コペンハーゲン（演劇）

コペンハーゲン
1998年プレミアシーズンプログラム
著者	マイケル・フレイン
キャラクター	ニールス・ボーア マルグレーテ・ボーア ヴェルナー・ハイゼンベルク
初演日	1998
初演された場所	ロンドン、イギリス
原語	英語
主題	物理学、政治、第二次世界大戦、記憶、視点
ジャンル	史劇

『コペンハーゲン』はマイケル・フレインによる劇作で、1941年にコペンハーゲンで起きた出来事、物理学者ニールス・ボーアとボーアの弟子だったヴェルナー・ハイゼンベルクの会談を基にしている。1998年にロンドンの国立劇場で初演され、デイヴィッド・バーク（ニールス・ボーア役）、サラ・ケステルマン（マルグレーテ・ボーア役）、マシュー・マーシュ（ヴェルナー・ハイゼンベルク役）らが出演し、300回以上の公演が行われた^{。 [1]}

この作品は、2000年4月11日にブロードウェイのロイヤル劇場で開幕し、326回上演されました。マイケル・ブレイクモアが演出し、フィリップ・ボスコ（ニールス・ボーア）、マイケル・カンプスティー（ヴェルナー・ハイゼンベルク）、ブレア・ブラウン（マルグレーテ・ボーア）が主演しました。この作品は、トニー賞の最優秀演劇賞、最優秀助演女優賞（ブレア・ブラウン） 、最優秀演出賞（マイケル・ブレイクモア）を受賞しました。

2002年に、この戯曲はハワード・デイヴィスによって映画化され、BBCで制作され、米国の 公共放送サービス（PBS）で放送された。

3人の霊が集まり、1つの単純な疑問を理解し、説明しようとします。「なぜハイゼンベルクはコペンハーゲンに行ったのか？」劇の残りの部分では、議論や挿入を通じてこの主題に関する情報が詳しく説明されます。^[1]

ハイゼンベルク- 「私のコペンハーゲン旅行を理解してくれる人は誰もいません。何度も何度も説明しました。ボーア自身にも、マルグレーテにも。尋問官や諜報員にも、ジャーナリストや歴史家にも。説明すればするほど、不確実性は深まりました。さて、もう一度試してみればわかるでしょう。」

その過程で、ハイゼンベルクとボーアは 1941 年のやり取りをいくつかのバージョンに「下書き」し、それぞれの潜在的なバージョンの会合の影響とその背後にある動機について議論しました。彼らは、コペンハーゲンである原子の中を漂う粒子として行動する自分たちの体現として、原子力とその制御の考え方、原子爆弾を製造するか製造しないかの理論的根拠、過去の不確実性、未来の必然性について議論しました。

実在の人物をモデルにしたドラマの多くでは、登場人物が実在の人物から逸脱する点がある。しかし、劇作家のマイケル・フレインは、その差異をできるだけ小さくしようと努めた。2人の物理学者の回想録や手紙、その他の歴史的記録を研究したフレインは、「登場人物が実際に話した言葉は、完全に彼ら自身の言葉である」と自信を持って主張した。そのことを念頭に置いて、登場人物の描写は、代表的な登場人物だけでなく、物理学者自身にも当てはまる。コペンハーゲンに登場するすべての主要登場人物については、多くのことが知られている。以下は、作品自体に直接関連し、参照されている情報の一部である。^[2]

