日本の著作権法

日本の著作権法は、「著作者の権利」と「著作隣接権」の2つの部分から構成されています。そのため、「著作権」は日本では単一の概念というよりは、便利な総称です。日本は1899年に最初のベルヌ条約の締約国であったため、日本の著作権法はほとんどの国際規制と一致しています。1899年の法律では、著作物は著者の死後30年間保護されていました。^[1] 1970年に公布された法律の改正により、その期間は50年（無名の著者および法人の場合は発行後50年）に延長されました。^[2]しかし、2004年に日本は映画の著作権保護期間をさらに70年に延長しました。1971年以前に公開された映画の場合、著作権の保護期間は監督の死後38年にも及びます。

2018年末、環太平洋パートナーシップ協定（TPP）交渉とEU・日本経済連携協定に起因する要件の結果として、^[3] 70年の期間がすべての作品に適用されました。^[4]この新しい期間は遡及的に適用されず、1999年から2018年12月29日（含む）の間に有効期限切れによりパブリックドメインとなった作品はパブリックドメインのままでした。^[5]

著作権に関する日本の法律の決定版は日本語でのみ存在し、公式の英語訳は存在しないが、法務省は「日本法翻訳」 ^[6]というウェブサイトを運営しており、そこで日本の法律とその非公式の英語訳を検索することができる。そこには特許法、著作権法、商標法、意匠法、不正競争防止法などの知的財産法が含まれている。

日本の著作権法に関する信頼できる英語情報は、知的財産高等裁判所^[7]、「日本法の透明性プロジェクト」^[8]、 欧州特許庁^[9]、著作権研究情報センター（CRIC）^[10]のウェブサイトでも提供されています。詳細については、このページの下部にある「外部リンク」を参照してください。

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著作権法

日本の著作権法は、「思想や感情が創作的に表現され、文学、科学、美術または音楽の 領域に属する」すべての著作物を保護します。この法律は、正式な宣言や登録を必要とせずに、以下の権利を自動的に付与します。

• 公開:著者は作品をいつ、どのように一般に公開するかを選択できます。
• 著者: 著者は作品内での著者としての表現方法 (例:ペンネームまたは匿名) を選択できます。
• 完全性: 著者は作品の改変を制御できます。

「人格権」は譲渡できません。権利は期限が切れるまで著作者に帰属します。人格権自体は放棄できませんが、たとえば従業員または請負業者が雇用主または委託者の製品の派生作品を作成する場合、契約によって人格権の行使が放棄されます。このような状況では、人格権は技術的には作成者に帰属しますが、作成者がその権利を行使しようとすると契約違反の責任を負う可能性があります。

• 複製：著作者は、写真撮影、録音、ダウンロードなど、作品の複製を制御できます。
• コミュニケーション: 著作者は、作品のコピーの配布方法を含め、作品の送信、伝達、放送、上演、展示などの方法を制御できます。
• 翻案: 著作者は、翻訳、脚色、映画化、および派生作品の作成全般を通じて、作品の翻案をコントロールできます。

著作者人格権とは異なり、経済的権利は自由に譲渡または放棄できます。著作者が経済的権利を他人に譲渡した場合、経済的権利の所有者は「著作権者」になりますが、著作者は著作者としての権利を保持します。

「隣接権」とは、著作物の作者ではないが、著作物を公衆に伝える上で重要な役割を果たす実演家、放送局などの個人の権利を指します。

実演家には一般に、譲渡不可能な著作者人格権が 2 つあります。

• 著作者、または作品に関連してどのように名前が付けられるかを管理する権利。
• 誠実性、つまり、演者の評判を傷つけるような形での演じ方の改変に対する制御。

ライブパフォーマーは、固定（録音に対する制御）、利用可能化（インターネットなどのインタラクティブメディアでの公開に対する制御）、および拡散（有線または放送による拡散に対する制御）の譲渡可能な経済的権利を有します。

