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『カラー・ミー・キューブリック：真実…のような物語』（米国タイトル： Color Me Kubrick）は、ブライアン・W・クック監督、アンソニー・フリューイン脚本による2005年のコメディドラマ映画である。ジョン・マルコヴィッチ[ 2 ]が、1990年代に数年間スタンリー・キューブリック監督になりすましていたイギリス人詐欺師アラン・コンウェイを演じる。映画は、架空のコンウェイが次々と人を騙し、「キューブリック」の次回作の仕事の約束と引き換えに、金、酒、性的便宜を要求する様子を描いている。現実には、フリューインはキューブリックの長年の個人アシスタントであり、クックはキューブリックの映画3作品で助監督を務めた。
詐欺師のアラン・コンウェイが、隠遁生活を送る映画監督スタンリー・キューブリックに なりすまして起こしたバーの請求書を取り立てに、二人のチンピラがやってくる。しかし、コンウェイはどこにも見当たらず、キューブリックの住所として裕福な老夫婦の住所を伝えていた。チンピラたちは家の外で騒ぎを起こし、逮捕される。
コンウェイは、若いファッションデザイナー、駆け出しのヘヴィメタルバンドのマネージャー、タクシー運転手、おしゃれなワインバーのオーナーなど、キューブリックだと偽って多くの人々を騙す。被害者たちは「キューブリック」に金銭、無料の飲食、さらには性的サービスまで提供させられる。コンウェイが実際にはキューブリックや彼の映画についてほとんど何も知らないことに誰も気づかず、彼は被害者ごとに控えめな英国紳士から派手なユダヤ系アメリカ人のステレオタイプまで、異なるペルソナを演じる。コンウェイが騙し損ねた唯一の人物は、バーでナンパしようとした売春少年だ。少年がキューブリックの映画の中で一番好きだと言うと、コンウェイは『ニュルンベルク裁判』（1961年）の監督について逸話を語り始めるが、少年は『ニュルンベルク裁判』はスタンリー・クレイマーが監督したもので、キューブリックではないと告げ、コンウェイは静かに立ち去る。
あるレストランで、酔ったコンウェイはニューヨーク・タイムズの記者フランク・リッチに、タイムズ紙が掲載した本物のキューブリックに関する記事について詰め寄る。彼は新聞がキューブリックを隠遁者と呼んだことに個人的に腹を立て、リッチに自分が髭を剃ったことを知らしめようとする。この偶然の出会いをきっかけに、リッチはキューブリックについて調べ、彼の写真を見つける。そして、本物のキューブリックはレストランで出会った男とは全く似ていないことを知る。
ビーチで泥酔して意識を失ったコンウェイの世話をした看護師は、彼を人気のイギリス人歌手でコメディアンのリー・プラットに紹介し、コンウェイは「エルビスのような輝きを瞳に宿した安っぽいリベラーチェ」 [ 3 ]をラスベガスの看板スターに育て上げる手助けをすると約束することでプラットに取り入ることができた。コンウェイはプラットと旅をし、プラットの費用で贅沢な生活を送る代わりに、プラットがアメリカを征服するのを手伝うというでっち上げのチップや偽りの約束をしていた。ついに、デヴォンの高級海辺ホテルで、おそらくプラットのますます疑念を抱くマネージャーの指示で、清掃婦がコンウェイの本名が印刷されたパスポートを発見し、コンウェイはプラットの人生から追放され、桟橋からライム湾に突き落とされる。
リッチはコンウェイを暴露する記事を書き、記者たちがコンウェイのアパートの外に集まる。訴追を免れようと、コンウェイは自分がスタンリー・キューブリックだと本気で思っているふりをして精神病院に送られる。そこで担当医は彼の症例研究を医学雑誌に発表する。彼は精神崩壊から回復したと医師を説得するが、医師は彼にはまだアルコール依存症の治療が必要だと言い、多くの有名人がリハビリのために訪れる高級リミニクリニックでの4週間のプログラムに彼が参加できるよう、国民保健サービスに費用を負担させる手配をする。
コンウェイはクリニックで悠々自適な生活を送っていた。巨大で豪華なジャグジーでくつろぐ彼の静止画の上に、画面上のテキストで「彼は訴追を免れた。ハロウの自宅アパートに戻り、1998年12月に心臓発作で亡くなった。スタンリー・キューブリックはその3か月後に亡くなった」と表示される。
『カラー・ミー・キューブリック』のアイデアは、『アイズ・ワイド・シャット』（1999年）の撮影中に生まれた。アラン・コンウェイは当時すでに長年キューブリックになりすましていたが、『アイズ・ワイド・シャット』の撮影中に監督は事態を知った。キューブリックの助手アンソニー・フリューインは、コンウェイがキューブリックになりすましていた時に彼と会った人々から電話や苦情を受け、金銭や贈り物、あるいは今後の映画の役を申し出られたという。[ 4 ]フリューインはこの情報をキューブリックに伝え、キューブリックは被害者を探すよう彼に依頼した。しかし、騙された人が名乗り出なかったため、コンウェイを懲戒する上でほとんど進展はなかった。フリューインはこれらの証言や話を脚本にまとめることにし、それが後に『カラー・ミー・キューブリック』となった。[ 4 ]
『アイズ ワイド シャット』を含む3作品でキューブリックと仕事をした助監督のブライアン・クックは、フリューインの脚本を読んで気に入った。クックはまた、コンウェイの行動と、それがキューブリックの仕事と私生活にどのような影響を与えたかを知っていた。彼は、最悪の出来事の1つは「ソーホーのゲイクラブの銀行融資にスタンリーの名前で署名した時」だったと述べている。[ 4 ]この映画はクックの監督デビュー作となった。