• ヴェルナー・ハイゼンベルクは1901年、ドイツのヴュルツブルクで生まれた。大学教授の息子として、学問を重視する環境で育ったが、かなり若い頃に第一次世界大戦がドイツにもたらした破壊にさらされた。彼は同じく教授の子であるエリーザベト・シューマッハーと結婚し、7人の子供に恵まれた。彼は1923年に物理学者アルノルド・ゾンマーフェルトから博士号を取得し、1924年に22歳​​でコペンハーゲンに行き、ニールス・ボーアのもとで量子力学を学び、ボーアの助手であったHAクラマースの後任となった。1926年、ライプツィヒ大学はハイゼンベルクにドイツ最年少の教授になる機会を提供した。彼は「不確定性原理」（ドイツ語のUngenauigkeit [不正確さ] またはUnschärfe [鮮明さの欠如] 関係から翻訳され、後に「不確定性」を意味するUnbestimmtheitに変更された）で最もよく知られています。1927年に、彼とボーアは量子力学のコペンハーゲン解釈を発表しました。第二次世界大戦中、ハイゼンベルクはドイツで働き、原子力技術を研究し、原子炉計画を指揮しました。戦後、彼がナチスに関与したことで物理学者の世界で一定の悪名が付けられましたが、それは主に彼がドイツに核兵器の製造と使用の手段を与えた可能性があるという事実によるものです。彼は1976年にミュンヘンで亡くなるまで研究を続けました。
• ニールス・ボーアは1885 年に生まれ、ハイゼンベルクが初めて彼のもとに来たとき 38 歳でした。彼は 1912 年にコペンハーゲンでマルグレーテ・ノルランドと結婚し、6 人の息子をもうけましたが、そのうち 2 人は若くして亡くなりました。伝記作家のハリー・ラスティグは、「世界の偉大な理論物理学者のほとんどが... ボーアの研究所で人生の一定期間を過ごしました」と述べています。戦前、彼の研究は核研究に役立ち、その一部は原子爆弾の製造につながりました。しかし、戦時中、ボーアは占領下のデンマークに住んでいて、研究がいくらか制限されていました。彼は 1943 年に、ユダヤ人の血統を理由に彼を標的にしようとした SS の掃討作戦の直前にスウェーデンに逃げました。米国では、戦争が終わるまでロスアラモスで原子爆弾の研究に従事しました。彼は 1962 年に亡くなり、妻のマルグレーテが残されました。
• マルグレーテ・ボーアは、後にドロニングまたは「女王」マルグレーテと呼ばれ、1890 年にデンマークで生まれました。彼女は夫の仕事に深く関わり、夫はよく彼女にアイデアをぶつけ、「わかりやすい言葉」で説明しようとしていました。彼女は 1984 年に亡くなりましたが、数人の子供が残されました。息子のハンスは、「母は私にとって自然でなくてはならない中心でした。父は母が自分にとってどれほど大切な存在であるかを知っており、感謝と愛情を示す機会を決して逃しませんでした。母の意見は、父の日々の行動の指針でした」と書いています。

プロットの構成は非線形で、時間と空間に存在しない。登場人物の一人が空間内に他の人がいることにも気づかず、誰にも話しかけていないかのように話すこともある。フレインが描く世界は、観客である私たちの概念の外にある。それは、劇を観ている人が誰も死んだことがないという事実による。つまり、コペンハーゲンの舞台となる世界は、天国と原子の間のどこかにある。

それは、登場人物の「頭の中」に存在するとも考えられます。それは主観的な世界であり、歴史を取り上げ、操作し、いくつかの出来事を分解し、他の出来事を混ぜ合わせて、それらをよりよく比較します。登場人物は皆、特に原爆に関して、何らかの罪悪感に悩まされており、この世界に閉じ込められ、1941 年のコペンハーゲンのあの夜について、世界がどのように変わったかを永遠に推測する運命にあります。これらはすべて、表現主義として知られる芸術スタイルの特徴です。

アウグスト・ストリンドベリは『夢の劇』の序文で、これらの世界では「すべては可能であり、起こりうる。時間と空間は存在しない。現実の出来事を背景に、想像力が思考の糸を紡ぎ出し、新しいパターンに織り込む」と述べています。コペンハーゲンはこれらの原則を体現したものです。

物理学や政治の概念は時には非常に複雑であったり抽象的であったりするため、フレインはいくつかの制御イメージを使用して、特定のアイデアを聴衆にわかりやすく伝えています。

•スキーおよび卓球– これら 2 つの活動はボーアとハイゼンベルクの娯楽として言及されており、どちらも 2 人の間の競争 (国家間の競争の代表) を示しています。また、これらはボーアの慎重さと退屈さと対照的なハイゼンベルクのスピードと無謀さを示唆するためにも使用されています。