固定聴覚実演家は、固定、提供、所有権の譲渡、貸与などの譲渡可能な経済的権利を有します。また、作品が放送または有線で配信された場合、報酬を要求することもできます。

レコード製作者は固定聴覚実演者と同様の経済的権利を有するが、著作者人格権は有さない。

放送事業者および有線放送事業者は、固定、複製、提供および再送信の譲渡可能な経済的権利を有します。テレビ放送事業者は、放送の写真撮影を管理する権利も有します。

公共の場所に恒久的に設置されている美術作品は、写真や映画などにより自由に複製することができます。ただし、建築物を除き、作品を公に展示する前に著作者の許可を得る必要があり、著作者の許可なしに美術作品を商業的に複製することは許可されていません。

非営利教育機関の教師は、著作者の利益を侵害しない限り、教育目的で著作物を複製することが許可されています。たとえば、教師はテレビ番組や音声録音を複製できますが、明示的な許可なしに教育用ソフトウェアのコピーを配布することはできません。著作物は教育機関の試験でも複製できますが、試験が営利目的で実施される場合は著者に報酬を支払う必要があります。

新聞や通信社などの記事に複製禁止の記載がない限り、自由に複製することができます。また、通常、著作権で保護されている資料も、時事報道に必要な範囲で複製することができます（印刷物、映画、写真など）。

演者に報酬が支払われず、観客に入場料が請求されなければ、作品は自由に上演または展示することができます。

政治演説や政府の議事録は、著作者の作品 集を作成することを目的とした複製でない限り、自由に複製できます。

印刷物の点字版および音声版は貸出目的で複製することはできますが、商用目的で複製することはできません。

引用はその目的に正当な範囲を超えない限り、自由に引用することができます。

ソフトウェアは、個人的な使用のために複製することができます。作品を公的に複製するための上記の例外のいずれかを使用する場合、作品を複製する人はその出典を引用する必要があります。

2009 年に日本の著作権法が改正され、デジタルに重点を置いた以下の制限と例外が認められるようになりました。

検索エンジン型サービスを提供するために、著作権のある作品をサーバーにコピーします。

文化庁の許可を得て、著作権者が特定できない 孤児著作物をインターネット上で利用すること。

eBayのようなオンラインオークションサイトの人気を反映して、インターネット上で何かを販売する広告を出す際に、著作権のある作品の画像を使用するようになりました。

著作権のある著作物をコンピュータを使って分析し（著作権法第47条の7 ）、統計や情報を抽出し、新たなアイデアを生み出すこと。日本は2009年にデータマイニングだけでなくテキストマイニングについても例外を導入した世界初の国です。

キャッシュ、保存、コピーなど。

特定の素材が「パブリック ドメイン」であると言われている場合でも、使用上の制限がある場合があります。そのような場合、代わりに著作権フリーという用語が使用されることがあります。1953 年以前の多くの日本映画および海外映画は、日本ではパブリック ドメインであると見なされています。^[11]著作者の作品は、出版社が再出版しない限り、著作者の死後 70 年でパブリック ドメインになる場合があります。^{[説明が必要]}

個人が自身の名前または知られているペンネームで著作物を著した場合、その個人の死後70年間保護されます。匿名またはペンネームで著作物を著した作品、および法人が著作物を著した場合でも、その個人または著者が不明な場合は、出版後70年間保護されます。以前の保護期間は、1970年5月6日までは30年、2018年12月30日までは50年と定められていました。^{[2] [12]}

映画の著作物は、公表後70年間（未公表の場合は創作後70年間）保護されます。^[13]この更新は、以前の保護期間が50年であったため、米国やヨーロッパのほとんどの国など、他のいくつかの国との整合性を高めるために2004年に行われました。

2006年、パラマウント・ピクチャーズからの訴訟を受けて、東京地方裁判所は、 2004年の法律は遡及的に適用できないと判断し、1953年以前に公開された（未公開の場合は作成された）すべての映画作品はパブリックドメインとなった。^[14]

2007年、黒澤明監督の映画の著作権をめぐる東宝の訴訟を受けて、東京地方裁判所は、 1970年以前に公開された映画については、著作権保護を元の著作権者（つまり監督）の死後38年まで延長するという追加判決を下し、これにより何百ものパブリックドメイン映画が著作権の対象となった。黒澤は1998年に亡くなったため、彼の著作権は2036年末または2068年に失効すると予想されている。^{[15] [16]}