映画のサウンドトラックには、スタンリー・キューブリック監督の映画への音楽的な言及がいくつかある。リヒャルト・シュトラウスの「ツァラトゥストラはこう語った」とヨハン・シュトラウス2世の「美しく青きドナウ」はどちらも『2001年宇宙の旅』（1968年）で使用された。ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンの交響曲第9番の「歓喜の歌」とジョアキーノ・ロッシーニの「泥棒かささぎ」はどちらも『時計じかけのオレンジ』（1971年）で使用された。ゲオルク・フリードリヒ・ヘンデルの鍵盤組曲ニ短調のサラバンドは『バリー・リンドン』 （1975年）で使用された。レイ・ノーブルとそのオーケストラ、アル・ボウリーによる「ミッドナイト、ザ・スターズ・アンド・ユー」のバージョンは、この映画と『シャイニング』 （1980年）の両方のエンドクレジットで使用されているが、 『カラー・ミー・キューブリック』のサウンドトラック・アルバムには収録されていない。
カラー・ミー・キューブリック：オリジナル・サウンドトラック（EuropaCorp – RMF002）
2005年、ブライアン・アダムスは『カラー・ミー・キューブリック』というタイトルのEPをリリースした。このEPには、映画のために書き下ろされ、映画にも使用された5曲が収録されている。
『カラー・ミー・キューブリック』は2006年に様々な国（フランス、ロシア、ポルトガル）で公開され、2007年3月23日にアメリカ合衆国で公開された。[ 6 ]
レビュー集計サイトのRotten Tomatoesでは、59人の批評家によるこの映画のレビューのうち51%が肯定的で、平均評価は5.5/10です。同サイトの「批評家の総意」には、「『カラー・ミー・キューブリック』は魅力的な前提を持っているが、キューブリックと彼を模倣した人物についての洞察はほとんど得られない」とあります。[ 7 ] Metacriticでは、 21人の批評家によるレビューに基づく加重平均スコアは100点満点中57点で、「賛否両論または平均的」なレビューを示しています。[ 8 ]
バラエティ誌のリサ・ネッセルソンはこの映画を「とてつもなく面白い作品」と評し、「この映画は、キューブリックの職業以外ほとんど何も知らない観客にも完全に理解できるように構成されている… 有名人の力についてのサブテキストは、コンウェイが自分のフィルモグラフィーを暗記したり映画を見たりすることさえせずに、キューブリックになりすますことができたという事実をうまく利用している」と書いている。[ 9 ]
ガーディアン紙のジェイソン・ソロモンズは次のように書いている。「ジョン・マルコヴィッチは、彼自身の基準からしても派手な演技を披露している。... とても楽しい作品で、キューブリックの助監督を30年間務めたブライアン・クック監督は、巨匠の映像を巧みに盗用し、『時計じかけのオレンジ』や『2001年宇宙の旅』の音楽を使ってコンウェイの空想の世界を彩っている。」[ 10 ]
スティーブン・ホールデンはニューヨーク・タイムズ紙にこう書いた。「たとえそれが、時折面白いコメディスケッチの寄せ集め以上のものにはならなかったとしても、『カラー・ミー・キューブリック 』は、ジョン・マルコヴィッチがけばけばしい紫色の炎となって爆発するための舞台である。」[ 11 ]
ハリウッド・リポーターは次のように書いている。「『カラー・ミー・キューブリック』は、良く言えばキッチュな『キャッチ・ミー・イフ・ユー・キャン』、悪く言えば、意識的に不遜な態度をとるたびにますます退屈になっていく退屈なコメディだ。... このジョン・マルコヴィッチ主演の作品は、何か面白いものを作ろうと必死だが、せいぜい軽薄な倦怠感しか生み出せず、色彩豊かなものとは程遠い。」 [ 12 ]
AV Clubのタシャ・ロビンソンは、この映画は「文字通り頭の中に一つのアイデアしかなく、そのアイデアが枯渇すると、コンウェイがキューブリックのマスクを多数持っていないのと同じくらい途方に暮れてしまう」と書いた。[ 13 ]より肯定的な意見として、 UGOのブライアン・タレリコは「たとえこの映画が実質的に一人芝居だとしても、ジョン・マルコヴィッチ主演の一人芝居は間違いなく最高に素晴らしいものになるだろう」と述べた。[ 14 ]
RogerEbert.comに寄稿したジム・エマーソンは、この映画に 4 つ星中 2.5 つ星を与え、次のように述べている。「『カラー・ミー・キューブリック』は、塗り絵のようなものだ。ページをめくると、どれも前のページとほぼ同じで、同じ詐欺のバリエーションがエスカレートしていく。マルコヴィッチは漫画のような陰影を塗り、時折、線からはみ出してしまう。雨の日の午後の気晴らしには面白いが、木曜日から 1 週間後にはまだ考えているようなものではないだろう。」[ 15 ]
ワシントン・ポストのスティーブン・ハンターは、この映画を「ロックで飲むアンモニアの、素晴らしく深く澄んだカクテル：爽快で、コミカルで、驚くべき作品」と評した。彼はまた、この映画の鋭く辛辣なユーモアを称賛しつつ、スタイリッシュな表面の下に潜む毒々しい側面にも言及した。[ 16 ]