•見えないストレート– ボーアがポーカーでストレートに賭けて、実際にはストレートを持っていなかったにもかかわらず、ブラフをかけたという逸話。この原理は核兵器にも当てはまり、相手が核兵器を製造できると各国が考えると、実際に核兵器を製造できるかどうかにかかわらず、各国の行動は異なることを示唆している。

•キャップピストル、地雷、原子炉– これらはおもちゃ対武器のテーマに該当し、再びボーアとハイゼンベルクの人生に関する逸話を提示します。彼らは新しいおもちゃで遊ぶことに夢中になり、それがもたらす危険に気づきません。

•爆弾– 「爆弾」という用語は、多くの場合、文字通り迫りくるイメージとして登場しますが、いくつかの例では比喩的に使用され、まるで冗談であるかのように、しかし非常に深刻な意味合いを帯びているため、面白いとは思えません。(たとえば、ハイゼンベルクは、ボーアの頭の中で「爆弾が爆発した」と述べています。)

•救命ブイに手を伸ばすクリスチャン– クリスチャンはボーアの息子の一人で、ボーアと航海中に悲劇的に溺死しました。劇中に「クリスチャンが救命ブイに手を伸ばす」というフレーズが何度も登場し、そのたびに登場人物は、今度こそクリスチャンが生き残ることを願って息を止めているようです。ボーアは、息子を救おうと飛び込んだら二人とも溺死していただろうと結論づけており、特にハイゼンベルクと、彼がヒトラーの支配に抵抗したらどうなるかに関して、無駄な英雄的行為という概念を示しています。

• 「別の草案」 – 登場人物たちは、1941 年の会合の解釈が間違っていると結論付けるたびに、「別の草案」を求めます。

会話は論理に反するものではないが、厳密な意味では現実的とは言えない。登場人物のセリフが次のセリフにフェードアウトし、まるで2人目の人物が自分が何を言うかを正確に知っているかのように聞こえる。時には登場人物が記憶の中に入り込み、独白の中で過去や若い頃の自分を部分的に追体験する。そしてショーの進行とともに、登場人物が互いに話しているのか、観客に話しているのかがはっきりしない。

この劇はもともと英語で書かれていたが、実際にやり取りした人物はデンマーク語かドイツ語で会話していたかもしれない。しかし翻訳を考慮に入れても、フレインは脚本にある言葉は登場人物が実際に言った言葉だと擁護している。フレインはあとがきで「もしこれを正当化する必要があるなら、ハイゼンベルク自身に訴えるしかない」と書いている。当然のことながら、フレインは登場人物を興味深くドラマチックな光で表現する必要があり、また生きている人間が誰も訪れたことのない舞台を描写する必要があるため、こうした会話の正確さは次第に薄れていく可能性がある。

劇中では平易な言葉と科学的な言葉の両方が使われている。物理学者 2 人が、多くの人が理解できないほど科学的に話し始める場面が何度かあり、そのうちの 1 人が、マルグレーテが理解できるような説明をするためには平易な言葉に戻らなければならないと述べる。その努力にもかかわらず、劇の複雑さと観客が理解しにくいという批判が起こった。The Commonwealの記者はブロードウェイでの初演について、「劇の執拗な知的な探求は... イライラさせられる」とコメントしている。

ロンドン初演– 1998年

『コペンハーゲン』はロンドンの国立劇場で初演され、300回以上の公演が行われ、デイヴィッド・バークがニールス・ボーア役、サラ・ケステルマンがマルグレーテ・ボーア役、マシュー・マーシュがヴェルナー・ハイゼンベルク役で出演した。演出はマイケル・ブレイクモア。

『コペンハーゲン』はロンドンのウエストエンドにあるダッチェス劇場に移り、1999年2月8日から750回以上上演された。ウエストエンドでの初演時には「第2」キャストがいて、毎週少なくとも1回の昼公演を担当した。第2キャストはニールス・ボーア役のデイヴィッド・バロン、マルガレーテ・ボーア役のコリンナ・マーロウ、ヴェルナー・ハイゼンベルク役のウィリアム・ブランドで構成され、6か月後、ウエストエンドでの残りの公演ではオリジナルキャストと交代した。