著作隣接権は、作品が上演、送信、または販売されてから 70 年間適用されます。

サンフランシスコ平和条約発効前に、第二次世界大戦の連合国であった国の居住者によって著作物または譲渡された作品は、例外法により、保護期間の延長が認められる。この延長は、第二次世界大戦中の保護されなかった期間を補うものであり、戦時中の著作者または著作権者の国によって異なる。1941年12月8日以前の著作権の場合、延長期間は通常3,794日（オーストラリア、カナダ、フランス、イギリス、アメリカを含む）であるが、後に批准した国では戦時期間が長くなる（最長はレバノンの4,413日）。1941年12月8日からサンフランシスコ平和条約発効日までの間に発行された作品の場合、延長期間は作品の発行日からサンフランシスコ平和条約がその国で発効するまでの日数となる。^[17]

1992年に「デジタル私的録音録画補償金制度」が導入されました。この制度によれば、私的使用のためにデジタル録音や録画を行う者は、著作権者に補償金を支払う必要があります。この補償金は、指定されたデジタル録音機器（DAT、DCC、MD、CD-R、CD-RW）および指定された記録媒体（DVCR、D-VHS、MVDISC、DVD-RW、DVD-RAM）の価格にあらかじめ加算されます（日本著作権庁 2001、17 ; 同上 24）。

補償金は、SARAH (オーディオホームレコーディングの補償金管理協会) と SARVH (ビデオホームレコーディングの補償金管理協会) によって徴収され、分配されます。これらの機器とメディアのユーザーは、著作権で保護された作品をコピーするために記載された素材を使用できるように、料金、つまり「補償金」を支払う必要があります。パブリックドメインが直接脅かされることはありませんが、間接的に、個人使用のために作品を複製することがより困難 (高価) になります。

これらのダウンロード可能なオーディオ ファイルを入手する唯一の方法は、プロバイダーの Web サイトで一種のユーザー アカウントを作成し、一定の料金を支払うことで一定数のオーディオ ファイルをダウンロードできるクリック ラップ 契約に同意することです。このようなシステムは、私たちが気づいていないかもしれませんが、 実際には一種の信頼できるシステムです。

JASRAC の幹部である加藤守氏は、ダウンロード可能なオーディオに新しい料金を設定した（ネットワーク音楽著作権協議会と協力）後の記者会見で、「これらの新しい契約は、ネットから音楽を自由にコピーできると信じているインターネットユーザーを啓蒙するのに役立つでしょう。私たちは、他の人の資産を無料で使用してはいけないことを、彼らが使用できる法的窓口を開くことによって教えなければなりません」と述べた（The Japan Times Online、2000 年 8 月 18 日）。言い換えれば、あれこれのオーディオ ファイルの作成者の独創的な才能に便乗しようとする賢いユーザーは、教育を受け、希望するオーディオ ファイルを入手するために信頼できるシステムに参加するよう強いられる必要があるということです。これまで、フェア ユースやパブリック ドメインの範囲について言及した人はいません。

上記の例は、信頼できるシステム（および類似システム）が、匿名性などを侵害することなく将来的に重要な役割を果たすつもりであれば、これらの価値をこれらのシステムのアーキテクチャのギャップとして組み込む必要があることを示しています。ただし、これが起こるかどうかは疑わしいです。

1997年に日本の著作権法が改正され、著作者の「公衆伝達権」（1986年に放送権及び有線送信権として制定）の範囲が、送信可能化の段階にまで拡大された。公衆伝達権の対象は、サーバーをネットワークに接続する行為と、送信行為である（藤原1999, 98）。

著作権法では、「公衆送信」（著作権法第2条第1項第7号の2）及び「自動送信」（著作権法第2条第1項第9号の4）という概念が定義されています。

• 「公衆送信」とは、「無線通信または有線電気通信による送信であって、公衆が直接受信することを目的として行われるもの」をいう。インターネットという新しい状況に対応するために、（すでに存在していた）双方向送信（ウェブサイト、ビデオオンデマンドなど）という概念は理論的に動き、現在では有線放送や放送に加えて公衆送信に含まれると考えられるようになった（日本著作権庁2001, 30）。
• インタラクティブ送信とは、「一般からの要求に応じて自動的に行われる公衆送信」（ハイパーリンクをマウスでクリックしたことに応じて）を意味します。

