat City でのライブ
- 「ハンナ・ジェーン」 – 3:36
- 「私は盲目になる」 – 3:04
- 「木さえもない」 – 4:40
- 「もし君が僕の道を行くなら」 – 3:31
- 「目をそらして」 – 2:36
- 「ファイン ライン」 – 3:23
- 「レット・ハー・クライ」 – 5:15
- 「母を失った子供」 – 0:54
- 「私は家に帰る」 – 4:37
- 「ユーズ・ミー」 – 5:00
- 「天使から逃げる」 – 4:06
- 「ごめんなさいだけでは十分じゃない」 – 4:17
- 「溺れる」 – 6:12
- 「老人と私」 – 4:20
- 「あなたと一緒にいたいだけ」 – 3:53
- 「時間」 – 5:12
- 「さようなら」 – 3:54
- 「ジョンとヨーコのバラード」（レノン＝マッカートニー） – 2:55
- 「ホールド・マイ・ハンド」 – 5:31
- 「愛し合う人」（スティーヴン・スティルス） – 2:50
販売終了
- オリジナルアルバムの5.1サラウンドサウンドミックス
ハイレゾ 24/96 ボーナストラック
- 「私が信じていることすべて」
- 「私は盲目になる」
- 「もうすぐ家」
- 「微妙な線」
- "どこにいましたか"
ミュージックビデオ:
- 「手を握って」
- 「彼女を泣かせて」
- 「ただ君と一緒にいたいだけ」
- "時間"
- 「溺れる」 – ライブ
人事
フーティ・アンド・ザ・ブロウフィッシュ
- マーク・ブライアン -エレキギター、アコースティックギター、ボーカルパーカッション、マンドリン（「Only Wanna Be with You」）、ピアノ（「Not Even the Trees」）、
- ディーン・フェルバー –ベースギター、クラビネット、ボーカル、ピアノ（「Only Wanna Be with You」）
- ダリウス・ラッカー – ボーカル、アコースティックギター、パーカッション
- ジム・「ソニ」・ソネフェルド - 「Look Away」と「Goodbye」ではドラム、パーカッション、ボーカル、ピアノ、「Not Even the Trees」ではメガネ
追加ミュージシャン
- デヴィッド・クロスビー – 「Hold My Hand」のバックボーカル
- リリ・ハイドン – 「Look Away」と「Running from an Angel」のヴァイオリン
- ジョン・ナウ – 「I'm Goin' Home」のピアノ、ハモンドオルガン
生産
- ジャン・クロニン –アートディレクション
- ドン・ゲーマン –制作、エンジニアリング、ミキシング
- マイケル・マクラフリン –写真
- ウェイド・ノートン – アシスタントエンジニア
- ジーナ・ランキン – 制作コーディネーション
- エディ・シュレイアー –マスタリング
- ティム・ソマー –アーティストとレパートリー
- リズ・スロカ – アシスタントミキシング
チャート
週次チャート
年末チャート
10年ごとのチャート
認定と販売
参照
参考文献
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- ^ 「Drumming Up Memories: Jim Sonefeld of Hootie & The Blowfish Book Signing Event」。The New Irmo News。2023年12月13日。 2024年2月18日閲覧。
外部リンク
- 公式サイト
- DiscogsのCracked Rear View (リリースリスト)
- MusicBrainzの Cracked Rear View (リリースリスト)