ブロードウェイ初演– 2000年4月

マイケル・ブレイクモアの演出で引き続き上演され、4月11日にブロードウェイのロイヤル劇場で開幕し、326回上演された。フィリップ・ボスコがボーア、マイケル・カンプスティーがハイゼンベルク、ブレア・ブラウンがマルグレーテを演じ、トニー賞の最優秀演劇賞、ブレア・ブラウンが最優秀助演女優賞、マイケル・ブレイクモアが最優秀演出賞の2部門を受賞した。しかし、その成功にもかかわらず、フレインは記事の中で「多くの評論家がこの作品全体について懸念を表明した」と認めている。数人の批評家は、この作品は科学的なセリフが多く、一般の観客には少々重すぎると指摘した。フィジックス・ワールドの記者はこの作品を「素晴らしい演劇」と称賛したが、デイリー・テレグラフのチャールズ・スペンサーは「脳が限界まで引き伸ばされたように感じた。実際、限界をはるかに超えていた」と書いた。

国際プロダクション

1999年 – フランス

• モンパルナス劇場（パリ）で上演。ジャン＝マリー・ベセが脚色し、ミカエル・ブレイクモアが演出し、ピエール・ヴァネック、ニールス・アレストリュプ、マイア・シモンが出演。この劇はモリエール賞を4部門受賞した。^{[3] [循環参照]}

2000年 – デンマーク

• ベティ・ナンセン劇場でのデンマーク公演はピーター・ラングダルが演出し、セーレン・ピルマルクがハイゼンベルク役、ヘニング・モーリッツェンがニールス・ボーア役、リリー・ヴァイディングが妻役を演じた。ミニマリスト的な舞台美術はステフェン・アーフィングが手がけた。^[4]

2001年 – フィンランド

• ヘルシンキ市立劇場では、ハンヌ・ラウリ、ミカ・ヌオジュア、レーナ・ウオティラが出演し、ペトリ・フリアリの翻訳に基づいてニール・ハードウィックが演出し、2001年10月18日に開幕した^。[5]

2002年 – アルゼンチン

• ブエノスアイレスのサン・マルティン市立ヘネラル劇場で、フアン・カルロス・ジェネ、アルベルト・セガド、アリシア・ベルダクサガールが出演。カルロス・ガンドルフォが演出。4年連続で上演され、同劇場史上最大のヒット作の一つとされている。^{[6] [循環参照]}

2003年 – スペイン

• 2003年4月、マドリードのフィラ・シエテ・イ・アルモニア・プロダクションにて、フェルナンド・デルガド、フアン・ヘア、ソンソレス・ベネディクトとともに制作。監督はロマン・カレハ。^[7]

2017 – イタリア

• アルゼンチン劇場（ローマ）にて。フィリッポ・オットーニとマリア・テレサ・ペトルッツィが翻訳、マウロ・アボガドロが監督、ウンベルト・オルシーニ、ジュリアナ・ロホディツェ、マッシモ・ポポリツィオが出演。 2018年に全国ツアーを実施^[8]

2019 – スペイン

• 2月15日にアビレスにオープンした。^[9]全国を巡回した後、5月23日にマドリードのアバディア劇場で開幕する。^[10] PTC が製作し、クラウディオ・トルカチルが監督し、キャストにはエミリオ・グティエレス・カバ、カルロス・ヒポリト、マレナ・グティエレスが含まれる。

2022 – トルコ

• 75分の一幕物の舞台化作品は、2022年12月8日にイスタンブールの「K! Kültüral Performing Arts」劇場で初演された。トルコ語に翻訳され、ノヤン・アイトゥランが監督を務め、ハイゼンベルク役にウムット・ベシュキルマ、ニールス・ボーア役にヤマン・チェリ、マルグレーテ・ボーア役にブルク・ゲルが出演する。^[11]

2023 – フィンランド

• Ryhmäteatteri、ヘルシンキ、2023年10月7日から12月9日まで。出演はサントゥ・カルヴォネン、ミンナ・スローネン、ロビン・スヴァルトストロム。 2001年版と同じ翻訳をもとにユハ・クッコネンが監督。^[12]