これら二つの定義のほかに、著作権法第23条第1項は、「著作者は、その著作物を公衆送信（自動送信の場合にあっては、送信可能化を含む。）する権利を専有する」と規定している。これは、著作者の公衆送信権を、送信可能化の前段階にまで拡大したもの（藤原 1999、98-99；著作権庁 2001、31 ）、さらにはWIPO著作権条約の規定を超える送信可能化権まで拡大したものとみなすことができる（Ficsor 2002、506）。

これとは別に、 WIPO実演・レコード条約を遵守するために、実演家やレコード製作者に送信可能化権も付与されている。ここでの適用範囲は、特にライブ実演のインターネット放送を規制することである（藤原 1999、98；日本著作権局2001、31）。

一見すると、この法律は、インターネットが提供する新しい可能性、つまりサーバーへのコンテンツのアップロードやハイパーリンクを介したコンテキストへのアクセスに適応したものであると言えるでしょう。確かに、同時受信と非同時受信の違いが薄れつつあるため（日本マルチメディアレポート（Ficsor 2002、198 ））、著作者の公衆送信権を送信可能化の段階（つまり、「公衆がアクセス可能なサーバーへのコンテンツのアップロード」）にまで拡大することは理にかなっているように思われます。しかし、一方で、パブリックドメインの観点から見ると、公衆への伝達の概念のより広い範囲は、このパブリックドメインの範囲の大きな制限を意味します。

これは「著作権保護」に反対する議論ではありません。実際、多くの場合、著作権保護はシステムとして機能し、制作へのインセンティブを生み出しているようです。日本および他の国々における知的財産権に関する法律の現在の変化は非常に速く、すべての側面を考慮していないように思われ、著作権の最も基本的な目的である「文化の発展に貢献する」ことを忘れているだけであることを認識する必要があります。著作権保護は緊急の課題ですが、コピーを一切許可しない過度な保護は「公平性と模倣で繁栄する社会の機能を損なう可能性があります」（The Japan Times Online、2002年2月21日）。

2000 年 11 月、「著作権等管理事業法」が制定されました。その主な目的は、「デジタル技術や通信ネットワークの発達に対応するため」、新しい著作権管理事業の設立を促進することです (著作権庁 2001、27 )。一般的に、この法律は著作権管理事業の台頭を促進し、パブリック ドメインの範囲をさらに制限する可能性があると言えます。

著作権法の「日本の著作権制度」では、このセクションのタイトルは「新しい技術を活用して権利の有効性を確保する」となっています（著作権局 2001、32 ）。これは、日本政府がソフトウェアを著作権法を施行するためのツールと見なしていることを明確に示しています。しかし、フェアユース（権利の制限）やパブリックドメインの範囲に関する 潜在的な悪影響については言及されていません。

同書の「コピープロテクト等の技術的手段の回避の規制」の項では、「ビデオグラムや音楽CDの無断複製を防止するためのコピープロテクト等の技術的手段を回避する装置の所有権の公衆への移転、製造等は、刑事 罰の対象とする」とされている（著作権庁 2001、32 ）。この規制により、フェアユースの文脈で知的財産の著作権保護を回避することが不可能になることは明らかである。これは、CD等が著作権保護されている場合、技術的にフェアユースの余地がないだけでなく、立法面でもフェアユースの文脈でのコピーがサポートされないことを意味する。

「権利管理情報の改変等の規制」は、著作物に付された権利管理情報を除去することを禁止するなど、第1の規制を強化しているが、この規定等は、直ちにパブリックドメインの範囲を制限するものではないといわざるを得ず、引用元の出典等を記載することは、一般的には適切であると考えられる。

日本著作権局によれば、「所有権移転の権利」は著作者の権利を充実させるために 1999 年に制定された。これは、著作者、実演家、レコード製作者が、最初の法的移転時に、作品の原本または複製物の所有権移転に関する権利を行使できることを意味する。その後、権利は消滅する (日本著作権局 2001、32 )。この新しい規定は、近年の著作者中心の体制の強化への貢献と見なすことができる。

1999 年の日本著作権法改正のもう一つの側面は、いわゆる「上映権」の拡大でした。以前は、この権利は映画の著作物にのみ付与されていました (日本著作権局 2001、32 )。改正後、この権利はあらゆる種類の著作物に拡大され、同時に、所有権移転の権利とまったく同じように、著作者の概念の 重要性が再確認されました。