テレビ映画– 2002

この劇は2002年にテレビ映画化され、ダニエル・クレイグがハイゼンベルク、スティーヴン・レイがニールス・ボーア、フランチェスカ・アニスがマルグレーテ・ボーアを演じた。映画では劇の脚本が大幅に削減され、いくつかの繰り返しテーマと、コペンハーゲンの科学者コミュニティを確立した資料のほとんどが削除された。また、劇場版の抽象的な演出を放棄し、代わりにコペンハーゲン市内のボーアの旧宅を舞台にしている。

最近の復活

この劇はこれまでに何度も上演され、再演されてきました。

• エディンバラのロイヤル・ライシーアム劇場で上演され、トム・マニオンがニールス・ボーア、サリー・エドワーズがマルグレーテ・ボーア、オーウェン・オークショットがヴェルナー・ハイゼンベルクを演じた。演出はトニー・コウニー。
• スタッフォードシャーのニュー・ヴィック劇場で上演され、ジョン・オマホニーがニールス・ボーア、ジェイミー・ハインドがハイゼンベルク、デボラ・マクラーレンがマルグレーテ・ボーアを演じた。演出はジェームズ・デイカー。
• ニューヨーク市のリビングシアターで、ルー・ヴォーロがボーア役、メアリー・アン・ヘイがマルグレーテ役、キース・ヘロンがハイゼンベルク役を演じました。アンヌ・パスクアーレが演出しました。
• シェフィールドのライシーアム劇場で、ヘンリー・グッドマンがニールス・ボーア役、ジェフリー・ストリートフィールドがヴェルナー・ハイゼンベルク役、バーバラ・フリンがマルグレーテ役を演じました。演出はデイヴィッド・グリンドリーです。
• バンガロールのランガ・シャンカラ、ニールス・ボーア役のプラカシュ・ベラワディ、ヴェルナー・ハイゼンベルク役のナクル・バーラ、マルグレーテ役のシャランヤ・ランプラカシュ/ルクミニ・ヴィジャヤクマール。監督はプラカシュ・ベラワディ。
• プラティヤイ アマチュア シアター アート センター (प्रत्यय हौशी नाट्य कला केंद्र, कोल्हापूर)」^[13]ラプール（インド、マハーラーシュトラ州）、シャラド・ナヴァレ博士（शरद नावरे）によるマラーティー語翻訳、シャラド・ブタディヤ博士（शरद भुथाडिया）監督、サーガルタラシカール (सागर तळाशीकर) としてヴェルナー・ハイゼンベルク、シャラド・ブタディヤ博士としてマルグレーテ役にニールス・ボーアとメーガーナ・カーレ（मेघना खरे）。
• 2016年10月にオックスフォード大学のマイケル・ピルチ・スタジオ劇場で上演され、ルパート・ストーンヒルがハイゼンベルク、ジョージ・ヴァーリーがボーア、ミランダ・コリンズがマルグレーテ役を演じた。エマ・アーヴィングがプロデュースし、アーチー・トムソンが演出、ジャック・カマックが助監督を務めた。^[14]
• ペンシルバニア州フィラデルフィアのランタン劇場で上演され、キットソン・オニールが演出し、チャールズ・マクマホンがハイゼンベルク、サリー・マーサーがマルグレーテ・ボーア、ポール・L・ノーランがニールス・ボーアを演じた。^[15]
• カリフォルニア州バークレーのインドラズ・ネット・シアターで上演され、アーロン・ウィルトンがハイゼンベルク、ナンシー・カーリンがマルグレーテ・ボーア、ロバート・エルンストがニールス・ボーアを演じ、ブルース・コフランが演出を担当した。^[16]
• タフツ大学のバルチ アリーナ劇場で、ニールス ボーア役のアルトゥーン フェステクジャン、マルグレーテ ボーア役のマヤ グロッドマン、ヴェルナー ハイゼンベルク役のアレックス カウフマンが出演。2013 年 2 月、マイケル ルーベイが演出。
• オハイオ州クリーブランドのプレイハウススクエアにあるミニマリスト劇団、シーザーズフォーラムは、2019年9月/10月にダナ・ハート、メアリー・アリス・ベック、ブライアン・バウワーズ出演でこの劇を上演した。 クリーブランド・シーンのエレイン・シコラは「コペンハーゲンの奇妙さは歴史的に批評家や観客から不満を集めてきたが、ここで集まった3人の俳優陣はクリーブランドの演劇界のベテランたちで構成されており、この歴史小説の中にある人間性を浮き彫りにする素晴らしい仕事をしている」と評した。^[17]

ラジオ– 2013年1月

BBCラジオ3向けにエマ・ハーディングが脚色・監督し、ヴェルナー・ハイゼンベルク役にベネディクト・カンバーバッチ、マルグレーテ・ボーア役にグレタ・スカッキ、ニールス・ボーア役にサイモン・ラッセル・ビールが出演。

• イブニングスタンダード賞最優秀演劇賞（1998年受賞）
• モリエール賞新作演劇部門（1999年受賞）
• ドラマデスク賞優秀演劇賞（2000年受賞）
• ニューヨーク演劇評論家協会最優秀外国演劇賞（2000年受賞）
• トニー賞最優秀演劇賞（2000年受賞）

この会合は1941年9月に開かれ、当時ボーアとハイゼンベルクはそれぞれ55歳と39歳だった。ハイゼンベルクは1924年から数年間、 コペンハーゲンでボーアと共同研究していた。

当初の論争の多くは、ハイゼンベルクがジャーナリストのロバート・ユンクの著書『千の太陽よりも明るい』 （1956年）のドイツ語版を読んだ後にユンクに送った1956年の手紙に端を発している。手紙の中でハイゼンベルクは、核兵器に取り組む科学者に対する道徳的反対をボーアと議論するためにコペンハーゲンに来たが、会話が中断する前にそれを明確に伝えなかったと述べている。ユンクは1956年にデンマーク語版の書籍で手紙の抜粋を掲載し、ハイゼンベルクが道徳的理由でドイツの原爆計画を妨害したと主張しているかのように見せかけた。^[18]ユングクはハイゼンベルクの重要な一文を省略した。「私はこの発言が、私自身がヒトラーに抵抗したと言っていると誤解されることを望みません。それどころか、私は7月20日の人々 （その中には私の友人もいました）を常に恥じてきました。彼らは当時、命を犠牲にして真に真剣な抵抗を成し遂げました。」^[19]

ボーアは、自分の持っていた本から抜粋を読んだ後、それが虚偽であり、1941年の会合でハイゼンベルクがドイツのために核兵器を製造することに全く抵抗がなかったことが証明されたと感じて激怒した。ボーアはこの問題について数通の手紙を書いたが、送らなかった。^{[20] [21]}

ユンクの本はジャーナリストのトーマス・パワーズを通じてフレインの戯曲に影響を与えた。パワーズは1993年の本でハイゼンベルクがドイツの核開発計画を妨害したという主張を繰り返し、さらにコペンハーゲンの会談は実はナチスの企みをボーアに伝えるための防諜活動だったと主張した。^[22]パワーズの理論を会談のあり得る解釈として好意的に描いたフレインの戯曲は、それまで主に学術的な議論であったものにさらなる注目を集めた。この戯曲が1941年の会談をめぐって数多くの学者やメディアの議論を巻き起こした後、2002年にコペンハーゲンのニールス・ボーア文書館は会談に関連するすべての封印された文書を一般に公開した。^[20] その文書の中には、ユンクの本やその他の話題についてボーアがハイゼンベルクに宛てて下書きした未送信の手紙も含まれていた。^[23]多くの歴史家は公開された手紙に基づいてこの劇を強く批判し、次のように主張している。^[21]

• ハイゼンベルクは爆弾の製造方法を知らなかったので、その情報を隠すことはできなかった。
• ハイゼンベルクがドイツの戦争敗北を望んでいたという証拠はなく、ましてやドイツの戦争努力を密かに妨害していたという証拠もない。
• ハイゼンベルクが物理学者間で爆弾を製造しないという何らかの合意を提案したという証拠はない。
• ハイゼンベルクとカール・フォン・ヴァイツゼッカーは、コペンハーゲン会議に関して一貫して不誠実であった。