映倫、日本民間放送連盟、日本レコード協会などの著作権団体の統括団体であるJASRACは、2007年9月から違法ダウンロードの犯罪化を推進していると非難されている。政府が受け取った意見の大半は法律に反対するものであったが、12月18日、文化庁は違法ダウンロードを禁止することを提案した。これは、同庁著作物流通推進部長の川瀬誠氏が、大勢の反対にもかかわらず、変更は避けられないと述べたためである。^[18]この禁止は、JASRACの会員である日本レコード協会の熱心なロビー活動の後、2010年に施行された。^[19]

2017年には、JASRACは非営利の教育利用の例外規定の抜け穴として、私立音楽教室にも著作権料を請求した。^[20]私立音楽教室による訴訟の後、東京地方裁判所は2020年2月、レッスンで教師と生徒が演奏する楽曲の主体は音楽教室であるため、JASRACは教師と生徒の両方から使用料を徴収できるとの判決を下した。

さらに、安倍首相は日本で制限的で厳しい著作権政策を推進し、マンガの著作権侵害に過度に注意を払っていると非難されており、2019年に文化庁が著作物の違法ダウンロードと私的複製をすべて犯罪化する提案をしたことで、安倍首相が選挙に負けるのではないかとの懸念が生じた。マンガの違法ダウンロードを犯罪化する決定でマンガ業界に過度の注意が向けられているという意見は一致している。

日本の著作権法は近年、ダウンロードに対する罰則が不釣り合いに重く、消費者に対してますます厳しく制限的になっていると非難されている。2009年6月の日本著作権協会のロビー活動を受けて、2010年から著作権者の許可なくアップロードされた著作物のダウンロードは違法となる改正が行われた。しかし、2012年10月まで刑事罰は定義されておらず、それ以降、音楽や映画の違法ダウンロードは200万円の罰金と2年の懲役刑に処せられる可能性がある。学者、弁護士、専門家による緊急声明と「インターネットの衰退」に対する深刻な懸念により、改正は棚上げとなった。^{[21] [22]}

しかし、2020年6月の改正により、短い抜粋のコピーや違法なソースからの偶発的なコピーは妥協案として許可されていたにもかかわらず、漫画、雑誌、学術書の違法ダウンロードが犯罪となり、2021年1月1日に発効した。著作権を侵害するコンテンツへのリンクを提供するサイトにリンクまたはインデックスする「リーチサイト」の運営も、懲役5年または500万円の罰金で処罰されるようになった。^{[23]これらの制限的な改正は、インターネットブログの}Techdirtから抗議を引き起こし、著作権法のますます制限的な罰則は刑法第37条(1)に違反していると述べた。同条は、「自己または他人の生命、身体、自由または財産に対する現在の危険を回避するためにやむを得ず行った行為は、その行為によって生じた損害が回避されるべき損害を超えない場合には、罰せられない」と規定している。短い抜粋や意図しないダウンロードの制限は不明確であり、「リーチサイト」に対する罰則は、著作権で保護された素材にリンクしているだけのことに対して不釣り合いであると批判されている。^[24]

• 日本の特許法
• 日本の商標法
• 日本の意匠法
• 日本の法律

• 日本法令翻訳 -法務省のウェブサイト。日本の法令とその英訳を検索できます。特許法、著作権法、商標法、意匠法、不正競争防止法などの知的財産法が含まれています。
• 英語での知的財産高等裁判所
  • 管轄
  • 統計
  • 事件概要 - すべての事例における IP 事件の英語概要を検索できます。
  • 出版物 - 日本の裁判官による英語での知的財産に関するプレゼンテーションや論文、および世界各国からの知的財産高等裁判所訪問者の記録。
• 日本の著作権法と日本の特許法 - 「日本法の透明性プロジェクト」の一環として、日本の著作権法と特許法の概要と説明が英語で提供されています。このプロジェクトのウェブサイトには、日本の会社法、契約法、金融法、破産法、仲裁法、民事訴訟法に関する情報も掲載されています。
• 日本知的財産研究所（IIP）英語版
• 日本からの特許情報 -欧州特許庁のウェブサイト
• 著作権情報センター (CRIC) (英語) - 日本の「著作権」法に関する幅広い情報が掲載されています。