この劇に触発されて2005年に英語で歴史エッセイ集が出版されたが^[24]、歴史家の大多数はフレインの出来事の描写に同意しなかった。^[19] 2006年3月のインタビューで、ハイゼンベルクの学生で友人の一人であるイヴァン・スペクは、「コペンハーゲンは悪い劇だ」、「フレインはいくつかのことを混同している」とコメントした。スペクはまた、会談の中心人物はヴァイツゼッカーだったと主張した。伝えられるところによると、「ハイゼンベルクとヴァイツゼッカーはドイツ軍の軍服を着てボーアに来た。ヴァイツゼッカーはボーアにイギリスとドイツの和平を仲介するよう説得しようとし、ハイゼンベルクは事実上完全に彼の政治的判断に頼った」。スペクはマルグレーテとの内密の会話でこれらの詳細を入手したが、マルグレーテはそれを公表することはないと考えていた。しかし、シュペックは「ボーアとハイゼンベルクの会談についての真実を後世に伝えるために、これらの事実を発表することが自分の義務だ」と感じていた。^[25]

核歴史家アレックス・ウェラースタインは2016年の評価で、コペンハーゲン会議の真実は「決して知ることはないだろうし、物事の枠組みの中ではおそらくそれほど重要ではない」と主張している。しかし、彼はフレインの戯曲は、ハイゼンベルクがドイツの核開発計画を妨害したという理論（ほとんどの歴史家によって否定されている）に過度の信憑性を付与することで誤ったバランスを生み出していると主張している。ハイゼンベルクは直接主張したわけではないが（ユングクによって誤って引用されている）、公に反論したこともなかった。この戯曲は、ナチスが核兵器の入手にわずかに失敗したと描写していない点で正確だが、彼らの失敗には他にももっともっともらしい理由がたくさんあった。一方で、ウェラースタインは、この戯曲が提起した道徳的な問題と歴史に対する国民の関心を喚起したことを賞賛した。^[19]

劇中、多くの著名な物理学者が言及されています。その多くは、ボーアまたはハイゼンベルクとの研究の文脈で言及されています。脚本に登場する順番は次のとおりです。

• キャシディ、デイビッド C. 『不確実性：ヴェルナー・ハイゼンベルクの生涯と科学』 WH フリーマン アンド カンパニー、ニューヨーク、NY。1992 年。
• フレイン、マイケル。コペンハーゲン、ニューヨーク市。アンカーブックス：ランダムハウス社、2000年。
• ルスティグ、ハリー。「コペンハーゲンの人物伝」ニューヨーク市立大学大学院センター：アメリカ社会史プロジェクト。
• ラッシュ、デイビッド。『プレイ分析の学生ガイド』、サザンイリノイ印刷出版社、2005年、カーボンデール、イリノイ州
• スペンサー、チャールズ。デイリー・テレグラフ紙の「コペンハーゲン」評、The Complete Review。2009年2月25日にアクセス。
• Ziman, John. Copenhagen のレビュー、Physics World、The Complete Review に掲載。2009 年 2 月 25 日にアクセス。
• ゾグリン、リチャード、 「タイム誌のコペンハーゲン」のレビュー、『The Complete Review』。2009 年 2 月 25 日にアクセス。

• インターネット ブロードウェイ データベースのコペンハーゲン
• インターネット ブロードウェイ データベースのコペンハーゲン
• アメリカ物理学会のレビュー
• 2002年にニールス・ボーア・アーカイブによって公開された1941年の会合に関する文書
• アメリカン・レパートリー・シアターの作品、スコット・ジグラー監督
• マイケル・フレインの『コペンハーゲン論争：1941 年のニールス・ボーアとヴェルナー・ハイゼンベルクの会談に関する歴史的エッセイと文書』
• ニューヨーク市立大学大学院センターでのコペンハーゲンシンポジウム
• ハイゼンベルクはボーアを助けたかった。1941 年にコペンハーゲンで行われた 2 人の物理学者の会合に関する新しい文書。(ドイツ語) ベルリン ツァイトゥング、2002 年 4 月 5 日